initiere in fotografie

7/29/2019 Initiere in Fotografie

1/117

www.photolife.ro :: www.dandinu.net

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/


2/117

INIIERE N FOTOGRAFIE

CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N C ADRUL PHOTOLIFE

Acest material constuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui nal pe www.photolife.ro.

Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta nal.

V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.


3/117

INTRODUCERE N FOTOGRAFIEFUNDAMENTE

APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL



4/117

www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o

fotografie.

Dac am traduce din limba greac, fotografie nseamn

desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este

mai potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricreifotografii se gsete lumina.

Dei tehnica fotografic a avansat foarte mult, iar

aparatele de fotografiat au fost schimbate de la o

perioad la alta, modul de formare al unei imagini a

rmas acelai. Lumina intr n aparatul de fotografiat

prin obiectiv i expune o suprafa, sensibil la lumin

(film sau senzor digital), formnd ast fel imaginea.

Dincolo de aceste aspecte tehnice ns, ce se pot nva

fr probleme, fotografia nseamn compoziie, viziune,

armonie vizual i sim estetic. Fr acestea din urm,

imaginile ar rmne simple realizri inginereti fr nici

un pic de valoare artistic.

n prima imagine pu tei admir a cea mai veche foto grafie,

realizat de Nipce n 1826, care se mai pstreaz nc i

astzi. A doua imagine reprezint prima surprindere cu

ajutorul unui procedeu fotografic a unor oameni i este

realizat de Daguerre n 1838. Personajele se afl undeva n

partea stng a imaginii, pe drum.

BoulevardDuTem

ple::LouisDaguerre::Paris::1838

Viewfromt

hewindowatLeGras::

Nipce::1826

STUDIU DE CAZ

diferite exemple explicate practic pe

anumite imagini.

SFAT PRACTIC

informaii practice explicate cu mai multe

amnunte pentru o mai uoar nelegere

PONT

informaii ajuttoare pentru rezolvarea

temei i a studiilor individuale.

ASPECT TEHNIC

exemplu practic sub form de schi pentru

o mai bun nelegere.

EXIF

fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat

respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.

Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full fram e)300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv

f/8 - deschiderea diafragmei

1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde

ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite

LEGEND

Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate

acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.

INTRODUCERE


5/117


DATE IMPORTANTE N ISTORIAFOTOGRAFIEI

Firstcolorphotograph::JamesClerkMaxwell::1861

RogerFentonsphotographicvan::RogerFenton::1855

Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul de

realizare a unei imaginii n camera obscur. Astfel dac

facem o gaur ntr-o cutie ntunecat, pe peretele opus

al acesteia apare o imagine rsturnat. Alchimitii tiau

proprietatea clorurii de argint de a se nnegri dac este

expus la lumin, iar Leonardo da Vinci, reueste sdescrie i s performeze camera obscur;

Joseph Nicephore Nipce, reuete s combine

procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima imagine

fotografic nc din 1822, ns cea care s-a pstrat pn

astzi este realizat n 1826;

Louis Daguerre pune la punct procedeul fotografic,

iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei. Statul

francez devine proprietar al inveniei;

Henry Talbot public prima carte despre fotografie n

anul 1844;

n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie,

iar n 1851 apare la Paris, La lumiere;

La Londra se deschide prima expoziie de fotografie,

n anul 1852;

Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze

obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul care

a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1861;

n 1858, Nadar realizeaz din nacela unui balon prima

fotografie aerian, avea ca subiect Parisul;

Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau

negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea

acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este

George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ

flexibil, strmoul filmului de astzi;

Eastman lanseaz primul aparat Kodak n Statele Unite

ale Americii, n anul 1888;

Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893,

iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color,

Agfacolor, n 1916;

Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant,

cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput

aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1963;

n 1949 este lansat de Zeiss modelul Contax S prima

camera SLR de 35mm cu pentraprism pentru vizare

prin obiectiv;

n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina

la Koln;

Modelul Leica M este lansat n 1954, urmat de Asahi

Pentax SRL n 1957 i de Nikon F n 1959;

Agfa lanseaz prima camera complet automata,

denumit Optima, n 1959;

Texas Instruments depune primul patent pentru o

camer fotografic fr f ilm n 1972;

Kodak prezint n 1991, modelul DCS 100 (un Nikon F3

modificat), primul aparat de fotografiat digital, disponibil

publicului larg. n mai puin de 10 ani aparatele digitale

au devenit un bun de larg consum, relansnd astfel

termenul de fotografie.

n imagini le altur ate putei vedea un studio foto grafic

ambulant, aparinnd lui Roger Fenton i prima fotografie

color, realizat de Maxwell n 1861.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/


6/117


Orict de mult a avansat tehnica d e construire a aparatului

foto, componentele de baz au rmas aceleai:

Corpul aparatului;

Vizorul;

Sistemul de captare al imaginii; Obiectivul;

D iafragma;

Obturatorul.

Corpul aparatului

Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai

prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul

aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale

ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente

din componena sa (excepia o face obiectivul la unele

modele compacte i la DSLR-uri).

Vizorul

Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de

nregistra rea acesteia se numet e vizor. Cu ajutorul lui se

stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de

construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct

prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul

unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul

aparatului, model folosit la majoritatea compactelor;

sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model

folosit din ce n ce mai rar.

Sistemul de captare al imaginii

Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce

capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de

componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile

ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente

au nlocuit filmul fotografic.

COMPONENTELE APARATULUI DEFOTOGRAFIAT

Nikon D700

CORPUL APARATULUI

Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu

excepia obiectivului.

GRIP

Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza apa

VIZORUL

Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.

OGLINDA

Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pe

PENTAPRISMA

Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de

fotografiat.

OBTURATORUL

Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin

senzorul aflat n spatele acestuia.

ECRANUL LCD

Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a

setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).

MONTURA OBIECTIVULUI

Sistemul de prindere al obiectivelor.


7/117


Obiectivul este singurul element constructiv ce permite

accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea

de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul

diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n

determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.

Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana

focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).

OBIECTIVUL

SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor

Pentru c acest curs nu este unul foarte tehnic, o s punem mai mult baz pe partea practic, pentru a nva cum s folosim

un obiectiv pentru a avea rezultatele dorite. Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru vrem s cuprindem o

cldire mare, atunci cu siguran trebuie s folosim un obiectiv superangular. Dac vrem s decupm dintr-un peisaj numai

anumite pri aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv. Cu ct

distana focal este mai lung, cu att mai mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui n cadru. Dac alegem drept subiect

o floare, atunci nu vom vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest

lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va permite apropierea de floare la doar civa centimetri. Obinem astfel i o

perspectiv interesant.

Dup cum vedei, alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c de cele mai multe ori suntem limitai de

obiectivul pe care l avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de exemplu

alegem s facem portret n studio atunci un obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 10 0mm ar fi cel mai indicat. Dac vrem s

fotografiem arhitectur trebuie s lum n calcul un superangular de 12-16mm ce ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i

nalte, sa u interioa rele. Dac fotogr afiem an imale sau sport cu sigur an o s avem n evoie de un teleobie ctiv de minim 30 0mm.

Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-

70mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-

200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv

fix).


8/117


Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200

NikonD100(DX)::1

8mm::f/22::1,3s::ISO200

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200

n cel e tre i fotogr afii putem vedea ce n seamn unghiul de cu prindere al un ui obie ctiv. Imaginea din d reapta

ne arat cascada fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins

n imagin e ntrea ga cas cad. P rima fotogr afie d e mai j os este realizat cu 70mm i am cu prins n cadru doar o

parte din cascad. A doua fotografie este realizat cu 135mm, cu ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu.

Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei imagini.

Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma

STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere


9/117www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s

Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s

Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s

n imaginile de ma i jos, putei ved ea cum se modific luminozitat ea maxim a obiec tivului n fu ncie de di stana

focal aleas. Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost

28-300mm cu f/3.5-5.6. (Gura Haitii, Parcul naional Climani)

STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil



NikonD300(DX)

::92mm::f/4::1/640s::ISO200

NikonD100(DX)::17mm::f/8::1/4s::ISO200

O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de

cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde

n faa i n spa tele pla nului foc alizat.

n func ie de obiec tiv, profunzimea de cmp p oate varia

foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor

i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectivmacro vom avea o profunzime foarte mic i pentru

c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect.

Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie de

ordinul milimetrilor.

Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp

este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns

chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa

un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De

exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem

att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular,

profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea

obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot

atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect

superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de

cmp mai mare.

n mod n ormal nu exist o diferen foarte mare ntr e o

diafragm f/8 i f/4, dac folosim acelai tip de obiectiv, ns

dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl

n imagin ile altur ate, difer ena este foarte m are. n p rima

imagine vedem o profunzime de cmp foarte mare, unde

toate planurile din fotografie sunt clare. n imaginea a doua

cmpul de claritate este mult mai mic, ne scoate subiectul n

eviden, ns planul aflat n spatele acestuia este complet

neclar. Aceast diferen este dat de tipul obiectivului

folosit aa cum spuneam, un superangular pentru prima

imagine i un teleobiectiv pentru a doua. (Petera, Braov -

foto 1; Moieciu de Sus, Braov - foto 2)

PROFUNZIMEA DE CMP

SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp

Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind

indicat mai ales la portrete, animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n

acest caz despre locul n care se afl subiectul.

Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la

evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne

mai ajut.

Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns

trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i

de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.



Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv,

abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat.

Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele

acord o mai mare importan prim-planului, altele pur

i simplu l ignor.

Obiectivul cu distana focal normal

Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei

focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai

apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel

de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o

percepem noi cnd privim.

Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:

Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor

Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute

aa cum le percepe i privirea noastr.

Profunzime de cmp moderat

Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul

focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv,

dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o

limit, s i zicem, normal.

TIPURI DE OBIECTIVE

STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv

Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac

nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi

diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este

perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un

teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum

se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)

Nikon D100 (DX ) :: 17mm :: f /4 : : 1/4000s :: I SO 200 Nikon D100 (DX ) :: 300mm : : f / 5. 6 :: 1/2500s :: I SO 200 NikonD700(FX)::48mm::f/5::1/100s::ISO200::Gale,Sibiu

NikonD300(DX)::36mm::f/16::1/40s::ISO200::CheileBicazului



NikonD300(DX)

::12mm::f/16::2s::ISO200



n imaginea de jos pu tem obser va cum un obiectiv superan gular a sc himbat com plet per specti va i a de format

liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat

realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este

de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze.

n pr ima ima gine din d reapta, vedem cum t rmbia cntr eului este mult alungit pentru c se afla mai a proape de

marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal.

n ultima imagin e se vede oarec um acelai efe ct la icoana din p rim-pla n, dar n acelai t imp putem obser va i extind erea

spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat.

Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n

realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns

la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut.

Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3

STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular


13/117


Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu prim-planuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai

extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare)

Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200


14/117


Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm,

iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu,

totul devine mai mare.

Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element

care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl

schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneoris punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai

ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor

interesante. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi

i teleobiectiv, este posibil s nu remarcm unele lucruri

interesante.

Spre deosebire de superangulare care mresc spaiul

vizual, teleobiectivele comprim spaiul reducnd

aparent distana dintre elementele din cadru.

Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse

celor ale obiectivului superangular.

Caracteristicile teleobiectivului:

Exagereaz mrimea fundalului

Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele

din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.

Include mai puin fundal

Dei partea din fundal este semnificativ mai mic

dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa,

teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i

importan.

Comprim spaiul

Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai

aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele

dintre dou planuri succesive sunt reduse.

Nu deformeaz liniile din cadru

Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu

deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru,

acestea rmnnd paralele.

Aplatizeaz persp ectiva

Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi

i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei

dimensiuni.

Reduce profunzimea de cmp

Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici,

atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv putem pune

subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte

mic.

Izoleaz detaliile

Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar

profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este

ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne

dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine

n evid en.

Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a

simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor

alte elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea

alturat am ales s redau doar elementele de care aveam

nevoie, casa i mestecenii din prim-plan i dealurile cu

cea din spate. Acestea din urm au cptat importandatorit faptului c teleobiectivul comprim spaiul, aducnd

elementele din deprtare mai aproape. (Moieciu de S us,

Culoarul Rucr - Bran, Braov)

Teleobiectivul

NikonD300(DX)

::70mm::f/8::1/250s::ISO200


15/117


Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/500s :: ISO 200

IGNORAREA PRIM-PLANULUI

Teleobiectivul are tendina s ignore prim-planul i s dea o mai mare importan

fundalului, aa c trebuie s fii creativi i s compunei corect atunci cnd elementele

din aceast parte a imaginii sunt importante.

APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI

Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat, lucru ce nu mai

ajut la o redare tridimensional a lumii din jur. n imaginea de mai jos se poate

vedea cum cele dou maluri ale rului parca se unesc n planul ndeprtat i nchid

complet imaginea n acel loc.

Kelheim, Germania

EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA

Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine

elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de

lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos.

Parc de animale, Germania

DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA

Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct m

nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punct

n centrul vizorului, suntem tenta i s ne plasm s ubiectul to

este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l

jos, unde pa rc nu se jus tifica nea prat o decu pare att de m

a acesteia.

Ungureni, ara Lpuului, Maramure

Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din peisajul din jur i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. M

mai frecvente patru greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.

Greeli comise frecvent cu teleobiectivul


16/117


Fotografierea animalelor se face aproape exclusiv cuajutorul teleobiectivului, acesta conferind un avantaj

datorit distanei de la care se poate fotografia. (Pelican

cre - Delta Dunrii)

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200


17/117


Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s

Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat subiectul din cadru, grupul de stnci, la aceeai dimensiune, apropiindu-m de el. C

c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, muntele din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate vedea i d

de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a rmas constant. Cu ochiul liber peisajul arta aa cum se vede n imaginea din centru de pe rndul de jos, realizat cu 50mm. (Parcul n

STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal


18/117


Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de

lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz

senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului

f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime

a lentilei i distana focal.

Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare aorificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai

mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se

numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,

la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una

foarte nchis.

Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de

lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale

sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4

i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar

ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a aces tei cantit i. ntre

aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel

mai frecvent treimi.

Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Una

foarte deschis genereaz o profunzime de cmp redus, iar

una foarte nchis, va genera o profunzime de cmp mare.

n exemp lul altur at putem vedea cum floarea a fost fo arte

bine pus n eviden, fa de fundalul complet neclar,

datorit acestei profunzimi de cmp reduse. (Floarea patelui

- Lempe, Braov)

DIAFRAGMA (Aperture)

NikonD100(DX)

::300mm::f/5.6::1/800s::ISO200

VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)

Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai

deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special

dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,

dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.

De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei

rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei

pentru mai multe informaii i detalii.


19/117






Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/22 :: 1,3sNikon D100 (DX) :: 20mm :: f/4 :: 1/8s :: ISO 200

Fotografiile de mai jos v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i deschiderea diafragmei. Astfel dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n

redat clar n comparaie cu celelalte care sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic (primele trei imagini). Dac setm o

f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, figurinele sunt redate n ntregime clar (ultima imagine).

Cele doua imagini din dreapta, redau aproximativ acelai cadru, cu dou abordri diferite. n prima imagine o diafragm deschis a scos n afara cmpului de claritate altarul bisericii, iar n a doua imagine o diafragm

n planul de cla ritate. Care d intre a ceste variante este ma i intere sant? V las pe voi s apr eciai, deoarece n ace st caz totul d epinde de inte rpretar ea imagi nii i mai pu in de anumite aspect e tehn ice. Per sonal pr

probabil i datorit compoziiei un pic mai dinamice i a crii care arat mai bine i ntregete mai armonios compoziia. (Biserica fortificat Homorod, Braov)

STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp


20/117


La anumite diafragme, n general mai nchise de f/8,luminile din cadru pot fi redate ca nite stelue, aa cum

se vede i n aceast imagine. (Piaa Sfatului, Braov)



21/117


Dac spuneam despre diafragm c este cea care

controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul

este cel care controleaz micarea redat n fotografie.

Trebuie s ne gndim ct de important este micarea

pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.

Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunerecuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n

afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care

nu suntem obinuii.

Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai

evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt,

imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate

n c adru, care poate uneori nici nu au fost r eperate de

ochiul nostru.

Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i

obiecte statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere

sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz

foarte mult n aceast privin i viteza micrii dincadru.

O treime de secund a fost suficient n imaginea alturat,

pentru a reda micarea lebedei pe ap i pentru a crea un

plus de dinamism n cadru. Daca timpul de expunere ar fi fost

mai lung, silueta acesteia nu ar mai fi fost uor de desluit.

Am folosit un trepied pentru ca restul imaginii s fie clar.

Redarea micrii

STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere

Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att

elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini

foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutatla redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru.

Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2

Nikon D700 (FX) :: 135mm : : f /11 : : 1s : : I SO 200 Nikon D300 (DX ) : : 300mm : : f /5 .6 :: 1/ 1600s :: ISO 200NikonCoolpixP7000::40mm::f/4::1/3s::ISO100::Zurich,Elv

eia


22/117


Nikon Coolpix P7000 :: 28mm :: f/2.8 :: 1/10s :: ISO 100Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/4 :: 1/10s :: ISO 400Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/30s :: ISO 1600

PANNING

Un timp relativ lung de expunere i o urmrire a subiectului n timpul declanrii,

poate crea un efect interesant n imagine. Dac micarea aparatului echivaleaz

micarea subiectului, atunci acesta poate rmne destul de clar, n timp ce fundalul

devine neclar datorit micrii. Nu exist o regul clar n acest sens, deoarece

conteaz foarte mult viteza subiectului, aa c este cel mai bine s facei cteva

ncerc ri nainte. Un exemp lu releva nt gsii n imagin ea de mai jos.

Lii - Dumbrvia, Braov

ZOOMING

Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce

declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n c azul anterior, i aici va trebui s

folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n

centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am

folosit zoom-ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat.

Braov

MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII

Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, pute

s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n i

interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat

fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interior

exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de pann

Zurich, Elveia

Aa cum am spus, micarea se poate reda folosind un timp mai lung de expunere, ns uneori putem emula aceast micare folosind cteva tehnici creative.

Tehnici de redare a micrii


23/117


Redarea micrii cu ajutorul tehnicii depanning, genereazntotdeauna imagini cu un plus de dinamism. (Fulmar -

Atlanticul de Nord)



24/117


Pentru aceast prim tem v propun dou experimente

care s v arate cum s lucrai cu cele dou componente

creative ale aparatului de fotografiat.

EXPERIMENTUL 01

Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiain lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragm ei

(recomandat s utilizai programul semiautomat

prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea

aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad

profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite

obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate

maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea

mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite

i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru

a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i

exemplu studiul de caz de la pagina 34.

EXPERIMENTUL 02

Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care

s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai

programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau

Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea

flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosiiun timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias

nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica.

Dac aceast micare nu este foarte evident, putei

sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun.

Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s

le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup

verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i

diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.

NikonD300(DX)::185mm::f/4.8::1/1600s::ISO200::Mnst

ireaBrncoveanu,SmbtadeSus,Braov

TEMA 01Lucrul cu diafragma i obturatorul

PONT - rezolvare tem

Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul

de declanare pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i

manual pentru a v uura lucrul, ceea ce v i recomand

pentru acest experiment. Dup ce alegei focalizarea manual

din meniul aparatului sau de la butonul de pe obiectiv, reglarea

claritii se face nvrtind unul dintre inelele obiectivului. Dac

avei, folosii un trepied pentru a lucra mai simplu i pentru a

obine rezultate mai bune.

Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege

toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate

s v cunoatei aparatul. Recomandarea mea este s citii

manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personalv pot rspunde la toate ntrebrile legate de funcionarea

general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea

fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte.

Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/32 :: 2,5s :: ISO 100


25/117


Spuneam la nceputul cursului c fotografia nseamn undesen cu lumin, cel mai bine putei experimenta acest

lucru ntr-o peter, unde vei putea practic picta cu

lumin. (Petera Mgura, Parcul natural Apuseni)

Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 2s :: ISO 200


26/117

FOTOCOMPOZIIAREGULI I PRINCIPII

LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL



27/117

www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net

NikonD100(DX)::116mm::f/7.1::1/1600s::ISO200

NikonD100(DX)::300mm::f/5.6

::1/640s::ISO200

Orice fotografie este format din dou elemente cheie:

subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd

aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar

subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd

ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie

reuit. Tot acest proces se numete compoziie.

Subiectul

Subiectul este acel element din cadru care este cel

mai bine redat i care are o importan deosebit n

compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze

subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s

distrag atenia de la acesta.

De foarte multe ori ntr-un cadru se combin mai multe

elemente pentru a forma o tem, ce devine astfel

subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect

bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim

un mesaj puternic.

O compoziie poate fi simpl i uor de neles, aa cum

se poate vedea n prima imagine, ns alteori o compoziie

poate fi mult mai complex, dar nu neaprat mai puin

atractiv, dup cum ne arat a doua imagine. (Snpetru,

Braov - foto 1; Moieciu, Braov - foto 2)

COMPOZIIA

STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?

Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea

cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul

fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, searmonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea

a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea?

La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o

aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa.

n primul rnd tre buie s i dentific m subiec tul, iar acesta e ste casa, din mai m ulte motiv e. Unul dintr e ele est e binenele s faptul c

este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul

formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica

acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe

zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat

de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat

copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum

zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas.O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant.

A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta

pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.


28/117


Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre

plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i

punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n

aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat

armonios, i plcut la privire.

Seciunea de aurCea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem

avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din

antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie

de proporiile laturilor.

Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura

mic, obinem un raport egal cu numruln. Continund

aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite

puncte i linii forte.

Aceast mprire armonioas se regsete bineneles,

nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur Ea nutrebuie tratat cu precizie matematic.

n cele d ou imag ini altur ate putei vedea dou metode de

a compune dup regula seciunii de aur. (Rucu - Lempe,

Braov - foto 1; Ieud, Maramure - foto 2)

LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI


CALCULUL SECIUNII DE AUR

Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de

complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului

ntr-un ptr at i un d reptunghi, iar dac vom contin ua mpr irea dre ptunghiului format dup aceeai regul la infinit, v om

obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul

numrul n ce este egal cu 1,618.

Formula care poate calcula rapor tul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618

irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir

mpri t la cel din faa lui va gen era val oarea ap roximativ de 1, 618)

NikonD100(DX

)::55mm::f/7.1::1/180s::ISO250


29/117


Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal

ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de

aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru

cu proporia laturilor de 3:2.

Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n

punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrati armonioas.

Regula treimilor genereaz ntotdeauna compoziii

armonioase vizual, aa cum se vede i n prima imagine,

unde pasrea ocup un punct forte, iar fundalul, mprit

n trei z one de cu loare dif erite, se aliniaz la cele d ou linii

forte verticale. n imaginea de jos, copacul este plasat ntr-

un punct forte, avem dou treimi de pmnt i o treime de

cer. (Chirighia cu obraz alb - Delta Dunrii - foto 1; PasulBratocea, Masivul Ciuca - foto 2)

Regula treimilor

MPRIREA C ADRULUI F OLOSIND R EGULA TR EIMILOR

Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai

jos se poa te vedea mo dul cum se mparte cadru cu ajutorul a cesteia. C ele dou l inii orizont ale i cele doua linii v ertical e se

numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului.

n ima ginea d e mai jos se poate observa cum su biectul nostru, arborele, este s ituat p e o linie fo rte, n ap ropierea punctului forte

stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi

rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea

Dorului, Parcul natural Bucegi)

NikonD100(DX

)::28mm::f/8::1/250s::ISO200



30/117


NikonD300(DX

)::24mm::f/8::1/200s::ISO200

Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin

trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la

ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat

dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni

la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este

lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.

A vedea fotografic nseamn i a nva diferena

dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de

fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea

s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.

Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou

dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea

perspectivei.

Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate

n cadrul nostr u relaioneaz unele cu celelal te n spaiu.

Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine,

ns este n umai o iluzie, de oarece orice fot ografie este

plan, cu doar dou dimensiuni.

Dac privim imaginea alturat, putem vedea mai

multe elemente care ne dau adncimea n spaiu. Liniile

convergente ale canalelor de noroi, formeaz o frumoas

perspectiv liniar, planurile din spate se suprapun i

accentueaz adncimea n spaiu, copacii redau scala

peisajului, iar ceaa ajut la conturarea ideii de deprtare a

zonelor aflate n fundal. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu)

PERSPECTIVA I ADNCIMEA NSPAIUL PLAN

SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic

A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat

cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce

este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai

adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei

vedea c o s fii mai selectivi.

Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa

c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre

perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu

n jurul nos tru i car e ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensi uni. Impor tant este s reuim s le gsim i s le com binm

armonios i n fotografie.

Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi

vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i

nelegei ab ordarea, stilul, mo dul cum i al ege cadrele. Cautai s descoper ii de ce ima ginile lui par tridimensi onale, iar a le voastre

plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei

fotografic.

Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe

strad nu o s mai vedei oameni i case, ci opor tuniti pentru imagini interesante.


31/117


FENOMENELE ATMOSFERICE

n planul ndepr tat al im aginii, di n cauza furtunii prezente, p lanurile n u

de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.

PERSPECTIVA LINIAR

Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe m

ndepr teaz c tre fundal, iar aces t lucru genereaz o bun p erspect iv l

SCALA I SUPRAPUNEREA

Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare,

bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.

PERSPECTIVA LINIAR

Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtar

crestei formeaz o bun perspectiv liniar.

Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200

Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult

mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor

i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv.

n imaginea de mai jos putem vede a cum se combin aproape toa te procedee le descrise, iar imaginea c apt o adnci me

mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar o parte principal

a cadrului, zona stncoas din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate observa cum toat imagineaconcentreaz privirea, datorit liniilor din cadru, ctre vrful de munte din planul al doilea.

Creasta Pricopanului, Parcul naional Munii Mcinului

STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan


32/117


Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce

conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv,

cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine

respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este

atras de un echilibru vizual.

Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp,mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini.

Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini

reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul,

abordarea, ideea sau momentul surprins.

Imaginea final este inevitabil rezultatul unor cunotine

pe care le avem legate de compoziie, dar mai presus de

asta este rezultatul modului n care reuim s gestionm

o anumit oportunitate.

Atunci cnd ne alegem un cadru pe care s l fotografiem,trebuie s urmrim toate elementele care l compun. n

imaginea alturat am ales pentru nceput prim-planul care

s o compun armonios, apoi subiectul, stnca, dup care am

ateptam momentul oportun pentru a declana.

ARMONIA VIZUAL

NikonD300(DX

)::15mm::f/22::1,3s::ISO200::Parculnaion

alCeahlu

Fuji S3 00 0 :: f /4.5 :: 1/550 s :: IS O 100 Nikon D10 0 (DX) :: 4 6mm :: f /6.3 :: 1/160 s :: IS O 20 0

STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit

Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic

i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a

descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine

mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele potfi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea,

n schimb imaginea a doua p osteaz c ldirea n decor i i ac centueaz forma de fortifi caie. (Br an, Bra ov)


33/117


Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un

experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i

pentru a experimenta regulile nvate.

STUDIU DE CAZ

Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poatechiar mare colecie de fotografii personale. V invit s

v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste

fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum

c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie

ncerca i s v analizai imaginile realizate pn n

prezent.

EXPERIMENT

Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a

adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu

un subiect la alegere.

Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le

ncrca i n meniul de TEM aferent lecie i. Dup

verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse

comentarii pentru mbuntirea acestora.

Aa cum am tot repetat pe parcursul acestui capitol,

simplitatea este cel mai bun mod de a compune. Cu ct

elementele sunt mai simple i cu mesaj uor de neles

cu att imaginea va transmite mai uor ceva celui care o

privete. (irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov)

FujiS3000::f/8

::1/640s::ISO100

TEMA 02Fotocompoziia

PONT - rezolvare tem

Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin

natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de

fotografiat.

Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai

ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai

ntotdeauna s simplific ai cadrul atunci cnd realizai

experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana

fiecrui element care v compune imaginea.

Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor

preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai

imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil.

Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n

mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. (Pelican comun

- Delta Dunrii)Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO 200


34/117


n aceast imagine subiectul nostru este brustur ele

din prim-plan, iar ceilali aflai n planul al doilea dau o

scal peisajului. Compoziia este una simpl, realizat cu

ajutorul regulii treimilor. (Valea Beuniei, Cheile Nerei)

Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100


35/117

LUMINA N FOTOGRAFIEEXPUNEREA

TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: C ARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA



36/117

www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net

Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie

artistic. - Ambrose Bierce

Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie

nseamn dese n cu lumin. De aic i rezult fa ptul c nu

poate exista fotografie fr lumin.

Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute

de alte imagini, atta timp ct toate au la baza creaiei

lumina?

Aceast diferen este dat de modul n care folosim

lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum

combinm i armonizm culorile.

Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,

lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii

reuite.

INTRODUCERE

NikonD700(FX

)::22mm::f/22::1/60s::ISO200

STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie

Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar

cea care ne creaz imaginea, dar poate ajuta i la

realizarea unei mai bune compoziii. n astfel de

situaii, lumina este practic un element important n cadru.

Dac privim imaginea din dreapta, putem vedem cum liniile

de lumin lateral din prim-plan conduc privirea n cadru,ctre subiectul aflat n partea superioar a imaginii. n stnga,

lumina din prim-plan nu mai formeaz astfel de linii, iar privirea

noastr nu mai este la fel de bine direcionat ctre subiect.

Dup cum vedei, n aceste dou imagini, lumina a fost un

element definitoriu n realizarea unei compoziii reuite. n

acelai timp, observm cum lumina a delimitat subiectul,

crestele din spate, att de zona prim-planului, ct i de cea a

fundalului.

Orice imagine este influenat de modul cum cade lumina

n cadru, aa c trebuie s v nvai s gsii de fiecare

dat unghiul potrivit de abordare i momentul optim pentru

declanare pentru a obine cele mai interesante imagini.

Parcul naional Climani

NikonD700(FX)::28mm::f/22::1/60s::ISO200


37/117


Acest tip de lumin provine n general de la o surs mare

i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd lumina

nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile,

fie c discutm despre o lumin ambiental realizat n

studio, caracteristicile sunt aceleai.

Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii

pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n

eviden o ntreag gam de tonuri de culoare.

n ace st ca z nu putem discuta despre o direc ie c lar a

luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental,

uneori destul de plat.

Avantaje:

Cantitatea de lumin mai redus poate facilita

lucrul cu timpi mai lungi de expunere;

Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform

subiectul;

Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru;

Culorile sunt mai pastelate i creaz atmosfer.

Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la

soare sau orice alt surs. Lumina obinut are tendina

de a fi puternic i direcional.

n a stfel de c ondiii avem contraste puternic e, cu zone

de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile

sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n

zonele cu un contrast ridicat.

Avantaje:

Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu

timpi scuri de expunere;

Lumina are o direcie clar i ajut la redarea

perspectivei;

Contrastele pot crea imagini mai dramatice;

Culorile sunt redate mai viu.

LUMINA MOALE LUMINA TARE

NikonD300(DX

)::116mm::f/5.6::1/1250s::ISO200


STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare

n prima imag ine din dreapta , putem obser va o lumin mo ale ce nvlui e peisajul din ju r, conferind o atmo sfer inter esant.

n a dou a imagine lumina ma i tare i direc ionat p une n ev iden zo nele pe care le lumineaz, att amb arcaiun ea, ct i

muntele din spate. Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns

este greu s ne imaginm cum ar fi dac ar fi exact invers.

Nu exist o regul strict cnd vine vorba de tipul luminii, ambele cazuri putnd genera imagini spectaculoase i n funcie de

subiect, de ct de bine este evideniat acesta, sau de cromatica din cadru. Ce putem remarca ns, aa cum o s vedem n continuare,

este c lumina tare, avnd o direcie, poate genera alte caracteristici ce pot influena foarte mult impactul unei imagini i mai ales

perspectiva acesteia.

Dolomii, Italia - foto 1; Husavik, Islanda - foto 2


38/117


Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne

gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.

Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia

acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate

influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie

de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem

obine direcia luminii.

Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,

exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care

putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau

contralumin.

Cnd discutm despre direcia luminii ne raportm inevitabil

la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat.

Aici lumina vine preponderent de sus i dup cum se poate

vedea are contraste destul de mari, culorile fiind redate bine

cu tente ns destul de reci.

DIRECIA LUMINII

DIRECIA LUMINII

n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe

subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat

de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele

urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa

de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia.

Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia acestedou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.

Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.

Fiecare tip de lumin va f i tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate

alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.

NikonD100(DX

)::28mm::f/7.1::1/200s::ISO400::Mnstire

aPeri,Maramure


39/117


Aceast lumin, este cea n care se lucreaz cel mai uor

i se obine atunci cnd fotograful se afl ntre sursa de

iluminare i subiect.

Umbrele obinute sunt ascunse n spatele subiectului,

iar din cauza luminii plate, cadrul nu are dimensiune i

profunzime, ceea ce reduce semnificativ dramatismul

unei imagini.

n fotografia de peis aj, acest tip de lumin este de evi tat,

deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea

ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La

portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru

subiect, ce va avea lumina n ochi, dar i pentru cel ce

privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i

fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele.

Dezavantaje:

Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru;

Obinerea unei lumini plate, fr perspectiv.

Avantaje:

Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a

planurilor luminate diferit;

Evidenierea modelelor de pe suprafeele plate i

redarea corect a culorilor vii.

LUMINA FRONTAL

Fuji S3000 :: f/8 :: 1/200s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Dezavantajele i avantajele luminii frontale

Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de

cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem

evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea

exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.

Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4

NikonD100(DX

)::135mm::f/4.5::1/1600s::ISO200



40/117


Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 1/400s :: ISO 200Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/11 :: 1/500s :: ISO 200Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/16 :: 1/60s :: ISO 200

SILUETELE

Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea

sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic.

ATMOSFERA

Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice

obinute i pot avea o atmosfer mai interesant.

Parcul naional Semenic - Cheile Caraului

FENOMENELE ATMOSFERICE

Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n

eviden de contralumin.

SUPRAFEELE TRANSLUCIDE

Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare

atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa

din imaginea de mai jos.

Islanda

LUMIN DIRECT

Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un

pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa

poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se

sub forma unei pete verzui de lng soare.

CONTRASTUL

Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect l

frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin

Mnstirea Horezu, Vlcea

Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atm

bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.

Avantajele i dezavantajele contraluminii


41/117


Orice apus de soare, orict de spectaculos ar fi, are

nevoie de siluete care s se profileze pe acesta pentru

a crea o imagine mai interesant. (Mnstirea Brsana,

Maramure)

Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 200


42/117


Nikon D100 (DX ) : : 105mm :: f /6 .3 :: 1/160s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f /6 .3 :: 1/250s :: ISO 200

Pentru a putea nelege mai bine diferena dintre aceste dou tipuri de lumin, haidei s facem o comparaie

ntre f otografiil e de mai jos. n prim a avem lumin din spa te, cu umbre puternic e, cu un con trast ridicat i cu

amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade

frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine.

Chiar dac o fotografie n contralumin va fi mai greu de expus i va genera mai multe probleme tehnice, rezultatele

obinute, aa cum se pot vedea i n imaginea alturat, merit tot efortul nostru.

Parcul Naional Rodna - foto 1 i 2; Uttakleiv, Lofoten, Norvegia - foto 3

STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumin frontal i contralumin

NikonD4(FX)::24mm::f/22::2s::ISO100


43/117


Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se

descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile

curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru,

indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz

datorit lungimii de und diferit.

Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare

pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori

primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate

celelalte se numesc binare i se pot obine prin

amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,

cele trei culori primare formeaz lumin alb.

Culorile primare substractive, sunt formate din cian,

magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii

egale obinem negru.

Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i

echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin,

precum camera foto sau monitorul computerului.

Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt

folosite pentru tiprire.

Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem

alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt

poziionate simetric n zone opuse.

Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt

mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru

c sunt atractive pentru ochiul uman.

CULOAREA LUMINII

NikonD300(DX)::14mm::f/22::1/2s::ISO200::DeltaDunrii

CULORI ADITIVE I SUBSTRACTIVE

Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb

aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive.Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am

nvat n co al c avem ca i culori primare rou, galben i alba stru, cele tr ei prez entate a ici c a fiin d subst ractive i anum e cia n,

magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.

CULORI ADITIVE

(rou - verde - albastru)

CULORI SUBSTRACTIVE

(cian - magenta - galben)


44/117






Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea patru fotografii

cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei (prima imagine), dar i ntr-o lumin cald de

apus de soare (a doua imagine). Urmtoarele dou fotografii reprezint un moment de dup apusul soarelui i

unul din ora albastr de sear. Putem vedea foarte bine evoluia luminii pe tot acest parcurs.

Momentele de apus i rsrit pot fi influenate foarte mult de zona de pe glob n care ne aflm. n imaginea din dreapta

am fotografiat pasrea n apus de soare la miezul nopii, iar soarele nc mai era pe cer, datorit faptului c eram foarte

aproape de Cercul Polar n plin var.

Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5

STUDIU DE CAZ - Modif icarea luminii pe parcursul unei zile



45/117


Indiferent c discutm despre culori primare substractive

sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd

vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne

gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele

trei pe care le tim c sunt primare i care le pot genera

pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt

rou, galben i albastru.

n roata astfel format putem s spunem c avem

culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm

despre culorile apropiate una de cealalt, sau de

culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile

complementare sunt poziionate diametral opus una

fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.

Aa cum v pu tei imagina exist numeroase moduri de a

combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci

cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia

de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz

atmosfer.

Prima imagine este compus n cea mai mare parte din

nuane de albastru i de portocaliu, ceea ce nseamn c

dei avem un contrast, culorile aflndu-se diametral opus

n roat , aces tea sunt co mplementa re i se armonizeaz

frumos. n a doua imagine putem vedea co combinaie

armonioas de culori calde.

Combinaii de culoare

CONTRASTUL I ARMONIA CULORILOR

n pr ima r eprezentar e gr afic, putem identific a, ntr-o v ariant simplific at, culorile primare aditive, cele c are a lctuiesc

lumina. Cnd vine ns vorba de culoare aa cum este ea perceput n art, adic vizual, culorile se alctuiesc n roata a

doua, cea a culorilor substractive, iar n acest caz avem ca i primare: rou, galben i albastru. Diametral opus n aceast

aranjare, se ntlnesc culorile complementare. Cnd vom discuta despre culoare aa cum o percepem noi vizual n fotografie, ne vomreferi la aceast reprezentare grafic.

LUMIN ART

NikonD300(DX)::105mm::f/8::1/13s::ISO200::Reci,Covasna

NikonD300(DX)::46mm::f/16::13s::ISO200::Rohia,Maramure


46/117


Culorile calde ale unui rsrit de soare s-au armonizat

frumos ntr-o tent aproape uniform i au generat o

imagine simpl, cu un impact puternic. (Delta Dunrii)



47/117


Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este

recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei

imagini, reprezint expunerea.

Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea

sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de

cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere).

Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului,

ajustat de valorarea ISO.

Expunerea corect este vital n orice fotografie,

deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele,

red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz

detaliile.

Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie,

aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de

alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus.

Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai

ntunec ate i uneori lipsite de det alii i putem spune n

acest caz c este subexpus.

EXPUNEREA

Imagine supraexpus Imagine subexpus

STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea

n c ele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n c are expunerea din fo tografie este greit. n p rima dintre

imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine

avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem

observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.

Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2


NikonD300(DX)::24mm::f/22

::1/13s::ISO200


48/117


Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere,

astfel identificnd programe automate (pentru diferite

tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate

de timp sau de diafragm) i un mod manual.

Modurile automate predefinite

Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama

entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale

i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o

reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul

ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,

aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest

caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri

manuale.

Acest mod, dei este un mod automat, alege singur

valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns

v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de

exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30,

putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup

preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.

Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme

tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n prima

fotografie alturat. n acest caz nu prea conteaz n ce

mod al aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul

dorit. Alteori ns, n momentele n care expunerea este

mai dificil, cu un contrast foarte mare, aa cum se vede n

a doua imagine, alegerea modului de expunere este foarte

important (modul manual n exemplu).

MODURI DE EXPUNERE Modul program (P)

NikonD3x(FX)::40mm::f/32::1/40s::ISO200::LaculAna,R

etezat

NikonD700(DX)::260mm::f/5.3::1/60s::ISO200::MuniiSemenic

Nikon D300Nikon D5100

SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE

Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba

de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,

aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile

automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Moden exemplu l de mai jos. n c artea

tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.


49/117


NikonD300(D

X)::105mm::f/4.2::1/3200s::ISO800::Cente

r-weighted

Matricial

(evaluativ)

Preponderent

central

Spot

Pentru a putea msura expunerea, putem alege de

obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice

i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la

baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele

de focus.

Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)

Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte

ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna

dintre zone. Este considerat cea mai util metod de

msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp

ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist

contraste foarte puternice.

Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde

lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la

dispoziie pentru reglaje mai amnunite.

Msurarea preponderent central (center-weighted)

Principala metod de msurare folosit de camere de

foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg

cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur

de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci

cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i

vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut

o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s

ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o

metod de blocare a expunerii.

Metode de msurare a expunerii

MSURAREA EXPUNERII

n funcie de aparat, msurar ea expuneri i poate fi

reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie

de selecie (aparatele entry-level mai avansate),fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului

(aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu

(aparatele entry-level). Cele mai frecvente simbolurile folosite

pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.

Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie

de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000

Reglaj cu ajutorul unui buton special la un

aparat DSLR Nikon D800

NikonD300(DX)::19mm::f/5::1/2500s::ISO200::Matrix


50/117


ISO reprezenta n trecut sensibilitatea lmului, ecare rol

avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele

digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct

valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai

sensibil i are nevoie de o cantate mai mic de lumin

pentru a expus corect.

La fel ca i mpul de expunere ISO este exprimat n numere

ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele

mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800,

1600 etc., ecare valoare dublnd cu cte unstop de lumin

pe precedenta.

Alegerea ISO se poate face e automat, e manual. Nu este

recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate

alege valori mult prea mari care vor avea efecte negave

asupra imaginii nale.

Valori ISO ridicate

Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate,

trebuie s punem n balan avantajele i dezavantajelegenerate de acest aspect. Cel mai deranjant este

zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor artefacte,

asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din

imagine.

Avantaje:

Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce

avantajeaz lucrul n condiii de lumin mai slab,

atunci cnd nu avem la ndemn un trepied sau cnd

fotografiem subiectul n micare.

Dezavantaje:

Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul

final al imaginii;

Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;

Obinerea unui contrast mai slab.

Zgomotul de imagine poate fi foarte uor identificat dac

vizualizm imaginea la zoom 100%, aa cum se vede i n

imaginile alturate. (Suciu de Sus, Maramure)

VALOAREA ISO

VALORILE ISO

Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm

sau obturator.

NikonD300(D

X)::185mm::f/4.8::1/200s::ISO1600

Zgomotdeimagine-zoom1

00%


51/117


Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa

obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin

acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii

naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele

pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate

(dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.

Sisteme de filtre

Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine

este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai

mult versatilitate.

Avantaje:

sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe

orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare;

forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite

poziionarea lor n orice p oziie;

permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie

de necesitate.

Acest ltru se folosete pentru a elimina radiaia ultraviolet,

ce este frecvent mai ales la altudini mari, iarna pe zpad

sau la nivelul mrii.

Radiaia UV este responsabil de pcla albstruie ce se

contureaz n planul ndeprtat al peisajului pe care l

fotograai. Atta mp ct aceast radiaie nu exist ltrul

nu are niciun efect vizibil, putnd folosit pentru protecia

lenlei frontale a obiecvului.

initiere in fotografie

Documents