igor chirosca abstract

8/8/2019 Igor Chirosca Abstract

1/29

MINISTERUL EDUCAIEI I TINERETULUIAL REPUBLICII MOLDOVA

UNIVERSITATEA DE STAT DIN MOLDOVA

Cu titlu de manuscrisC.Z.U.: 347.78 (043.3)

CHIROCA IGOR

REGLEMENTAREA JURIDIC A RELAIILOR PRIVINDOPERELE DE ART PLASTIC

SPECIALITATEA: 12.00.03 - DREPT PRIVAT (DREPT CIVIL,DREPT AL AFACERILOR)

Autoreferatul tezei de doctor n drept

CHIINU, 2009


2/29

2

Teza a fost elaborat n cadrul catedrei Dreptul antreprenoriatului a Facultii de Drept aUniversitii de Stat din Moldova.

Conductor tiinific,Volcinschi Victor, dr. n drept, prof. univ.

Refereni oficiali,1. COJOCARU Violeta,dr. hab. n drept, conf. univ., Universitatea de Stat din Moldova;2. PNZARI Veaceslav, dr. n drept, conf. univ., Universitatea A. Russo, Bli;

Componena consiliului tiinific specializat:1. COJUHARI Alexandru, dr. hab. n drept, prof. univ.;2. BAIE Sergiu, dr. n drept, conf. univ.;3. COJOCARI Eugenia,dr. hab. n drept, prof. univ.;4. ROTARI Alexandru, dr. n drept, conf. univ.;5. CHIBAC Gheorghe, dr. n drept, prof. univ.;

Susinerea va avea loc la 5 decembrie 2009, ora 12.00, n edina Consiliului tiinific specializatDH 30 12.00.03 - 22, din cadrul Universitii de Stat din Moldova (MD 2069, Republica Moldova,mun.Chiinu, str. G.Iablocikin, 2/1, Bloc 7, sala de conferine 103).

Teza de doctor i autoreferatul pot fi consultate la Biblioteca Universitii de Stat din Moldova,i la Biblioteca Naional a Republicii Moldova i la pagina Web a C.N.A.A. (http:www.cnaa.md).

Autoreferatul a fost expediat la 29 octombrie 2009.

Secretar tiinific alConsiliului tiinific Specializat,Sergiu Baie, dr. n drept

Conductor tiinific,Victor Volcinschi, dr. n drept, prof. univ.

Autor:Igor Chiroca

Chiroca Igor, 2009


3/29

3

I. REPERE CONCEPTUALE ALE CERCETRII

Actualitatea temei. Dezvoltarea i evoluia spectaculoas a coninutului relaiilor sociale, n

contextul i drept consecin a evenimentelor istorice din anii 90, a generat n Republica Moldova o

adevrat Revoluie legislativ. n aceast ordine de idei, dreptul de autor, care este o instituie

relativ tnr a dreptului civil, capt o importan major. Or, investirea n potenialul intelectual al

umanitii constituieperpetuum mobile al progresului cultural, economic, social, educaional etc., iar

existena acestuia depinde direct de nivelul de protecie acordat operelor de literatur, arti tiin.

Fiind contient de aceast realitate, legiuitorul moldovenesc, odat cu proclamarea

principiilor constituionale fundamentale, cum ar fi: principiul libertii creaiei, principiul libertii

exprimrii opiniei, principiul inadmisibilitii cenzurii etc., purcede la ajustarea vechiului sistem deprotecie a creaiilor intelectuale, i adopt prima lege organic menit s protejeze interesele

creatorilor din domeniul literaturii, artei i tiinei. Este vorba de Legea Republicii Moldova 293-

XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe, adoptat la data de 23 noiembrie 1994 (n

continuare, Legea nr. 293/1994). La momentul actual, n contextul necesitii armonizrii legislaiei

moldoveneti cu directivele europene, n Parlament este naintat un nou proiect de lege privind

dreptul de autori drepturile conexe, care se ncadreaz perfect n planul de aciuni sub genericul

integrrii Republicii Moldova n Uniunea European.

Importana acestei instituii este de asemenea marcat i de atenia sporit la nivel

internaional. Astfel, n ultimele dou secole, au fost adoptate un ir de convenii internaionale

dintre care cele mai importante sunt Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i

artistice din 1886 i Convenia Mondial privind dreptul de autor din anul 1971. Importana este, de

asemenea accentuat i de faptul c, actualmente, exist un numr impuntor de Directive ale

Comunitii Europene consacrate acestor probleme. Plus la aceasta, crearea unui organ internaional

specializat cum este Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale (agenie specializat din

sistemul Organizaiei Naiunilor Unite, ce are mandatul de a se preocupa cu administrareaproblemelor legate de proprietatea intelectual, inclusiv dreptul de autor), accentueaz importana ce

se acord dreptului de autor, de altfel, recunoscut ca cel mai apreciat drept, deoarece protejeaz cel

mai sacru ce poate exista, dreptul omului la produsul creaiei sale intelectuale din domeniul artei,

literaturii sau tiinei.

n pofida existenei unui cadru legal naional i internaional bine nchegat, dreptul de autor

este considerat una dintre cele mai dinamice i sensibile instituii juridice n ceea ce privete reacia


4/29

4

la rezultatele dezvoltrii tiinei i tehnicii, la noile mijloace de fixare, multiplicare i rspndire a

informaiei nu numai la nivel local sau regional, dari la nivel mondial. Actualmente aceasta sufer

o serie de provocri determinate de o nou etap a dezvoltrii civilizaiei umane. Este vorba de aa

numita, era digital.

Schimbrile de ultim or evident trezesc interesul tuturor specialitilor n domeniu, fie ei

doctrinari sau practicieni. Din pcate ns, acest interes nu este asistat de studii tiinifice ample care

ar putea servi drept cluz pentru legiuitorul moldovenesc, fapt ce pune n eviden actualitatea

temei abordate n tez.

Actualitatea temei investigate rezid, n primul rnd, n ncearcarea de a trata multi-aspectual o

varietate a creaiilor intelectuale protejate prin dreptul de autor. Este vorba de analizareglementrilor ce in de relaiile sociale privind operele de art plastic. n acest context,

intenionm a face o analiz tiinific complex a fenomenului operei de art plastic att din

punctul de vedere teoretic, ct i practic, autorul utiliznd cunotine din domeniul teoriei artelori

tiinei dreptului, a legislaiei n vigoare i analiznd practica judiciar din domeniu.

Exist cteva momente specifice acestei categorii de opere care fac ca normele generale de

drept, odat fiind aplicate relaiilor ce in de operele de art plastic, sufer anumite metamorfoze.

Elucidarea acestor aspecte i comunic acestei problematici o actualitate deosebit.

n primul rnd am dori s menionm faptul c, sub aspect evolutiv, opera de art plastic apare

ca o necesitate a omului de a-i realiza sub aspect bio-psiho-social necesitile sale estetico-vitale.

De la apariia civilizaiei umane i pn n prezent, opera de art plastic a avut diferite funcii

sociale. Astfel, n epoca arhaic prin intermediul acestor opere oamenii se adresau ctre zei; mai

trziu, acestea au cptat funcia de imortalizare a diferitor evenimente importante; n epoca

medieval, arta plastic era un mijloc de manipulare religioas n mas; iar n ziua de astzi aceasta

fiind un bun, o marf care se afl n circuitul civil, are o dubl valoare: att n calitate de bun

material care poate fi apropiat de orice ter persoan, ct i n calitate de bun imaterial care aparinentotdeauna creatorului su.

Un alt aspect important legat de aceast categorie de opere este legat de faptul c la momentul

actual, graie varietii de relaii sociale n care poate fi implicat, operei de art plastic i sunt

proprii diverse valori, ceea ce duce la regimuri specifice de protecie juridic. Astfel, atunci cnd

vorbim de desene sau modele industriale, monumente, bunuri culturale, colecii muzeale etc., practic

ne referim la aceleai opere de art plastic. Deci, aceste opere, graie specificului lor, reprezint


5/29

5

nite fenomene complexe care, fiind privite prin prisma diferitelor ramuri de drept, capt diferite

forme existenialiste, ceea ce ne impune s afirmm c noiunea de oper de art plastic este una

extrem de fluctuant, dac nu chiar ezitant.

Un alt aspect important care impune actualitatea temei abordate l reprezint analiza operei de

art plastic prin prisma teoriei dreptului civil privind clasificarea bunurilor. Problema este c la

contactul cu aceast categorie de bunuri, regulile generale ce in de clasificarea bunurilor sufer

alteraii. Astfel, n tez se argumenteazi se promoveaz conceptul, conform cruia opera de art

plastic este o categorie specific de creaii intelectuale. Cnd este vorba de operele de art plastic,

prevederile dreptului civil nu pot fi aplicate uniform, ca i asupra celorlalte categorii de creaii

intelectuale, nici n privina clasificrii lor ca bunuri, nici n privina determinrii regimului lorjuridic, i nici n privina reglementrii relaiilor ce in de aceast categorie de opere.

Un ultim aspect din contextul actualitii temei este legat de conflictele de interese, pe care le

poate genera opera de art plastic. Or, cea mai inedit particularitate a operei de art plastic o

reprezint legtura indisolubil a operei de suportul su material, ceea ce determin ca ea s existe

doar ntr-un singur exemplar. Deci, opera de art plastic ntotdeauna va ngloba n sine att calitile

unui simplu obiect material, ct i expresia conceptului creativ al autorului. Din punct de vedere

juridic, aceast legtur creeaz o combinaie complex a dou instituii ale dreptului civil: dreptul

de autori dreptul de proprietate. Este adevrat c drepturile subiective recunoscute de aceste dou

instituii se combin fructuos, atta timp ct opera de art plastic se afl n proprietatea creatorului

su. ns, din moment ce ea este nstrinat, dreptul subiectiv de autor i cel de proprietate devin

nite drepturi concurente, capabile s restrng exerciiul liber al coninutului dreptului subiectiv att

al autorului operei de art plastic, ct i al proprietarului suportului. Aceste restrngeri pot provoca

anumite conflicte de drept, a cror soluii nu ntotdeauna sunt prevzute n textele legale.

Reieind din cele sus-menionate, actualitatea temei de cercetare i motivaia alegerii ei, rezid

n faptul c prezenta lucrare constituie o ncercare de a evidenia diferite aspecte specifice icontradictorii ale reglementrilor juridice a relaiilor privind operele de art plastic, de a le da o

evaluare teoretici de a nainta propuneri de soluionare a acestora in sistemul naional de drept.

Descrierea situaiei n domeniul de cercetare. Gradul de cercetare al temei propuse spre

investigare reprezint o premier n Republica Moldova, deoarece pn n prezent nu au fost

realizate cercetri speciale n domeniul reglementrii juridice a relaiilor privind operele de art

plastic la un nivel att de complex. Unele investigaii ale teoreticienilor privind tematica propus au


6/29

6

fost efectuate tangenial, o mai mare atenie acordndu-i-se obiectului de protecie a dreptului de

autor ca instituie juridic, n cadrul creia operele de art plastic sunt identificate ca o varietate a

operelor de art n general. Din pcate aceste studii nu au avut niciodat drept obiect opera de art

plastic n calitate de obiect distinct i specific, ci doar n contextul operelor de creaie n general. n

contextul celor expuse, prezentul studiu se vede util att din perspectiv teoretic, ct i practic.

Problema de cercetare aprezentei lucrri care const n analiza fenomenului operei de art

plastic ntr-o manier multi-aspectuali corelativ.

Scopul i obiectivele tezei constau n a analiza n esen reglementrile relaiilor sociale

privind operele de art plastic, n special apariia i evoluia acestor relaii i ale reglementrilor lor,

definirea conceptului de oper de art plastici identificarea locului acesteia n sistemul obiectelorde protecie juridic, demonstrarea faptului c opera de art plastic este un fenomen polivalent,

precum i plasarea acestei categorii de opere la hotarul dintre mputernicirile subiective acordate de

dreptul de autor precum i de dreptul de proprietate. De asemenea, ne propunem s formulm

anumite concluzii de ordin teoretic i practic i s naintm propuneri de lege ferenda care ar rezulta

logic din investigaiile efectuate n lucrare, contribuind la mbogirea doctrinei n problemele

vizate, la perfecionarea legislaiei n vigoare, fcnd-o mai compatibil i logic nchegat cu

reglementrile naionale i internaionale deja existente.

ntru realizarea scopului preconizat n aceast cercetare au fost prestabilite urmtoarele

obiective:

- analiza originii i evoluiei relaiilor i reglementrilor juridice privind relaiile relative laoperele de art plastic;

- identificarea sensului conceptelor de oper, art i oper de art, precum i definireaoperei de art plastic;

- determinarea locului operei de art plastic n sistemul obiectelor de protecie juridic aDreptului Civil, Dreptului de Proprietate Intelectuali al Dreptului de Autor;

- calificarea operei de art plastic prin prisma criteriilor prevzute de teoria bunurilor dindreptul civil;

- analiza operei de art plastic n calitate de fenomen multifuncional prin prisma legislaieimuzeale i monumentale;

- calificarea operei de art plastic drept bun cultural, n calitate de element al patrimoniuluinaional cultural sau mondial;


7/29

7

- analiza evoluiei corelaiei dintre dreptul subiectiv de autor i dreptul subiectiv deproprietate asupra operelor de art plastic;

- dezvluirea asemnrilori deosebirilor dintre mputernicirile titularului dreptului subiectivde autor i mputernicirile titularului dreptului subiectiv de proprietate ca elemente ale

coninutului acestor drepturi subiective asupra operei de art plastic;

- determinarea esenei conflictelor susceptibile de a aprea ntre titularul dreptului subiectiv deproprietate asupra operei de art plastici dreptul subiectiv de autor asupra acesteia;

- de a formula o concepie original fa de aceast categorie de relaii sociale, de a nainta propuneri concrete ntru perfecionarea att a legislaiei n vigoare, ct i a concepiilor

existente privind aceast categorie de creaii.Metodologia cercetrii tiinifice a cercetrilor efectuate l constituie att lucrrile

doctrinarilor n domeniul tiinelor juridice, cum ar fi tiina dreptului de autor sau a dreptului civil,

ct i lucrrile specialitilor din domeniul tiinelor nejuridice, n special teoriei artei, dintre care cei

mai importani au fost enumeraisupra. Baza metodologic a investigaiei date o constituie poziiile

i direciile contemporane ale teoriei cunoaterii proceselori fenomenelor social-juridice.

Cercetrile au fost efectuate n baza doctrinei i a practicii aplicrii actelor normative

internaionale, precum i a legislaiei Republicii Moldova.

Pentru a face un studiu mai profund i detaliat al problemei, am folosit drept baz

metodologic o serie de metode specifice de cercetare a problemelor cu caracter socio-uman cum ar

fi:

- metoda analizei istorice, utilizat pentru cercetarea genezei, originii i evoluiei relaiilorsociale privind opera de art plastici reglementrilor juridice ce in de aceast categorie de

opere;

- metoda analizei logice (analiza i sinteza), folosit pentru efectuarea sintezei opiniilordiferiilor savani din domeniul proteciei juridice a relaiilor privind opera de art plastic;

- metoda analizei comparative, necesar pentru studiul comparat dintre poziiile diferiilorspecialiti din domeniu, dar i ntre diferite acte normative naionale i strine, convenii

internaionale etc.;

- metoda analizei sistemice, utilizat in cadrul studierii diferitelor norme juridice care, deiprivesc operele de art plastic, totui, sunt regsite ntr-o multitudine de acte normative ce

reglementeaz relaii ne-omogene i se afl n diverse ramuri de drept;


8/29

8

- metoda analizei dinamice (n retrospectiv i perspectiv), utilizat pentru observarea ielucidarea evoluiei acestui fenomen de-a lungul istoriei, pentru a determina tendinele

dezvoltrii ei ulterioare n Republicii Moldova i nu numai;

- metoda clasificrii, utilizat n evaluarea i delimitarea diferitelor tipuri de categoriiterminologice utilizate n lucrare;

- metoda de sintez utilizat pentru a generaliza aspectele supuse analizei i pentru a stabiliclari concis recomandrile autorului i propunerile de lege ferenda.

Noutatea i originalitatea tiinific a rezultatelor obinute rezid n nsui modalitatea de

abordare a problemelor ce in de reglementarea juridic a relaiilor privind operele de art plastic,

n coninutul ei inedit, a crui esen se exprim, n fond, prin concluziile i propunerile de legeferenda naintate spre susinerea prezentei lucrri i anume:

1) Pentru prima dat n literatura de specialitate investigaiile se realizeaz nu numai la nivelinter-ramural al tiinelor juridice, ci i al altortiine socio-umane, precum teoria artei sau filosofia,

fr de care realizarea obiectivelor sus-menionate ar fi fost practic insurmontabil.

2) Referindu-ne la apariia relaiilor sociale privind operele de art plastic n tez se ajungela concluzia c aceste relaii apar ca o necesitate a omului primat de a-i realiza sub aspect bio-

psiho-social personalitatea sa i a-i satisface necesitile sale estetico-vitale. Aceste relaii apar n

procesul muncii, i se desfoar n trei etape succesive.

3) Un alt element original este faptul c n tez se ncearc de a evidenia, n timp, ctevaetape ale evoluiei reglementrilor juridice a relaiilor privind operele de art plastic, fapt care, ne

impune s afirmm ulterior c gradul de protecie juridic a operelor de art plastic dintotdeauna s-

a aflat ntr-o dependen direct de gradul de dezvoltare a artei, a curentelor ei i de contientizare a

valorii acestora.

4) De asemenea, un loc aparte este rezervat identificrii locului operei de art plastic nsistemul obiectelor de protecie juridic al Dreptului Civil, Dreptului de Proprietate Intelectuali alDreptului de Autor.

5) Definiia nsei a noiunii de oper de art plastic este expus ntr-o manier originaldin considerentul c, pentru a identifica coninutul acestei definiii, este necesar, n primul rnd, de a

clarifica asupra elementelor constitutive ale acestui termen. Astfel, procesul de definire a operei de

art plastic are un caracter gradual, deoarece n tez se recurge mai nti la definirea conceptelor


9/29

9

nejuridice de oper, art, oper de art, pentru ca ulterior s se ajung la concluzia c cea mai

reuit modalitate de a defini opera de art plastic, rezid n definiiile enumerative.

6) Un alt moment care demonstreaz caracterul novator al tezei, rezid n ncercarea de ademonstra c opera de art plastic este un fenomen polivalent, multi-funcional. i aceasta deoarece

el are o dubl existen: att n calitate de creaie intelectual, protejat prin dreptul special (dreptul

de autor), ct i n calitate de bun, protejat prin dreptul comun (dreptul civil).

7) Specificitatea operei de art plastic din punctul de vedere al dreptului comun, rezid ncalificarea acesteia n dependen de diferite criterii ale teoriei bunurilor, cum ar fi: dup criteriul

gradului de perceptibilitate, dup criteriul gradului de integrare, dup criteriul corelaiei, dup

criteriul regimului de circulaie, dup natura bunurilor etc..8) Un loc aparte l ocup n tez calificarea operei de art plastic drept bun public sau privat.

n tez se susine opinia conform creia, opera de art plastic este o categorie intermediar,

desinestttoare ntre bunurile publice i bunurile private.

9) Pentru prima dat n literatura de specialitate, n tez, se face un studiu istorico-evolutiv alcorelaiei dintre dreptul subiectiv de proprietate i dreptul subiectiv de autor.

10)Un alt element original al tezei l constituie eviden ierea deosebirilor dintre dreptulsubiectiv de proprietate i dreptul subiectiv de autor.

11)Un loc aparte n lucrare i este dedicat conflictelor susceptibile de a aprea ntre titulariidreptului subiectiv de autor i cel de proprietate atunci cnd i exercit legal atribuiile lor. n

aceast ordine de idei, sunt evideniate i analizate dou categorii majore de conflicte: 1) conflicte n

care sunt implicate drepturile morale de autor, i 2) conflicte n care sunt implicate drepturi

patrimoniale de autor.

Semnificaia teoreticibaza teoretic a tezei o constituie lucrri ale cercettorilor autohtoni,

precum i ale celor din strintate. Dorim s menionm cteva nume ale autorilor din domeniul

teoriei artei ale cror opinii au fost luate n consideraie cu precdere la elaborarea prezentei teze: V.Kojinov, M. Dragomirescu, H. Read, E. Pohonu, A.Husar, C. Radu, J-M. Guyau, D. Crucieru, A.

Surdu, J. Ruskin, T. Gautier, R. Arnheim, E. Verzea, W. Tatarkiewicz, G. Achiei, C. Maltese. De

asemenea, un loc aparte n tez este dedicat savanilor n domeniul dreptului privat, cum ar fi: V.

Ro, Y. Eminescu, E. Pierroux, C. Bougeard, G. Cornu, V. Serebrovskii, O. Ioffe, V. Dozorev, E.

Pavlova, V. Certcov, P. Desjonqueres, V. Ionas, K. Pobedonosev, S. Sudaricov, E. Gavrilov, I.

Savielieva, A. Sergheev, V. Caleatin, A. Lucas, H. Desbois, C. Caron, P. Garson, P. Sirinelli, N.


10/29

10

Walravens, S. Losev, A. Bertrand, F. Pollaud-Dulian, B. Nawrocki, P. Recht,A. Franon, C.

Colombet, J.-M. Pontier, P. Gautier, M. Ficsor, D. Lipszyc, M. Cornu, V. Nabhan, I. Lamberterie, P.

Sirinelli, W. Duchemin, X. Bellefonds, E. Thiebauld, Xavier Linant de Bellefonds. Nabhan, C.

Lopez, A. Kerever.

Aceast enumerare ne convinge de faptul c problematica tezei a interesat numeroi cercettori

strini. Unii dintre acetia au studiat subiectele vizate n tez ca fenomene separate, alii s-au limitat

la menionarea tangenial a problematicii vizate. Cu toate acestea, cercetri referitoare la ansamblul

subiectelor tratate n prezenta lucrare nu au fost ntreprinse, ceea ce determin n mare parte

actualitatea investigaiei noastre, iar tematica cercetat rmne n continuare actuali prezint un

mare interes.Ct privete doctrina din Republica Moldova, la studiul problemei vizate au contribuit Victor

Volcinschi, Gheorghe Chibac, Dorian Chiroca, Tatiana Bodiul, Sergiu Bae, Nicolae Roca, Sergiu

Mmligi alii.

Accentum c n lucrrile autorilor autohtoni menionaisupra, i nu numai, problema nu este

tratat exhaustiv, n maniera n care este redat n prezentul studiu. n consecin, subiectul nu a fost

tratat n complexitatea sa de nici unul dintre aceti autori, nu a fost efectuat o analiz complex a

reglementrilor relaiilor privind operele de art plastic n Republica Moldova, dei despre nivelul

de cercetare n timp a problematicii date relateaz literatura tiinific de specialitate care a fost

utilizat n procesul de elaborare a investigaiei i la care se fac referine n textul tezei.

Baza normativ-legislativ a lucrrii o constituie o serie de acte normative naionale cum ar fi:

Codul Civil, Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe, Legea muzeelor, Legea privind

ocrotirea monumentelor, Legea culturii etc., precum i conveniile internaionale n domeniu.

Valoarea aplicativ a lucrrii. Prezenta tez cuprinde un studiu al celor mai importante

probleme i aspecte ale reglementrii juridice a relaiilor privind operele de art plastic, astfel nct

acest material poate fi folosit la elaborarea unor modificri a legislaiei privind dreptul de autor,legislaiei muzeale, monumentale, cu privire la cultur, a legislaiei civile etc., sporind substanial

compatibilitatea acestor reglementri cu evoluia relaiilor sociale n domeniul vizat.

Lucrarea elaborat poate servi drept suport didactic pentru studenii, masteranzii i doctoranzii

facultilor de drept, i nu numai, deoarece, n opinia noastr, aceast lucrare va fi utili pentru

studenii altor faculti, spre exemplu de jurnalism, de arte frumoase, pentru specialitii din domeniu

i titularii drepturilor subiective asupra acestor opere; va fi un impuls pentru noi cercetri n


11/29

11

domeniul dreptului de autor. De asemenea, lucrarea se adreseaz persoanelor din nvmntul

juridic i cercettorilortiinifici.

Rezultatele tiinifice principale ale tezei pot fi evideniate n compartimentul concluzii i

recomandri al prezentului autoreferat. Din ele pot fi deduse urmtoarele urmtoarele teze:

1. Relaiile sociale privind operele de art plastic apar ca o necesitate a omului primat de a-i realiza sub aspect bio-psiho-social personalitatea sa i a-i satisface necesitile sale

estetico-vitale, iar gradul de protecie juridic a operelor de art plastic dintotdeauna s-a

aflat i se afl ntr-o dependen direct de gradul de dezvoltare a artei, a curentelor ei i

de contientizare a valorii acestora.

2.Cea mai reuit modalitate de a identifica noiunea de oper de art plastic, rezid ndefiniiile enumerative, dup cum procedeaz cadrul normativ naional i internaional, n

care sunt incluse cu caracter exemplificativ categoriile de creaii ce se includ n aceasta.

3. Opera de art plastic este un fenomen polivalent, multi-funcional. i aceasta deoarece elare o dubl existen: att n calitate de creaie intelectual, protejat prin dreptul special

(dreptul de autor), ct i n calitate de bun, protejat prin dreptul comun (dreptul civil).

4. La originea proteciei operei de art plastic prin dreptul de autor se afl dreptul deproprietate.

5. Atunci cnd titularii dreptului subiectiv de autor i cel de proprietate i exercit legalatribuiile lor pot aprea o serie de conflicte ce pot fi clasificate n: 1) conflicte n care

sunt implicate drepturile morale de autor i 2) conflicte n care sunt implicate drepturi

patrimoniale de autor.

Implementarea rezultatelor tiinifice. Rezultatele tezei au fost implementate cu succes n

Curriculumurile universitare i a altor instituii de profil. De asemenea rezultatele au fost utilizate

n procesul elaborrii proiectului noii legi a dreptului de autor din Republica Moldova.

Aprobarea rezultatelor cercetrii. Tema a fost elaborat la Catedra Drept alAntreprenoriatului a Universitii de Stat din Moldova, a fost discutat la edina comun a

Catedrelor Drept al Antreprenoriatului i Dreptul Civil, i, ca rezultat final, a fost recomandat

pentru a fi discutati aprobat la seminarul de profil, la edina cruia a fost propus spre susinere.

Rezultatele cercetrii au fost aprobate i utilizate n cadrul predrii cursului Dreptul Proprietii

Intelectuale pentru studenii anului IV al Facultii de Drept, la Universitatea de Stat din Moldova,


12/29

12

au fost publicate n diferite reviste naionale i internaionale, discutate la diverse conferine,

seminare i simpozioane naionale i internaionale ce au avut loc n Republica Moldova.

Publicaii la tema tezei. Rezultatele obinute n cadrul tezei de doctor au fost publicate n 10

lucrri tiinifice.

Volumul i structura tezei. Teza de doctorat este compus din: introducere care constituie

o caracteristic general a problemei cercetate i o iniiere in studiu; patru capitole in care sunt

examinate problemele fundamentale ce in de dezvluirea detaliat a scopului i obiectivelor

enunate n introducere; ncheierea ce insereaz concluziile i recomandrile; bibliografia ce

reprezint suportul documentar i doctrinar al tezei; adnotrile; lista abrevierilor i actelor

normative utilizate, anexe etc.Cuvinte cheie: oper, art, oper de art, oper de art plastic, original, bun, bun mobil, bun

imobil, bun privat, bun public, bun cultural, patrimoniu naional cultural, patrimoniu mondial,

monument, suport material al operei, legtur indisolubil, bun corporal, bun incorporal, autor,

proprietar al suportului material al operei, drept subiectiv de proprietate, drept subiectiv de autor,

conflict, drepturi subiective morale de autor, drepturi subiective patrimoniale de autor, dreptul la

respectul integritii operei, dreptul la publicare a operei, dreptul de acces, dreptul la demonstrarea

public a operei, dreptul la reproducere a operei, dreptul la expoziie, dreptul la imagine.

II. CONINUTUL TEZEI

Introducerea reprezint o caracteristic general a temei investigate n care se subliniaz, n

special,actualitatea temei investigate; gradul de cercetare a acesteia; scopul i obiectivele tezei. De

asemenea, este identificat suportul teoretico-tiinific, metodologic i baza normativ-legislativ a

lucrrii; este argumentat noutatea tiinific, semnificaia teoretici valoarea aplicativ a acesteia;

snt expuse aprobrile rezultatelor lucrrii, structura i volumul ei.

Capitolul I, intitulat Analiza situaiei tiinifice n domeniul relaiilor privind operele de art

plastic conine analiza profund a materialelor tiinifice la tema tezei: articolelor, monografiilor,

manualelor etc., publicate n ari peste hotare. O atenie deosebit se atrage publicaiilor din ultimii

ani. n rezultatul studierii literaturii de specialitate, se efectueaz analiza comparativ a situaiei existente

n domeniu, cu descrierea avantajelori neajunsurilor, se formuleaz problema spre cercetare i direciile

de soluionare. Se descriu scopul i obiectivele tezei.


13/29

13

Capitolul II, ntitulat Aspecte introductive privind geneza i evoluia conceptului de art

plastici a reglementrilor juridice ale relaiilor ce in de operele de art plastic, are un caracter

teoretic i este consacrat n special genezei i evoluiei att a relaiilor sociale privind operele de art

plastic, ct i a reglementrilor juridice a acestor relaii. De asemenea, un loc deosebit n acest

capitol i este dedicat definirii conceptului de oper de art plastic i identificrii locului acesteia

n sistemul obiectelor de protecie juridic.

Seciunea 1 Consideraii generale privind geneza i evoluia relaiilor privind operele de

artplastic, i pune drept scop analiza genezei i evoluiei fenomenului operei de art plastic de

la apariia speciei umane, cnd voina zeilor era exprimat prin intermediul sculpturii i picturii, i

pn n ziua de astzi, cnd aceste opere nu reprezint dect o marf, o surs aductoare de profit.Autorul identific trei etape succesive n evoluia acestui fenomen: 1) conceperea obiectului ca

unealt, 2) confecionarea i perfecionarea uneltei pn la punctul de eficien maxim; 3)

perfecionarea uneltei dincolo de punctul de eficien maxim spre o concepere a formei n ea nsei.

Seciunea 2 Evoluia reglementrilor juridice a relaiilor ce in de operele de art

plastic, ncearc s se pronune asupra istoricului fenomenului de oper de art plastic prin

prisma a dou aspecte: a) ca evoluie a relaiilor sociale privind opera de art plastic - aici autorul

se axeaz pe succesiunea curentelor artistice, i b) ca evoluie a reglementrilor juridice a acestor

relaii unde autorul va deosebi trei perioade distincte. Autorul trateaz aceste dou aspecte n

paralel, evideniind n acest fel interdependena ntre evoluia relaiilor ce in de operele de art

plastici evoluia reglementrilor juridice a acestor relaii.

Seciunea 3 Definirea conceptului operei de art plastici identificarea locului acesteia

n sistemul obiectelor de protecie juridic, este, probabil, fundamentul conceptual al tezei

deoarece i pune drept scop identificarea locului operei de art plastic n sistemul obiectelor de

protecie juridic i definirea nsei a acestui concept. Astfel, n 1 al acestei seciuni, autorul

calific opera de art plastic drept obiect a trei sisteme de protecie juridic, i anume, al DreptuluiCivil, al Dreptului de Proprietate Intelectuali al Dreptului de Autor. Iar n 2, autorul recurge la

un sistem complex i gradual de definire a operei de art plastic. Asta deoarece, autorul vede

imposibil definirea unui asemenea concept polivalent fr a clarifica sensul elementelor

constitutive a acestei noiuni, i anume oper, art i oper de art. n acest context, autorul

recurge la o serie de tiine nejuridice care permit identificarea sensului conceptelor sus-numite i a

corelaiei dintre ele.


14/29

14

Capitolul III, ntitulat Opera de art plastic un fenomen polivalent, reprezint

compartimentul central al tezei. Autorul demonstreaz c opera de art plastic, ca fenomen i ca

obiect material al raporturilor juridice, este o noiune foarte larg, care, n funcie de ramura de drept

este fluctuant, iar uneori chiar ezitant. Acestui fenomen i sunt proprii diverse valori, ceea ce duce,

uneori, la regimuri specifice de protecie. Obiectivul de baz al acestui capitol l constituie

argumentarea sintagmei opera de art plastic este un fenomen polivalent. ntru realizarea acestui

obiectiv, autorul analizeaz acest fenomen att prin prisma dreptului special ca categorie a

obiectului dreptului subiectiv de autor sau a operei de creaie intelectual, ct i prin prisma dreptului

comun ca bun, cruia i se aplic prevederile civile referitoare la patrimoniu.

Seciunea 1 Opera de art plastic un bun ordinar, n sensul clasic al cuvntului, i punedrept scop demonstrarea faptului c opera de art plastic reprezint un bun ordinar prin prisma

teoriei bunurilor, i aceasta deoarece, ea corespunde la dou condiii: a) este un lucru, i b) este un

lucru susceptibil de apropiere.

Seciunea 2 Opera de art plastic un bun specific, spre deosebire de seciunea

precedent, aceast seciune i pune drept obiectiv demonstrarea faptului c, avnd calitatea de bun

ordinar, opera de art plastic este marcat de o serie de particulariti care ne permit s afirmm c

aceast categorie de opere mai este i un bun specific, un bun asupra cruia nu se rsfrng ntocmai

normele de drept comun. Specificitatea operei de art plastic este argumentat de ctre autor prin

intermediul calificrii acesteia n dependen de diferite criterii ale teoriei bunurilor, cum ar fi: dup

criteriul gradului de perceptibilitate a bunurilor, dup criteriul gradului de integrare a bunurilor,

dup criteriul corelaiei ntre bunuri, dup criteriul regimului de circulaie a bunurilor, dup natura

bunurilor etc..

Capitolul IV, Opera de art plastic la hotarul dintre mputernicirile subiective acordate de

dreptul de proprietate i dreptul de autor, reclam un interes tiinific i practic deosebit deoarece,

analizeaz fenomenul operei de art plastic exclusiv prin prisma dreptului special. Autoruldemonstreaz c, dei opera de art plastic este o veritabil sub-categorie a operelor de creaie

intelectual n general, ea este, n acelai timp, o creaie intelectuala specific. Specificacitatea

acestor categorii de opere rezid n corelaia dintre drepturile autorului i drepturile titularului

suportului material al operei de art plastic, conflictele care pot aprea n urma coliziei acestor

drepturi asupra unuia i aceluiai bun, efectele acestor conflicte asupra coninutului dreptului


15/29

15

subiectiv de autor privind opera de art plastic, precum i alte particulariti distincte ale acestor

categorii de opere prin prisma dreptului special.

Seciunea 1 Evoluia corelaiei dintre dreptul subiectiv de autor i dreptul subiectiv de

proprietate asupra operelor de art plastic, are drept obiectiv facilitarea desluirii esenei i

importanei corelaiei dintre dreptul de autori dreptul de proprietate asupra operei de art plastic,

prin intermediul analizei acestei corelaii din perspectiv istoric. Autorul analizeaz evoluia acestei

corelaii ncepnd cu perioada antic cnd ntre oper i suportul ei material nu se fcea nici o

distincie, astfel nct dreptul subiectiv de proprietate asupra suportului material al operei prevala

asupra dreptului subiectiv de autor, i pn n epoca modern cnd a fost instituit principiul

independenei acestor dou drepturi subiective.Seciunea 2 Asemnrile i deosebirile dintre mputernicirile titularului dreptului subiectiv

de autor i mputernicirile titularului dreptului subiectiv de proprietate asupra operei de art

plastic. Aici autorul atrage atenie la faptul c, dei dreptul subiectiv de autor ar putea fi considerat

ca un fel de proprietate, totui, o serie de diferene ntre regimul juridic al acestor proprieti

exist, i anume: a) este diferit obiectul de protecie al acestora; b) sunt diferite limitele de

exercitare; c) este diferit coninutul; d) sunt diferite modurile de dobndire i temeiurile de ncetare;

e) este diferit regimul juridic al pluralitii de subieci, etc..

Seciunea 3 Dreptul subiectiv de proprietate asupra operei de art plastic i dreptul

subiectiv de autor: conflict sau armonie?, reprezint, probabil, elementul novatoriu esenial al

capitolului i are drept obiectiv analiza conflictelor de interese care pot aprea ntre titularul

dreptului subiectiv de autor asupra operei de art plastic i titularul dreptului subiectiv de

proprietate asupra suportului material pe care este fixat aceast oper, n condiia n care opera de

art plastic este ntotdeauna indisolubil legat de suportul su material. Autorul clasific i

dezvluie aceste conflicte n tez dup cum urmeaz: 1) conflicte n care sunt implicate drepturile

subiective morale de autori, 2) conflicte n care sunt implicate drepturile subiective patrimoniale deautor.

III. CONCLUZII I RECOMANDRI

Efectund un studiu complex al reglementrilor juridice a relaiilor ce in de operele de art

plastic, n cele ce urmeaz vom generaliza rezultatele obinute, vom trage unele concluzii i vom

face recomandri:


16/29

16

1. Pentru prima dat n literatura de specialitate investigaiile se realizeaz nu numai la nivelinter-ramural al tiinelor juridice (este vorba de combinarea reuit n tez a tiinei dreptului de

autor, cu tiina dreptului civil, cu tiina dreptului patrimoniului cultural mobil etc.), ci i la nivel

intra-ramural, cu alte tiine socio-umane (este vorba de atenia deosebit acordat de ctre autor

teoriei artei, filosofiei), fr de care realizarea obiectivelor tezei ar fi fost practic insurmontabil.

2. Referindu-ne la apariia relaiilor sociale privind operele de art plastic, n tez se ajungela concluzia c aceste relaii apar ca o necesitate a omului primat de a-i realiza sub aspect bio-

psiho-social personalitatea sa i a-i satisface necesitile sale estetico-vitale. Aceste relaii apar n

procesul muncii, i se desfoar n trei etape succesive: 1) conceperea obiectului ca unealt, 2)

confecionarea i perfecionarea uneltei pn la punctul de eficien maxim; 3) perfecionareauneltei dincolo de punctul de eficien maxim spre o concepere a formei n ea nsei.

3. n tez sunt evideniate, n timp, cteva etape ale evoluiei reglementrilor juridice arelaiilor privind operele de art plastic. Astfel, se ajunge la concluzia c exist 3 etape, iar acestora

le corespund o serie de curente artistice: a) perioada inexistenei oricror reglementri, creia i

corespunde curentele epocii clasice i unei pri a Evului Mediu; b) perioada recunoaterii unor

drepturi dar numai sub form de privilegii acordate de ctre rege, creia i corespunde curentele

renaterii, barocului i clasicismului; c) perioada recunoaterii integrale a drepturilor subiective de

autor a creatorilor operelor de art plastic, creia i corespund toate curentele artistice, ncepnd cu

iluminismul, expresionismul, impresionismul i pn n ziua de azi. Prin urmare, se impune opinia

conform creia, gradul de protecie juridic a operelor de art plastic dintotdeauna s-a aflat ntr-o

dependen direct de gradul de dezvoltare a artei, a curentelor ei i de contientizare a valorii

acestora. De aceea, distingerea n tez a coraportului dintre evoluia paralel i interdependent a

relaiilor sociale privind operele de art plastici a reglementrilor juridice a acestor relaii sociale,

se vede extrem de valoroas.

4. Un loc aparte, n tez, autorul l rezerv identificrii locului operei de art plastic nsistemul obiectelor de protecie juridic al Dreptului Civil, Dreptului de Proprietate Intelectuali al

Dreptului de Autor. Astfel, se ajunge la concluzia c opera de art plastic reprezint obiectul

dreptului subiectiv de autor care, dup natura sa juridic este un drept subiectiv civil, absolut,

exclusiv i cu un coninut complex, iar relaiile sociale ce apar n legtur cu crearea, publicarea i

valorificarea acestor opere constituie obiectul de reglementare al dreptului de autor ca instituie

juridic care, dup natura sa, este o instituie juridic a Dreptului Civil ca ramur de drept, i care


17/29

17

este n acelai timp o parte component a Dreptului de Proprietate Intelectual ca sub-ramur a

Dreptului Civil.

5. Definiia nsei a noiunii de oper de art plastic este expus ntr-o manier original dinconsiderentul c, pentru a identifica coninutul acestei definiii, este necesar, n primul rnd, de a

clarifica asupra elementelor constitutive ale acestui termen. Astfel, procesul de definire a operei de

art plastic are un caracter gradual, deoarece n tez se recurge mai nti la definirea conceptelor de

oper, art, oper de art, concepte care, vizeaz mai mult tiinele nejuridice.

5.1. Folosind cunotinele din domeniul teoriei artei i altortiine similare, autorul analizeaz

mai multe definiii ale noiunii de oper, pentru ca ntr-un final s se ajung la concluzia c ea,

opera, este o creaie specific uman, o creaie a spiritului uman, un produs cultural i intelectual.Opera este, prin multitudinea genurilori rolurilor un fenomen complex i divers, care i-a mbogit

coninutul pe msura ptrunderii minii omeneti n esena, elementele constitutive i specificul

fiecrei diversiti prin care acest fenomen i gsete expresia sa real.

5.2. n ncercarea de a defini noiunea de art, n tez se ajunge la concluzia c este greu de

ajuns la o definiie general, graie imposibilitii de a stabili hotarele acestui fenomen. Or,

umanitatea este ntr-un continuu progres, iar de rnd cu el progreseazi mijloacele de atingere a

frumosului. n pofida acestui fapt, n tez se reuete cu succes de a evidenia corelaia dintre art

i drept, i art i tiin. Or, n cazul primelor dou, dei au la origine aceeai naturi reies

din aceeai activitate, dreptul i arta se deosebesc cardinal prin obiectul i metodele lor. Iar n cazul

celorlalte dou, dei se consider c sunt intangibile, totui, n art sunt prezente ntotdeauna

anumite legiti tiinifice.

5.3. ntru definirea noiunii de oper de art i oper de art plastic ntre care exist

legtura de gen-specie, ajungem la concluzia c nici nu este necesar de a gsi o definiie general

valabil pentru acestea. Cea mai reuit modalitate de a le identifica, rezid n definiiile

enumerative, dup cum procedeaz cadrul normativ naional i internaional, n care sunt incluse cucaracter exemplificativ categoriile de creaii ce se includ n acestea.

6. n tez se demonstreaz c opera de art plastic este un fenomen polivalent, multi-funcional. i aceasta deoarece el are o dubl existen: att n calitate de creaie intelectual,

protejat prin dreptul special (dreptul de autor), ct i n calitate de bun, protejat prin dreptul comun

(dreptul civil). Din punct de vedere al dreptului special, opera de art plastic nu este o oper de


18/29

18

creaie ordinar, ca toate celelalte, iar din punctul de vedere al dreptului comun aceasta nu este un

bun ordinar, ci un bun specific.

7. Specificitatea operei de art plastic din punctul de vedere al dreptului comun, rezid ncalificarea acesteia n dependen de diferite criterii.

7.1. Pe de o parte, n tez se ajunge la concluzia c dup unele criterii de clasificare, operele de

art plastic, de regul, nu trezesc dubii n calificare. De exemplu, dup criteriul mpririi

bunurilor fr a le schimba utilitatea sau destinaia economic, operele de art plastic sunt

indivizibile; dup natura lor, ele sunt individual determinate; dup criteriul utilitii, ele sunt

nefungibile i neconsumptibile; dup gradul de complexitate, ele sunt simple; iar dup criteriul

dacsunt sau nu productoare de fructe, operele de art plastic sunt frugifere.7.2. Pe de alt parte, specificitatea operei de art plastic, rezid din calificarea ei conform

urmtoarelor criterii de clasificare.

Astfel, dup criteriul gradului de perceptibilitate, opera de art plastic reprezint o

combinaie viabil ntre un bun incorporal (adic opera ca produs intelectual) i unul corporal (adic

suportul material n care se conine opera). Aceast combinaie este att de puternic, nct nu poate

permite secesionarea lor fr a le afecta destinaia.

Datorit combinaiei viabile sus-menionate, n tez, opera de art plastic este calificat drept

o universalitate de drept. Mai mult dect att, gradul de integrare ntre bunul corporal i cel

incorporal este ntr-att de pronunat, nct aceast categorie de creaii intelectuale poate fi

considerat drept o extrem a universalitii de drept.

Dup criteriul corelaiei ntre suportul material (ca bun corporal) i opera de art plastic (ca

bun incorporal), se ajunge la concluzia c ambele sunt bunuri principale.

8. ntr-o serie de calificri, opera de art plastic se prezint drept o structur extrem deflexibil, astfel nct ea, n anumite circumstane, poate aprea n diferite forme. Cu alte cuvinte,

normele de drept comun n materia acestor calificri sufer alteraii la contactul cu aceast categoriede opere.

De exemplu, dupcriteriul regimului de circulaie a bunurilor, opera de art plastic se poate

prezenta n urmtoarele trei ipostaze: a) care se afl n circuitul civil general; b) care sunt supuse

unui regim special de circulaie (este cazul cnd opera de art plastic cade sub incidena legislaiei

privind ocrotirea monumentelori c) care sunt sustrase din circuitul civil (este cazul cnd opera de

art plastic cade sub incidena legislaiei muzeale).


19/29

19

Dupnatura bunului, n tez se demonstreaz c tradiional, att din punct de vedere uzual, ct

i juridic, cel mai des noiunea de oper de art plastic este rezervat bunurilor mobile. Dac e s o

privim n dimensiunea sa incorporal (deci exclusiv n calitate de creaie intelectual) opera de art

plastic va fi ntotdeauna un bun mobil, indiferent de suportul material n care se conine. Ct

privete dimensiunea sa corporal, ea urmeaz regimul juridic al suportului material. Cu titlu de

excepie, aceste opere vor fi calificate drept bunuri imobile numai n acele cazuri cnd, n calitate de

bunuri mobile, sunt afectate destinaiei bunului imobil n care sunt ncorporate. Dac ncorporarea

este natural (n sensul de ncorporare organic, indisolubil), atunci aceast oper va deveni pentru

totdeauna un bun imobil. Iar dac ncorporarea este artificial, atunci opera de art plastic va putea

recpta oricnd calitatea de bun mobil dac va fi detaat definitiv de bunul imobil.9. Un loc aparte l ocup n tez calificarea operei de art plastic drept bun public sau privat.

Prin urmare, ca i orice alt creaie intelectual, opera de art plastic este, din momentul crerii, un

bun privat, deoarece intr automat n patrimoniul creatorului su. Dar ulterior, fiind afectat unui

interes public, opera de art plastic poate trece dincolo de sfera dreptului privat, n sfera dreptului

public, pentru a fi calificat drept un bun cultural i a fi inclus n patrimoniul naional cultural

sau patrimoniul mondial. Mai mult dect att, n tez se susine opinia conform creia, opera de

art plastic este o categorie intermediar, de sine stttoare, ntre bunurile publice i bunurile

private, dat fiind c orice oper de art plastic din domeniul privat are ntotdeauna un caracter

public, iar o oper de art plastic din domeniul public (deci un bun cultural), se poate afla, n

anumite circumstane, n proprietatea privat a unei persoane fizice sau juridice.

10. n tez se face un studiu istorico-evolutiv al corelaiei dintre dreptul subiectiv deproprietate i dreptul subiectiv de autor. Astfel, se ajunge la concluzia c la originea proteciei operei

de art plastic prin dreptul de autor se afl dreptul de proprietate. Aceasta deoarece prima

recunoatere din partea societii a legturii dintre autori opera sa a fost prin atribuirea unui drept

real de proprietate asupra suportului material n care se coninea opera, or, la acea perioad, nc nuse fcea distincie ntre corpus mysticum (bunul incorporal) i corpus mechanicum (bunul

corporal). Distincia ncepe a fi desluit la romanii antici. Dar numai odat cu primele legi n

domeniul dreptului de autor adoptate n epoca modern, se ncetenete regula independenei

acestor dou drepturi subiective.

11. n tez sunt evideniate deosebirile dintre dreptul subiectiv de proprietate i dreptulsubiectiv de autor. Astfel, sunt analizate urmtoarele diferene: a) dreptul subiectiv de autor


20/29

20

opereaz asupra bunurilor incorporale, pe cnd dreptul subiectiv de proprietate opereaz asupra

bunurilor corporale; b) dreptul subiectiv de autor nu este limitat n spaiu deci poate fi valorificat

de mai multe persoane, n diferite locuri, concomitent, indiferent unde se afl originalul, pe cnd

dreptul subiectiv de proprietate, n acest sens, este limitat n spaiu; c) dreptului subiectiv de autor i

pot fi aplicate excepii i limite de exercitare, pe cnd dreptul subiectiv de proprietate nu poate fi

limitat dect n cazuri excepionale (legitima aprare sau extrema necesitate); d) dreptul subiectiv de

autor are un caracter dualist, deoarece coninutul acestuia este format din elemente morale i

patrimoniale, pe cnd dreptul subiectiv de proprietate este un drept pur patrimonial format din trei

elemente, usus, fructus i abusus; e) dreptul subiectiv de autor este limitat n timp, dar

numai cu latura sa patrimonial, pe cnd dreptul subiectiv de proprietate este perpetuu; f) dreptulsubiectiv de proprietate este dobndit conform reglementrilor Codului Civil al R.M., pe cnd

dreptului subiectiv de autor i sunt specifice moduri distincte de dobndire dup cum urmeaz: 1)

latura moral care apare din momentul crerii operei; 2) latura patrimonial care dei apare i ea

la creare, capt o valoare juridic, i respectiv poate fi dobndit de tere persoane prin acte juridice

i succesiune legal doar dup publicarea ei; g) dreptul subiectiv de proprietate nceteaz strict n

baza temeiurilor prevzute de Codul Civil, pe cnd ncetarea dreptului subiectiv de autor este un

proces mult mai complex i gradual. Astfel, prima etap a procesului de ncetare va viza latura

patrimonial, cnd, n virtutea legii, opera trece n domeniul public, iar a doua etap vizeaz latura

moral, cnd are loc uitarea operei, cnd opera nu va mai exista nici mcar n memoria unui membru

al societii; h) este diferit regimul juridic al pluralitii de subieci. Astfel, dreptul subiectiv de

proprietate comun (n devlmie sau pe cote-pri) apare exclusiv n baza legii sau unui act juridic,

pe cnd copaternitatea n dreptul de autor apare exclusiv n urma faptei juridice de creare n comun a

operei.

12. Un loc aparte n lucrare este dedicat conflictelor susceptibile de a aprea ntre titulariidreptului subiectiv de autor i cel de proprietate atunci cnd i exercit legal atribuiile lor. naceast ordine de idei, sunt evideniate dou categorii majore de conflicte: 1) conflicte n care sunt

implicate drepturile morale de autori 2) conflicte n care sunt implicate drepturi patrimoniale de

autor.

12.1.1. Primul drept moral care poate genera un asemenea conflict este dreptul la respectul

integritii operei. n special, o atenie deosebit este acordat problematicii calificrii distrugerii

operei de art plastic. Astfel, n tez sunt aduse dou propuneri de lege ferenda: a) n textul Legii


21/29

21

nr. 293/1994 trebuie introdus expres obligaia conform creia proprietarul care are intenia de a

distruge opera de art plastic trebuie mai nti s-i propun autorului returnarea operei n schimbul

unei contra-prestaii rezonabile care nu poate fi mai mic dect valoarea sumei achitat de proprietar

la cumprare. Dei n mod normal, aceast prevedere poate fi inclus din start n contract atunci cnd

opera este vndut de ctre autor, considerm c introducerea acesteia n lege va garanta un

minimum de protecie pentru acei autori care nu au prevzut o asemenea situaie la vnzarea operei;

b) este necesar ca legiuitorul s introduc n art. 9 al Legii nr. 293/1994 un nou drept moral pe care

l-ar denumi dreptul la pstrarea integritii originalului operei de artplastic. Acest drept st

foarte aproape de dreptul la pstrarea integritii operei dar nu se echivaleaz acestuia. Dup prerea

noastr, aceste modificri vor armoniza conflictul dintre autori proprietarul operei de art plasticatunci cnd opera este distrus.

12.1.2. Al doilea drept moral care poate genera un asemenea conflict este dreptul la publicare a

operei. n acest context, n tez sunt aduse alte cteva propuneri de lege ferenda: a) este necesar ca n

art. 20 al Codului Familiei al R.M. s fie introdus o norm care ar prevedea c momentul intrrii

operei de creaie (inclusiv operei de art plastic) n domeniul devlma al soilor este condiionat de

momentul exercitrii de ctre autor a dreptului su subiectiv moral de publicare a operei. Or, pn

atunci aceasta va constitui un bun personal; b) este necesar de completat art. 375 al Codului Civil al

R.M. cu o meniune conform creia proprietarul i poate revendica bunul de la dobnditorul de bun

credin nu numai n cazul n care bunul a fost pierdut de proprietar ori de persoana creia bunul i-a

fost transmis de proprietar n posesiune, sau dac i-a fost furat unuia ori altuia, sau a ieit n alt mod

din posesiunea acestora, fr voia lor, sau dobnditorul l-a obinut cu titlu gratuit de la o persoan

care nu avea dreptul s-l nstrineze, dari n cazul n care autorul-proprietar a fost deposedat de o

oper ne-publicat. Prin urmare, autorul-proprietar va avea dreptul de a-i revendica opera ne-

publicat, chiari din mnile unui dobnditor de bun credin; c) este necesar de introdus n textul

Legii nr. 293/1994 o nou prevedere conform creia dreptul subiectiv de autor la publicare a opereiar fi recunoscut nu doar autorului, ci i altor subieci, inclusiv proprietari ai suporturilor materiale,

atunci cnd este vorba de publicarea operelor de art plastic care aparin domeniului public. Aceast

prevedere ar fi n beneficiul ntregii societi i ar avea drept scop stimularea persoanelor de a-i lua

iniiativa publicrii operelor postume, prin acordarea unui monopol de exploatare. Prin urmare, dup

prerea noastr, dup expirarea termenului de protecie a dreptului de autor, proprietarului operei de

art plastic ar trebui s i se recunoasc dreptul de a o publica, dac ea nu a fost niciodat publicat


22/29

22

anterior. Publicarea i va acorda acestuia un volum de drepturi patrimoniale (i nicidecum morale)

de autor pe o perioad determinat de ani. Propunem ca proprietarul s dispun de acest drept la

publicare asupra unei opere postume numai sub rezerva a dou condiii: 1) autorul nu i-a manifestat

expres voina n timpul vieii de a nu publica niciodat opera, voin care trebuie respectat n orice

caz, chiar i dup cderea n domeniul public; 2) au expirat 70 de ani de la moartea autorului

aceasta deoarece n decursul acestei perioade singurii titulari al dreptului la publicare sunt succesorii

legali sau testamentari ai autorului. Aceast propunere delege ferenda, ne scoate n eviden un caz

de excepie, cnd un drept moral, legat de personalitatea autorului, ar fi recunoscut proprietarului

suportului, a crui contribuie de altfel, nu este mai puin important dect a autorului. Aceasta

deoarece o oper creat dar nepublicat nu reprezint nici o valoare, deoarece societatea nu o poateexploata. Fapta proprietarului deci are o dubl semnificaie: mbogete tezaurul cultural al naiunii,

dari realizeaz dorina autorului care din anumite motive obiective nu a reuit sa-i publice opera.

Prin urmare, nu este vorba n nici un caz de vre-un conflict anume ntre autori proprietarul operei

de art plastic, ci de o veritabil comasare a atributelor acestor doi titulari pentru a servi unui scop

comun.

12.2.1. Primul drept patrimonial susceptibil de a provoca conflicte ntre titularii dreptului

subiectiv de proprietate i dreptului de autor este dreptul la expunere a operei de art plastic. Acest

drept nu este prevzut expres n legislaia n vigoare, dar, nectnd la aceasta, este implicit cuprins n

coninutul dreptului subiectiv la demonstraie public. n acest context, sugerm legiuitorului

moldovenesc, includerea dreptului la expunere a operei de art plastic n coninutul dreptului

subiectiv de autor n general. Mai mult dect att, n tez se ajunge la concluzia c potenialele

conflicte n care ar putea fi implicat acest drept, pot fi soluionate printr-o propunere de lege ferenda

care ar consta n includerea n textul Legii nr. 293/1994 a unei men iuni exprese, care ar prevedea

cesiunea ex lege a dreptului la expunere a operei de art plastic odat cu nstrinarea suportului ei

material. Un efect al cesiunii ex lege, l va constitui faptul c odat ce acest drept va fi transmis, elnu va mai fi un element al coninutului dreptului subiectiv al autorului, dar nici al proprietarului.

Acest drept va deveni un accesoriu al operei care o va nsoi n toate nstrinrile ulterioare i nu va

permite proprietarului s-i rezerveze acest drept. El nu va mai fi un atribut al autorului sau

proprietarului ci va fi indisolubil legat de oper, urmndu-i soarta juridic.

Mai mult dect att, n tez se ajunge la concluzia c, n cazul cesiunii ex lege prevzute mai

sus, i atunci cnd opera este expus contra remuneraie la diferite expoziii, galerii de art etc., ar fi


23/29

23

injust i ar constitui o mbogire fr just cauz a proprietarului suportului material, dac el ar fi

singurul care particip la beneficiile culese din fructul creaiei intelectuale a autorului. Considerm

c n aceast situaie, similar prevederilor dreptului de suit care permite autorului s participe la

orice revnzare public a operei sale prin obinerea unui anumit procent din preul de revnzare, este

necesar ca astzi s introducem un nou drept (mecanism de echitate) care ar permite autorului plastic

s perceap remuneraie sub form de royalty din expunerea public a operei sale n cadrul diferitor

manifestaii, chiar dac opera se afl n proprietatea unei tere persoane. Aceast remuneraie va fi

perceput de la organizatorii acestor manifestaii i va constitui unica soluie abil de a reconcilia

interesul autorului plastic de a participa la orice exploatare public a operei sale, i interesul

proprietarului suportului material de a hotr de sine stttori fr intervenia autorului cnd, undei cum s-i expun suportul material.

Reieind din considerentul c n practic exercitarea acestui drept la remuneraie va fi foarte

greu de realizat individual i arbitrar de ctre autor, considerm de cuviin s propunem

legiuitorului moldovenesc s opereze modificrile de rigoare pentru a introduce acest drept n

Hotrrea Guvernului R.M. nr. 641 din 12.07.2001 despre tarifele minime ale remuneraiei de autor,

pentru a fi inclus n drepturile care pot fi gestionate de ctre organizaiile de administrare pe

principii colective.

12.2.2. Un alt drept patrimonial susceptibil de a crea conflicte ntre proprietarul i autorul

operei de art plastic este dreptul la reproducere al operei. Prima ipotez tratat n tez vizeaz

situaia cnd, pe de o parte, proprietarul, exercitndu-i dreptul su subiectiv de proprietate, limiteaz

exercitarea dreptului patrimonial la reproducere a operei de ctre autor, iar pe de alt parte, autorul,

exercitndu-i dreptul su subiectiv la reproducere a operei, restrnge exerciiul dreptului subiectiv

de proprietate al proprietarului sau altui deintor legal, n a crui st pnire de fapt se afl opera.

Soluia acestui conflict, este prezentat n tez prin exercitarea de ctre autor a dreptului su la

acces. Analiza acestui conflict, autorul o sfrete cu propunerea de lege ferenda conform creia,dup cuvntul proprietar prevzut n art. 16 alin. 2 al Legii nr. 293/1994surmeze sintagma sau

orice alt posesor legal al suportului operei de artplastic. O a doua ipotez vizavi de acest drept

tratat n tez, vizeaz situaia cnd dreptul la reproducere a operei, dei este un element al

coninutului dreptului subiectiv de autor, poate fi exercitat de ctre proprietar. Este vorba de situaia

cnd acesta din urm, intenionnd s nstrineze opera din patrimoniul su o reproduce n anunuri

publicitare, cataloage de vnzri etc. Dei o asemenea exercitare ascunde n sine un conflict de


24/29

24

interese, ea nu va constitui o nclcare a dreptului de autor. Aceasta deoarece, acest act de

reproducere, reprezint n sine un accesoriu al procesului de vnzare. Or, potenialii cumprtori

trebuie s cunoasc calitile bunului care constituie obiectul potenialului contract de vnzare-

cumprare, caliti care, pot fi aduse la cunotina lor doar prin intermediul reproducerii operei. Iat

de ce, n tez, autorul nainteaz legiuitorului moldovenesc o propunere de lege ferenda care const

n introducerea n art. 22 al Legii nr. 293/1994 a unei noi limite de exercitare a drepturilor subiective

de autor care ar permite proprietarilor sau altor deintori reproducerea operelor de art plastic n

scop de reclam pentru anunarea i petrecerea expoziiilor publice sau vnzrilor de opere de art,

n msura necesar pentru promovarea evenimentului, fr consimmntul autorului i fr plata

remuneraiei de autor.12.2.3. O ultim situaie conflictual analizat n tez vizeaz ipoteza cnd, pe lng

proprietarul suportului i autorul operei, n conflict se mai raliazi tere persoane care pot invoca

primilor doi titulari dreptul lor la imagine. Este vorba de acele opere de art plastic cum ar fi

portretele sau busturile unde subiectul principal al operei l constituie trsturile feei unei persoane

reale. Pentru o asemenea situaie, n tez se ajunge la concluzia c att dreptul subiectiv de autor,

dreptul subiectiv de proprietate, ct i dreptul subiectiv la imagine se afl pe picior de egalitate. De

aceea, la valorificarea drepturilor asupra unei asemenea categorii de opere de art plastic, va fi

necesar ntotdeauna acordul unanim al tuturor acestor trei titulari. Analiza acestei situa ii

conflictuale sfrete cu propunerea de lege ferenda de a elimina din art. 16 alin. 3 al Legii nr.

293/1994 cuvntul crearea, i a nlocui cuvntul difuzarea cu sintagma orice valorificare.

Aceste modificri, dup prerea noastr, vor crea un sistem de balane i echitate ntre cei trei

poteniali titulari de drepturi subiective asupra portretului.

IV. LISTA LUCRRILOR PUBLICATE LA TEMA TEZEI

Articole n reviste:

1. Volcinschi, V., Chiroca, I. Originalitatea operelor de literatur, arti tiin condiie sinequa non a protejabilitii n dreptul de autor. n: Legea i Viaa, Chiinu, 2005, Nr. 8, p. 8-11,

0,55 c.a.

2. Chiroca, I., Chiroca, D. Culegere de materiale n domeniul dreptului de autori drepturilorconexe. Un CompactDisc n form interactiv realizat n cadrul Catedrei UNESCO pentru

Drept de Autor, cu suportul financiar al Biroului UNESCO din Moscova. Chiinu, 2007.


25/29

25

3. Chiroca, I. Problemele definirii operei de art n dreptul de autor al Republicii Moldova. n:Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale, Bucureti, 2007, Nr. 4, p. 62-72, 0,57 c.a.

4. Chiroca, I. The work of fine-art a source of potential conflicts between the author and theowner of the material support of the work. Overview of the moldavian copyright legislation.

Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale, Bucureti, 2009, Nr. 1, p. 28-42,0,91 c.a.

Materiale ale comunicrilor tiinifice:

5. Chiroca, I. Unele aspecte privind forma obiectiv de exprimare dovad suficient acaracterului patrimonial al ideii n dreptul de autor. n: Comunicrile prezentate la ediia a IV-aa Conferinei internaionale tiinifico-practice Probleme teoretice i practice ale economiei

proprietii intelectuale, Chiinu, AGEPI, 2006, p. 168-174, 0,52 c. a.

6. Chiroca, I. Unele consideratii privind conceptul de oper n dreptul de autor. n:Rezumatele comunicrilor prezentate la Conferina tiinific internaional nvmntul

superiori cercetarea piloni ai societii bazate pe cunoatere (dedicat jubileului de 60 ani

ai Universitii de Stat din Moldova), Vol. II, tiine socioumanistice, Chiinu, CEP USM,

2006, p. 379-380, 0,15 c.a.

7. Chiroca, I. Dreptul de autor un drept moral sau patrimonial. n: Comunicrile prezentate laediia a IX-a Simpozionului anual tiinifico-practic privind protecia proprietii intelectuale:

Lecturi AGEPI, Chiinu, AGEPI, 2006, p. 198-202, 0,34 c.a.

8. Chiroca, I., Bodiul, T., Chiroca, D. Curriculum la disciplina Dreptul Proprietii Intelectuale.n: Materialele simpozionului sub-regional Instruirea i perfecionarea n domeniul

proprietii intelectuale, Chiinu, AGEPI, 2008, p. 3-23, 1,02 c.a.

9. Chiroca, I. Opera de art plastic un bun corporal sau incorporal?, n: Comunicrileprezentate la ediia a VI-a a Conferinei internaionale tiinifico-practice Probleme teoreticei practice ale economiei proprietii intelectuale, Chiinu, AGEPI, 2009, p. 118-120, 0,29

c.a.

10. Chiroca, I. Legtura indisolubil dintre operi suportul ei material particularitate eseniala operei de art plastic. n: Comunicrile prezentate la Conferina tiinific a doctoranzilori

masteranzilor Cercetare i inovare. Perspective de evoluie i integrare european, Chiinu,

CEP USM, 2009, p. 170-171, 0,15 c.a.


26/29

26

ADNOTAREChiroca Igor, Reglementarea juridic a relaiilor privind operele de art plastic,

tez de doctor n drept, Chiinu, 2009

Structura tezei: introducere, patru capitole, concluzii, bibliografia din 163 numiri, 21 anexe,

203 de pagini de text de baz. Rezultatele obinute sunt publicate n 10 lucrri tiinifice. Cuvinte

cheie: oper de art plastic,bun, bun cultural, patrimoniu naional cultural, suport material al

operei, legtur indisolubil, autor, proprietar al suportului material al operei, drept subiectiv,

conflict de drept.

Domeniul de studiu al prezentei lucrri const n analiza n esen a reglementrilor relaiilor

sociale privind operele de art plastic. Principalele obiective prestabilite ntru realizarea acestuideziderat au fost analiza apariiei i evoluiei acestor relaii i ale reglementrilor lor, definirea

conceptului de oper de art plastic i identificarea locului acesteia n sistemul obiectelor de

protecie juridic, demonstrarea faptului c opera de art plastic este un fenomen polivalent, etc..

Att noutatea cti originalitatea tiinifica tezei const n formularea anumitor concluzii de

ordin teoretic i practic i naintarea propunerilor de lege ferenda care ar rezulta logic din

investigaiile efectuate n lucrare, contribuind la mbogirea doctrinei n problemele vizate, la

perfecionarea legislaiei n vigoare, fcnd-o mai compatibili logic nchegat cu reglementrile

naionale i internaionale deja existente. Metodologia cercetrii tezei const n folosirea metodei

analizei istorice, logice, comparative, sistemice, dinamice, de sintez etc.

Semnificaia teoretici valoarea aplicativ a tezei rezid n faptul c n prezenta lucrare se

ncearc o tratare multi-aspectual a reglementrilor juridice ce in de relaiile sociale privind

operele de art plastic. n acest context, n lucrare este efectuat o analiztiinific complex a

fenomenului operei de art plastic att din punctul de vedere teoretic, ct i practic; se utilizeaz

cunotine din domeniul teoriei artelori tiinei dreptului, a legislaiei n vigoare precum i practica

judiciar din domeniu. Acest material poate fi folosit la modificarea legislaiei privind dreptul deautor, legislaiei muzeale, monumentale, cu privire la cultur, a legislaiei civile etc.. Teza poate

servi drept suport didactic pentru studenii, masteranzii i doctoranzii facultilor de drept, pentru

specialitii din domeniu i titularii drepturilor subiective asupra acestor opere. De asemenea,

lucrarea se adreseaz persoanelor din nvmntul juridic i cercettorilor tiinifici. Rezultatele

tezei au fost implementate cu succes n Curriculumurile universitare i a altor instituii de profil. De

asemenea rezultatele sunt utilizate n procesul elaborrii proiectului noii legi a dreptului de autor.


27/29

27

,

, ,, 2009.

a , , .

10 .

: , , ,

, ,

, , , ,

.

,

. , ,

,

,

...

: , , , ...

,

,

.

, ,

.

.

,

, ;

, , .


28/29

28

ANNOTATIONChiroca Igor, The legal regulation of the relationships regarding the works of fine arts.

Doctoral thesis in law, Chiinu, 2009.Structurally, the paper consists of the introduction, four chapters, conclusions and the

bibliography with 163 references. The obtained results were published in 10 scientific works.

Key words: work of fine-arts, good, cultural good, national cultural patrimony, material

support of the work, indissoluble link, author, owner of the material support, subjective right,

conflict of law.

The studying fieldof the present work consists in analyzing the essence of the legal regulations

of the social relationships regarding the works of fine-arts. The main objectives for acquiring this

aim, were to analyze the appearance and the evolution of these relationships and their regulations,the definition of the work of fine-arts and the identification of its place in the system of legal

protection, the demonstration that the work of fine-arts is a polyvalent phenomenon etc.

The scientific novelty, as well as originality of this work cosists in trying to elaborate

theoretical and practical conclusions, and to present certain proposals of lege ferenda that would

logically result from the investigations applied in the work, contributing in this way to the enriching

of the doctrine, the perfection of the legislation, making it more compatible and logically linked with

the existing national and international regulations.The theoretical importance and the applicative value of the work reside in the fact that it tries

to treat multi-aspectually the legal regulations of the social relationships regarding the works of fine-

arts. In this context, in the work, it is made a complex scientific analysis of the phenomenon of the

work of fine-arts, both, from the theoretical and practical point of view; there are also used some

knowledge from the domain of artistic theory and legal science, of the legislation, as well as the

legal practice in this domain. This material can be used for modification of the legislation regarding

copyright, museums, monuments, as well as civil or cultural legislation. The paper can be used as a

teaching support for the students, masters or researchers of the law faculties, for other specialists etc.

The obtained results were successfully implemented in the university curriculums. In the same

time, the results are used in the process of elaboration of the new copyright law. Both, the actuality

and the motivation of its choose also reside in the fact that the present work constitutes the first

trying to rise up the different specific and contradictory aspects of the legal regulation of the

relationships regarding the works of fine-arts, to give them a theoretical evaluation and to present

some proposals in order to solve them in the national Moldavian law system.


29/29

29

CHIROCA IGOR

REGLEMENTAREA JURIDIC A RELAIILOR PRIVINDOPERELE DE ART PLASTIC

SPECIALITATEA: 12.00.03 - DREPT PRIVAT (DREPT CIVIL,DREPT AL AFACERILOR)

Autoreferatul tezei de doctor n drept

igor chirosca abstract

Documents