incursiune hipnotica in arta

Upload: editalaura

Post on 02-Jun-2018

242 views

Category:

Documents


0 download

TRANSCRIPT

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    1/44

    Incursiune hipnoticn art

    Oana Maria Popescu

    1. Introducere

    Motto: Ficiunea este un principiu al realitii( colectivul de la centrul de arhitectur

    R&Sien: F.Roche, S.Lavaux, J. Navaro)

    Scott Fisher afirma: Posibilitile realitilor virtuale, se pare, sunt la fel de nelimitate

    ca i cele ale realitii. Ele pot furniza o interfaumancare dispare - o uspre alte lumi.

    Sharon Cameron Davies- Btrna u

    Hipnoza creazde altfel realiti virtuale prin imagerie, iar la nivel de terapie virtual

    se discut despre spaiul virtual n care se desfoar terapia, adic mediul electronic, n

    sensul de comunicare prin e-mail sau prin site-uri specializate. Este vorba despre un spaiu

    psihologic, n care, pentru ca clientul s intre n atmosfer, se folosesc mijloace precum

    trimiterea prin mail de poze, fragmente muzicale, reproduceri dup opere de art, pentru a

    crea spaiul virtual potrivit. Spaiul virtual terapeutic este unul din elementele fundamentale

    oricrei forme de terapie, care poate fi creat n artprin tiparele de gndire i emoie asociate

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    2/44

    2

    diverselor manifestri artistice, avnd in vedere cla nivel fiziologic-anatomic sunt implicate

    aceleai structuri cerebrale.

    Hipnoterapia deschide ua spre alte lumi, n sensul modificrii reprezentrilor interne,

    punctelor de vedere, facilitrii schimbrii. Ua spre schimbare poate fi deschisprin tehnici

    hipnotice, sau prin intermediul artei, respectiv conintul hipnotic al variatelor forme de

    manifestare artistic. De altfel acesta este principiul general al psihoterapiei: a deschide u a

    spre o lume pe care clientul nu o poate accesa frajutor. Dacne gndim la restructurarea

    cognitiv, jocul de rol, tehnica scaunului gol, accesarea anumitei structuri a eului n analiza

    tranzacional, i aa mai departe, constatm cavem de-a face cu acelai lucru: deschiderea

    unei ui. Art terapia realizeazaceasta prin exprimarea realitii interne cu ajutorul muzicii,

    picturii, teatrului, etc., opernd apoi modificri prin metafori restructurare.

    Un exemplu istoric de utilizare al artei n terapie este acela din Biblie (Ismael, 16,

    versetele 14-23), n care David cnta la harppentru a vindeca depresia regelui Saul. De la

    picturile n nisip ale indienilor Navajo, pnla sculpturile africane, existmulte exemple de

    utilizare ale artelor vizuale n ritualul terapeutic.

    Imagine din proiectul arhitectural Second Skin

    Dezvoltarea sensibilitii artistice este promovatde programe cum sunt: Programul

    hipnotic Aprecierea Artei al Laurei di Giorgio sau aa-numita Hipnozde nalt Impact,

    dezvoltat de Lawrence Layton, n care se utilizeaz muzica i tehnici mprumutate din

    programarea neurolingvisticpentru a comunica cu incontientul.

    Care este valoarea unui anumit lucru?

    Probabil cei ce apeleaz la psihoterapie au ca tstur comun aceea c nu se

    valorizeazsuficient.

    Valorizarea i creativitatea sunt strns interconectate, iar creativitatea este o parte

    fundamental a naturii umane. Cu toii putem fi creativi i uneori este mai uor s ne

    exprimm sentimentele i vulnerabilitile prin culoare, forme sau muzicdect prin cuvinte.

    Este principiul de la care pleacterapia prin art.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    3/44

    3

    Stima de sine este restabilitprin exprimare artistic.

    Muzica i dansul, literatura, artele vizuale, pot avea efect hipnotic prin ele nsele,

    sau pot sta la baza interveniilor de tip hipnotic, n special n cadrul terapiei Ericksoniene, n

    care tiparele rigide sunt practic inexistente i nlocuite de sugestii directe i indirecte,

    integrarea interveniilor paradoxale, a tehnicilor confuzive, dublelor legturi sau negaiilor

    multiple. n terapia Ericksoniancomunicarea primareste restructuratprin alocarea unui alt

    cadru de referin, la metanivel. Fenomenul hipnotic are loc prin simpla disociere a unuieveniment de contextul su uzual, ceea ce se ntmpl n muzicde exemplu, prin asocierea

    unei poveti de via cu o suitde sunete avnd drept particularitate aceea csunt multipli

    ai armonicei de baz. Simpla asociere a versului cu muzica este o formde confuzie de tip

    Ericksonian. n psihoterapie terapeutul este cel care are sarcina de a identifica diverse

    contexte asociative pentru a evoca fenomene hipnotice la un anumit client. Oricnd un

    comportament este disociat de contextul uzual am evocat un fenomen hipnotic. Din acest

    motiv putem afirma cart-terapia este una din formele de terapie care opereazcu principiile

    hipnozei Ericksoniene. n privirea unui film este trito experiende viantr-un contextdiferit de cel uzual, iar cinematerapia utilizeaz tema central a filmului pentru a declana

    asocieri incontiente n mintea clientului, folosind de fapt tocmai acea disociere a

    evenimentului de contextul su uzual care duce la ceea ce numim fenomen hipnotic.

    Disocierea de context este realizat n art prin modaliti diverse, de la limbaj la

    structurile arhitecturale.

    Vitraliu

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    4/44

    4

    2. Arta i hipnoza

    2.1. Fractalii

    La nivel de limbaj, hipnoza Ericksonianeste att poezie ct i limbaj fractal.

    Unicitatea fractalului constn dimensiunile sale spaiale, care nu se ncadreznici n

    2, nici n 3 dimensiuni, nici chiar n 4. Un fractal poate avea o dimensiune de 1,8 sau 4,2,

    calculatlogaritmic i rezultnd o aa-numit dimensiune Hansdorff.

    Existformule matematice, logaritmice, de calcul a dimensiunii fractalilor.

    n general se definete o linie ca avnd o singurdimensiune, un dreptunghi ca avnd

    dou, i aa mai departe. Dar din punct de vedere matematic, dimensiunea poate fi exprimat

    ca exponent al numrului de fragmente similare N n care poate fi mprit o figur

    geometric. n consecin dimensiunea unui fractal se calculeaz n funcie de numrul de

    fragmente identice coninute de ctre fractal i acesta este motivul pentru care un fractal poate

    avea dimensiuni ciudate de tipul 1,67.

    Fractal

    Dacne aflm ntr-o a 3-a dimensiune, privind la un ecran bidimensional, fractalii se

    situeazntre aceste dimensiuni.

    Plecnd de la aceste caracteristici, putem genera fractali artistici, forma i din imagini

    identice ns din ce n ce mai mici, prezentnd o imagine cu perspective multiple, centre

    multiple, i vortexuri n jurul centrului.

    Fractalul ne permite svedem acelai lucru dintr-o multitudine de perspective diferite.

    Fractal

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    5/44

    5

    Spre deosebire de geometria Euclidian, fractalii ne ofero cale diferitde observare

    i modelare a fenomenelor complexe, scond n evidendetalii din ce n ce mai mici.

    Aceasta deoarece fractalul este format din aceeai imagine, tot mai mic, repetatde

    un numr foarte mare de ori. Dac mrim un detaliu al unui fractal acesta arat identic cu

    fractalul, doar la o alt scal (principiul detaliului este folosit n terapie de exemplu atunci

    cnd realizm desprirea n secvene comportamentale, inclusiv n metafora hipnotic).

    Fractal

    Exemple de fractali artistici:

    2.1.1. Limbajul fractal

    Pornind de la aceste proprieti ale fractalului, Silvia Hartman descrie ceea ce ea

    numete tiparul Melville prin analogie cu felul n care Hermann Melville, autorul luiMoby Dick, descrie n 25.000 de cuvinte cum se peticete o cuvertur. Secretul este acela

    de a intra tot mai mult n detalii.

    Privit din acest punct de vedere, opera lui Melville poate fi numit literatur

    fractal.

    Se pleacde la presupunerea corice poate fi descris n detalii din ce n ce mai mici.

    La nivel de limbaj n psihoterapie este o situaie asemntoare cu desprirea unui

    comportament n secvene. Pe limbajul fractal se bazeaz de altfel interveniile de tip

    behaviorist n care, dacclientul declar: Mi-e teamsmerg la sala de sport, secvenele aceea ce se ntmpl sunt examinate n amnunt: Ies din cas. i ce se ntmplatunci?

    Mgndesc c... i aa mai departe.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    6/44

    6

    Limbajul fractal a fost utilizat de Milton Erickson n inducia de trans.

    De fapt, toate tiparele limbajului Ericksonian sunt de tip fractal, organiznd tiparele n mod

    dinamic n relaie unul cu cellalt, crend un model de limbaj i funcionare a gndirii.Un exemplu este: i imaginezi un coridor foarte frumos... i de o parte i de alta a

    coridorului se afla statui... statuile sunt din piatr.. piatr de culoare alb... strlucioare...

    soarele se reflectn ele... etc. Este o descriere cu din ce in ce mai multe detalii. n literatur,

    Honore de Balzac i Charles Dickens folosesc limbajul fractal n acest mod, pentru realizarea

    descrierilor, mpreuncu repetiia, negaia i dublul neles:

    M uit la mama i ea se face c nu mvede. Muit la un bieadin cor i el se

    strmb la mine. Muit la raza de soare care ptrunde prin ua deschisa bisericii i vd o

    oaie rtcit- nu-i vorba de un pctos, ci chiar de o oaie adevrat- gata s intre i ea nbiseric....Muit la plcile funerare de pe ziduri... (Charles Dickens David Copperfield).

    Un model de limbaj fractal ar putea arta astfel:

    a judeca a direcionaa implica a cauzaa cunoate a crea

    cecumde ce......

    Pentru fiecare cuvnt se gsesc noi nelesuri, apropiate, dar care pot deschide noi

    asociaii. Dicionarul ne spune c a ti este sinonim cu a cunoate, i totui fiecare din

    aceste verbe declaneazasociaii noi. Te tiu sau te cunosc nu este acelai lucru.

    Milton Erickson detaliaz tot mai mult n cursul interveniei, prin utilizarea

    sinonimelor, reformulrii, cuvintelor cu sens apropiat sau derivatelor. De la a ti ajungem laa judeca, a implica, a cunoate, a nelege, a percepe, a lua la cunotin, a stpni, a-i

    aminti, a prevedea i aa mai departe....

    Un fragment din Natura hipnozei a lui Erickson ilustreazacest model:

    Ai spus cmintea ta contienteste nesiguri confuz. i asta pentru ccontientul

    uit. i totui tiu cincontientul are acces la att de multe amintiri i imagini i experiene,

    nct le poate face disponibile minii contiente pentru rezolvarea de probleme. i cnd va

    A TI A FACE

    A INVESTIGA

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    7/44

    7

    face incontientul ca toate aceste lucruri valoroase pe care le-ai nvat s fie disponibile

    pentru mintea ta contient? Va fi n vis? n timpul zilei? Repede sau ncet? Azi ? Mine?...

    Este o ilustrare pentru a investiga din schema prezentat: Cnd? Azi sau mine?

    Cum? n vis sau n timpul zilei?

    Desigur o astfel de exprimare face ca pacientul s fie convins de faptul c lucrul

    respectiv se va ntmpla. Nici un moment Erickson nu ntreab: dac?

    2.2. Literatura

    2.2.1. Poezia

    2.2.1.1. Poezia lui Walt Whitman

    Analiza poeziei lui Whitman ca hipnoza fost realizatde James i Lynn Whitlark,

    care aratsimilitudinile limbajului poetic cu limbajul Ericksonian.

    Pe de altparte, limbajul fractal este ntlnit i n poezia lui Walt Whitman. Poemul

    Cntec drumului deschis (Song to an Open Road) se aseamn cu sine nsui n mai

    multe feluri, ca un fractal.

    Este o primasemnare ntre poezia lui Whitman i hipnoza Ericksonian.

    Un exemplu este descrierea pe care Whitman o face persoanelor care merg pe drum:

    Negrul cu capul lui lnos, criminalul, bolnavul, analfabetul, nu sunt negai.

    Naterea, graba dup medic, vagabondul ceretor, pumnalul beivului, compania

    vesela mecanicului,

    Tinereea pierdut, caleaca bogatului, cuplul care a fugit sse cstoreasc,

    Zarzavagiul, dricul, mutarea mobilei n ora, revenirea n ora,

    Toate trec - eu trec de asemenea - orice trece - nimic nu poate fi interzis,

    Toate sunt acceptate - toate mi sunt dragi

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    8/44

    8

    Whitman se identific cu fiecare dintre noi, o identificare care la rndul su se

    realizeazn manierhipnotic-Ericksonian.

    Pe drumul din poezia lui Whitman trece toatlumea, orice persoan. Dezorientarea de

    pe drum, ca i ambiguitatea, sunt de asemenea de factur Ericksonian. Ambiguitatea este

    estetici n acelai timp un element al confuziei, fiind utilizatde Erickson pentru a induce

    transa i a coda sugestiile.

    Identificarea lui Whitman cu fiecare din noi este ilustratde versurile:

    ncmi port poverile delicioase,

    Le port, brbai i femei.- i port cu mine oriunde merg,

    Jur ce imposibil sscap de ele; prnd cvorbete despre sine, poetul vorbete de

    noi toi, aa cum o face i Erickson n interveniile sale.

    Versurile lui Walt Whitman ilustreazambiguitatea i confuzia tipic Ericksoniene:

    Pe jos i cu inima uoar, merg pe drumul deschis,

    Sntos, liber, lumea naintea mea,

    Crarea bruninainte-mi, conducnd oriunde doresc,

    i astfel nu cer noroc- eu nsumi sunt noroc.Sntos, liber se poate referi la drum, la lume, sau la mine, tot aa cum n terapia

    Ericksonian cuvintele sunt folosite astfel nct s lase la latitudinea clientului aplicarea

    frazei pentru o situaie sau alta, o persoansau alta.

    Mutiplele negaii sunt de asemenea folosite de Whitman, ca i termenii generici,

    universal - valabili:

    i astfel nu mai tnjesc, nu mai amn, nu mai am nevoie de nimic.

    Nu mai mi doresc constelaii apropiate,

    tiu foarte bine unde se afl,tiu csunt suficiente celor ce le aparin.

    ntr-un alt poem al su, Stau i privesc (I sit and look out), Walt Whitman

    folosete tipare de genul:

    Stau i muit la tristeea lumii, la oprimare i la vin..

    aa cum n hipnozse utilizeazformulri ca de exemplu:

    Stai aici pe scaun ascultnd vocea mea..

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    9/44

    9

    Whitman face o legturcu incontientul, iar folosirea lui stau... n loc de stai...

    seamncu metoda lui Milton Erickson, n care acesta pretinde cvorbete despre el nsui

    pentru a reflecta de fapt experiena clientului:

    Am cutat o carte in bibliotecavnd cadrul de referin, respectiv impresia, cavea

    cotorul rou. Puteam s-mi amintesc cam citit toate titlurile capitolelor din carte i totusi nu

    o puteam gsi. Titlul crii nu avea importan, pentru ceu cutam o carte de culoare roie,

    n loc de albastru, care era culoarea ei real. (Erickson, Rossi, Rossi, 1976).

    2.2.1.2. Poezia lui William Shakespeare i a lui Robert Browning

    Desigur Whitman nu este singurul poet ale crui tipare lingvistice sunt considerate

    Ericksoniene.

    Poezia ofer modele pentru tehnicile de inducie, avnd n general tipare de tip

    Ericksonian, prin care poetul comuniccu cititorul. n poezia lui Walt Whitman de exemplu

    se remarcprintre altele folosirea ancorelor hipnotice.

    Nu existpoeme care snu fie n acelai timp metafore. Simbolul i metafora cauts

    descrie o realitate din afara fiinei umane, iar n spatele metaforei se ascunde o altrealitate.

    Sonetul 18 al lui William Shakespeare este o ghicitoare n sine:

    Ste compar cu o zi de var?

    Sau cu altceva? Cu ce altceva te-aputea compara?

    Este o sugestie deschis, similarcu formularea lui Erickson n Realiti hipnotice:

    ...si ce poate fi mai puin real dect cei patru copii ai Apriliei?

    Robert Browning scria n a 17-a strofdin poemul su intitulat Mesmerism:

    Afar, n noapte!

    n labirint,

    n pdurea slbatic,

    Nici la stnga, nici la dreapta,

    Nu mabat de pe crare, un orb vznd!

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    10/44

    10

    Atunci cnd limbajul are o codificare diferit de tiparele gramaticale obinuite sau

    corecte, aceasta creazconfuzie i deschide ua spre noi tipare de gndire.

    Din pcate singura analiz extins a poeziei ca hipnoz este cea a lui Edward D.

    Snyder: Poezia hipnotic. Un studiu al tehnicii de inducie a transei n anumite poeme i

    semnificaia ei literar.

    2.2.1.3 Poemele Haiku

    Comunicarea hipnoticseamnndeaproape cu poemele Haiku.

    Haiku, formtradiionalde poezie japonez, are 17 silabe n 3 seciuni metrice, cu 5-

    7-5 silabe. Este un poem compact, coninnd un cuvnt sau o fraz sugestiv, kigo,

    obligatorie n Haiku.

    n aparenHaiku se referla natur, care este tema unor asemenea poeme. (Cei mai

    cunoscui poei Haiku sunt: Matsuo Basho, Taneguchi Buson, Kobyashi Issa i Masaoka

    Shiki.)

    Haiku nu este n fond o poezie a naturii, ci un poem scris cu scopul de a produce o

    imagine, de a crea un sentiment. Intenia principaleste de a exprima i evoca o emoie, pe

    care Kenneth Yasudo o numete experienestetic:

    Nici mcar frunzele nu se mic,

    Minunateste

    Livada de var.

    Vincent van Gogh- Livada de mslini

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    11/44

    11

    Alte exemple de poeme Haiku sunt: Pomul va fi tiat, netiind cpasrea, i va face

    un cuib (Issa), sau O frunzcade, i o altfrunzcade, n vnt.

    R. Blyth spunea:

    Un Haiku este o expresie a iluminrii temporare n care vedem viaa din lucruri.

    Fiecare cuvnt din Haiku este o experien n sine. Poemul Haiku este o abordare

    eficienti dinamic, o modalitate de a privi lumea cu mare atenie.

    Crend sugestii hipnotice, terapeutul trebuie s fie imersat ntr-o lume de imagini,

    sunete, umor, creativitate i contiinperceptiv. Observarea atenteste un aspect important

    al muncii terapeutice.

    Metoda Haiku ne poate ajuta screm sugestii hipnotice evocatoare care ajutclientul

    s acceseze sistemul reprezentrilor sale interne. Este o metod n aparen opus celei a

    limbajului fractal, ns limbajul hipnotic-Ericksonian se bazeaz pe combinaia dintre cele

    dou, n sensul condensrii expresiei pe msura detalierii evenimentului sau situaiei. A

    surprinde esena i a despri n secvene sunt dou ingrediente psihoterapeutice comune

    oricrei forme de terapie.

    2.2.1.4. Terapia prin poezie

    Terapia prin poezie a fost de fapt practicatn Egiptul antic n forma n care cuvintele

    erau scrise pe un papirus i apoi dizolvate ntr-o soluie care era datpacientului so bea,astfel nct cuvintele s-i facefectul ct mai repede posibil.

    n antichitate amanii i vrjitorii citeau poezie cu scopul de a vindeca. Primul

    terapeut prin poezie a fost Soranus, n primul secol al erei noastre, care prescria tragedia

    pacienilor maniacali i comedia depresivilor.

    Nu ne surprinde atunci cApollo este att zeul medicinii, ct i cel al poeziei.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    12/44

    12

    Dar ce se ntmplcnd poezia ntlnete inducia hipnotic?

    Poezia are un efect de inducie hipnoticn sine, ajutnd la reprezentrile interne.

    Formularea de genul o cascad, descrcare continude energie, are un alt impact

    dect: i simi cum energia crete...

    Conceptele poetice ajut la crearea imageriei. Poezia pune cuvintele n orice ordine,

    crend structuri gramaticale sau cuvinte, fra viola expectanele nimnui.

    Ritmul poeziei, ca i ritmul vorbirii din induciile hipnotice particip la crearea

    transei, mpreuncu construciile metaforice.

    2.2.2. Proza

    2.2.2.1. Basmele

    Metaforele din povetile populare sunt utile la rndul lor n psihoterapie.

    Smith i colab. (2002) au dezvoltat o formde terapie numitterapie prin fantezie,

    psihoterapie de grup utilizatn tratamentul psihozelor acute i n remisiune. Prima edinde

    terapie se termincu o poveste, basm sau parabol, care faciliteazcrearea de legturi la nivel

    simbolic i cognitiv-emoional. Pacientul se identificempatic cu terapeutul, n aceastform

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    13/44

    13

    de psihoterapie egalimportanfiind acordattemei, obiectului, micrii, artei i simbolului

    din metafora utilizat.

    n terapia prin fantezie n prima edinde terapie se prezinto poveste sau un basm,

    asociat cu reprezentarea prin dans, care n a doua edinde terapie este transpusn culoare

    i form.

    Basmele prezintntotdeauna o stare sau situaie problematiccare duce la schimbare

    i transformare. Este o lume ce declaneaztipare de gndire pe care Carl Jung le numea

    gndire fantastic, cea care are de-a face cu imaginile, emoiile i intuiia, n care legile

    logicii, fizicii sau judecii morale nu sunt aplicabile.

    Este o situaie n care se renunla regulile logicii formale, n favoarea crerii de noiasociaii, ce duc la schimbare.

    De altfel, n analiza tranzacional se discut despre analiza spaial i temporal a

    basmelor, n legturcu scenariul de via.

    Basmele ajuta la inocularea normelor societii n mintea copilului la modul contient,

    dar la nivel subcontient pot furniza roluri, locaii i orare atractive i stereotipe pentru un

    scenariu de viadefectuos.

    Analiza structural a scenariului este bazat pe Matricea Scenariilor a lui Steiner.

    Drama poate fi analizat ca schimbri ale rolului i locaiei intr-un continuum al timpului.Aa cum analiza strilor eului este o parte a analizei tranzacionale structurale, analiza rolului

    este o parte a analizei jocului i scenariilor, n definirea identitilor implicate n aciune.

    Persoana care triete ntr-un scenariu a simplificat de obicei vederea asupra lumii cu un

    minimum de personaje dramatice. Diagrama rolurilor furnizeazun mijloc de fixare a unui

    numr prestabilit de identiti cheie vizualizate n terapie.

    Daclum ca exemplu Scufia Roie putem spune ca mbtrni nseamnprobabil

    a juca rolul mamei i mai trziu al bunicii.

    Scufia Roie

    mama lupul

    pdurarul bunica

    Diagrama rolurilor

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    14/44

    14

    Drama este mutarea locaiei, i este intensificatde Gama Scenariului (de la cas la

    sala de bal a castelului, de la Rscruce de Vnturi n China, din curtea din fa n Oz) i

    Viteza Scenariului (aventurile n schimbare ale lui Pinocchio, Ulise, etc).

    In terapie diagrama locaiei poate fi folosit pentru a ilustra vizual schimbrile de

    locaie fcute de o persoan, i cteodat pentru comparaie cu altele. Este o tehnic

    asemntoare imagieriei ghidate, respectiv interveniilor de tip hipnotic, opernd conform

    principiului disocierii evenimentului de situaia obinuit, cu scopul crerii de noi asociaii,

    adica construirii fenomenului hipnotic.

    2.2.2.2. Lumea lui Franz Kafka

    O lume n care legile logicii sunt funcionale prin utilizarea confuziei i ambiguitaii

    este i cea creatde Kafka , n special n romanele sale Castelul i Procesul, n care nu

    putem fi niciodatsiguri de nelesul cuvintelor.

    Franz Kafka creaz un univers al incertitudinilor i nsui autorul spunea, ntr-o

    scrisoare din 1914:

    Scriu diferit fade cum gndesc, vorbesc diferit fade cum gndesc, gndesc diferit fa

    de cum ar trebui sgndesc i aa ajung n cele mai ntunecate adncimi ale infinitului.

    Aceasta este o fraztipic Ericksonian, asemntoare structural cu:

    i ca o parte a acestei experieneeste uitarea acelui vis dup ce te trezeti. i

    experiena de a uita, prin ea nsi, este o experiencare nu este strinnimnui.. (Erickson,

    Rossi, Rossi, 1976).Limbajul nu se refer strict la individ, iar legile limbajului sunt n mod frecvent

    generalizri care nu ar avea nsneles n afara termenilor experienei individuale.

    Laura Simms (A Healing Journey) spunea:

    Daci cunoti propria poveste, te cunoti pe tine.

    n hipnoza Ericksonian se ajunge la aceast cunoatere inclusiv prin utilizarea

    confuziei, truismelor, repetiiei, non-sensurilor, i din acest punct de vedere teatrul absurd al

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    15/44

    15

    lui Eugen Ionescu are acelai efect, de concentrare a ateniei pentru a deslui logica frazei,

    avnd drept rezultat transa hipnotic, n care sunt produse noi asocieri cu efect terapeutic.

    2.3. Teatrul

    Eugen Ionescu folosete propoziii de genul tavanul este sus, podeaua este jos, dealtfel inspirate dintr-un manual de limba englezpentru nceptori, prin care capteazatenia

    publicului, tot aa cum Erickson utilizeaz truismele n intervenia hipnotic. n plus

    remarcm n opera lui Ionescu discursuri de tip confuziv, n care de la un simplu cuvnt se

    detaliazpnla absurd:

    Guturaiul. Cumnatul meu avea, pe linie patern, un vr primar, al crui unchi pe linie

    matern avea un socru, al crui bunic pe linie patern se-nsurase n a doua cstorie cu o

    tnr btina, al crei frate ntlnise ntr-una din cltoriile sale o fat de care se-

    ndrgostise i cu care a avut un fiu, care s-a cstorit cu o farmacistcurajoas, care nu era

    altcineva dect nepoata unui subofier de marindin marina britanici al crui tatadoptiv

    avea o mtu care vorbea curgtor spaniola i care era, poate, una dintre nepoatele unui

    inginer, mort de tnr, nepot, la rndul lui, al unui proprietar de vie din care se ob inea un vin

    modest, dar care avea un vr de-al doilea, casnic, plutonier, al crui fiu se nsurase cu o fat

    tnr foarte frumoas, divorat, al crei prim so era fiul unui patriot sincer, care s-a

    priceput s-i creascuna din fete n dorina de a face avere i care a reuit sse mrite cu un

    vntor, care-l cunoscuse pe Rotschild i al crui frate, dupce-i schimbase de mai multe ori

    meseria, s-a cstorit i a avut o fiic, al crei strbunic, pirpiriu, purta nite ochelari pe care-i

    primise de la un vr de-al lui, cumnatul unui portughez, fiu natural al unui morar, nu prea

    srac, al crui frate de lapte luase de nevastpe fiica unui fost medic de ar, el nsui frate de

    lapte cu fiul unui lptar, la rndul lui fiul natural al unui alt medic de ar, nsurat de trei ori la

    rnd, a crui a treia soie..era fiica celei mai bune moae din inut, i care, vduv de

    timpuriu, s-a remritat cu un geamgiu plin de via, care fcuse fiicei unui ef de gar un

    copil care s-a priceput s-i croiascdrum n via..i al crui tata fost crescut n Canada de-

    o btrncare era nepoata unui duhovnic, a crui bunicfcea uneori iarna, ca toatlumea,

    guturai.

    Mai departe de teatrul convenional, fie el i teatru absurd, sau anti-pies, cum o

    denumete Eugen Ionescu, se situeazteatrul vizual modern.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    16/44

    16

    2.3.1. Teatrul vizual modern

    Consecinele personale i sociale ale oricrui mediu adic, a oricrei extensii a

    sinelui rezult din noua scal care este introdus n viaa noastr de fiecare extensie a

    sinelui. ( Marshall McLuhan).

    Plecnd de la acest concept, i examinnd principiile abstracte formale din pictur,

    fotografie i sculptur, Laszlo Moholy-Nagy a realizat un nou fel de teatru, n care a sintetizat

    elemente spaiale, de compoziie, micare, sunet i luminn expresie artisticabstract.Este o reinterpretare a conceptului Wagnerian de teatru total.

    n mod similar Robert Wilson, fiind pictor i frustrat cimaginile din mintea sa erau

    mult mai bogate dect ceea ce putea transpune pe pnz, a inventat mpreun cu

    colaboratorii si un teatru muzical experienial prin integrarea dramei non-narative,

    spectacolului scenic, muzicii, sunetului, tcerii i dansului.

    Conceptul lui Wilson asupra teatrului vizual este suprarealist, cu evenimente scenice

    libere n timp i spaiu. Una din piesele sale, Viaa i timpurile lui Siegmund Freud, creaz

    o experien intuitivprin aciunile sugestive, micarea lent, repetitiv, i textele lipsite de

    sens.Spre deosebire de timpul liniar din teatrul tradiional, interfaa muzical-vizual din

    teatrul lui Wilson permite minii spectatorului sexploreze i sparticipe liber.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    17/44

    17

    Dali- Persistena memoriei

    Din acest punct de vedere teatrul total al lui Wilson este asemntor att tehnicilor

    psihodramatice, ct i hipnozei Ericksoniene.

    Acelai model este utilizat de Wilson n piesa Einstein pe plaj, n care nu existo

    naraiune liniar, libretul este nlocuit cu numrtoarea silabic, iar mica orchestr este

    plasatdirect pe scen.

    Scena ca totalitate imaginatde Wilson este similarscenei vzute de Moreno, care o

    descria ca spaiu de aciune, ocupat de oamenii care i asum roluri unul n relaie cu

    cellalt. De fapt psihodrama stla baza a ceea ce se numete Playback Theatre inventat deJohnathan Fox, care combin improvizaiile teatrale, i a Bibliodramei, o form de

    psihodrampromovatde Peter Pitzele, care dviapovetilor din Biblie.

    2.3.2. Pantomima

    Trecnd mai departe de cuvinte, i oprindu-ne la micare, putem crea transa hipnotic

    prin patomim, aflat la grania dintre teatru i dans. Este un limbaj simplu de comunicare,

    prin gesturi sugestive, mimica feei i expresie corporal, n care nu se folosesc obiecte reale,

    ele fiind mimate.

    Practic pantomima apeleazla exerciii de imaginaie.

    Mimarea aciunilor i ajutn special pe handicapaii locomotor.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    18/44

    18

    2.4. Dansul

    n mod similar, cei ce nu aud ritmurile dansului, le triesc, le simt vibrnd n corp, n

    mintea lor.

    Comunicarea prin micare crete contiena propriei persoane i capacitatea de a

    interaciona cu ceilali.

    Schema corporaleste unul din conceptele fundamentale n dezvoltarea uman.

    Micarea mpreuncu alii, n acelai ritm, de obicei ajutla formarea relaiilor.

    Schidler (1950) definea schema corporal ca pe o imagine tridimensional a

    propriului nostru corp, pe care ne-o formm n minte, felul n care ne percepem corpul. Fr

    schema corporalstructurile psihice necesare reprezentrii simbolice a altor lucruri nu se pot

    forma, atta timp ct ele depind de achiziiile anterioare.

    Prin micare avem contact cu mediul, i cu ct schema corporal este mai bine

    conturat, cu att mai clar

    este

    i diferen

    ierea de mediu

    i de ceilal

    i, iar schimb

    rile

    semnificative care au loc la nivelul micrii pot afecta funcionarea global.

    Acesta este un concept folosit de medicina psihosomaticn sintagma minte- corp,

    artnd unitatea ntre somatic i psihic.

    Dansul participla crearea acestei uniti, pe de o parte prin micare i pe de altparte

    prin imaginea creat. Baletul este o formde imagerie prin micare, scenn care personajele

    prind vian cadrul metaforic.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    19/44

    19

    Sprgtorul de nuci al lui Ceaikovski, bazat pe povestea lui Hoffman, este o

    metaforn sine, ntreaga aciune, exprimatprin muzici dans avnd loc n interiorul unui

    vis.

    Sprgtorul de nuci transformat n prino duce pe Clara ntr-o cltorie n Trmul

    zpezii, ca ntr-o intervenie hipnoticn care realizm o cltorie n imaginar.

    Baletul romatic Giselle, conceput de Teophile Gautier pe muzica lui Adolphe

    Adam, ne duce ntr-o lume bntuit de suferin, dar i de mister, la rndul su o poveste

    metaforic, n care, ntr-o pdure nconjurat de cea danseaz spiritele nelinitite ale

    mireselor abandonate.

    Metafora este exprimatprin dans, iar n hipnozdansul transei este o metaforce

    exemplificdansul hipnotic interpersonal ce are loc ntre indivizi.

    2.5. Muzica

    Lawrence Layton este promotorul aa-numitei hipnoze de nalt impact, o formde

    hipnoz n care muzica i tehnicile mprumutate din programarea neurolingvistic sunt

    folosite pentru a comunica cu incontientul.

    Muzica acceseazmulte pri diferite ale creierului, fiind procesatde amigdal, parte

    a sistemului limbic, strns asociatemoiilor i imageriei. Muzica, avnd un efect asemntor

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    20/44

    20

    induciei de transhipnotic, folosete tipare repetitive care favorizeazdialogul cu mintea

    incontient.

    Muzica controleazde exemplu frecvena cardiaci presiunea sangvin.

    Muzica are capacitatea de a afecta schimbarea fizic, emoionali comportamental.

    Atunci cnd anumite tipuri de muzicsunt introduse n anumite momente n edinele

    hipnoterapeutice, clienilor le crete abilitatea de a face faproblemelor cu care se confrunt.

    Muzica este utilizatca ancorhipnotic. n multe filme de exemplu este utilizat

    ca mijloc de cretere a impactului aciunii.

    Ea este privit n multe culturi ca mijloc simbolic de comunicare i expresie

    emoional. Utilizarea unui anumit tip de muzicduce la anumite rspunsuri emoionale, ce

    pot fi extrem de terapeutice.

    Existo paralelntre muzici formele de gndire arhaic, la nivelul cel mai general

    muzica fiind paralelcu formele de exprimare non-verbal. Acest nivel este comun tuturor

    culturilor muzicale i similar schemelor corporale i formelor corporale de gndire ale

    copilului mic. Din acest motiv muzica este att de asemntoare cu hipnoza: se nltur

    barierele contiente, pentru a favoriza tipare noi ale gndirii.

    Rspunsul emoional este evocat att de versuri, ct i de sunet, oamenii avnd

    tendina de a aplica versurile cntecului propriilor lor viei, rezonnd cu cntecele care sunt

    reprezentri ale vieii proprii.

    Un exemplu elocvent este felul n care Johnathan Davis, membru al formaiei Korn i

    descrie propria experiende abuz sexual n piesa Daddy:

    Ai violat! ( msimt murdar),

    A durut! ( ca i copil),

    Legat! ( eti un biat bun),

    i aa mai departe.

    Astfel, muzica acioneazca o metaforsau o poveste hipnoticconstruitspecial

    pentru client, n care subcontientul poate descifra cuvinte, fraze i contexte pe care

    contientul nu le poate accesa.

    Efectul muzicii este folosit n conjuncie cu metafora copilul interior cu clieniidependeni de diferite substane. Piesa muzicaleste ancora sentimentului identificat de client

    n regresia temporal. Este o tehniccare funcioneazfoarte bine cu persoanele dependente

    de diferite substane.

    Corpul i creierul au propria lor muzic, iar hipnoza utilizeaz tehnici identice cu

    muzica pentru a aduce n scenacelai principiu vindector homeodinamic.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    21/44

    21

    S-a constatat c muzica i imageria pot contribui n egal msur la mbuntirea

    proprietilor sistemului imunitar i metoda Bonny se bazeaz tocmai pe combinaia dintre

    imageria ghidati muzic.

    Forma abstract a muzicii formeaz un microcosmos, care are o structur

    corespondent proceselor gndirii umane la metanivel. Muzica promoveaz i genereaz

    materiale incontiente, accelernd procesele simbolice.

    2.5.1. Muzicalul Fantoma de la oper- A.L. Weber

    Efectul hipnotic al muzicii se datoreazi combinaiei unice dintre vers i sunet.

    Aa de exemplu, Muzica nopii este unul din cntecele muzicalului

    Fantoma de la oper, pe muzica lui Andrew Lloyd Weber i versurile lui Charles Heart, n

    care, pe de o parte, versul este construit conform tiparelor hipnotice:

    Las-i mintea

    snceapo cltorie

    ntr-o ciudatlume nou!

    Lastoate gndurile

    lumii

    pe care le tiai nainte!

    Las-i sufletul

    ste duc

    acolo unde doreti sfii!

    Versurile lui Charles Heart au structursimilarcu metafora folositpentru ntrirea eului:

    Las-i deci incontientul saleagpentru tinedin multitudinea amintirilor legate

    de succese,de realizri,pe aceea a crei evocare s-ti fie cea mai utiln confruntarea cuproblema de acum

    sau cu textul pentru inducie elaborat folosit de OHanlon:

    Aadarlas-te pur i simplusatingi acea profunzime a transeila care tocmai

    vei ajunge

    Pe de altparte, schimbrile de ritm, trecerea de la o cheie muzicalla alta, creazun

    tempo ce favorizeaz inducia de trans, n mod similar modulaiilor vocii n terapia

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    22/44

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    23/44

    23

    2.6.1. Pictura

    Odilon Redon spunea despre sine nsui:

    Intuiia mea este nebunia i toate izbutesc dac te lai, supus, n voia pasiunii

    incontientului.

    Artist psihotic necunoscut Anulf Rainer- Lacrimi roii

    La Marc Chagall toate personajele tablourilor sale leviteaz, nu doar braul, ca n

    inducia de trans Ericksonian, ca i cum la nivel incontient levitaia este o posibilitatemanifestatn fiecare mini-transhipnotic de pe parcursul zilei.

    Marc Chagall- Aniversarea

    Juan Miro aduce n sceno picturde un naivitism extrem, ca i cum ar proveni din

    strfundurile copilriei, din acel copil interior din noi.

    Juan Miro- Persoanaruncnd cu o piatrdupo pasre Juan Miro- Prinznd o pasre

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    24/44

    24

    Henri Rousseau i Fabius Von Gugel transpun visul pe pnz, aducnd n lumin

    imaginaia concretizat pe aceast cale, mixnd elementul surpriz, capacitatea de a crea

    orice din orice.

    Henri Rousseau- Visul

    Repetiia ca tehnic hipnotic este imaginat de Rene Magritte n Perpetuum

    mobile, ce ne nfiseaz o persoan ridicnd o greutate, comportament care n lipsainterveniei externe va continua la nesfrit. Iar greutatea este nsi persoana, pictura avnd

    valoare de intervenie metaforic, de aceastdatpovestea fiind exprimatn culoare n loc

    de cuvinte.

    Rene Magritte- Perpetuum mobile

    Privirea unui obiect evocla rndul ei un tipar de activitate la nivelul creierului. Este

    stimulat inteligena emoional, pe msur ce imaginea aduce la suprafa amintiri i

    asocieri i impliccapacitile noastre cognitive.

    Imaginile pe care creierul le aduce n memorie nu sunt mai puin reale n mintea

    noastrdect imaginile pe care le receptm din lumea externprin intermediul analizatoruluivizual. (Damasio, 1999)

    Creierul este un paricipant activ n generarea imaginii vizuale, n conformitate cu

    propriile reguli i programe. Majoritatea stimulilor perceptuali sunt procesai n paralel la

    nivel incontient, iar aspectele cognitive i simbolice ale amintirilor pot fi explorate prin

    activarea componentelor sezoriale.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    25/44

    25

    Tiparele de activitate cerebral reprezintobiectele vizuale, dar acestea nu seamn

    cu imaginea fotografic, tot aa cum tehnica fotografic hipnoticeste mult mai mult dect

    o simplfotografie.

    Imaginile sunt produse ale psihismului. Carl Jung spunea: O imagine este o expresie

    condensat a situaiei psihice ca ntreg. Imaginile pot fi privite ca expresie a unui proces

    psihic involuntar, incontient, aflat n afara controlului contient, aratnd realitatea

    individuali adevrul intern.

    Este o definiie ce poate fi aplicatn aceeai msurhipnozei.

    Imaginile reflectexperiene emoionale, care afecteazgndirea i comportamentul.

    2.6.2. Filmul

    n form i mai complex, imaginea n micare, filmul, ca artce mbinpictura,

    teatrul i muzica, poate constitui o intervenie terapeutic n sine, care permite clienilor s

    evalueze vizual interaciunea personajelor n film, mediul lor, problemele personale,

    realiznd astfel o punte de pe care se poate realiza transformarea psihoterapeuticpozitiv.

    Cinematerapia se bazeazpe disociere, identificare, internalizare i transfer.

    A privi un film este o experiensimilarimageriei ghidate n hipnoz. Identificarea

    ajut clientul s-i reactualizeze resursele interioare, i metafora cinematografic este

    purttoarea unui mesaj intit.

    Pe de alt parte reclamele pe care le urmrim n cinematografe pentru vizionarea

    ulterioara unui film se bazeaz tocmai pe combinaia hipnotic dintre imagine, sunet i

    cuvnt, o metodlarg folositn tehnicile de marketing i construire a reclamelor diuzate prin

    mass-media.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    26/44

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    27/44

    27

    Cosby i Zwick, 2004 pot fi utilizate pentru creterea stimei de sine, n special la clienii

    adolesceni, n mod similar cu metafora ntrirea eului.

    Ochi larg nchii a lui Stanley Kubrick, dupTraumnovelle (roman al visului) a lui

    Arthur Schintzer are o structurambigu, ca i cum ar aparine unui vis, confuz i cu granie

    neclare. Personajele i privitorii nu tiu de multe ori dacceea ce se ntmpleste real sau

    imaginar. Gelos pe soia sa, personajul principal din film regreseaz, rememornd fiecare

    experiendureroasa trecutului. ntreaga aciune se desfoarde aici nainte pe un trm

    asemntor visului, ca n trans, Kubrick reamintindu-ne dimensiunea simbolica sexualitii

    umane, fateziile i dorinele incontiente.

    Mulholland Drive n regia lui David Lynch, 2001, a fost realizat vznd fiecare

    scendin alt unghi, care apoi a fost restructurati filmatdin nou. Din acest punct de vedere

    nsi filmarea este asemntoare unei intervenii psihoterapeutice. Filmul n sine are de-a

    face nu cu logica, ci cu logica visului (Allen, 2001), fiind n ntregime construit pe principiul

    acestui limbaj (Taubin, 2001), putnd fi neles prin aplicarea regulilor stabilite cu un secol

    nainte de Siegmund Freud (Interpretarea viselor, 1900). Lynch folosete limbajul

    reprezentrilor pictoriale pentru a evoca asocieri cu trecutul, precum i condensarea- proces

    prin care gndurile latente sunt combinate n vis astfel nct un singur personaj sau o singur

    situaie saibcaracteristici aplicabile unui numr de situaii din viaa real. n film ntreaga

    carier actoriceasc a personajului principal este prins ntr-un singur test de imagine, aacum n intervenia ntrirea eului un episod al unui succes din trecut poate constitui o

    resurspetru o serie de probleme actuale.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    28/44

    28

    Filmele punk, ca de exemplu Recviem pentru un vis (2000) promoveazestetica

    particulara genului punk, n sensul de vitez, energie debordant, mnie, ironie i deziluzie.

    Este o alternativ care monteazun atac implicit asupra culturii dominante. Multe filme

    din aceastcategorie se aflla grania dintre documentar i ficiune, deschiznd posibilitatea

    ca oricine sfie implicat n istoria adevrat.

    n Fight Club (1999), povestitorul, Jack (Edward Norton) spune, n mod terapeutic-

    Ericksonian, cu valoare hipnotic, prin combinaia dintre imagine, muzici cuvnt:

    Nu eti slujba ta. Nu eti ci bani ai n banc. Nu eti maina pe care o conduci. i

    nici coninutul portofelului tu.

    Vertigo a lui Alfred Hitchcock a fost privit din punct de vedere al modelrii

    cognitiviste ca model al amintirilor stocate pe termen lung, bazat pe modelarea vizual, vis--

    vis de recunoaterea persoanei, tema central a filmului fiind afectivitatea. Se bazeaz pe

    ideea similaritii ntre imaginea prototip fixatn memorie i percepia prezent, devenind o

    adevratintervenie hipnotic prin regresie i rememorarea acesteia.

    2.6.2.2. Teoria haosului, hipnoza i filmul

    n fizicteoria haosului demonstreazcla nivel subatomic evenimentele viitoare le

    schimbpe cele din trecut, iar n analiza fenomenelor meteorologice s-a obsevat c o mic

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    29/44

    29

    schimbare de exemplu n curenii de aer, poate duce la adevrate dezastre meteorologice n

    locaii deprtate de cea a fenomenului iniial.

    Plecnd de la aceste fenomene s-a afirmat cbtaia aripilor unui fluture n California

    duce la apariia unui taifun n Noua Zeeland(sau orice alte arii geografice).

    Filme cum este The Butterfly Effect(2003, regia Eric Bress, Mackye Gruber)

    speculeaz aceast teorie la nivel psihologic i psihoterapeutic, n sensul modificrilor

    operate la nivel de eveniment de via. Prin intermediul limbajului hipnotic- personajulprincipal cltorete n timp folosind un anumit text care creaz transa-, se modific

    reprezentrile interne i relitatea extern.

    Tema principala filmului este terapeutic: n ce msurputem opera schimbarea?

    n legturcu Good Will Hunting (regia Gus Van Sant, 1998), n cinematerapie se

    adreseaz clientului urmtoarele ntrebri: Crezi c nu vei putea niciodat s-i vindeci

    durerea emoionalnainte de a-i crete stima de sine? Ce gnduri negative dispar din mintea

    ta pe msurce te identifici cu Will?

    Acestea sunt ntrebri de tip Ericksonian, conform modelului de limbaj fractal n care

    se utilizeaz: Cnd? Unde? Cum?, dar niciodat: Dac?

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    30/44

    30

    2.6.3. Sculptura

    Ne concentrm asupra unui film sau a unei secvene dintr-un film mental,

    focalizndu-ne atenia pe detalii din ce n ce mai mici (principiul fractal).

    Aceeai idee este prezenti n terapia prin sculptursau maskoterapia, promovatde

    Gagik Nosloyen, care se bazeazpe reconstruirea de imagini de sine pierdute prin sculptur.

    Maskoterapia este foarte util la cei cu tendine autodistructive, i a fost practicat

    ncepnd cu anul 1994 la spitalul de psihiatrie Kilchberg.

    Masccreatde unul din pacienii lui Nosloyen

    n maskoterapie se creazmti, fee umane, ca reprezentri simbolice ale emoiilor,

    n timp ce sculptura lui George Segal creazo lume ca i cum, hai sne imaginm c...

    n manierhipnotic.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    31/44

    31

    George Segal Trei siluete pe o banc George Segal n parc

    George Segal creaz sculpturi integrate n mediu, care se bazeaz pe iluzie, pe

    elementul surpriz i ieirea din canoanele clasice. Elementul surpriz este cel ce apropie

    sculptura lui Segal de hipnoterapia Ericksonian, ntr-un mod asemntor celui descris de

    Erickson cnd povestete despre un pacient care spunea c nu poate fi hipnotizat, i

    terapeutul a introdus ca element surprizpe acela cs-ar putea snu poatfi hipnotizat dect

    ntr-un anume loc. i ntr-adevr, ncercnd mai multe scaune aflate n ncpere intervenia

    a fost un succes. De altfel intervenia n sine ne duce cu gndul la oamenii aezai n diverse

    poziii din sculpturile lui Segal.

    2.6.4. Arhitectura

    Imagine din proiectul Second Skin

    Aspectele personale senzoriale i emoionale, scoase la suprafa prin tehnici

    hipnotice, laolaltcu aspectele subcontiente ale sentimentelor i gndirii, a valorilor innd

    de creativitate, sunt la ora actualexploatate n arhitectur.

    Mary Jorgensen constatc, n experiena hipnotic, omul preferca locul n care seaflsaibcalitatea de a fi viu, cidentitatea de sine se afln legturcu mediul natural i

    social i cemoia este dominantn experienierea mediului nconjurtor.

    n cursul hipnozei studiile de tomografie computerizat arat o cretere a fluxului

    sangvin la nivelul sistemului limbic i a girusului hipocampic. Acestea sunt legate de

    imaginaie, i stri ca i hipnoza (Hypnotic-like states) apar n timpul urmririi unui film,

    privirii unui tablou, jucrii unui rol pe sceni ascultrii muzicii.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    32/44

    32

    Hipnoza eliminfiltrele contiente i ne dposibilitatea de a scrie n subcontient.

    Erickson spunea: De obicei citim mintea, prin hipnozo scriem.

    Hipnoza poate scrie mintea precontient, ndeprtnd expectaiile negative i

    ndoiala, i nlocuind aceste tipare distructive cu unele pozitive, ducnd astfel la modificri

    comportamentale ntr-un mod natural i lipsit de efort- din interior spre exterior. Incontientul

    conine propriul program de tip software biocomputer , pe care fiecare dintre noi l-amdobndit pe parcursul vieii, proces n care mecanismele contiente nu sunt o parte necesara

    procesului informaional. Este acelai principiu cu cel promovat de analiza tranzacionalprin

    conceptul de structuri funcionare a eului la cele trei nivele, de adult, copil i printe, n

    sensul programului nscris n copilrie la nivel structural i funcional al fiinei umane. Nu

    ntmpltor n hipnoz exist tehnici precum metafora copilului interior care apeleaz la

    aceleai mecanisme pentru a rescrie, dupcum spunea Erickson, mintea uman.

    2.6.4.1. Arhitectura lichid

    Paul Mc Kenna i arhitecta Tania Lopez-Winkler au fondat proiectul Second Skin

    n care hipnoza a fost utilizatpentru a studia creativitatea arhitectural. Este o nouabordare

    a arhitecturii care se bazeazpe realitatea datpussub semnul ntrebrii. Marcos Lutyens,

    hipnoterapeut, a colaborat cu Marcos Novak ntr-un proiect care exploreazspaiul mental n

    realiti virtuale, experimentnd ideea unei case de vis .

    Imagini din proiectul Second Skin

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    33/44

    33

    Prin inducie hipnotic, urmatde o intervenie metaforics-a sugerat subiectului s-

    i imagineze un spaiu avnd valoare de refugiu primar. Dup interviul n care persoana

    deseneaz spaiul vizitat informaia este tradus n modele digitale. Casele obinute au fost

    grupate n familii n conformitate cu caracteristicile lor formale, pentru ca n final s se

    obino cascolectiv.Tehnica utilizata fost asemntoare celei a locului preferat, iar rezultatul a constat de

    fapt n locul preferat transpus arhitectural. n imaginar a fost creat un spa iu, avnd valoare

    de refugiu primar, tradus apoi n modele digitale. Relaia dintre persoan i spaiu este

    evideniat hipnotic la nivel de spaiu al minii incontiente, separnd persoana de ceea ce

    este stabilit de civilizaie: educaie, mod, societate, reguli, economie.

    Casa obinutarhitectural satisface nevoia umande adpost fizic i psihologic. Ea

    devine astfel o metaforarhitecturalcare adpostete mentalul colectiv.

    Autorii proiectului fac de altfel analogia ntre teoria lui Carl Jung referitoare la

    incontientul colectiv i rezultatele proiectului lor, n sensul ca fost obinuto structur

    arhitectural care este potrivit la nivel de colectivitate uman. Casa devine metafor aumanitii, locul care gzduiete visul.

    Second Skin este interfaa ntre realitate i spaiul interior. Persoana este tradusca

    i cas, o structurmental ce poate fi vizitat, o casca reflexie a persoanei.

    Marcos Novak este de altfel promotorul arhitecturii lichide , bazate pe domeniul

    virtual, pe ceea ce nu existn lumea fizic. Este o arhitecturcare scapexpectanelor logicii

    i legilor gravitaionale, care nu se conformeaz constrngerilor raionale ale geometriei

    Euclidiene.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    34/44

    34

    Arhitectura lichideste expresia spaiala limbajului fractal, o transpunere n piatra

    confuziei de tip Ericksonian.

    Marcos Novak se descrie ca fiind trans- ahitect i spune despre arhitectura lichid

    c este o arhitectur care respir, pulseaz, i ia avnt ca avnd o form i aterizeaz ca

    avnd o alta, o arhitecturfrui i holuri, n care urmtoarea camereste ntotdeauna acolo

    unde am nevoie s fie i este ceea ce am nevoie s fie. El privete trans- arhitectura ca

    expresie a celei de-a 4-a dimensiuni, care ncorporeaztimpul i spaiul.

    2.6.4.2. Lipsa aparentde logicn arhitectur

    Detalii din Casa Battlo Antoni Gaudi

    Lipsa aparentde logic este o procedurEricksonian, iar transpunerea arhitectural

    a fost experimentatde colectivul R&Sie(n) care la sfritul show-ului de la Muzeul de Art

    Moderndin Paris, n 2006, au prezentat o camerhipnotic n care au artat programul

    aflat la baza operei lor.

    Abordarea acestor arhiteci se bazeaz pe ceea ce ei numesc scenarii de cretere

    (growth scripts): cldirea crete funcie de necesitile umane, aa cum un scenariu hipnotic

    de facturEricksoniancrete n funcie de povestea i necesitile clientului. Spre deosebire

    de hipnoza clasic, n hipnoza Ericksoniannu se lucreazcu intervenii universale i rigid

    construite.Cldirea lui Antoni Gaudi, Casa Battlo (Barcelona, construit n 1906) este un

    exponent al tipului de arhitecturpromovat de R&Sie(n), cu coninutul su de scoici i oase,

    acoperiul himeric i faada neregulat.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    35/44

    35

    Casa lui Hundertwasser din Viena este construitn conformitate cu aceeai lipsde

    logicaparent:

    Cu toate acestea, arhitectura se bazeaz pe o hiper-logic opus ideii simplitii,

    plecnd de la presupunerea c ficiunea este un principiu al realitii.

    O mulime de metafore hipnotice au o structur arhitectural lichid: metafora

    coridorului, metafora celor trei cutii, cltoria la o stnc, n care spaiul este utilizat ninteraciune cu fiina uman, exact aa cum ngerii, concept arhitectural promovat de Ruiari

    Gynn i Paul Bunes, reacioneazla apropierea de om.

    Ruiari Glynn i Paul Burres au dezvoltat conceptul de conversie a spaiului care i

    poate modifica spaialitatea reacionnd la o serie de protocoale bazate pe discursul

    locuitorului acelui spaiu. Practic spaiul care se re-configureazconstant este un spaiu care

    se poate apropia i retrage n relaie cu omul, putnd avea o serie de comportamente care

    acioneaz drept catalizator pentru generarea unei noi conversaii. Este un concept

    arhitectural bazat pe realizarea unui vehicul mai uor ca aerul, destinat construciei de spaiidinamice pentru ntlniri ntre oameni. ngerii (Angels) sunt vehicule autonome care

    privesc, asculti ncearcconstant sinterpreteze gesturile noastre, conversaiile i relaiile

    spaiale.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    36/44

    36

    Imagini din proiectul Angels

    Ca i concept arhitectural, este vorba despre o arhitecturcare reacioneaz la fiina

    uman, un spaiu adaptabil n funcie de nevoile psihologice. Din acest punct de vedere se

    aseamn cu discursul Ericksonian, lipsit de rigiditate, n care intervenia se adapteaz

    nevoilor clientului.

    Din punct de vedere arhitectural mergnd pn la originile hipnozei constatm c

    Hipnos era zeul somnului n mitologia greac, a crui cas era o cavernprin care treceau

    apele rului uitrii, Lethe.

    2.6.5. Design-ul vestimentar

    Mai departe de arhitectur, o serie de designeri spanioli (Antonia Alvarado, Carolina

    Azcona, David Delfin i Gabriel Torres) au extins conceptul second skin n crea ia

    vestimentar, crend haine unice, n transhipnotic, conform aceluiai principiu, al hainei

    preferate ca extensie psihologica persoanei, cu ajutorul hipnozei.

    Acesta este proiectul CorteX, care utilizeaz incontientul designerilor pentru a

    explora ideea de haininteligent ca extensie a sistemului nervos central.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    37/44

    37

    3. Concluzii

    A. Arta i hipnoza au rdcini comune i congruene care se constituie la variate

    nivele:

    1. Literatur, poezie:

    - nturarea tiparelor rigide

    - sugestii directe i indirecte

    - limbaj

    - limbaj fractal

    - metafora poetic

    - tiparul Melville

    - confuzia i ambiguitatea

    - tipare ce reflectstri de fapt

    - crearea de ancore

    - gramatica neobinuit

    - condensarea

    - ritmul

    -repetiia

    - metafore poetice

    2. Teatru:

    - trirea experienial- participare liberi explorare

    - secvenele temporale

    - situaii absurde, similar interveniilor paradoxale

    3. Dans, balet:

    - exprimare metaforic

    - interaciune interpersonal

    - imagerie ghidat

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    38/44

    38

    4. Muzic:- ritm i variaii ritmice

    - coninutul versurilor, ca intervenii personalizate

    - combinaia dintre cuvnt i ritm

    - gestionarea lumii expereniale

    - distorsiunea temporal

    - nivelul emoional implicat

    - structurile cerebrale care proceseazinformaia

    5. Artele vizuale:

    - imagerie ghidat

    - asocierile create

    - coninutul metaforic

    - concentrarea asupra detaliului

    - limbajul fractal la nivel vizual- spaial

    - crearea unui spaiu personal

    - lipsa aparentde logic

    B. Originea hipnotic comun a variatelor forme de psihoterapie prin art, i nu

    numai este evideniatde observarea fenomenelor hipnotice la nivel artistic. De la analiza

    tranzacional, n care comunicarea cu clientul se realizeaz prin aa-numitele canale

    deschise de comunicare (evideniat n hipnozde exemplu prin metafora copilul interior)

    i pn la cinematerapie, n care diverse filme sunt utilizate tocmai pentru a folosi aceste

    canale, comunicarea de tip hipnotic este omniprezent.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    39/44

    39

    C. Unul din tiparele frecvent identificabile la nivel de oper de art, care o fac s

    determine apariia unor stri asemntoare i s fie egal de eficace cu intervenia hipnotic

    este tiparul de tip fractal, n care se intrn detalii din ce n ce mai mici. La polul opus se

    situeaz condensarea de tipul celei folosite n poemele Haiku, folosit n conjuncie cu

    detalierea n interveniile de tip Ericksonian

    D. nsi schimbarea terapeuticeste de naturhipnotic n sensul operrii asupra

    reprezentrilor interne prin imagerie i limbaj hipnotic (aflate la baza oricrei intervenii

    terapeutice), ilustrnd cuvintele lui Milton Erickson: De obicei citim mintea, prin hipnozo

    scriem.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    40/44

    40

    Bibliografie

    Byssum, T.L.(2003): Human psyche, www.hypnosisforyou.com/

    Byssum, T. L. (2002): The human brains cytoarchitecture, www.hypnosisforyou.com

    Cassano, M. E. (2005): Hypnosis and heavy metal: musical modalities for treating trauma,

    Journal of Heart- Centered Therapies,8(2), p.41-61.

    Chiliment, V., Pop I. (2005): Terapie prin dans i micare Reeaua de Arte pentru

    comunitate, iunie 2005.

    La Crosse, S. (2006): Hypnotherapy: de- bugging the brain, Infinity Institute,www.infinityinst.com/

    Erazo N, van der Lee T, Greil W. (2000): Model creation in art therapy. A sculpture project

    at a psychiatric clinicPsychoatric Praxis, 27(1), p.35-39.

    Erickson, H.M., Rossi, L.E., Rossi, S.I. (1976): Hypnotic Realities, New York, Irvington Pub.

    Inc.

    Faure, E. (1970): Istoria artei, Bucuresti, ed. Meridiane.

    Faulkner, Ch. (2006): Models, levels and multiple worlds, www.artmuseum.net

    Di Giorgio, L. (2006): Art Appreciation, www.deeptrancenow.com

    Graham, H. (2003): Discover Color Therapy, New York, Ulysses Press.

    Greenberg, H. R. (2000): A field guide to cinematherapy: On celluloid psychoanalysis and

    its practitioners, , American Journal of Psychonalysis, 60-4, pg.329.

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    41/44

    41

    Grocke, Denise Erdonmez (1999): A phenomenological study of povotal movements in

    guided imagery and music therapy faculty of music, the University of Melbourne, oct ,

    degree of Ph.D.

    Hartmann, Silvia (2006): Metaphor poem & examples of metaphor poems,

    www.silviahartman.com

    Hartmann, Silvia, (2003): The Melville Pattern, Fractal Imagination and Chaos Literature,

    Project Renaissance.

    Herbert, G. (2006): The relations of psychology and philology www.abika.com

    Glynn, R., Burres, P. (2004): Angel project, www.angel.com

    Hocke, G.R. (1973): Lumea ca labirint. Maniera si manie in arta europeana de la 1520 pana

    la 1650 si in prezent, Bucureti, ed. Meridiane.

    Hulatt, M. (2005): Depression poems, Depression Learning Path, www.clinical-

    depression.co.uk/

    Ignat , N. ( 1972): Pictori muraliti mexicani, Bucureti, ed. Meridiane.

    Jorgensen, Mary E.(2006): Meaning of place and mind: a consciuosness approach to the

    environmental experience of waterfronts, www.caup.washignton.edu/

    Lee, C.A. (2006): The architecture of aesthetic music therapy www.artherapy.com

    Lee, P.M., M.S., Newgent Rebecca, Ph.D., Min Lee, S., Ph.D.(2006): Group cinematherapy:

    Using metaphor to enhence adolescent self- esteem, The Arts in Psychotherapy, XXX.

    Lehtonen, K. (1994): Is music an archaic form of thinking?, Nordic Journal of Music

    therapy, 3 (1), p.3-12.

    Leutzer, J. R, Ross, D.R. (2004): The Dreams That Blister Sleep: Latent Content and

    Cinematic Film in Mulholland Drive , Cinema Journal, 43(2).

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    42/44

    42

    Leyton, L. (2006): High Impact Hypnosiswww.positivehealth.com

    Lusebrinck, V. B. (2004): Art therapy and the brain: an attempt to understand the underlying

    processes of art expression in therapy, Art Therapy: Journal of the American Art Therapy

    Association, 21 (3), p.125-135.

    Luytens, M.(1999): CorteX, www.w3org/1999/

    Mansi, S. (2004): An exploration of psychospiritual psychotherapy,

    www.positivehealth.com

    Mante, J.P. (2003): Vertigo ou la reconnaissance interdite., Annales Medico

    Psychologiques, 16, p.24-243.

    Miller, R. (1999): Art therapists help patients paint bright new vistas, Dallas Morning

    News, 04/04/1999.

    McGowan, T. (2004): Lost on Mulholland Drive: Navigating David Lynchs Panegyric to

    Hollywood , Cinema Journal, 43(2), p. 67-89.

    Muntean, Cristina, (2005): Terapie prin miscare si dans, Reeaua de Arte pentru

    comunitate.

    Noonan, W.(2000), Healing Tales, www.healingstory.org

    Novak, M.(1991) Liquid Architecturea , www.artmuseum.net

    Petre, D. (2005): Dansul mijloc de recreere si socializare a copiilor hipoacuzici. Reteauade Arte pentru comunitate.

    Razus, M. (2005): Pantomima, art terapie pentru toat lumea, Reeaua de Arte pentru

    comunitate, www.impreuna.arts.ro/

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    43/44

    43

    Rider, M. (2005): The rhytmic language of health and disease, Barcelona, Barcelona

    Publishers.

    Riley, S. (2004): The Creative Mind, Art Therapy: Journal of the American Art Therapy

    Association, 21(4), p. 184-190.

    Roberts T.B. (2005): Haiku: language, communication and hypnosis, American Journal of

    Clinical Hypnosis, ian, 47(3), p.199-209.

    Schulenberg S. E. (2003): Psychotherapy and Movies: On Using Films in Clinical Practice,

    Journal of Contemporary Psychotherapy, 33(1), 33-35.

    Shine, I.(1999): On Kafkas novels www.kafka.com

    Silber, S. (1980): Induction of hypnosis by poetic hypnogram, American Journal of

    Clinical Hypnosis, apr, 22(4), p. 212-216.

    Simms, L. (2000): A Healing Journey www.healingjourney.com

    Smith G.B., Eisenhut R., Rausch A., Ito K., Danuffle S., Frei K. (2002): Phantasy therapy in

    psychiatry: rediscoverig reality. A special tretament for in and out- patients in general

    psychiatry, Research in Complementary Medicine, 9(5), p.283-291.

    Stahl, A. (1994): Till death do us part, the marriage of art and madness, diploma of fine

    arts.

    Stewart, L. A. (2000): Butterfly effect: the symbol of butterfly, www.circlesoflight.com

    Tellas, S. (2002): Kubrick and Schnitzer, An Incursion into the Unheimliche, PsycheMatters on-line, www.psychematters.com

    Thompson, Stacy (2004): Punk Cinema, Cinema Journal, 43(2), p. 47-66.

    Verma, S.B. (1999): Haiku poetry, www.lifepositive.com

  • 8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta

    44/44

    Whinkler, T. L. (2003): Second skin: an emergent architecture , www.secondskin.com/

    Mc Whirter, J. (2001): Re-modelling NLP: part twelve, part A. Re-modelling hypnotic

    inductions and hypnotherapy Rapport 54.

    Whitlark, J. (2000): The big picture: a post-jungian map of global cinema,

    www.cinematherapy.com

    Whitlark, J., Whitlark, L. ( 2001): An Ericksonian Approach to Song of the Open Road,

    Hypnogenesis, on-line magazine.

    Whitman, W. (1980): Leaves of Grass, New York, Ulysses Press.

    Woltz, B. (2000): Cinematography- using the Power Movies for the Therapeutic Process,

    www.cinematherapy.com

    Woltz, B. (2001): Releasing Negative Beliefs through the Transformational Power of Film,

    www.cinematherapy.com

    *** (2006), All about psychotherapy- The online resource for psychotherapy- therapeutic

    approaches- art therapy, www.allaboutpsychotherapy.com/

    *** (2002), Hypnosis broadcast Monday 6 May 2002 with Norman Coman, Radio

    National Website.

    *** (2006), R&Sie(N0s dandy & mutant A-life architecture: musee drt moderne de la ville

    de Paris, Paris , France.

    ***(2006), http://www.artmuseum.net