Transcript
Page 1: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Un mod de a privi lucrurile

1988

În căutare de arhitectura pierdereCând mă gândesc la arhitectura, imaginea imi veni în minte. Multe dintre aceste imagini cu arc în legătură cu formarea mea și munca în calitate de arhitect. Ele conțin cunoștințe profesionale despre arhitectura tura pe care le-am adunat de-a lungul anilor. Unele dintre imagini thc altele au de a face cu copilăria mea. Nu a fost o vreme când am experimentat arhitectura fara sa ma gandesc la asta. Uneori, pot simti aproape un mâner de ușă special în mâna mea, o bucată de metal în formă de partea din spate a unei linguri.Am folosit pentru a apuca de ea atunci când m-am dus în grădina mătușii mele. Că mânerul ușii încă mi se pare ca un semn special al intrării într-o lume de stari diferite si mirosuri. Îmi amintesc sunetul de pietriș sub picioarele mele, rază moale de scara stejar cerat,Pot să aud ușa din față agricole închidere în spatele meu ca am mers pe jos de-a lungul coridorului întunecat și intră în bucătărie, cameră cu adevărat numai luminoase în casă.Privind înapoi, se pare ca în cazul în care aceasta a fost singura cameră din casă în care plafonul nu a dispărut în amurg, gresie mici hexagonale ale podelei, roșu închis și montate atât de strâns împreună că fisurile dintre ele au fost aproape imperceptibil, au fost greu și de nezdruncinat sub picioarele mele, și un miros de vopsea de ulei emise de bucatarie dulap.Totul despre bucătăria asta a fost tipic al unei tradiționale bucătărie. Nu a fost nimic special cu privire la aceasta. Dar probabil că a fost doar capriciu pe care a fost atât de foarte mult, foarte natural, o bucătărie, care a imprimat memoria sa de neșters pe mintea mea. Atmosfera din această cameră este insolubly legată de ideea mea de o bucătărie.Acum mă simt ca și cum se întâmplă și vorbesc despre manerele usilor care a venit după ce mânerul de pe poarta grădina mătușii mele, despre sol și etajele, despre asfalt moale încălzit de ONU, despre pietre de pavaj acoperite cu castane lasă în toamna anului , precum și cu privire la toate ușile pe care THR-închise în moduri atât de diferite, abundă și demnă unul, altul cu un zăngănit subțire, ieftin, altele dure, implacabile și de intimidare.

Amintiri ca acestea contin cea mai profundă experiență arhitecturală pe care o cunosc. Ei sunt rezervoare de corozive arhitecturale ATMOS și imagini pe care am explorat în munca mea ca un arhitect.WI1f'n am proiecta o clădire, am frecvent aflu scufunda în vechi, pe jumătate uitate amintiri, si apoi incerc sa aduc aminte ceea ce situația a fost amintit de arhitectura place foarte mult, ceea ce ar fi însemnat pentru mine la momentul respectiv, și am încercat să cred că modul în care aceasta ar putea să mă ajute acum pentru a revigora acea atmosferă vibrantă pătrunsă de simpla prezență a lucrurilor, în tot ceea ce a avut whieh locul său propriu specificși forma. Și, deși J nu poate urmări orice forme speciale, există o

indiciu de plenitudine și de o bogăție care ma face sa cred: aceasta am văzut înainte. Cu toate acestea, în același timp, știu că totul este nou si diferit, și că nu există nici o referință directă la o lucrare de arhitectura fosta care ar putea divulga secretul starea de spirit de memorie încărcat.

Fabricat din materiale

Pentru mine, nu există ceva revelator despre activitatea lui Joseph Beuys, iar unele dintre artistii ale grupului Arte Povcra. Ceea ce mă impresionează este modul precis și senzuală care le utilizează als materiale utilizate. Se pare ancorate într-o cunoaștere veche, elementar cu privire la

Page 2: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

utilizarea de materiale omului, și în același timp, pentru a expune esența însăși a acestor materiale, care se heyond orice sens cultural transmis.

Încerc să materialele USI "de acest gen în munca mea. Eu cred că rhcy poate asuma o calitate poetică, în contextul unui obiect arhitectural, deși numai în cazul în care arhitectul este capabil să gent'rate o ation situ semnificativ pentru thCIII, deoarece materialele în sine nu sunt poetice.Sensul că încerc să insufle în materialele de construcție este dincolo de toate regulile de poziție porumb, iar lor cafeniu ~ flexibilitate, Mel] și calitățile acustice sunt doar Clements de lingvist (, pe care le arta "de a obligpd USI" enlPrges sens când voi reuși. în a scoate în evidență semnificațiile specifice ale anumitor materiale în clădiri mele, mcanings care pot fi percepute numai în acest mod doar în această clădire unul.Dacă vom lucra în vederea atingerii acestui obiectiv, "trebuie să ne întrebăm în mod constant WI ne

ce utilizarea unui anumit material ar putea însemna într-un anumit context arhi tectural. Răspunsuri bune la aceste întrebări pot arunca o lumină nouă pe atât modul în care materialul este, în general, utilizat și propriile sale calități inerente senzuale."II vom reuși în acest sens, materialele din arhitectura pot fi făcute pentru a

strălucească și să vibreze.

Lucra în cadrul lucruri

Se spune că unul dintre lucrurile cele mai impresionante despre muzica lui Johann Sebastian Bach este sa "arhitectură". Construcția sa pare clar și transparent. Este posibil să pursuc detalii ale elementelor melodice, armonice si ritmice, fără a pierde fceling pentru compoziție ca un întreg - întreg, ceea ce face sens de detalii. Muzica pare să se bazeze pe o structură clară, și dacă vom urmări firele individuale ale tesatura muzical este posibil să se rețină regulile care guvernează structuraa muzicii.

De construcție este arta de a face o ieșire semnificativă întreagă de "multe părți. Clădirile sunt martori la capacitatea umană de a construi lucruri concrete. Eu cred că nucleul real al "tuturor lucrărilor de arhitectură se află în actul de construcție. La momentul în care materialele de beton sunt asamblate si ridicate, arhitectura am fost în căutarea pentru devine parte a lumii reale.Mă simt respectul pentru arta de a adera, capacitatea de meșteșugari și ingineri. Sunt impresionat de cunoașterea modului de a face lucrurile,care se află la partea de jos a calificare umane. J încerca să cladiri de proiectarecare sunt demni de această cunoaștere și merită provocarea de a această abilitate.Oamenii spun adesea, "1 lot \ de muncă a intrat în acest" atunci când simt grija și priceperea pe care producatorul sa a revărsat asupra unui obiect structed cu atenție con. Noțiunea că munca noastră este o parte integrantă a ceea ce am realiza ne duce la limite foarte de meditațiile noastre despre valoarea unei opere de artă, o operă de arhitectură. Arc efort și pricepere le-am pus în părți într-adevăr inerente ale lucrurilor pe care le facem? Uneori, atunci când am mutat de o opera de arhitecturaîn același mod ca am mutat de muzică, literatură sau o pictură,r Sunt tentat să cred așa.

Pentru tăcerea de somnR place muzica. Mișcările lente ale concertelor pentru pian de Mozart, balade lui John Coltrane, sau sunetul vocii umane în anumite melodii muta toate mine.

Page 3: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Capacitatea umană de a inventa melodii, armonii, ritmuri și mă uimește.Dar lumea a sunetului cuprinde, de asemenea, opusul melodie, armonie și ritm. Nu există lipsă de armonie și ritm rupte, fragmente și grupuri de sunet, și există, de asemenea, să se bazeze pu sunet funcțională operațional pe care îl numim zgomot. Muzică contemporană funcționează cu aceste elemente.Arhitectura contemporana ar trebui să fie la fel de radicale ca contemporane muzica temporari. Dar există limite. Deși o lucrare de arhitectură bazată pe dizarmonie și fragmentare, pe ritmuri rupte, Clusperturbări cofraj și structurale, pot fi în măsură să transmită un mesaj,

de îndată ce am înțeles declarația sa curiozitatea noastră moare, și tot ce rămâne este problema utilității practice clădirii.Arhitectura are domeniul propriu. Ea are o relație specială navă fizice cu viața. Nu cred că de ea in primul rand ca nici un mesaj sau un simbol, ci ca un plic și de fundal pentru viață, care merge mai departe în și în jurul valorii de ea, un container sensibil pentru ritmul pașilor pe podea, pentru concentrația de muncă, pentru tăcerea de somn.

Promisiuni preliminare

În forma sa finală, construite, arhitectura are locul său în lume con beton. Acest lucru este în cazul în care acesta există. Acest lucru este în cazul în care se face starea sa-ment. Portrete de lucrări încă nerealizate arhitecturale reprezintă o încercare de a da o voce la ceva care nu a găsit încă locul său în lumea concretă pentru care este destinat. Desene de arhitectură încearcă să-și exprime cat mai precise aura clădirii în locul său destinat. Dar tocmai efortul de a Trayal por deseori servește pentru a sublinia lipsa de obiectul real, iar ceea ce rezultă este apoi o conștientizare a caracterului inadecvat de orice fel de portret, curiozitatea despre realitate, promite, și poate - în cazul în care promisiunea are puterea de a ne muta - un dor de prezența sa.Dacă naturalismul și grafică virtuozitatea arhitectural portretizeze

als sunt prea mari, în cazul în care nu dispun de "patch-uri deschise" în cazul în care imaginația noastră și curiozitatea cu privire la realitatea desen pot penetra imaginea, portretul în sine devine obiect al dorintei noastre, si dorul nostru pentru realitatea dispare, deoarece nu există puține sau nimic în reprezentare care indică realitatea preconizată dincolo de ea. Portretizare nu mai deține o promisiune. Aceasta se referă numai la sine.Desenele de proiectare care se referă la o realitate care se află încă III irnpqrtant arcul viitor în munca mea. Am lucreze în continuare la desenele mele până când acestea ajung la punctul delicat de reprezentare atunci când prestarea de spirit ste caut apare, și. am opri înainte de a începe inessentials

12 13

aducă atingere impactul său. Desen în sine trebuie să ia în cali tate de obiect căutat-pentru. Este ca o schiță de un sculptor pentru sculptura lui, nu doar o ilustrare a ideii o colibă o parte innascuta a muncii de creație, care se încheie cu obiectul construit.Acestea fel de desene ne permite să-și intensifice hack, să se uite, și să

învăța să înțeleagă ceea ce nu a intrat încă în bcing și care tocmai a început să apară.

Sonde în obiecte sigilateClădirile sunt construcții artificiale. Ele constau din piese unice, care trebuie să fie unite

Page 4: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

împreună. Într-o mare măsură, calitatea obiectului finit este determinată de calitatea se alătură.În sculptură, există o tradiție care reduce expresia a articulațiilor și se alătură între părțile individuale în favoarea formularul de ansamblu. Obiectele lui Richard Serra de oțel, de exemplu, uita-te la fel de omogen și integral ca piatra si sculpturi din lemn a tradițiilor vechi sculpturale. Multe dintre instalațiilor și a obiectelor de către artiști din anii 1960 și '70 se bazează pe metode mai simple și mai obvi apoasă de aderare și care corelează știm. Beuys, Merz și alții de multe ori setările utilizate în vrac în spațiu, bobine, falduri si straturi atunci când în curs de dezvoltare un ansamblu de piese individuale.Mod direct, aparent de la sine înțeles, în care aceste obiecte sunt puse împreună este interesant. Nu există nici o întrerupere de impresia de ansamblu de piese mici, care nu au nimic de-a face cu declarația obiectului. Perceptia noastra de ansamblu nu este distras de detalii neesențiale. Fiecare atingere, fiecare se alăture, fiecare în comun este acolo, în scopul de a consolida ideea de a prezenței liniștită a muncii.Atunci când un cladiri de proiectare, încerc să le dau acest tip de presencc. Cu toate acestea, spre deosebire de sculptorul, am să încep cu cerințele funcționale și tehnice care reprezintă sarcina fundamentală trebuie să le îndeplinească. Arhitectura este întotdeauna confruntă cu provocarea de a dez voltarea unui ansamblu de detaliu din nenumărate, din diferitele funcții

și forme, materiale și dimensiuni. Arhitectul trebuie să caute pentru constructii raționale și formularele pentru margini si articulatiilor, pentru punctele unde se intersectează suprafețele și diferite materiale întâlnesc. Aceste detalii oficiale determină tranzițiile sensibile în proporții mai mari ĂRI ale clădirii. Detaliile stabilesc ritmul formală, scara clădirii fin fracționate.Detalii exprima ceea ce ideea de bază a proiectului prevede la

punctul relevante în obiect: apartenența sau de separare, tensiune sau luminozitate, frecare, soliditate, fragilitate.Detalii, atunci când acestea sunt de succes, nu sunt simplu element de decor. Ei nu distrage atenția. Acestea conduc la o understandi ng Jo ansamblul din care acestea sunt o parte inerentă.Există o putere magică în fiecare finalizat, de sine stătător

creație. Este ca și cum am sucomba la magia organism arhitectural pe deplin dezvoltat. Atenția noastră este prins, probabil pentru prima dată, de către un detaliu, cum ar fi două cuie în podea, care dețin plăci de oțel de la domiciliu uzate. Emoțiile și sus. Ceva ne mișcă.

Dincolo de simboluri

"Orice merge", spun cei ce împlinesc. "Mainstreet este aproape în regulă", spune Venturi, arhitect. "Nimic nu funcționează nici mai mult," spun cei care sufera de ostilitate din zilele noastre și de vârstă. Aceste declarații stea pentru opiniile contradictorii, dacă nu pentru fapte contradictorii. Am folosit pentru a trai cu contradicții și există mai multe motive pentru acest lucru: tradiții se năruie, și cu ei identităților culturale. Nimeni nu pare cu adevărat să înțeleagă și să controleze dezvoltarea dinamica tate de economie și politică. Totul se confundă în orice altceva, și comunicarea de masă creează o lume artificială de semne. Arbitrar prevalează.

Viață postmodern ar putea fi descris ca o stare în care fiecare lucru dincolo noastră biografie personală pare vagă, neclară, și cumva ireal. Lumea este plină de semne și de informare, care stau pentru lucruri pe care nimeni nu înțelege pe deplin, deoarece acestea, de asemenea, se dovedesc a fi semne simple pentru alte lucruri. Un lucru real rămâne ascuns. Nimeni nu ajunge să-l vadă.Cu toate acestea, 1-am convins că lucrurile reale există, cu toate acestea

pusă în pericol acestea pot bc. Există pământ și apă, lumina soarelui, peisaje si vegetatie, și există obiecte facute de om, cum ar fi mașini, unelte sau instrumente muzicale, care sunt ceea ce sunt, care nu sunt simple vehicule pentru un mesaj artistic, a căror prezență este auto-cvident.

Page 5: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Când ne uităm la obiecte sau clădiri care par a fi în pace

în sine, percepția noastră devine calm și distrus. Obiectele le percepem avem nici un mesaj pentru noi, ele sunt pur și simplu acolo. Facultăților noastre perceptive crească tiva liniștită, lipsită de prejudecăți și unacquisi. Ei ajung dincolo de semne și simboluri, acestea sunt OPCN, goale. Este ca și cum am putea vedea ceva pe care nu ne putem concentra constiinta noastra. Aici, în acest vid perceptuală, o memorie pot iesi la suprafata, o memorie care pare să emită de la adâncimi de timp. Acum, observarea noastră a obiectului cuprinde o presimțire a lumii în toată plinătatea, pentru că nu există nimic care nu poate fi înțeles.Există o putere în lucrurile obișnuite ale vieții de zi cu zi, Edward

Picturile lui Hopper par a spune. Trebuie doar să te uiți la ei destul de mult să-l văd.

Peisaje completatePentru mine, prezența unor clădiri are ceva secret despre asta. Ele par a fi pur și simplu acolo. Noi nu plătiți nici o atenție deosebită pentru ei. Și totuși, este practic imposibil să ne imaginăm locul unde se află, fără a le. Aceste clădiri par a fi

ancorat ferm în pământ. Ei fac impresia de a fi o parte de la sine înțeles de împrejurimile lor, și ei par a fi spus ING: ". Sunt la fel de te văd eu și J aparțin aici"Am o dorință arzătoare de a proiecta astfel de clădiri, clădiri care, în timp, cresc în mod natural în ființă o parte din forma si Tory sa de la locul lor.Fiecare nouă lucrare a intervine într-o arhitectură istorică specifică

situației. Este esențial să se calitatea de intervenție care noua clădire ar trebui să cuprindă calități, care pot intra într-un dialog semnificativ cu situația existentă. Căci dacă ȚIE de intervenție este de a găsi locul său, acesta trebuie să ne facă să vedem ceea ce există deja într-o lumină nouă. Am arunca o piatra in apa. Nisip roteste sus si se stabileste din nou. Agitație a fost necesar. Piatra a găsit locul. Dar iaz nu mai este aceeași.Eu cred că clădirile fi acceptate numai de către mediul lor, dacă

ei au abilitatea de a face apel la emoțiile noastre și gândurile în moduri precedenți vari. Din moment ce sentimentele noastre și înțelegerea sunt înrădăcinate în trecut, legăturile noastre senzuale, cu o clădire trebuie să respecte procesul de aducere aminte. Dar, după cum spune John Berger, ceea ce ne amintim membru nu poate fi comparat cu sfârșitul unei linii. Diferite posibilități duce la și se întâlnesc în actul de aducere aminte. Imagini, stări sufletești, forme, cuvinte, semne sau comparații deschide posibilități de abordare. Trebuie să construim un sistem radial de abordare, care ne permite să vedem opera de arhitectura ca un punct focal din unghiuri diferite simultan: istoric, estetic, funcțional, personal, cu pasiune.

Tensiunea în interiorul corpuluiDintre toate desenele produse de arhitecți, preferatele mele sunt desenele de lucru. Desene de lucru sunt tive detaliate și ohjec. Creat pentru meșteșugari, care urmează să dea obiectul imaginat un material [orrn, acestea arc gratuite de manipulare asociativ. Ei fac

Nu încercați să-i convingă și să impresioneze la fel ca desenele de proiect. Ele par a spune: ". Acesta este exact cum va arăta"Desene de lucru sunt ca desene anatomice. Ele dezvăluie

ceva de tensiune interioară secret pe care organismul finit ARCHITECTU RAL este ezită să divulge: arta de a se alătura, geometrie ascuns, de frecare a materialelor, forțele interioare ale poartă și deținerea, activitatea umană care este inerentă în om lucrurile.

Page 6: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Per Kirkeby o dată a făcut o sculptură cărămidă în formă de o casa pentru o expoziție Docurnenta în Kassel. Casa nu a avut intrare .. Interiorul său era inaccesibil și ascuns. A rămas un secret, care a adăugat o aură mistică de adâncime la calitățile sculptură celelalte.Cred că structurile ascunse si instalatii de o casă

ar trebui să fie organizate în așa fel încât să se înzestreze corpul clădirii, cu o calitate de tensiune interioară și vibrații. Acesta este modul în care sunt făcute viori. Ele ne amintesc de organismele vii ale naturii.

Adevăruri neașteptateÎn tinerețea mea am imaginat poezia ca un fel de nor colorat format din metafore mai mult sau mai puțin difuze și aluzii care, deși acestea ar putea fi plăcută, au fost dificil de a se asocia cu o imagine de încredere al lumii. Ca arhitect, am învățat să înțeleagă că opusul acestei definiții tineresc de poezie este, probabil, mai aproape de adevăr.În cazul în care o lucrare de arhitectura este format din forme și conținuturi care

combina pentru a crea o stare de spirit puternic fundamentală, care este suficient de puternic pentru a ne afecteze, aceasta poate poseda calitatile unei opere de artă. Aceasta arta a, cu toate acestea, nimic de-a face cu configurații interesante sau originalitate. Acesta este preocupat cu intuiții și înțelegeri, și mai presus de toate cu adevărul. Poate că poezia este adevărul neașteptat. Ea locuiește în liniște. Sarcina artistică Arhitectura este de a oferi această speranță încă un formular. Cladirea in sine nu este niciodată poetică. La cele mai multe, poate poseda

calități subtile, care, în anumite momente, permitus [0 înțeleg ceva ce am fost niciodată în măsură să înțeleagă în destul de acest fel înainte.

Dorință

Dezvoltarea clară, logică a unei opere de arhitectură depinde de criterii raționale și obiective. Când r permite ideile subiective și unconsirle rerl să intervină în cursul obiectivul de aprocesului de proiectare, recunosc importanța de sentimente personale în munca mea.Atunci când vorbim despre arhitecți clădirile lor, ceea ce ysay l.I11 "este de multe ori în contradicție cu declarațiile clădirilor în sine. Acest lucru este, probabil, legată de faptul că ele tind să vorbească despre o afacere bună rațional, gândit-out aspecte ale muncii lor și mai puțin despre pasiune secretă pe care o inspiră.Procesul de proiectare se bazează pe o interacțiune constantă de sentiment și rațiune. Sentimentele, preferințele, dorințele și dorințele, care apar și cere să se acorde un formular trebuie să fie controlată de către puterile critice ale raționamentului, cabana este sentimentele noastre care ne spun dacă siderations abstracte con adevarat suna adevarat.Într-o mare măsură, de proiectare se bazează pe înțelegerea și estahlishing sisteme de comandă. Cu toate acestea, cred că poziția esențială sub-arhitectura căutăm încasările din sentiment și intuiție. Momente prețioase de rezultatul intuiției de la locul de muncă pacient. Cu apariția bruscă a unei imagini interioare, o linie nouă într-un desen, modificările întregi de proiectare și este nou formulat în cadrulo fracțiune de secundă. Este ca și cum în cazul în care un medicament puternic au fost dintr-o dată

a intra în vigoare. Totul despre 1 știa înainte lucru am creat ING este inundată de o lumină strălucitoare nou. J bucurie experiență și pasiune, și ceva adânc în interiorul mine pare să afirme: "Vreau să construiesc această casă!"

Page 7: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Compunerea în spațiu

Geometry este despre legile de linii, suprafețe plane, și trei organisme dimensionale în spațiu. Geometria ne poate ajuta sa intelegem cum să se ocupe de spațiu în arhitectură.In arhitectura, acolo arc două posibilități de bază ale poziției spațiale com: organismul dozat arhitectural care izolează spațiul în sine, iar corpul deschis care cuprinde o suprafață de spațiu, care este conectat cu continuum fără sfârșit. Extinderea spațiului pot fi facute vizibile prin intermediul unor organisme, cum ar fi tablete sau poli, amplasat liber sau în rânduri, în expansc spațială a unei camere.1 nu pretind să știu ce este într-adevăr spacc. J mai gândesc

despre ea, mai misterios devine. Despre un singur lucru, cum vreodată, 1 sunt sigur: când noi, ca arhitecți, se referă la spațiu, suntem preocupați, dar o parte TI rice a infinitului, care înconjoară Pământul, și totuși fiecare clădire marchează un loc unic în acest infinit.Cu această idee în minte, am inceput prin a schița primele planuri și secțiuni de designul meu. Trag diagrame spațiale și volume simple.1 Încercați să le vizualizați ca organisme precise în spațiu, și 1 simt că este im

important de a sesiza exact modul în care acestea DCF ne separa si o suprafata de spatiu interior din spațiul pe care su rrou SND ei, sau modul în care acestea con menține o parte a continuumului spațial infinit într-un fel de vas deschis.Clădiri care au un impact puternic transmite întotdeauna un sentiment intens de calitatea lor spațiale. Îmbrățișa Thcy vidul misterios numit spațiu într-un mod special și makc sa vibreze.

Simțul realității

Proiectare este inventarea. Când am fost încă la școala de arte și meserii, am încercat să urmeze acest principiu. Ne-am uitat pentru o nouă soluție la problema cvery. Am fclt era important să fie avant-garde. Nu până nu mai târziu mi-am dat seama că nu există practic doar un arc foarte puține probleme arhitecturale, pentru care o soluție valabilă nu a fost deja gasit.

În retrospectivă, educația mea în design pare oarecum un istoric-Cal. Modelele noastre de rol au fost pionierii și inventatori de "Das Neue Bauen." Am privit istoria arhitecturală ca o parte din învățământul general de cationi, care a avut o influență redusă asupra activității noastre ca designeri. Astfel, am frecvent inventat ceea ce a fost deja inventat, și am încercat mâna la inventarea uninventable.Acest tip de antrenament in designul nu este lipsită de învățământ său

valoare. Mai târziu, cu toate acestea, ca practicarea arhitecți, am face bine să se familiarizeze cu fondul enorm de cunoștințe și experiență conținute în istoria arhitecturii. Eu cred că, dacă vom integra acest grătar în activitatea noastră, avem o șansă mai bună de a face un genuContribuția INE a noastră.Arhitectura este, cu toate acestea, nu un proces liniar care duce mai mult sau mai putin logic și direct de la istoria arhitecturală a clădirilor nou construite. Pe căutare pentru arhitectura pe care am aibă în vedere, experienta Ifrequently momente sufocante de goliciune. Nimic nu mă pot gândi lapare să corespund cu ceea ce vrei si r nu pot încă prevăd. La acestemomente, încerc să scuture cunoștințe academice de arhitectura

Am dobândit, deoarece a început brusc să-mi ajungă înapoi. Acest lucru ajută. T găsi eu pot să respir mai liber. [Prinde un damf de starea de spirit familiar vechi al inventatorilor și pionieri. Designul a devenit din nou invenției.Actul creativ în care o lucrare de arhitectura vine în

Page 8: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

fiind merge dincolo de toate cunoștințele istorice și tehnice. Accentul este pe dialogul cu probleme ale timpului nostru. La momentul creării sale, arhitectura este câine de a prezenta într-un mod foarte special. Acesta reflectă RIT SPI de inventator sale și dă răspunsuri la propriile întrebări ale timpului nostru, prin forma sa funcțională și aspectul, p. relationshi sale cu alte lucrari de arhitectura si cu locul unde se află.Răspunsurile la aceste întrebări pe care le poate formula ca un arhitect

Tect sunt limitate. Vremurile noastre de schimbare și tranziție nu permit gesturi mari. Acolo arc doar câteva valori comune rămase stânga

pe care putem construi și pe care îl împărtășim cu toții. Fac apel, astfel, pentru un fel de arhitectura de bun simț bazat pe fundamente pe care le cunosc încă, să înțeleagă, și simt. [Observe cu atenție apariția concretă a lumii, și în clădiri mele încerc să consolideze ceea ce pare a bc valoroase, pentru a corecta ceea ce este îngrijorător, și pentru a crea din nou ceea ce ne lipsește.

Percepțiile melancolice

Filmul Euore Scola lui "Le Bal", relatează cincizeci de ani de istorie europeană, cu un dialog și o unitate completă a locului. Se compune exclusiv din muzică și mișcare de oameni în mișcare și dans. Rămânem în aceeași cameră cu aceleași persoane în întreaga, în timp ce timpul trece, iar dansatorii cresc mai în vârstă.Accentul filmului este pe personajele sale principale. Dar este mingea-

Cameră cu Iloor sa gresie și lambriuri acesteia, pe scări în pământ spate și labă de leu de la partea care creează atmosfera densa filmului, puternic. Sau este invers "? Este oamenii care înzestrează camera cu starea de spirit special?Pun această întrebare pentru că sunt convins că o clădire bună trebuie să fie capabil de a absorbi urme ale vieții umane și, astfel, de a lua pe o bogăție specifică.Firește, în acest context, cred că a patinei de vârsta pe materiale ALS, de nenumărate mici zgarieturi pe suprafete, de lac, care a crescut plictisitoare și fragil, și de margini lustruite prin utilizare. Dar când închideți [ochii mei și să încerce să uite aceste două urme fizice și asociațiile mele proprii în primul rând, ceea ce rămâne este o impresie diferită, un sentiment mai profund - o constiinta de trecerea timpului și de o conștientizare a vieților omenești care au fost acționat în aceste locuri, precum și camere și le plătește cu o aură specială. La aceste momente, arhitectura e valori estetice si practice, arc semnificația stilistică și istoric de importanță secundară. Ceea ce contează acum este doar acest sentiment de melancolie profundă. Arhitectura este expus la viață. Dacă

corpul său este destul de sensibil, se poate presupune o calitate care poartă spirit

Ness la realitatea vieții din trecut.

Pași lăsate în urmă

Când lucrez la un design îmi permit să fie ghidat de imagini și de starea de spirit pe care mi amintesc și se poate referi la un fel de arhitecturaCaut. Cele mai multe dintre imaginile care vin în minte provin din experiența mea subiectivă și sunt doar rareori insotita de un comentariu arhitectural amintit. În timp ce eu am proiectareaÎncerc să wireless-a ce inseamna aceste imagini, astfel încât să pot învăța cum să creați o varietate de forme vizuale și atmosfere.

Page 9: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Arter o anumită perioadă de timp, am obiectul de proiectare preia unele din calitățile de imagini pe care le folosesc ca modele. Dacă eu pot găsi o cale de sens ful de centralizare și de suprapunere a acestor calități, obiectul își va asuma o profunzime și bogăție. Dacă eu sunt pentru a obține acest efect, calitățile mă dau de proiectare trebuie să fuzioneze si se amesteca cu structura de construcție și formală a construi ING finit. Forma și construcții, aspectul și funcția nu mai sunt separate. Ele aparțin împreună și formează un întreg.Când ne uităm la clădirea finit, ochii noștri, îndrumați de mintea noastră analitică, tind să se abată și să caute detalii de a păstra. Dar sinteza întregii nu devine inteligibilă prin detalii izolate. Totul se referă la tot.În acest moment, imaginile inițiale se estompeze în fundal. Modelele, cuvinte, și comparații care au fost necesare pentru a cre TION întregii dispar ca măsurile care au fost lăsate în urmă. Noua cladire își asumă poziția de contact și este el însuși. Istoria sa începe.

RezistențăJ cred că architer-turii de astăzi trebuie să reflecteze asupra sarcinilor si IRS possibilit care sunt în mod inerent proprie. Arhitectura nu este un ve hi alineatul sau un simbol pentru lucruri care nu fac parte din esența sa. Într-o societate care celebrează neesențial, arhitectura poate pune o rezistență, a contracara deșeuri de forme și sensuri. și Vorbim limba proprie.Eu cred că limba de arhitectura nu este o chestiune de un stil specific. Fiecare cladire este construita pentru un anumit USC un anumit loc și pentru o societate specifică. Clădiri mele încerca să răspundă la întrebările care apar din aceste fapte simple, ca de precis și crit ically ca au fugit.

Nucleul dur al frumusetii1991

Cu două săptămâni în urmă, am sa întâmplat să aud un program de radio pe can Ameri poetul William Carlos Williams. Programul a fost intitulat "Hard Core de frumusețe." Această frază mi-a atras atentia. 1 Ca și ideea că frumusețea are un nucleu dur, și când mă gândesc la arhitectura acestei asociații de înfrumusețare și un nucleu dur are o anumită familiaritate. "Masina este un lucru care nu are piese de prisos", Williams se presupune că s-au spus. Și eu cred că imediat r. știe ceînsemnat. E un gând care Peter Handke face aluzie la, mă simt, când spune că frumusețea se află în lucrurile naturale, cultivate în care nu desfășoară nici un semn sau mesaje, și atunci când el adaugă că el este supărat atunci când nu se poate descoperi, dis-de acoperire, sensul de lucruri pentru el însuși.Și apoi am aflat de la programul de radio că poezia lui William Carlos Williams se bazează pe convingerea că nu există idei, cu excepția în lucrurile însele, și că scopul artei sale a fost de a directiona perceptia senzoriala lui la lumea de lucruri în pentru a le face propriile lui.În lucrarea lui Williams, a declarat vorbitorul, aceasta are loc aparent unemotionally și laconic, și tocmai [sau din acest motiv, textele sale au un astfel de impact emotional puternic.Ceea ce am auzit apeluri pentru mine: nu doresc să stârnească emoții cu clădiri, J cred că pentru mine, ci pentru a permite emoțiilor să apară, să fie. Și: să rămână aproape de THC lucru în sine, aproape de esența lucru trebuie sa modeleze, încrezător că, în cazul în care clădirea este conceput precizie suficientă pentru locul său și funcția sa, va dezvolta puterea proprie, fără a avea nevoie de artistice adăugiri.Nucleul dur al frumuseții: substanta concentrata.

Dar în cazul în care câmpurile cu arc arhitectura lui de forță, care constituie substanța sa, mai presus și dincolo de orice superficialitate și urbitrarincss?

Page 10: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

lialo Calvino ne spune în lucrarea sa "Lezioni AMR-ricane" despre Ital Ian poetul Giacomo Lcopardi care a văzut frumusețea unei opere de artă, în cazul său beaut) de literatură, în său vag, deschidere, și indctcrminaoy, deoarece aceasta permite formularul deschis pentru mall) "Diller sensuri CNT.declarația l.eopardi lui pare destul de convingătoare. Operelor sau obiectelor

de artă care ne deplasa cu arc cu mai multe fațete, ele au straturi numeroase și, probabil, nesfârșită de sens, care se suprapun și împletesc, și pe care schimbarea ca ne schimbăm unghiul nostru de observare.Dar cum este arhitectul de a obține această adâncime și multiplicitate

într-o clădire de a face său "? Poate neclaritate și opcnness fi planncd? Există o contradicție aici, nu la cererea de precizie că argumentul lui Williams pare să implice?Calvino găsește un răspuns surprinzător la această într-un tcxt de Leopardi. Calvino subliniază că, în textele proprii Leopardi, acest iubitor al nedeterminat relevă o fidelitate migăloasă la lucrurile pe care le de cărturari și ofertele la contemplarea noastră, și a venit la clusion con: "Aceasta, atunci, este ceea ce Leopardi ne cere atât de pe care ne putem bucura de frumusețea nedeterminată și vaguf "El cheamă! o atenție extrem de corecte și pedant în componența fiecărei imagini, în definiția meticulos de detaliu, în alegerea de obiecte, de iluminat și de atmosferă, cu scopul de a atinge dorit neclaritate. " Calvino se încheie cu proclamarea paradoxal aparent CAL: "poetul nu poate fi decât vag poet de precizie!"Ceea ce mă interesează în această poveste raportate de Calvino nu este

îndemn la precizie și pacient, lucru detaliat cu ich WH toți suntem familiarizați, dar implicația că bogăția și emană pluralitatea de lucrurile însele, dacă le observăm cu atenție și să le dea din cauza lor. Aplicată la arhitectura, acest lucru înseamnă pentru mine că puterea și multitudinea trebuie să fie dezvoltate de la sarcina atribuită sau, cu alte cuvinte, de la lucrurile care o compun.

John Cage a declarat intr-unul din cursurile sale că el nu este un compozitor care aude muzica în mintea lui și apoi încearcă să-l scrie. El are un alt mod de a de operare. H (: 'funcționează concepte și structuri și apoi le-a efectuat pentru a afla modul în care acestea suna.Când am citit această declarație mi-am amintit cum am recent

a dezvoltat un proiect pentru o baie termală în munți în mea UTS DIO, nu hy formează imagini preliminare ale clădirii în mințile noastre și adaptarea ulterior fiorul la atribuirea, ci prin străduindu-se să răspundă la întrebările de bază care rezultă din locația site-ului dat, scopul, precum și materialele de construcție - munte, stâncă, apa - care la început nu a avut nici coru.ont vizuale în termeni de arhitectura exista ING.A fost numai după ce ne-am reușit în a răspunde, pas cu pas,

întrebările adresate de către site-ul, scopul și că structurile materiale și spațiile apărut, care ne-a surprins și pe care cred că dețin potențialul unei forțe primordiale care ajunge mai adânc decât simpla aranjament de forme stilistic preconcepute.Ocupând sine cu legile inerente ale acestor lucruri concrete

ca munți, roci și apă, în legătură cu o clădire atribui muncă oferă o șansă de a captura și a exprima o parte din primal și așa cum au fost "inocente" cultural atribute ale acestora Clements, precum și de a dezvolta o arhitectura care pornește de la și revine la lucruri reale. Imagini preconcepute și stilistic de pre fabricate expresii arc forma calificata numai pentru a bloca accesul la acest obiectiv.Colegii m) "Swiss Herzog și de Meuron spun că arhitectura

ca un tot unitar nu mai există astăzi, și că în consecință, trebuie să fie creat artificial în capul de designer, ca un act de gândire precisă. Cele două arhitecti provin din această ipoteză teoria lor a arhitecturii ca o formă de gândire, o arhitectură care, cred, ar trebui să reflecte totalitatea sa

Page 11: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

cerebral conceputîntr-un mod special.

1 nu intenționează să urmeze teoria acestor arhitecți de arhitectura

ca o formă de gândire, ci numai ipoteza pe care mi-am întemeiat, și anume că totalitatea unei clădiri în sensul vechi al constructorilor de bază nu mai există.Personal, eu încă mai cred în auto-suficient, întreaga corporal

Ness a unui obiect arhitectural ca esențiale, în cazul în care obiectivul dificil, din munca mea, dacă nu ca un fapt natural sau dat.Cu toate acestea, modul în care suntem noi pentru a realiza această plinătate în arhitectură, la o

momentul divin, care o dată a dat un sens lucrurilor, și chiar realitatea însăși pare să se dizolve în fluxul nesfârșit de semne transit.ory și imagini?Peter Handke scrie despre eforturile sale de a face textele și descriereaĂRI parte a mediului se referă la. Dacă l-am înțeles corect, ma confrunt aici nu numai de conștientizare toate-prea-familiară a dificultatea de a elimina artificialitate în lucrurile create într-un act artificială și de a le face parte din lumea lucrurilor obișnuite și naturale, dar și prin convingerea că adevărul stă în lucrurile însele.Eu cred că, dacă procesele artistice depună eforturi pentru întregire, ei Al

modalități de a încerca să dea creațiilor lor o prezență asemănător cu cel găsit în lucrurile din natură sau în mediul natural.Prin urmare, mi se pare că pot să înțeleg Handke, care în același interviu se referă la sine însuși ca un scriitor despre locuri, atunci când el cere de la textele sale că "nu ar trebui să aditivi în ei, dar o" cognizancf de detalii și de interconectare a acestora pentru a forma o (...) complexe de fapt. "Handke Cuvântul folosește pentru a desemna ceea ce am numit aici un

complexe de fapt, și anume "Sachvcrhalt," mi se pare a fi înseamnă ingful cu rrgard cu scopul de lucruri întregi și nealterat: conținutul exact de fapt trebuie să fie aduse împreună, clădiri trebuie să fie gândită ca complexelor ale căror detalii au fost în mod corect identificate și puse în o relație de fapt unul de altul. O re de fapt la-relație!

Punctul care apare aici este reducerea conținutului "

la lucruri reale. Ilandke, de asemenea, vorbește, în acest context, de fidelitate față de lucruri. minciuna ar dori descrierile sale, spune el, să fi experimentat ca fidelitate față de locul în care să descrie și să nu ca colorare suplimentară.Declarațiile de acest tip ajută-mă să vin la termeni cu dissatisfacție am experienta de multe ori atunci când am contempla recentă turii arhitectura. Am venit frecvent în întreaga clădiri care au fost proiectate cu o afacere bună de efort și dorința de a găsi o specială [ORM, și mi se pare eu sunt puse în afara de acestea. Arhitectul responsabil pentru ING construi nu este prezent, cabana vorbește cu mine IROM neîncetat fiecare detaliu, HC kecps să spună același lucru, și 1 pierd repede interesul. Arhitectura bună ar trebui să primească vizitatorul uman, ar trebui să-i permită acestuia să-l experimenteze și să trăiască în ea, dar nu ar trebui să vorbească în mod constantla el.

De ce, mă întreb de multe ori, este soluția evidentă, dar greu încercat atât de rar? De ce nu avem încredere atât de puțin în arhitectura de bază lucrurile este facut din: materiale, structura, construcția, purtând și fiind suportate de pământ, și cerul, și încrederea în spații care sunt într-adevăr să fie permise spații - spații ale căror ziduri anexând și materialelor constitutive , concavitate, gol, lumina, aer, miros, receptivitatea și rezonanță sunt tratate cu respect și grijă?

Page 12: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Îmi place personal ideea de proiectare și construcții de case, din care pot retrage la finalul procesului de formare, lăsând în urmă o clădire care este ea însăși, care servește ca un loc de a trăi într-o parte și a lumii de lucruri, și pe care pot gestiona foarte bine fără retorica mea personală.Pentru mine, clădirile pot avea o tăcere frumoasă pe care am asocia

cu atribute cum ar fi calmul, auto-probe, durabilitate, riența presiune și intcgrity, precum și cu caldura si senzualitate, precum și, o clădire care este în curs de ea însăși, fiind o cladire, nu reprezintă nimic, doar heing.

Spune că este un efect de țiței, rosii negre,

Galben roz, alb portocaliu, prea mult, ca acestea sunt

Pentru a fi nimic altceva, în lumina soarelui de cameră.

Prea mult lucrurile așa cum sunt pentru a fi schimbate prin metaforă, Prea reală, că în a fi realăFace orice închipuirile de lucruri le mai mici.

Acesta este începutul poemului "Buchet: de Furtun în lumina soarelui" de textier american de contemplare liniștită, Wallace Stevens.Wallace Stevens, am citit în introducerea la colecția sa de poeme, a acceptat provocarea de a privi lucrurile lungi, cu răbdare și exact și a dis-acoperire și înțelegere. Arc lui poeme nu un protest sau o plângere împotriva unei legi a pierdut și ordinea, nici nu sunt expresia orice fel de consternare, dar ei caută oarmonie care este posibil toate la fel și care - în cazul său -nu poate fi decât cel al poemului. (Calvino merge un pas mai departe de-a lungul Iaceastă linie de gândire într-o încercare de a defini opera sa literară, când am

el spune că el are o singura apărare împotriva pierderii de forma pe care el

vede peste tot în jurul lui: o idee de literatură) II.Pentru realitate Stevens a fost obiectivul dorit-pentru. Su rrealisrn, ea ipare, nu-l impresiona, pentru că inventează, fără a descoperi. ElEua subliniat că, pentru a portretiza un shell joacă un acordeon este de a inventa,nu descoperi. Și așa culturi de până încă o dată, această fundamentală am

Credeam că mi se pare să le găsești în Williams și Handke, și că am, de asemenea, sens în picturile lui r :: dward Hopper: aceasta este numai între realitatea lucrurilor și imaginația că scânteia operei de artă este aprins.Dacă am traduce aceasta declaratie în termeni de arhitectură, îmi spun

că scânteia edificarea cu succes a fugit fi aprins fi Tween realitatea lucrurile referitoare la acesta și imaginația. Anclthis este nici o revelație pentru mine, dar confirmarea a ceva

Am străduim continuu în munca mea, și confirmarea o dorință a cărei rădăcini par a fi adânc în interiorul mine.Dar, pentru a reveni la un moment dat întrebarea finală: în cazul în care nu găsiți J

realitate pe care trebuie să se concentreze powcrs mele de imaginație whcn încercarea de a

Page 13: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

dcsign o clădire pentru un anumit loc și scopul "?Tasta pentru a ONC răspunsul se află, cred, în cuvintele "" locul "și

Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile însele1994

"Scop" ei înșiși.Într-un eseu intitulat "Gândirea locativ Building," Martin Este important pentru mine sa relket despre arhitectura, la pasul hack de la

Heidcgger a scris: "Viu este printre principiul de bază al existenței umane", pe care am înțeles să însemne că noi nu sunt niciodată într-o lume abstractă, dar întotdeauna într-o lume de lucruri, chiar și atunci când ne gândim. Și, încă o dată Hcidcgger: "Relația omului în locuri și prin locuri de spații se bazează pe locuinței sale în ei."Conceptul de locuință, înțeleasă în sens larg Hcidegger lui

de viață și de gândire în locuri și spații, conține o trimitere exacta

encc la ceea ce realitatea înseamnă pentru mine ca un arhitect.

Aceasta nu este realitatea de teorii desprinse din lucruri, este tatea reală a clădirii din beton cesiune cu privire la actul sau starea de locuință care mă interesează și pe care aș dori să-mi concentra facultățile imaginative. Aceasta este realitatea de materiale de constructii - piatra, stofa, otel, piele ... - Și realitatea structurilor Luse pentru construirea clădirii ale cărui proprietăți doresc să pătrundă cu imaginația mea, hringing sens și senzualitatea să suporte astfel încât scânteia clădirii de succes poate fi aprins,o huilding care poate servi ca o casă pentru om.Realitatea arhitecturii este organul concretă în care forme, volume, și spațiile venit în ființă. Momentan nu sunt idei, cu excepția

munca mea de zi cu zi și să ia o privire la ceea ce fac și de ce am face-o. Îmi place acest lucru, și cred că am nevoie de ea, de asemenea. Eu nu lucrez pentru arhitectura din punct teoretic definit de tură depar, m-am angajat pentru a face arhitectura, pentru construirea, la un ideal de perfecțiune, la fel ca în copilărie, mi-am folosit pentru a face lucrurile în funcție de ideile mele, lucruri care au avut să fie doar dreptul, din motive pe care eu nu le înțeleg cu adevărat. A fost mereu acolo, acest sentiment dceply personal pentru lucrurile făcute L pentru mine, și m-am gândit la ea ca fiind ceva special. A fost doar acolo.Astăzi, 1 sunt conștient că munca mea ca un arhitect este în mare măsură o căutare pentru aceasta pasiune timpurie, această obsesie, și o încercare de a înțelegemai bine și să-l rafina. Și când mă gândesc dacă am adăugat, deoarece noile imagini și pasiuni pentru cele vechi, și dacă am învățat ceva în formarea mea și practică, îmi dau seama că într-un fel mi se pare întotdeauna să știe de bază intuitivă de noi descoperiri.

Locuri

în lucruri. Eu trăiesc și muncesc în GraubLinden într-un sat înconjurat agricultura

de munți. Uneori mă întreb dacă acest lucru a influențat munca mea, iar gândul că, probabil, nu are este neplăcut.Ar fi clădirile am de design arata diferit în cazul în care, în loc de a trăi în Craubunden, am petrecut ultimii 25 de ani în peisajul din tineretea mea, pe poalele de nord a munților Jura, cu lor

Page 14: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

dealuri și păduri de fag și de vecinătatea familiar, reconfortantă a orașului urbane de la Basel?De îndată ce am început să mă gândesc la această întrebare, îmi dau seama că mi

lucru a fost influențată de mai multe locuri.Când 1 concentrat pe un anumit site loc 01 ", pentru care am de gând să proiecteze o clădire, dacă T încearcă să exploreze adâncurile sale, forma sa, istoria sa, și calitățile sale senzuale, imagini de alte locuri începe să invadeze acest proces de precisă observație: imagini ale locurilor care1 știu și că, odată m-au impresionat, imagini ale ordinară sau specialălocuri care r transporta cu mine, ca viziunile interioare de stari si calitati specifice; imagini ale unor situații arhitecturale, emise delumea artei, de filme, teatru sau literatură.Uneori, ei vin la mine neinvitat, aceste imagini ale unor locuri care sunt frecvent la imagini ochire prima inadecvate sau străin, de locuri de origini diferite. La ori alte le-am chema. Am nevoie de ele, pentru că numai atunci când am confrunta și compara esențiale de locuri diferite, atunci când am permite elcments similare, legate de, sau poate să arunce lumină străin thcir pe locul intervenției mele că imaginea concentrată, cu multiple fațete de esență locale a site-ului apare,o viziune care dezvaluie conexiuni, expune liniile de forță și creează

excitare. În prezent, este faptul că terenul fertil, creativ apare, precum și rețeaua de abordări posibile la loc specific THC emerge si sa declanseze procesele și deciziile de proiectare. Așa că m-am cufunda în loc și să încerce să-l locuiască în imaginația mea, și, în acelașiTimp r privi dincolo de ea, la lumea din locurile mele alte.Când [veni peste o clădire care a dezvoltat-o special riența presiune în legătură cu locul pe care îl reprezintă în, mă simt uneori că este îmbibată cu o tensiune interioară, care se referă la ceva de peste side mai sus locul itscl R.Se pare că o parte din bc esența locul său, și în același timp vorbește despre lume ca un întreg.Când un design arhitectural atrage numai de tradiție și

repetă doar dictează site-ul său, simt un noroc de un veritabil con-

îngrijorare cu lumea și emanații ale vieții contemporane. În cazul în care o lucrare de arhitectura vorbește doar de tendințele contemporane și viziuni sofisticate fără declanșarea vibratii în locul său, acest lucru nu este ancorată în site-ul său, și mi-e dor greutatea specifică a solului se află pe.

Observații

1 Am fost în picioare în jurul mesei de desen vorba despre un pro ject de către un arhitect care cu toții țineți în ceea ce privește ridicat. Am considerat proiect interesant în mai multe moduri. Am menționat câteva dintre calitățile sale spe cifice și a adăugat că o anumită perioadă am pus deoparte aduce mea pozitivă, care a izvorât din estimarea mea ridicat de arhitect și a luat un aspect impartial la proiect. Și am ajuns la concluzia că, în ansamblu, nu am place foarte mult de ea. Am discutat motivele posibile pentru impresia mea și a venit cu un detaliu FCW fără să ajungă la o concluzie validă. Și apoi unul dintre cei mai tineri membri ai grupului, un talentat și, de obicei, rațional-gândire arhitect, a declarat: "Este o clădire interesantă pentru tot felul de motive teoretice și practice Problema este, nu are suflet.".Câteva săptămâni mai târziu, 1 a fost așezat în aer liber, consumul de cafea cu soția mea și discută despre cladiri cu un suflet. Am vorbit despre mai multe lucrări de arhitectură pe care le știam și le-a descris unul de altul. Și când am reamintit clădirile care au avut caracteristicile am fost în căutarea pentru și identificate calitatile lor speciale, am devenit conștienți de faptul că există clădiri pe care le iubesc. Și întrucât am știut aproape la o dată care cei aparținut categorie specială, în care ne-a interesat, am găsit-o difTicult să găsească un numitor comun pentru

Page 15: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

calitatile lor. Încercarea noastră de a generaliza părea să jefuiască clădirile individuale de splendoarea lor.Dar subiectul a continuat să prf'y în mintea mea, și am decis să

încercați și să scrie câteva scurte descrieri ale ARCHITECTU situații rale care

Îmi place, abordări fragmentare, bazate pe experiențe personale care HAW o legătură cu munca mea, și astfel să se mute în cadrul aceluiași mentală în care cred că atunci când mă privește cu generatoare de elementele esențiale ale unei opere a mea.

2 Camerele principale ale hotel de munte mic trecute cu vederea Tho Val ley pe partea largă a clădirii lungi. Ea a avut două adiacente cu lambriuri din lemn camere de primire de pe-a Grou 1'1001 ", ambele dintre ele acccssihlr din coridor THC și conectate printr-o ușă. Cel mai mic dintre ei lookcd ca un loc confortabil în care să stea și să citească, și una mai mare, cu cinci mese bine plasate, în mod clar a fost THCloc în care s-au servit masa. La primul etaj erau camere cu balcoane adânci, umbrite de lemn, pe două dormitoare 1'1001 "o mai mare deschidere pe terase.M-as bucura uit la cerul liber din camere superioare,

1 gandit, ca "IL apropiat hotel pentru prima dată. Dar gândul de a sta într-una dintre camerele primul etaj și se citesc sau scriu în atmosfera intimă a balcon umbrită în după-amiaza târziu părea nu mai puțin primitor.Nu a fost o deschidere în perete, la poalele plumb scara

ING de la etajele superioare la intrare. O servire trapa. În după-amiaza aceasta a avut loc începutul flans fructe și plăci albe pentru gucsts. Mirosul de Ilans proaspete ne-a luat prin surprindere așa cum am venit în jos pe scări, iar zgomotele emise de bucatarie ușa deschisă sala-a opus camerei.După o zi sau două am stiut modul nostru în jurul valorii de. Au fost punte

scaune stivuite de-a lungul partea de THC la un hotel, care se invecineaza cu ow mied. Un pic mai departe, în umbra jumătate la marginea pădurii, am noticr-d o femeie stând pe un scaun punte, citind. Am luat două dintre scaune si se uita pentru un loc al nostru. În timpul THR-o zi am băut, de obicei, cafeaua la una dintre mesele din lemn pliante pe veranda ingusta in fata. Ei au fost cu balamale la intervale regulate de-a lungul altele, parapetul din față. Bune locuri pentru a sta, aceste mese mici

agățându-se de marginea verandă, pervazul a fost doar înălțimea potrivită pentru USC ca un cot de odihnă.Conversații cu ceilalti oaspeti au avut loc, de obicei, la amurg, la

celelalte tabele verandă, plasat într-un rând împotriva fatada și protejat de vremea de la etajele superioare proeminente. Fereastra franceză a fost deschis după o verandă masa de seara, am întins toți picioarele noastre si sa uitat peste vale, iar apoi sa așezat cu o băutură de zidul care era încă cald de la soare straluceasca zi. Odată, după masa de seara, am fost invitat să se așeze la masa din colt mare la sfârșitul LAR a verandă lângă intrare. În timpul zilei, acel loc întotdeauna părea să fie utilizate de către obisnuitii casei. N-am așezat în această nișă, care a prins soarele de dimineață, la celălalt capăt al verandă. În diminețile însorite, de obicei, nu a existat cineva care deja stau acolo, citind.Când mă gândesc la mine clădiri care oferă condiții naturale spa iale adecvate la locul, la rutina zilnică, activitățile mele și modul în care am simt, când am evoca mice mentale pic de opere de arhitectură care îmi dau spațiu pentru a trăi și de par să anticipeze și să satisfacă nevoile mele, acest hotel de munte întotdeauna vine în minte. Acesta a fost proiectat de un pictor pentru el și invitații săi.

Page 16: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

3 Impresia noastră prima din afara restaurantului ne-a făcut plini de speranta ca am gasit ceva mai bun decât în alte locuri de-a lungul drumului principal din sat turistic. Nu am fost dezamagiti. Introducerea prin pridvor îngust, pe care, după cum sa dovedit, a fost construit din interiorul spatele ușii principal ca o magazie de lemn, ne-am găsit într-o mare, cu tavan înalt, cum ar fi sala-cameră, pereții săi și căptușite cu tavan întuneric , Matt, strălucitoare din lemn: rame regulat plasate și panouri, lambriuri, cornișe, grinzi indentate odihnindu-se pe console cu suluri ornamentale.Atmosfera din cameră părea întunecată, chiar sumbru, până când ochii noștri s-au obisnuit cu lumina. Beznă THC-a dat în curând cale de a o stare de spirit de blândețe. Enll vară • inelul prin intermediul înalt,

ritmic plasate ferestrele luminate anumite secțiuni ale camerei, în timp ce părți othcr care nu au beneficiat de reflectare a luminii IROM lambriu stabili retras în jumătate de umbră.De îndată ce am intrat în sala de ochiul meu a fost prins de o prelungire în centrul peretelui exterior lung, o umflatura semi-circular suficient de mare pentru a găzdui cinci mese de-a lungul peretelui curbat de ferestre. Podeaua camerei nișă-înălțime a fost pe un If'vf'1 ușor mai mare decât restul de sala. i \ îndoială o despre asta,! crezut că, în cazul în care acest lucru a fost am vrut să stau. Doi dintre tabelele erau încă libere.oameni care stau acolo, oaspeții fără îndoială ordinare ale restaurantului,

a avut un aer privilegiată despre ei.Am ezitat și în cele din urmă a decis, la o masă în aproape gol: partea principală din sala. Cu toate acestea, am ezitat din nou, și în loc de a sta "în jos ne-am dus în căutare de serviciu. După un timp a apărut o fată ~:printr-o ușă în lambriuri din peretele interior și ne-au condus la o

tabel în nișă. Ne-am așezat jos. Sentimentul ușoară iritație a prilejuită de sosirea noastră în curând s-au redus. Am aprins țigările primii noștri și a ordonat niște vin.La masa de langa doua femei au fost deține o conversie animat

nizarea. Unul dintre ei vorbea american, celălalt elvețian Germania om. Am \ una dintre ele a vorbit un cuvânt în limba celuilalt. Vocile oamenilor din grupul de la masa de alături, ci unul sunaplăcut departe. r uitat în jur și treptat absorbitstarea de spirit. M-am simțit de la caz stând în lumina unuia dintre ferestre, care acum părea mai înalt decât oricând, și se uită în întinderea întunecată a holului. Cele alți clienți, ocupat cu conversațiile lor si pentru mesele lor, de asemenea, părea fericită să stau acolo,), fie haved natural, neafectată de prezența altor persoane, cu o considerateness fără restricții pentru oaspeții lor, colegii, care le-a împrumutat un aer de demnitate. Ocupat cum am fost cu activitățile mele proprii, gazp mea Alit Cu toate acestea, ocazional pe alte fețe, și am realizat că mi-a plăcut sentimentul de apropiere a acestora - în această cameră, în care ne-am uitat toti r ou cele mai bune.

4 Conducerea pe un drum de pe coasta din California, în cele din urmă am ajuns la scoala, care a fost listat în ghidul arhitectural: un complex întins de pavilioane răspândit pe o întindere mare de teren plat OVN de mare din Pacific. Aproape nici copaci, rock carstic thrusting prin gazon, cateva case din imediata vecinătate. Rândurile sau înalte, cu un singur etaj, clădiri cu acoperișuri plate, de proiectare au fost conectate prin trasee de asfalt acoperite de plăci de beton pe coloane de oțel, și dispunerea periodică a căilor și pavilioane care păreau a se adapta sălile de clasă a fost întreruptă periodic de cladiri cu o deosebită Funcția la care am putea doar ghici. Acesta a fost în timpul vacanței școlare, precum și complexul era pustiu. Ferestrele au fost stabilite sus în pereți, și a fost greu pentru a vedea în sălile de clasă. Am dat peste o usa de metal la o curte mare parte, care părea să aparțină unuia dintre sălile de clasă.Acesta a fost ușor deschis, și am reușit să prindem o bucatica dintr-o camerăcu birouri și o tablă. A fost clar mobilat. Peretii si 1100R arătat semne sau USC intensivă, iar

Page 17: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

lumina intra prin ING maxima în ferestrele împrumutat camera de o atmosferă care a fost atât concentrat și blând.Protf'ction de la soare, adăpost de vânt și ploaie, o abordare inteligenta pentru eliberarea de iluminat, m-am gândit, și am fost conștient de faptul că am avut în nici un caz surprinse toate calitățile specifice ale acestei arhitecturi - simplă simplir-tate structurii sale, [sau exemplu, care a fost o reminiscență a constructiilor industriale prefabricate din beton, sau spatiu, sau lipsa sa de pedant redefiniți rnents care abundă în școlile din Elveția.~ Y vizită a fost meritat. Încă o dată, 1 rezolvate pentru a începe

munca mea cu lucruri simple, practice, pentru a face aceste lucruri mari și bune și frumoase, să le facă punctul de plecare al formularului cifice SPE, ca un constructor maestru care înțelege tehnici de pescuit lui.

5 La AGC de optsprezece ani, când am fost apropie sfârșitul uceniciei mele ca un tâmplar, am făcut primul meu auto-proiectate

piese de mobilier. Comandantul tâmplar sau clientul descuraja minat forma cea mai de mobilier realizate din magazinul nostru, și am rareori-a plăcut. Eu nu chiar ca lemnul am folosit pentru cele mai bune piese: nuc. Am ales lumina-culoare frasin pentru patul meu și dulap.și le-am făcut în așa fel încât tbey arăta bine pe toate partile, cu același lemn și carciu același lucrez spate și din față. Am ignorat practica obișnuită a cheltuind mai puțin timp și-r sunt pe spate, deoarece nimeni nu-l vede oricum. În cele din urmă am fost în stare de a rotunji marginile numai slig-htly fără a fi corectată, care rulează rapid și ușor șmirghel peste marginile să se înmoaie Ness lor ascutite, fără a pierde elegancp și finețea liniilor. Abiaatins în cazul în care marginile colțuri ree-lea îndeplinesc. Am montat usa de

dulap în cadrul la față, cu un maximum de precizia Sion, astfel pălăria nu-l închise ermetic aproape, cu o rezistenta la frecare blând și un sunet abia perceptibil de a scapa de aer.M-am simțit bine la acest lucru dulap. \ <Laking precis fit-

articulațiilor Ting și forme exacte pentru a forma un întreg, un obiect complet, care corespundea cu viziunea mea interioară, a declanșat în mine un vechi de concentrare intensa, iar piesa de mobilier terminat adăugat un Ness proaspătă Illy mediu.

6 Ideea este foUowing: un bloc lung, îngust de piatră de bazalt, proiectând o bună trei etaje din pământ. Blocul e scobite pe toate laturile până la doar o coasta de mijloc lungă și un număr dede transversal, coaste orizontale rămân. Văzut în secțiune transversală,

blocul imaginat acum arata ca un copac geometrice sau cu trei lovituri letterT orizontale: un obiect de piatră la marginea orașului vechi, întuneric, aproape negru, mat, strălucitoare - și în același timp, portante și structura spațială a unui trei etaje huilding -, turnat în ciment colorat întuneric, rosturi, lacuit cu ulei de piatră, cu suprafete care se simt la fel ca ceara de parafină. Ușă de dimensiuni deschideri în coaste, găuri simple în THR-Ston 1 ", expune masa mare de materiale.

Ne ocupam de acest sculptură în piatră, cu cea mai mare grijă. pentru chiar și în această etapă, este deja aproape întreaga clădire. Noi proiectam articulații de THC al consiliilor în care este turnat ca o rețea fină care acoperă toate suprafețele cu un motiv regulat, si am arc atent pentru a se asigura că nivelul articulațiilor care apar în timpul turnării secțiunea înțelept-a con Creta va dispărea în rețea . Subțire de oțel cadre ING proiect de piatră ca lamele în mijlocul ușii sunt ed intenționează să dețină aripile ușilor și ale ferestrelor, sticla si usoare si panouri din tablă se introduc între console de piatră de dale de podea, astfel că spațiile intermediare între coastele

Page 18: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

devin camere ca verande cu geamuri.Clienții noștri sunt de părere că modul atent în care ne tratăm materialele noastre, vom dezvolta modul articulațiilor și tranzițiile de la un element al clădirii, la alte și precizie de detaliu la care aspirăm cu toții prea elaborate. Ei doresc u pentru componente USC mai multe comune și construcțiilor, ei nu vor ca noi să astfel de cereri ridicate de pe meșteșugari și tehnicieni, care colaboreaza cu noi: vor să ne construim mai ieftin.Când mă gândesc la aer de calitate, care ar putea clădirii

în cele din urmă emana pe site-ul it.s numiți în cinci ani sau cinci ADES dec, atunci când considerăm că la oamenii care o vor întâlni, singurul lucru care va conta este ceea ce ei văd, cel care a fost în cele din urmă construită, eu nu-l găsiți atât de greu pentru a pune o rezistenta la dorintele clientilor nostri.

7 Am revizitat sala cu nișă în peretele din fund, care mi-a plăcut atât de mult și pe care am încercat să descriu mai devreme. Nu mai eram sigur dacă podeaua nisa a fost într-adevăr la un nivel mai ridicat decât restul sala. Nu a fost. Tor a fost diffcrence de luminozitate între niehe și sala la fel de mare ca l-am amintit, șiAm fost dezamăgit de lumina plictisitoare pe panouri perete.

Această diferență între realitate și amintirile mele nu mă surprinde. Nu am fost niciodata un bun observator, și nu am

într-adevăr a vrut să fie. Îmi place starea de spirit absorbante, se deplasează în ĂRI spațiale situații, și eu sunt mulțumit atunci când T sunt în măsură să păstreze un sentiment, o impresie puternică gcneral de la care am putea extrage mai târziu, ca detaliu dintr-un tablou, și când mă pot întreb ce a fost asta a declanșat sentiment de protecție, căldură, lightncss sau spatialitate, care arerămas în memoria mea. Când mă uit înapoi așa se pare chiar imposibil să se facă distincție între posibilele arhitectura si viata, dintre situații spațiale și modul le-am experiență. Chiar și atunci când mă concentrez exclusiv pe arhitectura THC și să încerce să înțeleagă ceea ce am văzut, percepția mea de ea rezonează în ceea ce am experimentat și, astfel, culorile ceea ce am observat. Amintiri din ences similare experiențe aruncat în calea lor, de asemenea, și, astfel, de imagcs legate de arhitectura situații culturale se suprapun. Diferența în nivelul podelei de nișă și de sala de bine ar fi putut exista. Poate a făcut-o chiar există o dată și mai târziu a fost eliminat? Sau, în cazul în care acesta nu a fost niciodată acolo, poate că ar trebui să fie adăugat, ca o îmbunătățire a camerei?T ow au căzut înapoi în rolul meu ca arhitect, și T dau seama încă o dată cât de mult îmi place să lucrez cu patimile myoid și imagini, precum și modul în care acestea mă ajute să găsesc ceea ce caut.Organismul de arhitectura1996

situații spațiale în care oamenii instinctiv 1'1 "1" g1ood, ar fi fost multumit. R așezat într-o cutie cu vedere spre sala, un spectator, simțind că am făcut parte din setul de scena designerului. Mi-a plăcut în căutareaîn jos pe activitatea de mai jos în cazul în care oamenii au venit și a plecat, a intrat

și a ieșit. M-am simtit am înțeles de ce este atât de arhitect de succes.

1 Am fost intervievat de curatorul muzeului de THC al. H ("a încercat să mă sune prin intermediul unor întrebări inteligente, neașteptate Ce cred despre arhitectura, ceea ce era important pentru mine despre munca mea -... Acestea erau lucrurile pe care el a vrut să știe casetofon era pe-am

Page 19: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

făcut meu Hest La sfârșitul interviului, 1 dat seama că nu am fost într-adevăr mulțumit cu răspunsurile mele..Mai târziu în acea seară, am vorbit cu un prieten despre Aki Kaurisrnaki lui

Ultimul film. Admir empatie regizorului și respectul pentru personaje sale char. El nu păstrează actorii săi în lesă,. Că nu le exploateze pentru a expr ("SS un concept, ci mai degrabă le arata într-o lumină care ne permite să simți demnitatea lor, precum și secretele lor de artă Kaurisrnaki lui împrumută luiFilmele un sentiment de caldura, i-am spus colegul meu - și apoi am știut ce era r-ar fi plăcut să fi spus pe bandă această dimineață ING. Pentru a construi case la fel ca Kaurismaki face Iilms - asta e ceea ce amar dori să facă.

2 hotel în care a fost r sejurului a fost remodelat de un designer francez a cărui operă stea T nu stiu, pentru ca [nu ma intereseazaîn design modern. Dar din momentul în 1, a intrat în hotel, atmosfera creată de arhitectura sa a început să aibă efect. Artiri ciallight iluminat sala ca o etapă. Abundente, mut de lumină. Accente luminoase de pe birouri de primire, sau diferite tipuri de piatră naturală, în nișe, în perete. Oamenii ascendentă scara grațioasăla galeria încercuire a stat împotriva unui perete stralucitoare de aur. De mai sus, s-ar putea sta într-una dintre casetele cerc rochie cu vedere sala și au o băutură 0) "o gustare. Acolo arc scats numai bine aici. Christopher Alexander, care vorbește în "limba de model" de

3 Ea a sccn o casă mică de Frank Lloyd dreapta W care a făcut o impresie mare asupra ei, a spus H. Camerele sale au fost atât de mici și Inti amice, plafoanele lor atat de scazut. Nu a fost o bibliotecă mică cu ING lumină specială și o mulțime sau architccru decorativ RAL Clements, și toată casa a făcut o impresie puternică orizontală, care nu a avut niciodată SHCexperimentat înainte. Bătrâna a fost încă în viață acolo. Nu a fost nevoie de mine pentru a merge și a vedea casa, m-am gândit. Știam exact ceea ce a însemnat ea, și [cunoscut sentimentul de "acasă", pe care ea a descris.

4 Membrii juriului s-au dovedit clădiri de către arhitecți care concurează pentru un premiu de arhitectură. Am studiat documentele care descriu o casă mică roșie într-un decor rural, un hambar transformat într-o locuință care a becn extinsă de arhitectul și locuitorii. Extinderea a fost un succes, m-am gândit. Deși ai putea vedea ceea ce a fost făcut pentru casa sub acoperișul șa, schimbarea a fost bine-modelat și integrată. Deschiderile pentru ferestre au fost sen-relativ plasate. Vechi și noi au fost bal cetățenilor trebuie combinată și armonioasă. Cele piese noi ale casei nu părea să spună "Eu sunt nou," ci mai degraba "Eu sunt o parte din cu totul nou." Nimic spectaculos sau inovatoare, nimic izbitoare. Pe baza probabil pe un principiu de design oarecum depășite, o abordare de modă veche acordati la măiestrie. Am fost de acord ca nu putem atribui această conversie un premiu pentru design - [sau că pretențiile sale arhitecturale au fost prea modest. Cu toate acestea, 1 Bucurați-vă gândire înapoi la casa rosie mica.

5 Într-o carte despre T construcții imher, atenția mi-a fost prins de fotografii ale unor zone imense de trunchiuri de copaci strâns ambalate plutesc pe întinderi mari de apă. Mi-a placut, de asemenea, imaginea de pe coperta cărții, un colaj de lungimi de lemn aranjate în straturi, cum ar fi o secțiune transversală. Pozele numeroase clădiri din lemn, în ciuda faptului că erau moft arhitectural lăudabil, au fost mai puțin atrăgătoare.Nu am construit case din lemn pentru o lungă perioadă de timp.Un tânăr colleaguf "ma întrebat cum aș merge despre construirea unei case de lemn după ce a lucrat timp de câțiva ani, cu piatră și beton con, din oțel și sticlă. La o dată, [a avut o imagine mentală a unui bloc de dimensiuni de case din lemn masiv, un volum dens din biologicesubstanță din lemn, stratificat orizontal și precis scobite. .. O casa ca asta ar schimba forma, ar umfla și contracta, se extinde și scăderea în înălțime, un fenomen care ar

Page 20: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

trebuie să fie o parte integrantă a proiectului. Colegul meu mi-a spus că tinerii, în limba spaniolă, limba lui maternă, lemn cuvinte, mama și materiale au fost similare: ". Materia" "Madera", "Madre", Am început să vorbim despre calitățile senzuale și Itu cu RAL semnificațiea materialelor elementare din lemn și piatră, precum și cu privire la modul în care am putea exprima aceste în clădirile noastre.

6 Central Park South, New York, o sală de la prima 1100R. A fost seara. Înainte de a-mi, încadrat de creșterea, strălucitor, oraș cu pietriș, pune îmbrățișare! " dreptunghi împădurite din parc. Marile orașe se bazează pegrf'at, clare, bine ordonată concepte, m-am gândit. Dreptunghiulară

model de pe străzi, linia diagonala de pe Broadway, liniile de coastă ale peninsulei. Clădirile, ambalate dens în grila lor în unghi drept, se prefigurează în cer, individualist, în dragoste cu ei înșiși, anonim, nesăbuit, domesticit de cămașă de forță degrilă.

7 'primăria I'he fostul privit oarecum pierdut în cxpanse parc-Iikc. A fost singura clădire din acea parte a orașului de a avea

supraviețuit distrugerea Doilea Război Mondial. Utilizată anterior ca ambasada, a fost acum extinsă de o treime din dimensiunea sa originală aerording planurile unui arhitect competente. Tare și sigur de sine, prelungirea stat alături de vechea clădire, pe de o parte, o baza de piatră cioplită, fatade stuc și balustrade, pe de altă parte un modern comprimat anexă din beton expuse,un volum restrâns, disciplinat, care a făcut aluzie la clădirea principală vechi menținând în același timp o distanță distinctă, dialogică în termeni de design.f m-am trezit cu gândul la castel vechi din satul meu. Ea are

a fost modificat și extins de mai multe ori de-a lungul secolelor, de a dezvolta treptat de la ING un grup de clădiri de sine stătătoare într-un complex închis cu o curte interioară. O nouă arhitectural a apărut în fiecare etapă a dezvoltării sale. Abaterile istorice nu s-au înregistrat arhitectural. Vechi a fost adaptat la noua, sau nou la vechi, în interesul aspect complet și integrat de stadiul de evoluție ultimele sale. Numai atunci când se analizează substanța a pereților, benzi le de tencuială și examinează îmbinarea lor fac aceste clădiri vechi dezvăluie geneza lor complexă.

8 Am intrat pavilion expozitional. Încă o dată, m-am confruntat cu ziduri înclinate, avioane inclinati, suprafete legat lejer și să se joace pe deplin împreună, dusumea și frânghii suspendate, sprijinindu-se, plutind sau trageți ING, întins sau proiectarea. Compoziția negat în unghi drept și a căutat un echilibru informală. Arhitectura a făcut o impresie dinamică. simbolizând mișcare. Gesturile sale umplut ailable avspațiu, care doresc să fie privit, pentru a face marca lor. Nu a fost

aproape orice loc pentru mine. Am urmat calea indicată de lichidare arhitectura.I n fmet pavilionul următor cu eleganta spațioasă de crini zdrobitoare Bra zilian master și forme. Încă o dată, interesul meu a fost capturat de către camerele mari și goliciunea lui în ușă uriașă spaef in fotografii ale activității sale.

9 A. mi-a spus că a văzut multe femei tatuat pe plaja de o stațiune balneară de mic in "Cinque Terra" regiune, o destinație de vacanță a vizitat, în principal hy italieni. Femeile subliniază individualitatea lor Hod ir-uri, le folosesc pentru a proclama identitatea lor. Organismul ca un refugiu într-o lume care pare să se inundate de semne artificiale sau de viață, în care filozofii anti reflecteze asupra realității Virt UAL.Organismul uman ca un obiect de artă contemporană. Sondajele, prezentările de informații care caută cunoaștere. sau corpul uman ca un fetiș de auto-afirmare, care poate avea succes numai atunci când sa uitat puțin în oglindă sau văzută prin ochii altora?

Page 21: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

În această toamnă, J vizitat camera cu expoziția de contemporană

temporari proiecte arhitectonice din Franța. Am văzut strălucitoare obiecte din sticlă, forme blânde, fără margini. Taut, elegant, rotunjirea curbele de pe volumele geometrice ale obiectelor la anumite puncte. Liniile lor de mine rcminded de desene ale lui Rodin nuduri și dotate cu obiecte de calitate de sculpturi. Modele arhitecturale. Modele. Organismele frumoase, festivități de textura suprafeței, pielii, ermetic și fără cusur, îmbrățișând organele.

10 A paravan de sticlă împărțit buza lungimea coridor îngust de hotel vechi. Aripa unei uși de mai jos, un panr ferm fix de sticlă de mai sus, nici un cadru, panourile prinse și a avut loc la colțuri de cleme de metal doi. Făcut în mod normal, nimic special. Desigur, nu un design de un arhitect. Dar mi-a placut ușa.A fost din cauza proporțiilor cele două geamuri de sticlă, forma și poziția cleme, strălucitoare de sticlă în culori estompate ale coridorului întunecat, sau a fost, deoarece panoul superior de sticlă, care era mai înalt decât medie de înălțime de uși batante sub acesta, a subliniat înălțime de coridor? N-am știut.

11 Am fost arătate fotografii ale unei clădiri somc complicat. Zone Djf Ierent, avioane, și volume păreau să se suprapună, înclinată și

erect, încapsulat unu \ \ ithin celălalt. Clădire, a cărei UNU SUAL aspect mi-a dat nici un indiciu clar ca (0 funcției sale, a făcut o impresie ciudat supraîncărcate și torturat Cumva,. Aceastapărea bidimensional. Pentru moment, am crezut Am fost r se uită la

o fotografie a unui model de carton, colorate pictate. Mai târziu, când I. aflat numele arhitectului, am fost șocat. Ilad am făcut o greșeală, o jutlgment prematur, ignorant? Numele arhitect are un inel internațional, desenele sale arhitecturale fine sunt bine cunoscute, iar declarațiile sale scrise cu privire la tecture contemporan arhi, care, de asemenea, face cu teme filozofice, arc publicat pe scară largă.

12 O casă din Manhattan, cu o adresă de bun. doar com finalizate. Fațada nou în linia de stradă de cladiri s-au remarcat distinct. În fotografii, scut piatra naturala, sur rotunjit de sticlă, arăta ca un fundal. I n realitate, fatada a fost mai uniformă, mai mult integrate în împrejurimile sale. Instinctul meu de a critica a dispărut atunci când a intrat în casă 0.1. Calitatea de construcție con sale captat atenția mea. Arhitectul ne-a primit, ne-a dus în vestibul, și ne-a arătat dintr-o cameră. Camerele erau spațioase, ordinea lor logică. Am fost eagcr pentru a vedea fiecare cameră depășirii suc, și nu am fost dezamăgiți. Calitatea de lumina intra prin spate cu geamuri fatada si un luminator in scari a fost placuta. La toate etajele, prezența curtea din spate intimă în jurul valorii de care camerele principale au fost grupate a fost perceptibil, chiar în inima clădirii.Arhitectul a vorbit în termeni respectuos, pe cale amiabilă a clienților, a rezidenților nou instalate, de înțelegere a operei sale, de eforturile sale de a se conforma cu cerințele lor, și a CISM lor critică a unor aspecte nepractice pe care le ulterior îmbunătățite.I-Ie-a deschis porțile dulapurilor, a redus blind-urile mari, care scrim saturate cameră de zi cu o lumină moale, ne-a arătat partițiile de pliere, si a demonstrat uși batante uriașe, care sa mutat de zgomot

lessly între două pivoturile inchise ermetic, și precis. Fiecare acum și apoi, el a atins suprafața unor materiale, sau a fugit mîinile peste o bară de mână, o comună în lemn, marginea unui geam din sticlă.

13 1 O vizită în Orașul a fost a avut o capota vecin deosebit de atractive. Cladiri din secolul al 19-lea și începutul secolului, volumele solide amplasate de-a lungul străzi și în piețe, construită din

Page 22: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

piatră și cărămidă. Excepțională nimic. De obicei urbane. Premisele publice de la etajele inferioare cu care se confruntă rutier, locuințele și birourile de mai sus s-au retras în spatele fațadelor de protecție, ascunzându sferele private în spatele fețelor de prestigiu, Iaccs anonime, în mod clar divorc Ed din spațiul public, care a început cu o margine greu la poalele fatade.1 a fost spus că un număr de arhitecti a trăit și a lucrat înacest cartier. r adus aminte de acest câteva zile mai târziu, când am fost în căutarea la un nou cartier din apropiere, proiectat de arhitecti bine-cunoscute, si m-am trezit cu gândul la spate și fără echivoc fronturi ale structurilor urbane, articulate precisspațiile publice, fatadele cu gratie restrânse și volumul exact de montaj pentru corpul orașului.

14 Am petrecut ani dezvoltarea conceptului, forma, și desenele de lucru ING noastre piatră băi termale. Apoi construcții bcgan. Am fost în picioare în fața uneia dintre blocuri primul care masonii au construit în piatră de la o carieră din apropiere. Am fost surprins și iritat. Deși totul a corespuns exact cu planurile noastre. Nu m-am așteptat această duritate si moliciune concurente, această calitate buna inca accidentat, această irizatii gri-verde prezența provine din blocuri de piatra pătrați. Pentru un moment, 1 a avut senzația că proiectul nostru ne-a scăpat și să devină independențideoarece aceasta a evoluat într-o entitate materială, care a ascultat propriile legi.

15 R vizitat o expoziție de lucru de MT> rf't Oppenheim la

Cuggt'nheim \ 1useurn. Tehnicile pe care le folosește arta> izbitor de variat. Nu există nici un stil continuu, consistent. Cu toate acestea,1 experimentat wa ei) de a gândi, felul ei de a privi lumea și de a interveni în ea prin munca ei ca coerentă și integrală. Deci, nu există, probabil, nici un punct în intrebi doar ceea ce este că stylis leagă vedere genetic cupa blana celebru și șarpele a făcut din bucăți de cărbune. Nu ati Merct Oppenheim o dată spun că fiecare idee are nevoie de eiformularul propf'r la el eficiente?

Arhitectura de predare, învățare arhitectura1996

Tinerii merg la universitate, cu scopul de a deveni arhitecti, de a afla dacă acestea au primit ceea ce lacuri. Care este primul lucru pe care ar trebui să le învățăm?Mai întâi de toate, trebuie să ne explice că persoana în picioare în fața lor nu este cineva care pune întrebări ale căror răspunsuri el deja știe. Practicarea arhitectura solicită sine întrebări, găsirea de răspunsuri proprii, cu ajutorul lacrima-o, uzare lentă în jos, găsirea de soluții. De peste si peste din nou.Strcngth de un design bun se află în noi înșine și în capacitatea noastră de a percepe lumea, cu atât emoție și rațiune. Un bun evi-dențiat design-ul este senzual. Un design bun arhitectural este inteligent.Cu toții arhitectura experiență înainte de a le-am auzit

cuvânt. Rădăcinile află înțelegerea arhitectural în experiența noastră culturală arhitectura: camera noastră, casa noastră, strada noastra, satul nostru, orasul nostru, peisajul nostru - experienta WC-le pe toate de timpuriu, uncon inconștient, și, ulterior, WC compara cu spini rural, orașe și case care trăim mai târziu. Rădăcinile de înțelegerea noastră de arhitectură se află în copilăria noastră, în tinerețea noastră, ei se află în biografia noastră. Elevii trebuie să învețe să lucreze cu con inconștient lor experiențe personale biografice ale arhitecturii turc. Thcir alocat sarcinilor de arta> conceput pentru a seta acest proces în mișcare.Wc Poate vă întrebați ce a fost ca ne-a placut despre această casă, acest oraș. ceea ce a fost impresionat și faptul că a atins noi - și de ce. Care a fost camera ca, pătrat. ce l-am arata cu adevarat ca, ceea ce miros era în aer, ceea ce a făcut urmele mele suna ca in ea, si vocea mea, cum a podelei simt sub picioarele mele, mânerul ușii, în mâna mea, cum a făcut greva lumina de fatade , ceea ce a fost strălucire pe

Page 23: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

pereții place? A fost atunci: "un sentiment de îngustimea sau lățimea, de Inti

Macy sau vastitatea?

Iloors din lemn, cum ar fi membranele ușoare, mase grele de piatră, textile moi, granitc lustruit, piele pliabil, oțel brut, mahon lustruit, sticlă cristalină, asfalt moale încălzit de soare ... arhitectului materiale, materialele noastre. Noi le ști pe toate. Și yct noi nu le cunosc. În ordcr a proiecta, de a inventa arhitectura, WC trebuie să învețe să se ocupe de ele cu conștiința. Acest lucru este de cercetare, aceasta este lucrarea rememhering.Arhitectura este întotdeauna Mutter beton, Arhitectura nu este abstract, ci concret. Un plan, un proiect elaborat pe hârtie nu este tccture arhi, ci doar o reprezentare mai mult sau mai puțin inadecvată a arhitecturii, comparabil cu partituri. Muzica trebuie să fie PCR-au format. Arhitectura trebuie să bc executat. Thcn corpul său poate veni în ființă. Și acest corp este întotdeauna senzuală.Toate lucrările dcsign pornește de la premisa acestui obiectiv fizic,

senzualitatea de arhitectură, de materialele sale. Pentru a experimenta arhi tecturc într-un mod concretc înseamnă a atinge, vedea, auzi, mirosi si-l. Pentru a descoperi și de a lucra cu constient aceste calități - acestea sunt temele thc de predare noastre.Toate lucrările de proiectare în studio se face cu materiale. întotdeauna

vizează în mod direct la lucruri concrete, obiecte, instalatii din materiale reale (lut, piatră, cupru, otel, simțit, cheag h, lemn, ipsos, caramida ...). Nu există modele de carton. De fapt, nu "modele" de la toate în sensul convențional THC, dar obiecte concrete, thrcc-dirnen-ional de lucrări pe o scară specifică.Desen de scară, de asemenea, planuri de NS bcgi cu ohject de beton,

inversând astfel ordinea "idee - Planul - obiect concret", care este o practică standard în arhitectura profesională. În primul rând beton objer-ts sunt const ructed, apoi ele sunt trase la scară.Noi transporta imagini ale unor opere de arhitectură, prin care am fost în jurul valorii de influcnccd cu LIS. Noi putem re-invoca aceste imagini în ochii minții noastre și să le re-examina. Dar acest lucru nu face Google Docs încă o nouă

de design, noua arhitectură. Fiecare design are nevoie de imagini noi. Noastră

"Vechi" imaginile pot ajuta doar ne pentru a gasi altele noi.

Gandind in imagcs atunci când dcsigning este întotdeauna îndreptată spre întreg. Prin însăși natura sa, imaginea este întotdeauna întreaga realitate imaginat: perete și podea, tavan si materiale, starile de lumina si culoare de o cameră, de exemplu. Și vom vedea, de asemenea, toate detaliile de tranziții de la podea la perete și de la perete la fereastră, ca și cum ne uitam la un film.Oftcn cu toate acestea, ele nu sunt pur și simplu acolo, acestea Clements vizuale

a imaginii, atunci când vom începe o dcsign și să încerce să formeze o imagine a obiectului dorit. La începutul procesului de proiectare, imaginea este de obicei incompletă. Deci, WC încearcă în mod repetat să-rc articulatc și să clarifice tema noastră, pentru a adăuga piesele lipsă pentru imaginea noastră imaginat. Sau, pentru a pune în alt fel: am de proiectare. Tate de beton, senzuală calif imaginii noastre interioare ne ajută aici. Ea ne ajută să nu se piardă în ipotezele aride, abstracte teoretice, ea ne ajută să nu se pierde din calitatile concrete ale arhitecturii. Ea ne ajută să nu scadă în dragoste cu calitatea grafică a desenelor noastre și să-l confunde cu o calitate arhitecturală reală.Producerea imaginilor interioare este un proces natural comun cveryone.

Page 24: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Aceasta este parte a gândirii. Asociativ, sălbatic, gândirii libere, ordonată și sistematică în imagini, în imagini arhitecturale, spațiale, pline de culoare și senzuale - aceasta este definiția mea preferata de proiectare.

Un mod de a privi lucrurileCurs, scrisă November1988, SCI-ARCSouthern din California Institutul de Arhitectură, Santa Monica

Nucleul dur al frumusetiiCurs, scrisă decembrie 1991, Simpozionul Piran, Slovenia

Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile înseleCurs, scrisă august 1994, Alvar Aalto Simpozionul, "Arhitectura esențiale", Jyvaskyla, Finlanda

Organismul de arhitecturaCurs, scrisă octombrie 1996, Simpozionul "forma urmează nimic", Stockholm

Teachingarchitecture, de învățare arhitecturaScris septembrie 1996, Accademiadi Architettura, Mendrisio, Elveția

Peter Zumthor

194 • 3 Bo RN de la Basel1958 Antrenat ca un tîmplar1963 Kunstgewerbeschule Basel, antrenat ca un cif'signer1966 Pratt Institute, New York, student vizită în arhitectură și design196b Arhitect în Departamentul (sau Conservarea

Monumente, Canton sau Craubilndcu, Elveția1978 Lector, lJniversity sau Zurich, pe survrying și întreținerea townscapes vernaculare1979 practica proprie, Haldenstein, Crauhjjndf'n1988 profesor universitar vizită, SCI-ARC California de Sud

Institutul de Arhitectura, Mos Craciun "\ 10niea1989 profesor universitar vizită, Technischc Univcrsirat, München

Atelier, Graz Scoala de Vara, Austria1994 Fellow, Akademie der Kiinste, Berlin1996 Membru onorific, Bund Deutscher Architcktr-n, BDA, Germania1996 - profesor la Accademia di architeuura, LJniVf ~ rsita della Svizzera Italiana, Mendrisio1999 Kenzo Tange visiting profesor de Arhitectură, Absolvent

Scoala de Design, Universitatea Harvard

Peter ZumthorGândire Arhitectură

Traducere: Maureen Oberli-Turner asistență Editorial: Catherine Schelbert Design: Lars Mullerdupă un concept de Hannele GronlundTipografie: Atelier Lars Muller

Page 25: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Tipuri de caractere: Berthold Bodoni și Berthold Akzidenz GroteskFotografii: Helene Binet Photolithos: Ast & Jakob AG, Köniz de imprimare: Konkordia Druck GmbH, BuhlObligatorii: Buchbinderei Spinner, OttersweierDe hârtie: Z-Opak W, 100 g/m2Aceasta carte este, de asemenea, disponibil într-o ediție în limba germană (ISBN 3-7643-6100-X). De aceeași editură:Peter Zumthor Works. Clădiri și Proiecte 1979-1997 (ISBN 3-7643-6099-2), Peter Zumthor Hauser. 1979-1997 (ISBN 3-7643-6098-4).

Un record Catalog CIP pentru această carte este disponibil de la Biblioteca Congresului, Washington DC, Statele Unite ale Americii.

Deutsche Bibliothek Catalogarea-în-Publicarea de date

Zumthor, Peter:Gândindu-mă arhitectura Peter Zumthor. [Transl:. Maureen Oberli-Turner. Fotografii di:. Helene Binet]. - Basel, Boston, Berlin: Birkhauser, 1999Dt. Ausg. u.d.T.: Zumthor, Peter: Architektur DenkenISBN 3-7643-6101-8 (Basel ...) ISBN 0-8176-6101-8 (Boston)

Acest lucru este supus drepturilor de autor. Toate drepturile sunt rezervate, indiferent dacă integral sau o parte a materialului este în cauză, în special drepturile de traducere, reeditare, re-utilizarea de ilustrații, recitarea, difuzarea, reproducerea pe microfilme sau în alte moduri, precum și depozitarea în bănci de date.Pentru orice tip de utilizare, permisiunea proprietarului drepturilor de autor trebuie să fie obținute.

Ediție Licenta cu permisiunea fel de Lars Muller Publishers, POBox 912, CH-5401 BadenC '1998 Peter Zumthor și Muller Lars Editoriig pentru licența ediție 1999 Birkhauser - Editorii de Arhitectură, POBox 133, CH-4010 Basel, Elveția

Imprimat pe hârtie fără acid produsă din celuloză lipsită de clor. TCFa:Tipărit în Germania

ISBN 3-7643-6101-8ISBN 0-8176-6101-8

Un mod de a privi lucrurile

1988

Page 26: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

În căutare de arhitectura pierdereCând mă gândesc la arhitectura, imagcs veni în minte. Multe dintre aceste imagini cu arc în legătură cu formarea mea și munca în calitate de arhitect. Ele conțin cunoștințe profesionale despre arhitectura tura pe care le-am adunat de-a lungul anilor. Unele dintre imagini thc altele au de a face cu copilăria mea. Nu a fost o vreme când am experimentat arhitectura fara sa ma gandesc la asta. Uneori, Ican simt aproape un mâner ușă special în mâna mea, o bucată de metal în formă de partea din spate a unei linguri.Am folosit pentru a apuca de ea atunci când m-am dus în grădina mătușii mele. Că

mânerul ușii încă mi se pare ca un semn special al intrării într-o lume de stari diferite si mirosuri. Îmi amintesc sunetul de pietriș sub picioarele mele, rază moale de scara stejar cerat,Pot să aud ușa din față agricole închidere în spatele meu ca am mers pe jos de-a lungul coridorului întunecat și intră în bucătărie, cameră cu adevărat numai luminoase în casă.Privind înapoi, se pare ca în cazul în care aceasta a fost singura cameră din casă

în care plafonul nu a dispărut în amurg, gresie mici hexagonale ale podelei, roșu închis și montate atât de strâns împreună că fisurile dintre ele au fost aproape imperceptibil, au fost greu și de nezdruncinat sub picioarele mele, și un miros de vopsea de ulei emise de bucatarie dulap.Totul despre bucătăria asta a fost tipic al unei tradiționale

bucătărie. Nu a fost nimic special cu privire la aceasta. Dar probabil că a fost doar capriciu pe care a fost atât de foarte mult, foarte natural, o bucătărie, care a imprimat memoria sa de neșters pe mintea mea. Atmosfera din această cameră este insolubly legată de ideea mea de o bucătărie.Acum mă simt ca și cum se întâmplă și vorbesc despre manerele usilor care a venit după ce mânerul de pe poarta grădina mătușii mele, despre sol și etajele, despre asfalt moale încălzit de ONU, despre pietre de pavaj acoperite cu castane lasă în toamna anului , precum și cu privire la toate ușile pe care THR-închise în moduri atât de diferite, abundă și demnă unul, altul cu un zăngănit subțire, ieftin,altele dure, implacabile și de intimidare.

Amintiri ca acestea contin cea mai profundă experiență arhitecturală pe care o cunosc. Ei sunt rezervoare de corozive arhitecturale ATMOS și imagini pe care am explorat în munca mea ca un arhitect.WI1f'n am proiecta o clădire, am frecvent aflu scufunda în vechi, pe jumătate uitate amintiri, si apoi incerc sa aduc aminte ceea ce situația a fost amintit de arhitectura place foarte mult, ceea ce ar fi însemnat pentru mine la momentul respectiv, și am încercat să cred că modul în care aceasta ar putea să mă ajute acum pentru a revigora acea atmosferă vibrantă pătrunsă de simpla prezență a lucrurilor, în tot ceea ce a avut whieh locul său propriu specificși forma. Și, deși J nu poate urmări orice forme speciale, există o

Page 27: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

indiciu de plenitudine și de o bogăție care ma face sa cred: aceasta am văzut înainte. Cu toate acestea, în același timp, știu că totul este nou si diferit, și că nu există nici o referință directă la o lucrare de arhitectura fosta care ar putea divulga secretul starea de spirit de memorie încărcat.

Fabricat din materiale

Pentru mine, nu există ceva revelator despre activitatea lui Joseph Beuys, iar unele dintre artistii ale grupului Arte Povcra. Ceea ce mă impresionează este modul precis și senzuală care le utilizează als materiale utilizate. Se pare ancorate într-o cunoaștere veche, elementar cu privire la utilizarea de materiale omului, și în același timp, pentru a expune esența însăși a acestor materiale, care se heyond orice sens cultural transmis.

Încerc să materialele USI "de acest gen în munca mea. Eu cred că rhcy poate asuma o calitate poetică, în contextul unui obiect arhitectural, deși numai în cazul în care arhitectul este capabil să gent'rate o ation situ semnificativ pentru thCIII, deoarece materialele în sine nu sunt poetice.Sensul că încerc să insufle în materialele de construcție este dincolo de toate regulile de poziție porumb, iar lor cafeniu ~ flexibilitate, Mel] și calitățile acustice sunt doar Clements de lingvist (, pe care le arta "de a obligpd USI" enlPrges sens când voi reuși. în a scoate în evidență semnificațiile specifice ale anumitor materiale în clădiri mele, mcanings care pot fi percepute numai în acest mod doar în această clădire unul.Dacă vom lucra în vederea atingerii acestui obiectiv, "trebuie să ne întrebăm în mod constant WI ne

ce utilizarea unui anumit material ar putea însemna într-un anumit context arhi tectural. Răspunsuri bune la aceste întrebări pot arunca o lumină nouă pe atât modul în care materialul este, în general, utilizat și propriile sale calități inerente senzuale."II vom reuși în acest sens, materialele din arhitectura pot fi făcute pentru a

strălucească și să vibreze.

Lucra în cadrul lucruri

Se spune că unul dintre lucrurile cele mai impresionante despre muzica lui Johann Sebastian Bach este sa "arhitectură". Construcția sa pare clar și transparent. Este posibil să pursuc detalii ale elementelor melodice, armonice si ritmice, fără a pierde fceling pentru compoziție ca un întreg - întreg, ceea ce face sens de detalii. Muzica pare să se bazeze pe o structură clară, și dacă vom urmări firele individuale ale tesatura muzical este posibil să se rețină regulile care guvernează structuraa muzicii.

Page 28: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

De construcție este arta de a face o ieșire semnificativă întreagă de "multe părți. Clădirile sunt martori la capacitatea umană de a construi lucruri concrete. Eu cred că nucleul real al "tuturor lucrărilor de arhitectură se află în actul de construcție. La momentul în care materialele de beton sunt asamblate si ridicate, arhitectura am fost în căutarea pentru devine parte a lumii reale.Mă simt respectul pentru arta de a adera, capacitatea de meșteșugari și ingineri. Sunt impresionat de cunoașterea modului de a face lucrurile,care se află la partea de jos a calificare umane. J încerca să cladiri de proiectarecare sunt demni de această cunoaștere și merită provocarea de a această abilitate.Oamenii spun adesea, "1 lot \ de muncă a intrat în acest" atunci când simt grija și priceperea pe care producatorul sa a revărsat asupra unui obiect structed cu atenție con. Noțiunea că munca noastră este o parte integrantă a ceea ce am realiza ne duce la limite foarte de meditațiile noastre despre valoarea unei opere de artă, o operă de arhitectură. Arc efort și pricepere le-am pus în părți într-adevăr inerente ale lucrurilor pe care le facem? Uneori, atunci când am mutat de o opera de arhitecturaîn același mod ca am mutat de muzică, literatură sau o pictură,r Sunt tentat să cred așa.

Pentru tăcerea de somnR place muzica. Mișcările lente ale concertelor pentru pian de Mozart, balade lui John Coltrane, sau sunetul vocii umane în anumite melodii muta toate mine.Capacitatea umană de a inventa melodii, armonii, ritmuri și mă uimește.Dar lumea a sunetului cuprinde, de asemenea, opusul melodie, armonie și ritm. Nu există lipsă de armonie și ritm rupte, fragmente și grupuri de sunet, și există, de asemenea, să se bazeze pu sunet funcțională operațional pe care îl numim zgomot. Muzică contemporană funcționează cu aceste elemente.Arhitectura contemporana ar trebui să fie la fel de radicale ca contemporane muzica temporari. Dar există limite. Deși o lucrare de arhitectură bazată pe dizarmonie și fragmentare, pe ritmuri rupte, Clusperturbări cofraj și structurale, pot fi în măsură să transmită un mesaj,

de îndată ce am înțeles declarația sa curiozitatea noastră moare, și tot ce rămâne este problema utilității practice clădirii.Arhitectura are domeniul propriu. Ea are o relație specială navă fizice cu viața. Nu cred că de ea in primul rand ca nici un mesaj sau un simbol, ci ca un plic și de fundal pentru viață, care merge mai departe în și în jurul valorii de ea, un container sensibil pentru ritmul pașilor pe podea, pentru concentrația de muncă, pentru tăcerea de somn.

Promisiuni preliminare

În forma sa finală, construite, arhitectura are locul său în lume con beton. Acest lucru este

Page 29: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

în cazul în care acesta există. Acest lucru este în cazul în care se face starea sa-ment. Portrete de lucrări încă nerealizate arhitecturale reprezintă o încercare de a da o voce la ceva care nu a găsit încă locul său în lumea concretă pentru care este destinat. Desene de arhitectură încearcă să-și exprime cat mai precise aura clădirii în locul său destinat. Dar tocmai efortul de a Trayal por deseori servește pentru a sublinia lipsa de obiectul real, iar ceea ce rezultă este apoi o conștientizare a caracterului inadecvat de orice fel de portret, curiozitatea despre realitate, promite, și poate - în cazul în care promisiunea are puterea de a ne muta - un dor de prezența sa.Dacă naturalismul și grafică virtuozitatea arhitectural portretizeze

als sunt prea mari, în cazul în care nu dispun de "patch-uri deschise" în cazul în care imaginația noastră și curiozitatea cu privire la realitatea desen pot penetra imaginea, portretul în sine devine obiect al dorintei noastre, si dorul nostru pentru realitatea dispare, deoarece nu există puține sau nimic în reprezentare care indică realitatea preconizată dincolo de ea. Portretizare nu mai deține o promisiune. Aceasta se referă numai la sine.Desenele de proiectare care se referă la o realitate care se află încă III irnpqrtant arcul viitor în munca mea. Am lucreze în continuare la desenele mele până când acestea ajung la punctul delicat de reprezentare atunci când prestarea de spirit ste caut apare, și. am opri înainte de a începe inessentials

12 13

aducă atingere impactul său. Desen în sine trebuie să ia în cali tate de obiect căutat-pentru. Este ca o schiță de un sculptor pentru sculptura lui, nu doar o ilustrare a ideii o colibă o parte innascuta a muncii de creație, care se încheie cu obiectul construit.Acestea fel de desene ne permite să-și intensifice hack, să se uite, și să

învăța să înțeleagă ceea ce nu a intrat încă în bcing și care tocmai a început să apară.

Sonde în obiecte sigilateClădirile sunt construcții artificiale. Ele constau din piese unice, care trebuie să fie unite împreună. Într-o mare măsură, calitatea obiectului finit este determinată de calitatea se alătură.În sculptură, există o tradiție care reduce expresia a articulațiilor și se alătură între părțile individuale în favoarea formularul de ansamblu. Obiectele lui Richard Serra de oțel, de exemplu, uita-te la fel de omogen și integral ca piatra si sculpturi din lemn a tradițiilor vechi sculpturale. Multe dintre instalațiilor și a obiectelor de către artiști din anii 1960 și '70 se bazează pe metode mai simple și mai obvi apoasă de aderare și care corelează știm. Beuys, Merz și alții de multe ori setările utilizate în vrac în spațiu, bobine, falduri si straturi atunci când în curs de dezvoltare un ansamblu de piese individuale.Mod direct, aparent de la sine înțeles, în care aceste obiecte sunt puse împreună este interesant. Nu există nici o întrerupere de impresia de ansamblu de piese mici, care nu au

Page 30: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

nimic de-a face cu declarația obiectului. Perceptia noastra de ansamblu nu este distras de detalii neesențiale. Fiecare atingere, fiecare se alăture, fiecare în comun este acolo, în scopul de a consolida ideea de a prezenței liniștită a muncii.Atunci când un cladiri de proiectare, încerc să le dau acest tip de presencc. Cu toate acestea, spre deosebire de sculptorul, am să încep cu cerințele funcționale și tehnice care reprezintă sarcina fundamentală trebuie să le îndeplinească. Arhitectura este întotdeauna confruntă cu provocarea de a dez voltarea unui ansamblu de detaliu din nenumărate, din diferitele funcții

și forme, materiale și dimensiuni. Arhitectul trebuie să caute pentru constructii raționale și formularele pentru margini si articulatiilor, pentru punctele unde se intersectează suprafețele și diferite materiale întâlnesc. Aceste detalii oficiale determină tranzițiile sensibile în proporții mai mari ĂRI ale clădirii. Detaliile stabilesc ritmul formală, scara clădirii fin fracționate.Detalii exprima ceea ce ideea de bază a proiectului prevede la

punctul relevante în obiect: apartenența sau de separare, tensiune sau luminozitate, frecare, soliditate, fragilitate.Detalii, atunci când acestea sunt de succes, nu sunt simplu element de decor. Ei nu distrage atenția. Acestea conduc la o understandi ng Jo ansamblul din care acestea sunt o parte inerentă.Există o putere magică în fiecare finalizat, de sine stătător

creație. Este ca și cum am sucomba la magia organism arhitectural pe deplin dezvoltat. Atenția noastră este prins, probabil pentru prima dată, de către un detaliu, cum ar fi două cuie în podea, care dețin plăci de oțel de la domiciliu uzate. Emoțiile și sus. Ceva ne mișcă.

Dincolo de simboluri

"Orice merge", spun cei ce împlinesc. "Mainstreet este aproape în regulă", spune Venturi, arhitect. "Nimic nu funcționează nici mai mult," spun cei care sufera de ostilitate din zilele noastre și de vârstă. Aceste declarații stea pentru opiniile contradictorii, dacă nu pentru fapte contradictorii. Am folosit pentru a trai cu contradicții și există mai multe motive pentru acest lucru: tradiții se năruie, și cu ei identităților culturale. Nimeni nu pare cu adevărat să înțeleagă și să controleze dezvoltarea dinamica tate de economie și politică. Totul se confundă în orice altceva, și comunicarea de masă creează o lume artificială de semne. Arbitrar prevalează.

Viață postmodern ar putea fi descris ca o stare în care fiecare lucru dincolo noastră biografie personală pare vagă, neclară, și cumva ireal. Lumea este plină de semne și de informare, care stau pentru lucruri pe care nimeni nu înțelege pe deplin, deoarece acestea, de asemenea, se dovedesc a fi semne simple pentru alte lucruri. Un lucru real rămâne ascuns. Nimeni nu ajunge să-l vadă.

Page 31: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Cu toate acestea, 1-am convins că lucrurile reale există, cu toate acestea

pusă în pericol acestea pot bc. Există pământ și apă, lumina soarelui, peisaje si vegetatie, și există obiecte facute de om, cum ar fi mașini, unelte sau instrumente muzicale, care sunt ceea ce sunt, care nu sunt simple vehicule pentru un mesaj artistic, a căror prezență este auto-cvident.Când ne uităm la obiecte sau clădiri care par a fi în pace

în sine, percepția noastră devine calm și distrus. Obiectele le percepem avem nici un mesaj pentru noi, ele sunt pur și simplu acolo. Facultăților noastre perceptive crească tiva liniștită, lipsită de prejudecăți și unacquisi. Ei ajung dincolo de semne și simboluri, acestea sunt OPCN, goale. Este ca și cum am putea vedea ceva pe care nu ne putem concentra constiinta noastra. Aici, în acest vid perceptuală, o memorie pot iesi la suprafata, o memorie care pare să emită de la adâncimi de timp. Acum, observarea noastră a obiectului cuprinde o presimțire a lumii în toată plinătatea, pentru că nu există nimic care nu poate fi înțeles.Există o putere în lucrurile obișnuite ale vieții de zi cu zi, Edward

Picturile lui Hopper par a spune. Trebuie doar să te uiți la ei destul de mult să-l văd.

Peisaje completatePentru mine, prezența unor clădiri are ceva secret despre asta. Ele par a fi pur și simplu acolo. Noi nu plătiți nici o atenție deosebită pentru ei. Și totuși, este practic imposibil să ne imaginăm locul unde se află, fără a le. Aceste clădiri par a fi

ancorat ferm în pământ. Ei fac impresia de a fi o parte de la sine înțeles de împrejurimile lor, și ei par a fi spus ING: ". Sunt la fel de te văd eu și J aparțin aici"Am o dorință arzătoare de a proiecta astfel de clădiri, clădiri care, în timp, cresc în mod natural în ființă o parte din forma si Tory sa de la locul lor.Fiecare nouă lucrare a intervine într-o arhitectură istorică specifică

situației. Este esențial să se calitatea de intervenție care noua clădire ar trebui să cuprindă calități, care pot intra într-un dialog semnificativ cu situația existentă. Căci dacă ȚIE de intervenție este de a găsi locul său, acesta trebuie să ne facă să vedem ceea ce există deja într-o lumină nouă. Am arunca o piatra in apa. Nisip roteste sus si se stabileste din nou. Agitație a fost necesar. Piatra a găsit locul. Dar iaz nu mai este aceeași.Eu cred că clădirile fi acceptate numai de către mediul lor, dacă

ei au abilitatea de a face apel la emoțiile noastre și gândurile în moduri precedenți vari. Din moment ce sentimentele noastre și înțelegerea sunt înrădăcinate în trecut, legăturile noastre senzuale, cu o clădire trebuie să respecte procesul de aducere aminte. Dar, după cum spune John Berger, ceea ce ne amintim membru nu poate fi comparat cu sfârșitul unei linii. Diferite posibilități duce la și se întâlnesc în actul de aducere aminte. Imagini, stări sufletești, forme, cuvinte, semne sau comparații deschide posibilități de abordare.

Page 32: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Trebuie să construim un sistem radial de abordare, care ne permite să vedem opera de arhitectura ca un punct focal din unghiuri diferite simultan: istoric, estetic, funcțional, personal, cu pasiune.

Tensiunea în interiorul corpuluiDintre toate desenele produse de arhitecți, preferatele mele sunt desenele de lucru. Desene de lucru sunt tive detaliate și ohjec. Creat pentru meșteșugari, care urmează să dea obiectul imaginat un material [orrn, acestea arc gratuite de manipulare asociativ. Ei fac

Nu încercați să-i convingă și să impresioneze la fel ca desenele de proiect. Ele par a spune: ". Acesta este exact cum va arăta"Desene de lucru sunt ca desene anatomice. Ele dezvăluie

ceva de tensiune interioară secret pe care organismul finit ARCHITECTU RAL este ezită să divulge: arta de a se alătura, geometrie ascuns, de frecare a materialelor, forțele interioare ale poartă și deținerea, activitatea umană care este inerentă în om lucrurile.Per Kirkeby o dată a făcut o sculptură cărămidă în formă de o casa pentru o expoziție Docurnenta în Kassel. Casa nu a avut intrare .. Interiorul său era inaccesibil și ascuns. A rămas un secret, care a adăugat o aură mistică de adâncime la calitățile sculptură celelalte.Cred că structurile ascunse si instalatii de o casă

ar trebui să fie organizate în așa fel încât să se înzestreze corpul clădirii, cu o calitate de tensiune interioară și vibrații. Acesta este modul în care sunt făcute viori. Ele ne amintesc de organismele vii ale naturii.

Adevăruri neașteptateÎn tinerețea mea am imaginat poezia ca un fel de nor colorat format din metafore mai mult sau mai puțin difuze și aluzii care, deși acestea ar putea fi plăcută, au fost dificil de a se asocia cu o imagine de încredere al lumii. Ca arhitect, am învățat să înțeleagă că opusul acestei definiții tineresc de poezie este, probabil, mai aproape de adevăr.În cazul în care o lucrare de arhitectura este format din forme și conținuturi care

combina pentru a crea o stare de spirit puternic fundamentală, care este suficient de puternic pentru a ne afecteze, aceasta poate poseda calitatile unei opere de artă. Aceasta arta a, cu toate acestea, nimic de-a face cu configurații interesante sau originalitate. Acesta este preocupat cu intuiții și înțelegeri, și mai presus de toate cu adevărul. Poate că poezia este adevărul neașteptat. Ea locuiește în liniște. Sarcina artistică Arhitectura este de a oferi această speranță încă un formular. Cladirea in sine nu este niciodată poetică. La cele mai multe, poate poseda

Page 33: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

calități subtile, care, în anumite momente, permitus [0 înțeleg ceva ce am fost niciodată în măsură să înțeleagă în destul de acest fel înainte.

Dorință

Dezvoltarea clară, logică a unei opere de arhitectură depinde de criterii raționale și obiective. Când r permite ideile subiective și unconsirle rerl să intervină în cursul obiectivul de aprocesului de proiectare, recunosc importanța de sentimente personale în munca mea.Atunci când vorbim despre arhitecți clădirile lor, ceea ce ysay l.I11 "este de multe ori în contradicție cu declarațiile clădirilor în sine. Acest lucru este, probabil, legată de faptul că ele tind să vorbească despre o afacere bună rațional, gândit-out aspecte ale muncii lor și mai puțin despre pasiune secretă pe care o inspiră.Procesul de proiectare se bazează pe o interacțiune constantă de sentiment și rațiune. Sentimentele, preferințele, dorințele și dorințele, care apar și cere să se acorde un formular trebuie să fie controlată de către puterile critice ale raționamentului, cabana este sentimentele noastre care ne spun dacă siderations abstracte con adevarat suna adevarat.Într-o mare măsură, de proiectare se bazează pe înțelegerea și estahlishing sisteme de comandă. Cu toate acestea, cred că poziția esențială sub-arhitectura căutăm încasările din sentiment și intuiție. Momente prețioase de rezultatul intuiției de la locul de muncă pacient. Cu apariția bruscă a unei imagini interioare, o linie nouă într-un desen, modificările întregi de proiectare și este nou formulat în cadrulo fracțiune de secundă. Este ca și cum în cazul în care un medicament puternic au fost dintr-o dată

a intra în vigoare. Totul despre 1 știa înainte lucru am creat ING este inundată de o lumină strălucitoare nou. J bucurie experiență și pasiune, și ceva adânc în interiorul mine pare să afirme: "Vreau să construiesc această casă!"

Compunerea în spațiu

Geometry este despre legile de linii, suprafețe plane, și trei organisme dimensionale în spațiu. Geometria ne poate ajuta sa intelegem cum să se ocupe de spațiu în arhitectură.In arhitectura, acolo arc două posibilități de bază ale poziției spațiale com: organismul dozat arhitectural care izolează spațiul în sine, iar corpul deschis care cuprinde o suprafață de spațiu, care este conectat cu continuum fără sfârșit. Extinderea spațiului pot fi facute vizibile prin intermediul unor organisme, cum ar fi tablete sau poli, amplasat liber sau în rânduri, în expansc spațială a unei camere.1 nu pretind să știu ce este într-adevăr spacc. J mai gândesc

despre ea, mai misterios devine. Despre un singur lucru, cum vreodată, 1 sunt sigur: când noi, ca arhitecți, se referă la spațiu, suntem preocupați, dar o parte TI rice a infinitului, care înconjoară Pământul, și totuși fiecare clădire marchează un loc unic în acest infinit.Cu această idee în minte, am inceput prin a schița primele planuri și secțiuni de designul

Page 34: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

meu. Trag diagrame spațiale și volume simple.1 Încercați să le vizualizați ca organisme precise în spațiu, și 1 simt că este im

important de a sesiza exact modul în care acestea DCF ne separa si o suprafata de spatiu interior din spațiul pe care su rrou SND ei, sau modul în care acestea con menține o parte a continuumului spațial infinit într-un fel de vas deschis.Clădiri care au un impact puternic transmite întotdeauna un sentiment intens de calitatea lor spațiale. Îmbrățișa Thcy vidul misterios numit spațiu într-un mod special și makc sa vibreze.

Simțul realității

Proiectare este inventarea. Când am fost încă la școala de arte și meserii, am încercat să urmeze acest principiu. Ne-am uitat pentru o nouă soluție la problema cvery. Am fclt era important să fie avant-garde. Nu până nu mai târziu mi-am dat seama că nu există practic doar un arc foarte puține probleme arhitecturale, pentru care o soluție valabilă nu a fost deja gasit.

În retrospectivă, educația mea în design pare oarecum un istoric-Cal. Modelele noastre de rol au fost pionierii și inventatori de "Das Neue Bauen." Am privit istoria arhitecturală ca o parte din învățământul general de cationi, care a avut o influență redusă asupra activității noastre ca designeri. Astfel, am frecvent inventat ceea ce a fost deja inventat, și am încercat mâna la inventarea uninventable.Acest tip de antrenament in designul nu este lipsită de învățământ său

valoare. Mai târziu, cu toate acestea, ca practicarea arhitecți, am face bine să se familiarizeze cu fondul enorm de cunoștințe și experiență conținute în istoria arhitecturii. Eu cred că, dacă vom integra acest grătar în activitatea noastră, avem o șansă mai bună de a face un genuContribuția INE a noastră.Arhitectura este, cu toate acestea, nu un proces liniar care duce mai mult sau mai putin logic și direct de la istoria arhitecturală a clădirilor nou construite. Pe căutare pentru arhitectura pe care am aibă în vedere, experienta Ifrequently momente sufocante de goliciune. Nimic nu mă pot gândi lapare să corespund cu ceea ce vrei si r nu pot încă prevăd. La acestemomente, încerc să scuture cunoștințe academice de arhitectura

Am dobândit, deoarece a început brusc să-mi ajungă înapoi. Acest lucru ajută. T găsi eu pot să respir mai liber. [Prinde un damf de starea de spirit familiar vechi al inventatorilor și pionieri. Designul a devenit din nou invenției.Actul creativ în care o lucrare de arhitectura vine în

fiind merge dincolo de toate cunoștințele istorice și tehnice. Accentul este pe dialogul cu probleme ale timpului nostru. La momentul creării sale, arhitectura este câine de a

Page 35: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

prezenta într-un mod foarte special. Acesta reflectă RIT SPI de inventator sale și dă răspunsuri la propriile întrebări ale timpului nostru, prin forma sa funcțională și aspectul, p. relationshi sale cu alte lucrari de arhitectura si cu locul unde se află.Răspunsurile la aceste întrebări pe care le poate formula ca un arhitect

Tect sunt limitate. Vremurile noastre de schimbare și tranziție nu permit gesturi mari. Acolo arc doar câteva valori comune rămase stânga

pe care putem construi și pe care îl împărtășim cu toții. Fac apel, astfel, pentru un fel de arhitectura de bun simț bazat pe fundamente pe care le cunosc încă, să înțeleagă, și simt. [Observe cu atenție apariția concretă a lumii, și în clădiri mele încerc să consolideze ceea ce pare a bc valoroase, pentru a corecta ceea ce este îngrijorător, și pentru a crea din nou ceea ce ne lipsește.

Percepțiile melancolice

Filmul Euore Scola lui "Le Bal", relatează cincizeci de ani de istorie europeană, cu un dialog și o unitate completă a locului. Se compune exclusiv din muzică și mișcare de oameni în mișcare și dans. Rămânem în aceeași cameră cu aceleași persoane în întreaga, în timp ce timpul trece, iar dansatorii cresc mai în vârstă.Accentul filmului este pe personajele sale principale. Dar este mingea-

Cameră cu Iloor sa gresie și lambriuri acesteia, pe scări în pământ spate și labă de leu de la partea care creează atmosfera densa filmului, puternic. Sau este invers "? Este oamenii care înzestrează camera cu starea de spirit special?Pun această întrebare pentru că sunt convins că o clădire bună trebuie să fie capabil de a absorbi urme ale vieții umane și, astfel, de a lua pe o bogăție specifică.Firește, în acest context, cred că a patinei de vârsta pe materiale ALS, de nenumărate mici zgarieturi pe suprafete, de lac, care a crescut plictisitoare și fragil, și de margini lustruite prin utilizare. Dar când închideți [ochii mei și să încerce să uite aceste două urme fizice și asociațiile mele proprii în primul rând, ceea ce rămâne este o impresie diferită, un sentiment mai profund - o constiinta de trecerea timpului și de o conștientizare a vieților omenești care au fost acționat în aceste locuri, precum și camere și le plătește cu o aură specială. La aceste momente, arhitectura e valori estetice si practice, arc semnificația stilistică și istoric de importanță secundară. Ceea ce contează acum este doar acest sentiment de melancolie profundă. Arhitectura este expus la viață. Dacă

corpul său este destul de sensibil, se poate presupune o calitate care poartă spirit

Ness la realitatea vieții din trecut.

Page 36: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Pași lăsate în urmă

Când lucrez la un design îmi permit să fie ghidat de imagini și de starea de spirit pe care mi amintesc și se poate referi la un fel de arhitecturaCaut. Cele mai multe dintre imaginile care vin în minte provin din experiența mea subiectivă și sunt doar rareori insotita de un comentariu arhitectural amintit. În timp ce eu am proiectareaÎncerc să wireless-a ce inseamna aceste imagini, astfel încât să pot învăța cum să creați o varietate de forme vizuale și atmosfere.Arter o anumită perioadă de timp, am obiectul de proiectare preia unele din calitățile de imagini pe care le folosesc ca modele. Dacă eu pot găsi o cale de sens ful de centralizare și de suprapunere a acestor calități, obiectul își va asuma o profunzime și bogăție. Dacă eu sunt pentru a obține acest efect, calitățile mă dau de proiectare trebuie să fuzioneze si se amesteca cu structura de construcție și formală a construi ING finit. Forma și construcții, aspectul și funcția nu mai sunt separate. Ele aparțin împreună și formează un întreg.Când ne uităm la clădirea finit, ochii noștri, îndrumați de mintea noastră analitică, tind să se abată și să caute detalii de a păstra. Dar sinteza întregii nu devine inteligibilă prin detalii izolate. Totul se referă la tot.În acest moment, imaginile inițiale se estompeze în fundal. Modelele, cuvinte, și comparații care au fost necesare pentru a cre TION întregii dispar ca măsurile care au fost lăsate în urmă. Noua cladire își asumă poziția de contact și este el însuși. Istoria sa începe.

RezistențăJ cred că architer-turii de astăzi trebuie să reflecteze asupra sarcinilor si IRS possibilit care sunt în mod inerent proprie. Arhitectura nu este un ve hi alineatul sau un simbol pentru lucruri care nu fac parte din esența sa. Într-o societate care celebrează neesențial, arhitectura poate pune o rezistență, a contracara deșeuri de forme și sensuri. și Vorbim limba proprie.Eu cred că limba de arhitectura nu este o chestiune de un stil specific. Fiecare cladire este construita pentru un anumit USC un anumit loc și pentru o societate specifică. Clădiri mele încerca să răspundă la întrebările care apar din aceste fapte simple, ca de precis și crit ically ca au fugit.

Nucleul dur al frumusetii1991

Page 37: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Cu două săptămâni în urmă, am sa întâmplat să aud un program de radio pe can Ameri poetul William Carlos Williams. Programul a fost intitulat "Hard Core de frumusețe." Această frază mi-a atras atentia. 1 Ca și ideea că frumusețea are un nucleu dur, și când mă gândesc la arhitectura acestei asociații de înfrumusețare și un nucleu dur are o anumită familiaritate. "Masina este un lucru care nu are piese de prisos", Williams se presupune că s-au spus. Și eu cred că imediat r. știe ceînsemnat. E un gând care Peter Handke face aluzie la, mă simt, când spune că frumusețea se află în lucrurile naturale, cultivate în care nu desfășoară nici un semn sau mesaje, și atunci când el adaugă că el este supărat atunci când nu se poate descoperi, dis-de acoperire, sensul de lucruri pentru el însuși.Și apoi am aflat de la programul de radio că poezia lui William Carlos Williams se bazează pe convingerea că nu există idei, cu excepția în lucrurile însele, și că scopul artei sale a fost de a directiona perceptia senzoriala lui la lumea de lucruri în pentru a le face propriile lui.În lucrarea lui Williams, a declarat vorbitorul, aceasta are loc aparent unemotionally și laconic, și tocmai [sau din acest motiv, textele sale au un astfel de impact emotional puternic.Ceea ce am auzit apeluri pentru mine: nu doresc să stârnească emoții cu clădiri, J cred că pentru mine, ci pentru a permite emoțiilor să apară, să fie. Și: să rămână aproape de THC lucru în sine, aproape de esența lucru trebuie sa modeleze, încrezător că, în cazul în care clădirea este conceput precizie suficientă pentru locul său și funcția sa, va dezvolta puterea proprie, fără a avea nevoie de artistice adăugiri.Nucleul dur al frumuseții: substanta concentrata.

Dar în cazul în care câmpurile cu arc arhitectura lui de forță, care constituie substanța sa, mai presus și dincolo de orice superficialitate și urbitrarincss?

lialo Calvino ne spune în lucrarea sa "Lezioni AMR-ricane" despre Ital Ian poetul Giacomo Lcopardi care a văzut frumusețea unei opere de artă, în cazul său beaut) de literatură, în său vag, deschidere, și indctcrminaoy, deoarece aceasta permite formularul deschis pentru mall) "Diller sensuri CNT.declarația l.eopardi lui pare destul de convingătoare. Operelor sau obiectelor

de artă care ne deplasa cu arc cu mai multe fațete, ele au straturi numeroase și, probabil, nesfârșită de sens, care se suprapun și împletesc, și pe care schimbarea ca ne schimbăm unghiul nostru de observare.Dar cum este arhitectul de a obține această adâncime și multiplicitate

într-o clădire de a face său "? Poate neclaritate și opcnness fi planncd? Există o contradicție aici, nu la cererea de precizie că argumentul lui Williams pare să implice?Calvino găsește un răspuns surprinzător la această într-un tcxt de Leopardi. Calvino subliniază că, în textele proprii Leopardi, acest iubitor al nedeterminat relevă o fidelitate migăloasă la lucrurile pe care le de cărturari și ofertele la contemplarea noastră, și a venit

Page 38: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

la clusion con: "Aceasta, atunci, este ceea ce Leopardi ne cere atât de pe care ne putem bucura de frumusețea nedeterminată și vaguf "El cheamă! o atenție extrem de corecte și pedant în componența fiecărei imagini, în definiția meticulos de detaliu, în alegerea de obiecte, de iluminat și de atmosferă, cu scopul de a atinge dorit neclaritate. " Calvino se încheie cu proclamarea paradoxal aparent CAL: "poetul nu poate fi decât vag poet de precizie!"Ceea ce mă interesează în această poveste raportate de Calvino nu este

îndemn la precizie și pacient, lucru detaliat cu ich WH toți suntem familiarizați, dar implicația că bogăția și emană pluralitatea de lucrurile însele, dacă le observăm cu atenție și să le dea din cauza lor. Aplicată la arhitectura, acest lucru înseamnă pentru mine că puterea și multitudinea trebuie să fie dezvoltate de la sarcina atribuită sau, cu alte cuvinte, de la lucrurile care o compun.

John Cage a declarat intr-unul din cursurile sale că el nu este un compozitor care aude muzica în mintea lui și apoi încearcă să-l scrie. El are un alt mod de a de operare. H (: 'funcționează concepte și structuri și apoi le-a efectuat pentru a afla modul în care acestea suna.Când am citit această declarație mi-am amintit cum am recent

a dezvoltat un proiect pentru o baie termală în munți în mea UTS DIO, nu hy formează imagini preliminare ale clădirii în mințile noastre și adaptarea ulterior fiorul la atribuirea, ci prin străduindu-se să răspundă la întrebările de bază care rezultă din locația site-ului dat, scopul, precum și materialele de construcție - munte, stâncă, apa - care la început nu a avut nici coru.ont vizuale în termeni de arhitectura exista ING.A fost numai după ce ne-am reușit în a răspunde, pas cu pas,

întrebările adresate de către site-ul, scopul și că structurile materiale și spațiile apărut, care ne-a surprins și pe care cred că dețin potențialul unei forțe primordiale care ajunge mai adânc decât simpla aranjament de forme stilistic preconcepute.Ocupând sine cu legile inerente ale acestor lucruri concrete

ca munți, roci și apă, în legătură cu o clădire atribui muncă oferă o șansă de a captura și a exprima o parte din primal și așa cum au fost "inocente" cultural atribute ale acestora Clements, precum și de a dezvolta o arhitectura care pornește de la și revine la lucruri reale. Imagini preconcepute și stilistic de pre fabricate expresii arc forma calificata numai pentru a bloca accesul la acest obiectiv.Colegii m) "Swiss Herzog și de Meuron spun că arhitectura

ca un tot unitar nu mai există astăzi, și că în consecință, trebuie să fie creat artificial în capul de designer, ca un act de gândire precisă. Cele două arhitecti provin din această ipoteză teoria lor a arhitecturii ca o formă de gândire, o arhitectură care, cred, ar trebui să reflecte totalitatea sa cerebral conceputîntr-un mod special.

1 nu intenționează să urmeze teoria acestor arhitecți de arhitectura

Page 39: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

ca o formă de gândire, ci numai ipoteza pe care mi-am întemeiat, și anume că totalitatea unei clădiri în sensul vechi al constructorilor de bază nu mai există.Personal, eu încă mai cred în auto-suficient, întreaga corporal

Ness a unui obiect arhitectural ca esențiale, în cazul în care obiectivul dificil, din munca mea, dacă nu ca un fapt natural sau dat.Cu toate acestea, modul în care suntem noi pentru a realiza această plinătate în arhitectură, la o

momentul divin, care o dată a dat un sens lucrurilor, și chiar realitatea însăși pare să se dizolve în fluxul nesfârșit de semne transit.ory și imagini?Peter Handke scrie despre eforturile sale de a face textele și descriereaĂRI parte a mediului se referă la. Dacă l-am înțeles corect, ma confrunt aici nu numai de conștientizare toate-prea-familiară a dificultatea de a elimina artificialitate în lucrurile create într-un act artificială și de a le face parte din lumea lucrurilor obișnuite și naturale, dar și prin convingerea că adevărul stă în lucrurile însele.Eu cred că, dacă procesele artistice depună eforturi pentru întregire, ei Al

modalități de a încerca să dea creațiilor lor o prezență asemănător cu cel găsit în lucrurile din natură sau în mediul natural.Prin urmare, mi se pare că pot să înțeleg Handke, care în același interviu se referă la sine însuși ca un scriitor despre locuri, atunci când el cere de la textele sale că "nu ar trebui să aditivi în ei, dar o" cognizancf de detalii și de interconectare a acestora pentru a forma o (...) complexe de fapt. "Handke Cuvântul folosește pentru a desemna ceea ce am numit aici un

complexe de fapt, și anume "Sachvcrhalt," mi se pare a fi înseamnă ingful cu rrgard cu scopul de lucruri întregi și nealterat: conținutul exact de fapt trebuie să fie aduse împreună, clădiri trebuie să fie gândită ca complexelor ale căror detalii au fost în mod corect identificate și puse în o relație de fapt unul de altul. O re de fapt la-relație!

Punctul care apare aici este reducerea conținutului "

la lucruri reale. Ilandke, de asemenea, vorbește, în acest context, de fidelitate față de lucruri. minciuna ar dori descrierile sale, spune el, să fi experimentat ca fidelitate față de locul în care să descrie și să nu ca colorare suplimentară.Declarațiile de acest tip ajută-mă să vin la termeni cu dissatisfacție am experienta de multe ori atunci când am contempla recentă turii arhitectura. Am venit frecvent în întreaga clădiri care au fost proiectate cu o afacere bună de efort și dorința de a găsi o specială [ORM, și mi se pare eu sunt puse în afara de acestea. Arhitectul responsabil pentru ING construi nu este prezent, cabana vorbește cu mine IROM neîncetat fiecare detaliu, HC kecps să spună același lucru, și 1 pierd repede interesul. Arhitectura bună ar trebui să primească vizitatorul uman, ar trebui să-i permită acestuia să-l experimenteze și să trăiască în ea, dar nu ar trebui să vorbească în mod

Page 40: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

constantla el.

De ce, mă întreb de multe ori, este soluția evidentă, dar greu încercat atât de rar? De ce nu avem încredere atât de puțin în arhitectura de bază lucrurile este facut din: materiale, structura, construcția, purtând și fiind suportate de pământ, și cerul, și încrederea în spații care sunt într-adevăr să fie permise spații - spații ale căror ziduri anexând și materialelor constitutive , concavitate, gol, lumina, aer, miros, receptivitatea și rezonanță sunt tratate cu respect și grijă?Îmi place personal ideea de proiectare și construcții de case, din care pot retrage la finalul procesului de formare, lăsând în urmă o clădire care este ea însăși, care servește ca un loc de a trăi într-o parte și a lumii de lucruri, și pe care pot gestiona foarte bine fără retorica mea personală.Pentru mine, clădirile pot avea o tăcere frumoasă pe care am asocia

cu atribute cum ar fi calmul, auto-probe, durabilitate, riența presiune și intcgrity, precum și cu caldura si senzualitate, precum și, o clădire care este în curs de ea însăși, fiind o cladire, nu reprezintă nimic, doar heing.

Spune că este un efect de țiței, rosii negre,

Galben roz, alb portocaliu, prea mult, ca acestea sunt

Pentru a fi nimic altceva, în lumina soarelui de cameră.

Prea mult lucrurile așa cum sunt pentru a fi schimbate prin metaforă, Prea reală, că în a fi realăFace orice închipuirile de lucruri le mai mici.

Acesta este începutul poemului "Buchet: de Furtun în lumina soarelui" de textier american de contemplare liniștită, Wallace Stevens.Wallace Stevens, am citit în introducerea la colecția sa de poeme, a acceptat provocarea de a privi lucrurile lungi, cu răbdare și exact și a dis-acoperire și înțelegere. Arc lui poeme nu un protest sau o plângere împotriva unei legi a pierdut și ordinea, nici nu sunt expresia orice fel de consternare, dar ei caută oarmonie care este posibil toate la fel și care - în cazul său -nu poate fi decât cel al poemului. (Calvino merge un pas mai departe de-a lungul Iaceastă linie de gândire într-o încercare de a defini opera sa literară, când am

el spune că el are o singura apărare împotriva pierderii de forma pe care el

vede peste tot în jurul lui: o idee de literatură) II.

Page 41: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Pentru realitate Stevens a fost obiectivul dorit-pentru. Su rrealisrn, ea ipare, nu-l impresiona, pentru că inventează, fără a descoperi. ElEua subliniat că, pentru a portretiza un shell joacă un acordeon este de a inventa,nu descoperi. Și așa culturi de până încă o dată, această fundamentală am

Credeam că mi se pare să le găsești în Williams și Handke, și că am, de asemenea, sens în picturile lui r :: dward Hopper: aceasta este numai între realitatea lucrurilor și imaginația că scânteia operei de artă este aprins.Dacă am traduce aceasta declaratie în termeni de arhitectură, îmi spun

că scânteia edificarea cu succes a fugit fi aprins fi Tween realitatea lucrurile referitoare la acesta și imaginația. Anclthis este nici o revelație pentru mine, dar confirmarea a ceva

Am străduim continuu în munca mea, și confirmarea o dorință a cărei rădăcini par a fi adânc în interiorul mine.Dar, pentru a reveni la un moment dat întrebarea finală: în cazul în care nu găsiți J

realitate pe care trebuie să se concentreze powcrs mele de imaginație whcn încercarea de a dcsign o clădire pentru un anumit loc și scopul "?Tasta pentru a ONC răspunsul se află, cred, în cuvintele "" locul "și

Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile însele1994

"Scop" ei înșiși.Într-un eseu intitulat "Gândirea locativ Building," Martin Este important pentru mine sa relket despre arhitectura, la pasul hack de la

Heidcgger a scris: "Viu este printre principiul de bază al existenței umane", pe care am înțeles să însemne că noi nu sunt niciodată într-o lume abstractă, dar întotdeauna într-o lume de lucruri, chiar și atunci când ne gândim. Și, încă o dată Hcidcgger: "Relația omului în locuri și prin locuri de spații se bazează pe locuinței sale în ei."Conceptul de locuință, înțeleasă în sens larg Hcidegger lui

de viață și de gândire în locuri și spații, conține o trimitere exacta

encc la ceea ce realitatea înseamnă pentru mine ca un arhitect.

Aceasta nu este realitatea de teorii desprinse din lucruri, este tatea reală a clădirii din beton cesiune cu privire la actul sau starea de locuință care mă interesează și pe care aș dori să-mi concentra facultățile imaginative. Aceasta este realitatea de materiale de constructii - piatra, stofa, otel, piele ... - Și realitatea structurilor Luse pentru construirea clădirii ale cărui proprietăți doresc să pătrundă cu imaginația mea, hringing sens și

Page 42: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

senzualitatea să suporte astfel încât scânteia clădirii de succes poate fi aprins,o huilding care poate servi ca o casă pentru om.Realitatea arhitecturii este organul concretă în care forme, volume, și spațiile venit în ființă. Momentan nu sunt idei, cu excepția

munca mea de zi cu zi și să ia o privire la ceea ce fac și de ce am face-o. Îmi place acest lucru, și cred că am nevoie de ea, de asemenea. Eu nu lucrez pentru arhitectura din punct teoretic definit de tură depar, m-am angajat pentru a face arhitectura, pentru construirea, la un ideal de perfecțiune, la fel ca în copilărie, mi-am folosit pentru a face lucrurile în funcție de ideile mele, lucruri care au avut să fie doar dreptul, din motive pe care eu nu le înțeleg cu adevărat. A fost mereu acolo, acest sentiment dceply personal pentru lucrurile făcute L pentru mine, și m-am gândit la ea ca fiind ceva special. A fost doar acolo.Astăzi, 1 sunt conștient că munca mea ca un arhitect este în mare măsură o căutare pentru aceasta pasiune timpurie, această obsesie, și o încercare de a înțelegemai bine și să-l rafina. Și când mă gândesc dacă am adăugat, deoarece noile imagini și pasiuni pentru cele vechi, și dacă am învățat ceva în formarea mea și practică, îmi dau seama că într-un fel mi se pare întotdeauna să știe de bază intuitivă de noi descoperiri.

Locuri

în lucruri. Eu trăiesc și muncesc în GraubLinden într-un sat înconjurat agricultura

de munți. Uneori mă întreb dacă acest lucru a influențat munca mea, iar gândul că, probabil, nu are este neplăcut.Ar fi clădirile am de design arata diferit în cazul în care, în loc de a trăi în Craubunden, am petrecut ultimii 25 de ani în peisajul din tineretea mea, pe poalele de nord a munților Jura, cu lor

dealuri și păduri de fag și de vecinătatea familiar, reconfortantă a orașului urbane de la Basel?De îndată ce am început să mă gândesc la această întrebare, îmi dau seama că mi

lucru a fost influențată de mai multe locuri.Când 1 concentrat pe un anumit site loc 01 ", pentru care am de gând să proiecteze o clădire, dacă T încearcă să exploreze adâncurile sale, forma sa, istoria sa, și calitățile sale senzuale, imagini de alte locuri începe să invadeze acest proces de precisă observație: imagini ale locurilor care1 știu și că, odată m-au impresionat, imagini ale ordinară sau specialălocuri care r transporta cu mine, ca viziunile interioare de stari si calitati specifice; imagini ale unor situații arhitecturale, emise delumea artei, de filme, teatru sau literatură.Uneori, ei vin la mine neinvitat, aceste imagini ale unor locuri care sunt frecvent la imagini ochire prima inadecvate sau străin, de locuri de origini diferite. La ori alte le-am

Page 43: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

chema. Am nevoie de ele, pentru că numai atunci când am confrunta și compara esențiale de locuri diferite, atunci când am permite elcments similare, legate de, sau poate să arunce lumină străin thcir pe locul intervenției mele că imaginea concentrată, cu multiple fațete de esență locale a site-ului apare,o viziune care dezvaluie conexiuni, expune liniile de forță și creează

excitare. În prezent, este faptul că terenul fertil, creativ apare, precum și rețeaua de abordări posibile la loc specific THC emerge si sa declanseze procesele și deciziile de proiectare. Așa că m-am cufunda în loc și să încerce să-l locuiască în imaginația mea, și, în acelașiTimp r privi dincolo de ea, la lumea din locurile mele alte.Când [veni peste o clădire care a dezvoltat-o special riența presiune în legătură cu locul pe care îl reprezintă în, mă simt uneori că este îmbibată cu o tensiune interioară, care se referă la ceva de peste side mai sus locul itscl R.Se pare că o parte din bc esența locul său, și în același timp vorbește despre lume ca un întreg.Când un design arhitectural atrage numai de tradiție și

repetă doar dictează site-ul său, simt un noroc de un veritabil con-

îngrijorare cu lumea și emanații ale vieții contemporane. În cazul în care o lucrare de arhitectura vorbește doar de tendințele contemporane și viziuni sofisticate fără declanșarea vibratii în locul său, acest lucru nu este ancorată în site-ul său, și mi-e dor greutatea specifică a solului se află pe.

Observații

1 Am fost în picioare în jurul mesei de desen vorba despre un pro ject de către un arhitect care cu toții țineți în ceea ce privește ridicat. Am considerat proiect interesant în mai multe moduri. Am menționat câteva dintre calitățile sale spe cifice și a adăugat că o anumită perioadă am pus deoparte aduce mea pozitivă, care a izvorât din estimarea mea ridicat de arhitect și a luat un aspect impartial la proiect. Și am ajuns la concluzia că, în ansamblu, nu am place foarte mult de ea. Am discutat motivele posibile pentru impresia mea și a venit cu un detaliu FCW fără să ajungă la o concluzie validă. Și apoi unul dintre cei mai tineri membri ai grupului, un talentat și, de obicei, rațional-gândire arhitect, a declarat: "Este o clădire interesantă pentru tot felul de motive teoretice și practice Problema este, nu are suflet.".Câteva săptămâni mai târziu, 1 a fost așezat în aer liber, consumul de cafea cu soția mea și discută despre cladiri cu un suflet. Am vorbit despre mai multe lucrări de arhitectură pe care le știam și le-a descris unul de altul. Și când am reamintit clădirile care au avut caracteristicile am fost în căutarea pentru și identificate calitatile lor speciale, am devenit conștienți de faptul că există clădiri pe care le iubesc. Și întrucât am știut aproape la o dată care cei aparținut categorie specială, în care ne-a interesat, am găsit-o difTicult să

Page 44: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

găsească un numitor comun pentru calitatile lor. Încercarea noastră de a generaliza părea să jefuiască clădirile individuale de splendoarea lor.Dar subiectul a continuat să prf'y în mintea mea, și am decis să

încercați și să scrie câteva scurte descrieri ale ARCHITECTU situații rale care

Îmi place, abordări fragmentare, bazate pe experiențe personale care HAW o legătură cu munca mea, și astfel să se mute în cadrul aceluiași mentală în care cred că atunci când mă privește cu generatoare de elementele esențiale ale unei opere a mea.

2 Camerele principale ale hotel de munte mic trecute cu vederea Tho Val ley pe partea largă a clădirii lungi. Ea a avut două adiacente cu lambriuri din lemn camere de primire de pe-a Grou 1'1001 ", ambele dintre ele acccssihlr din coridor THC și conectate printr-o ușă. Cel mai mic dintre ei lookcd ca un loc confortabil în care să stea și să citească, și una mai mare, cu cinci mese bine plasate, în mod clar a fost THCloc în care s-au servit masa. La primul etaj erau camere cu balcoane adânci, umbrite de lemn, pe două dormitoare 1'1001 "o mai mare deschidere pe terase.M-as bucura uit la cerul liber din camere superioare,

1 gandit, ca "IL apropiat hotel pentru prima dată. Dar gândul de a sta într-una dintre camerele primul etaj și se citesc sau scriu în atmosfera intimă a balcon umbrită în după-amiaza târziu părea nu mai puțin primitor.Nu a fost o deschidere în perete, la poalele plumb scara

ING de la etajele superioare la intrare. O servire trapa. În după-amiaza aceasta a avut loc începutul flans fructe și plăci albe pentru gucsts. Mirosul de Ilans proaspete ne-a luat prin surprindere așa cum am venit în jos pe scări, iar zgomotele emise de bucatarie ușa deschisă sala-a opus camerei.După o zi sau două am stiut modul nostru în jurul valorii de. Au fost punte

scaune stivuite de-a lungul partea de THC la un hotel, care se invecineaza cu ow mied. Un pic mai departe, în umbra jumătate la marginea pădurii, am noticr-d o femeie stând pe un scaun punte, citind. Am luat două dintre scaune si se uita pentru un loc al nostru. În timpul THR-o zi am băut, de obicei, cafeaua la una dintre mesele din lemn pliante pe veranda ingusta in fata. Ei au fost cu balamale la intervale regulate de-a lungul altele, parapetul din față. Bune locuri pentru a sta, aceste mese mici

agățându-se de marginea verandă, pervazul a fost doar înălțimea potrivită pentru USC ca un cot de odihnă.Conversații cu ceilalti oaspeti au avut loc, de obicei, la amurg, la

celelalte tabele verandă, plasat într-un rând împotriva fatada și protejat de vremea de la etajele superioare proeminente. Fereastra franceză a fost deschis după o verandă masa de seara, am întins toți picioarele noastre si sa uitat peste vale, iar apoi sa așezat cu o băutură de zidul care era încă cald de la soare straluceasca zi. Odată, după masa de seara, am fost

Page 45: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

invitat să se așeze la masa din colt mare la sfârșitul LAR a verandă lângă intrare. În timpul zilei, acel loc întotdeauna părea să fie utilizate de către obisnuitii casei. N-am așezat în această nișă, care a prins soarele de dimineață, la celălalt capăt al verandă. În diminețile însorite, de obicei, nu a existat cineva care deja stau acolo, citind.Când mă gândesc la mine clădiri care oferă condiții naturale spa iale adecvate la locul, la rutina zilnică, activitățile mele și modul în care am simt, când am evoca mice mentale pic de opere de arhitectură care îmi dau spațiu pentru a trăi și de par să anticipeze și să satisfacă nevoile mele, acest hotel de munte întotdeauna vine în minte. Acesta a fost proiectat de un pictor pentru el și invitații săi.

3 Impresia noastră prima din afara restaurantului ne-a făcut plini de speranta ca am gasit ceva mai bun decât în alte locuri de-a lungul drumului principal din sat turistic. Nu am fost dezamagiti. Introducerea prin pridvor îngust, pe care, după cum sa dovedit, a fost construit din interiorul spatele ușii principal ca o magazie de lemn, ne-am găsit într-o mare, cu tavan înalt, cum ar fi sala-cameră, pereții săi și căptușite cu tavan întuneric , Matt, strălucitoare din lemn: rame regulat plasate și panouri, lambriuri, cornișe, grinzi indentate odihnindu-se pe console cu suluri ornamentale.Atmosfera din cameră părea întunecată, chiar sumbru, până când ochii noștri s-au obisnuit cu lumina. Beznă THC-a dat în curând cale de a o stare de spirit de blândețe. Enll vară • inelul prin intermediul înalt,

ritmic plasate ferestrele luminate anumite secțiuni ale camerei, în timp ce părți othcr care nu au beneficiat de reflectare a luminii IROM lambriu stabili retras în jumătate de umbră.De îndată ce am intrat în sala de ochiul meu a fost prins de o prelungire în centrul peretelui exterior lung, o umflatura semi-circular suficient de mare pentru a găzdui cinci mese de-a lungul peretelui curbat de ferestre. Podeaua camerei nișă-înălțime a fost pe un If'vf'1 ușor mai mare decât restul de sala. i \ îndoială o despre asta,! crezut că, în cazul în care acest lucru a fost am vrut să stau. Doi dintre tabelele erau încă libere.oameni care stau acolo, oaspeții fără îndoială ordinare ale restaurantului,

a avut un aer privilegiată despre ei.Am ezitat și în cele din urmă a decis, la o masă în aproape gol: partea principală din sala. Cu toate acestea, am ezitat din nou, și în loc de a sta "în jos ne-am dus în căutare de serviciu. După un timp a apărut o fată ~:printr-o ușă în lambriuri din peretele interior și ne-au condus la o

tabel în nișă. Ne-am așezat jos. Sentimentul ușoară iritație a prilejuită de sosirea noastră în curând s-au redus. Am aprins țigările primii noștri și a ordonat niște vin.La masa de langa doua femei au fost deține o conversie animat

nizarea. Unul dintre ei vorbea american, celălalt elvețian Germania om. Am \ una dintre ele a vorbit un cuvânt în limba celuilalt. Vocile oamenilor din grupul de la masa de alături, ci unul sunaplăcut departe. r uitat în jur și treptat absorbit

Page 46: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

starea de spirit. M-am simțit de la caz stând în lumina unuia dintre ferestre, care acum părea mai înalt decât oricând, și se uită în întinderea întunecată a holului. Cele alți clienți, ocupat cu conversațiile lor si pentru mesele lor, de asemenea, părea fericită să stau acolo,), fie haved natural, neafectată de prezența altor persoane, cu o considerateness fără restricții pentru oaspeții lor, colegii, care le-a împrumutat un aer de demnitate. Ocupat cum am fost cu activitățile mele proprii, gazp mea Alit Cu toate acestea, ocazional pe alte fețe, și am realizat că mi-a plăcut sentimentul de apropiere a acestora - în această cameră, în care ne-am uitat toti r ou cele mai bune.

4 Conducerea pe un drum de pe coasta din California, în cele din urmă am ajuns la scoala, care a fost listat în ghidul arhitectural: un complex întins de pavilioane răspândit pe o întindere mare de teren plat OVN de mare din Pacific. Aproape nici copaci, rock carstic thrusting prin gazon, cateva case din imediata vecinătate. Rândurile sau înalte, cu un singur etaj, clădiri cu acoperișuri plate, de proiectare au fost conectate prin trasee de asfalt acoperite de plăci de beton pe coloane de oțel, și dispunerea periodică a căilor și pavilioane care păreau a se adapta sălile de clasă a fost întreruptă periodic de cladiri cu o deosebită Funcția la care am putea doar ghici. Acesta a fost în timpul vacanței școlare, precum și complexul era pustiu. Ferestrele au fost stabilite sus în pereți, și a fost greu pentru a vedea în sălile de clasă. Am dat peste o usa de metal la o curte mare parte, care părea să aparțină unuia dintre sălile de clasă.Acesta a fost ușor deschis, și am reușit să prindem o bucatica dintr-o camerăcu birouri și o tablă. A fost clar mobilat. Peretii si 1100R arătat semne sau USC intensivă, iar lumina intra prin ING maxima în ferestrele împrumutat camera de o atmosferă care a fost atât concentrat și blând.Protf'ction de la soare, adăpost de vânt și ploaie, o abordare inteligenta pentru eliberarea de iluminat, m-am gândit, și am fost conștient de faptul că am avut în nici un caz surprinse toate calitățile specifice ale acestei arhitecturi - simplă simplir-tate structurii sale, [sau exemplu, care a fost o reminiscență a constructiilor industriale prefabricate din beton, sau spatiu, sau lipsa sa de pedant redefiniți rnents care abundă în școlile din Elveția.~ Y vizită a fost meritat. Încă o dată, 1 rezolvate pentru a începe

munca mea cu lucruri simple, practice, pentru a face aceste lucruri mari și bune și frumoase, să le facă punctul de plecare al formularului cifice SPE, ca un constructor maestru care înțelege tehnici de pescuit lui.

5 La AGC de optsprezece ani, când am fost apropie sfârșitul uceniciei mele ca un tâmplar, am făcut primul meu auto-proiectate

piese de mobilier. Comandantul tâmplar sau clientul descuraja minat forma cea mai de mobilier realizate din magazinul nostru, și am rareori-a plăcut. Eu nu chiar ca lemnul am folosit pentru cele mai bune piese: nuc. Am ales lumina-culoare frasin pentru patul meu și dulap.și le-am făcut în așa fel încât tbey arăta bine pe toate partile, cu același lemn și carciu același lucrez spate și din față. Am ignorat practica obișnuită a cheltuind mai puțin timp

Page 47: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

și-r sunt pe spate, deoarece nimeni nu-l vede oricum. În cele din urmă am fost în stare de a rotunji marginile numai slig-htly fără a fi corectată, care rulează rapid și ușor șmirghel peste marginile să se înmoaie Ness lor ascutite, fără a pierde elegancp și finețea liniilor. Abiaatins în cazul în care marginile colțuri ree-lea îndeplinesc. Am montat usa de

dulap în cadrul la față, cu un maximum de precizia Sion, astfel pălăria nu-l închise ermetic aproape, cu o rezistenta la frecare blând și un sunet abia perceptibil de a scapa de aer.M-am simțit bine la acest lucru dulap. \ <Laking precis fit-

articulațiilor Ting și forme exacte pentru a forma un întreg, un obiect complet, care corespundea cu viziunea mea interioară, a declanșat în mine un vechi de concentrare intensa, iar piesa de mobilier terminat adăugat un Ness proaspătă Illy mediu.

6 Ideea este foUowing: un bloc lung, îngust de piatră de bazalt, proiectând o bună trei etaje din pământ. Blocul e scobite pe toate laturile până la doar o coasta de mijloc lungă și un număr dede transversal, coaste orizontale rămân. Văzut în secțiune transversală,

blocul imaginat acum arata ca un copac geometrice sau cu trei lovituri letterT orizontale: un obiect de piatră la marginea orașului vechi, întuneric, aproape negru, mat, strălucitoare - și în același timp, portante și structura spațială a unui trei etaje huilding -, turnat în ciment colorat întuneric, rosturi, lacuit cu ulei de piatră, cu suprafete care se simt la fel ca ceara de parafină. Ușă de dimensiuni deschideri în coaste, găuri simple în THR-Ston 1 ", expune masa mare de materiale.

Ne ocupam de acest sculptură în piatră, cu cea mai mare grijă. pentru chiar și în această etapă, este deja aproape întreaga clădire. Noi proiectam articulații de THC al consiliilor în care este turnat ca o rețea fină care acoperă toate suprafețele cu un motiv regulat, si am arc atent pentru a se asigura că nivelul articulațiilor care apar în timpul turnării secțiunea

Page 48: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

înțelept-a con Creta va dispărea în rețea . Subțire de oțel cadre ING proiect de piatră ca lamele în mijlocul ușii sunt ed intenționează să dețină aripile ușilor și ale ferestrelor, sticla si usoare si panouri din tablă se introduc între console de piatră de dale de podea, astfel că spațiile intermediare între coastele devin camere ca verande cu geamuri.Clienții noștri sunt de părere că modul atent în care ne tratăm materialele noastre, vom dezvolta modul articulațiilor și tranzițiile de la un element al clădirii, la alte și precizie de detaliu la care aspirăm cu toții prea elaborate. Ei doresc u pentru componente USC mai multe comune și construcțiilor, ei nu vor ca noi să astfel de cereri ridicate de pe meșteșugari și tehnicieni, care colaboreaza cu noi: vor să ne construim mai ieftin.Când mă gândesc la aer de calitate, care ar putea clădirii

în cele din urmă emana pe site-ul it.s numiți în cinci ani sau cinci ADES dec, atunci când considerăm că la oamenii care o vor întâlni, singurul lucru care va conta este ceea ce ei văd, cel care a fost în cele din urmă construită, eu nu-l găsiți atât de greu pentru a pune o rezistenta la dorintele clientilor nostri.

7 Am revizitat sala cu nișă în peretele din fund, care mi-a plăcut atât de mult și pe care am încercat să descriu mai devreme. Nu mai eram sigur dacă podeaua nisa a fost într-adevăr la un nivel mai ridicat decât restul sala. Nu a fost. Tor a fost diffcrence de luminozitate între niehe și sala la fel de mare ca l-am amintit, șiAm fost dezamăgit de lumina plictisitoare pe panouri perete.

Această diferență între realitate și amintirile mele nu mă surprinde. Nu am fost niciodata un bun observator, și nu am

într-adevăr a vrut să fie. Îmi place starea de spirit absorbante, se deplasează în ĂRI spațiale situații, și eu sunt mulțumit atunci când T sunt în măsură să păstreze un sentiment, o impresie puternică gcneral de la care am putea extrage mai târziu, ca detaliu dintr-un tablou, și când mă pot întreb ce a fost asta a declanșat sentiment de protecție, căldură, lightncss sau spatialitate, care arerămas în memoria mea. Când mă uit înapoi așa se pare chiar imposibil să se facă distincție între posibilele arhitectura si viata, dintre situații spațiale și modul le-am experiență. Chiar și atunci când mă concentrez exclusiv pe arhitectura THC și să încerce să înțeleagă ceea ce am văzut, percepția mea de ea rezonează în ceea ce am experimentat și, astfel, culorile ceea ce am observat. Amintiri din ences similare experiențe aruncat în calea lor, de asemenea, și, astfel, de imagcs legate de arhitectura situații culturale se suprapun. Diferența în nivelul podelei de nișă și de sala de bine ar fi putut exista. Poate a făcut-o chiar există o dată și mai târziu a fost eliminat? Sau, în cazul în care acesta nu a fost niciodată acolo, poate că ar trebui să fie adăugat, ca o îmbunătățire a camerei?T ow au căzut înapoi în rolul meu ca arhitect, și T dau seama încă o dată cât de mult îmi place să lucrez cu patimile myoid și imagini, precum și modul în care acestea mă ajute să găsesc ceea ce caut.

Page 49: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Organismul de arhitectura1996

situații spațiale în care oamenii instinctiv 1'1 "1" g1ood, ar fi fost multumit. R așezat într-o cutie cu vedere spre sala, un spectator, simțind că am făcut parte din setul de scena designerului. Mi-a plăcut în căutareaîn jos pe activitatea de mai jos în cazul în care oamenii au venit și a plecat, a intrat

și a ieșit. M-am simtit am înțeles de ce este atât de arhitect de succes.

1 Am fost intervievat de curatorul muzeului de THC al. H ("a încercat să mă sune prin intermediul unor întrebări inteligente, neașteptate Ce cred despre arhitectura, ceea ce era important pentru mine despre munca mea -... Acestea erau lucrurile pe care el a vrut să știe casetofon era pe-am făcut meu Hest La sfârșitul interviului, 1 dat seama că nu am fost într-adevăr mulțumit cu răspunsurile mele..Mai târziu în acea seară, am vorbit cu un prieten despre Aki Kaurisrnaki lui

Ultimul film. Admir empatie regizorului și respectul pentru personaje sale char. El nu păstrează actorii săi în lesă,. Că nu le exploateze pentru a expr ("SS un concept, ci mai degrabă le arata într-o lumină care ne permite să simți demnitatea lor, precum și secretele lor de artă Kaurisrnaki lui împrumută luiFilmele un sentiment de caldura, i-am spus colegul meu - și apoi am știut ce era r-ar fi plăcut să fi spus pe bandă această dimineață ING. Pentru a construi case la fel ca Kaurismaki face Iilms - asta e ceea ce amar dori să facă.

2 hotel în care a fost r sejurului a fost remodelat de un designer francez a cărui operă stea T nu stiu, pentru ca [nu ma intereseazaîn design modern. Dar din momentul în 1, a intrat în hotel, atmosfera creată de arhitectura sa a început să aibă efect. Artiri ciallight iluminat sala ca o etapă. Abundente, mut de lumină. Accente luminoase de pe birouri de primire, sau diferite tipuri de piatră naturală, în nișe, în perete. Oamenii ascendentă scara grațioasăla galeria încercuire a stat împotriva unui perete stralucitoare de aur. De mai sus, s-ar putea sta într-una dintre casetele cerc rochie cu vedere sala și au o băutură 0) "o gustare. Acolo arc scats numai bine aici. Christopher Alexander, care vorbește în "limba de model" de

3 Ea a sccn o casă mică de Frank Lloyd dreapta W care a făcut o impresie mare asupra ei,

Page 50: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

a spus H. Camerele sale au fost atât de mici și Inti amice, plafoanele lor atat de scazut. Nu a fost o bibliotecă mică cu ING lumină specială și o mulțime sau architccru decorativ RAL Clements, și toată casa a făcut o impresie puternică orizontală, care nu a avut niciodată SHCexperimentat înainte. Bătrâna a fost încă în viață acolo. Nu a fost nevoie de mine pentru a merge și a vedea casa, m-am gândit. Știam exact ceea ce a însemnat ea, și [cunoscut sentimentul de "acasă", pe care ea a descris.

4 Membrii juriului s-au dovedit clădiri de către arhitecți care concurează pentru un premiu de arhitectură. Am studiat documentele care descriu o casă mică roșie într-un decor rural, un hambar transformat într-o locuință care a becn extinsă de arhitectul și locuitorii. Extinderea a fost un succes, m-am gândit. Deși ai putea vedea ceea ce a fost făcut pentru casa sub acoperișul șa, schimbarea a fost bine-modelat și integrată. Deschiderile pentru ferestre au fost sen-relativ plasate. Vechi și noi au fost bal cetățenilor trebuie combinată și armonioasă. Cele piese noi ale casei nu părea să spună "Eu sunt nou," ci mai degraba "Eu sunt o parte din cu totul nou." Nimic spectaculos sau inovatoare, nimic izbitoare. Pe baza probabil pe un principiu de design oarecum depășite, o abordare de modă veche acordati la măiestrie. Am fost de acord ca nu putem atribui această conversie un premiu pentru design - [sau că pretențiile sale arhitecturale au fost prea modest. Cu toate acestea, 1 Bucurați-vă gândire înapoi la casa rosie mica.

5 Într-o carte despre T construcții imher, atenția mi-a fost prins de fotografii ale unor zone imense de trunchiuri de copaci strâns ambalate plutesc pe întinderi mari de apă. Mi-a placut, de asemenea, imaginea de pe coperta cărții, un colaj de lungimi de lemn aranjate în straturi, cum ar fi o secțiune transversală. Pozele numeroase clădiri din lemn, în ciuda faptului că erau moft arhitectural lăudabil, au fost mai puțin atrăgătoare.Nu am construit case din lemn pentru o lungă perioadă de timp.Un tânăr colleaguf "ma întrebat cum aș merge despre construirea unei case de lemn după ce a lucrat timp de câțiva ani, cu piatră și beton con, din oțel și sticlă. La o dată, [a avut o imagine mentală a unui bloc de dimensiuni de case din lemn masiv, un volum dens din biologicesubstanță din lemn, stratificat orizontal și precis scobite. .. O casa ca asta ar schimba forma, ar umfla și contracta, se extinde și scăderea în înălțime, un fenomen care artrebuie să fie o parte integrantă a proiectului. Colegul meu mi-a spus că tinerii, în limba spaniolă, limba lui maternă, lemn cuvinte, mama și materiale au fost similare: ". Materia" "Madera", "Madre", Am început să vorbim despre calitățile senzuale și Itu cu RAL semnificațiea materialelor elementare din lemn și piatră, precum și cu privire la modul în care am putea exprima aceste în clădirile noastre.

6 Central Park South, New York, o sală de la prima 1100R. A fost seara. Înainte de a-mi, încadrat de creșterea, strălucitor, oraș cu pietriș, pune îmbrățișare! " dreptunghi împădurite din parc. Marile orașe se bazează pegrf'at, clare, bine ordonată concepte, m-am gândit. Dreptunghiulară

Page 51: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

model de pe străzi, linia diagonala de pe Broadway, liniile de coastă ale peninsulei. Clădirile, ambalate dens în grila lor în unghi drept, se prefigurează în cer, individualist, în dragoste cu ei înșiși, anonim, nesăbuit, domesticit de cămașă de forță degrilă.

7 'primăria I'he fostul privit oarecum pierdut în cxpanse parc-Iikc. A fost singura clădire din acea parte a orașului de a avea

supraviețuit distrugerea Doilea Război Mondial. Utilizată anterior ca ambasada, a fost acum extinsă de o treime din dimensiunea sa originală aerording planurile unui arhitect competente. Tare și sigur de sine, prelungirea stat alături de vechea clădire, pe de o parte, o baza de piatră cioplită, fatade stuc și balustrade, pe de altă parte un modern comprimat anexă din beton expuse,un volum restrâns, disciplinat, care a făcut aluzie la clădirea principală vechi menținând în același timp o distanță distinctă, dialogică în termeni de design.f m-am trezit cu gândul la castel vechi din satul meu. Ea are

a fost modificat și extins de mai multe ori de-a lungul secolelor, de a dezvolta treptat de la ING un grup de clădiri de sine stătătoare într-un complex închis cu o curte interioară. O nouă arhitectural a apărut în fiecare etapă a dezvoltării sale. Abaterile istorice nu s-au înregistrat arhitectural. Vechi a fost adaptat la noua, sau nou la vechi, în interesul aspect complet și integrat de stadiul de evoluție ultimele sale. Numai atunci când se analizează substanța a pereților, benzi le de tencuială și examinează îmbinarea lor fac aceste clădiri vechi dezvăluie geneza lor complexă.

8 Am intrat pavilion expozitional. Încă o dată, m-am confruntat cu ziduri înclinate, avioane inclinati, suprafete legat lejer și să se joace pe deplin împreună, dusumea și frânghii suspendate, sprijinindu-se, plutind sau trageți ING, întins sau proiectarea. Compoziția negat în unghi drept și a căutat un echilibru informală. Arhitectura a făcut o impresie dinamică. simbolizând mișcare. Gesturile sale umplut ailable avspațiu, care doresc să fie privit, pentru a face marca lor. Nu a fost

aproape orice loc pentru mine. Am urmat calea indicată de lichidare arhitectura.I n fmet pavilionul următor cu eleganta spațioasă de crini zdrobitoare Bra zilian master și forme. Încă o dată, interesul meu a fost capturat de către camerele mari și goliciunea lui în ușă uriașă spaef in fotografii ale activității sale.

9 A. mi-a spus că a văzut multe femei tatuat pe plaja de o stațiune balneară de mic in "Cinque Terra" regiune, o destinație de vacanță a vizitat, în principal hy italieni. Femeile subliniază individualitatea lor Hod ir-uri, le folosesc pentru a proclama identitatea lor. Organismul ca un refugiu într-o lume care pare să se inundate de semne artificiale sau de viață, în care filozofii anti reflecteze asupra realității Virt UAL.Organismul uman ca un obiect de artă contemporană. Sondajele, prezentările de informații care caută cunoaștere. sau corpul uman ca un fetiș de auto-afirmare, care poate

Page 52: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

avea succes numai atunci când sa uitat puțin în oglindă sau văzută prin ochii altora?În această toamnă, J vizitat camera cu expoziția de contemporană

temporari proiecte arhitectonice din Franța. Am văzut strălucitoare obiecte din sticlă, forme blânde, fără margini. Taut, elegant, rotunjirea curbele de pe volumele geometrice ale obiectelor la anumite puncte. Liniile lor de mine rcminded de desene ale lui Rodin nuduri și dotate cu obiecte de calitate de sculpturi. Modele arhitecturale. Modele. Organismele frumoase, festivități de textura suprafeței, pielii, ermetic și fără cusur, îmbrățișând organele.

10 A paravan de sticlă împărțit buza lungimea coridor îngust de hotel vechi. Aripa unei uși de mai jos, un panr ferm fix de sticlă de mai sus, nici un cadru, panourile prinse și a avut loc la colțuri de cleme de metal doi. Făcut în mod normal, nimic special. Desigur, nu un design de un arhitect. Dar mi-a placut ușa.A fost din cauza proporțiilor cele două geamuri de sticlă, forma și poziția cleme, strălucitoare de sticlă în culori estompate ale coridorului întunecat, sau a fost, deoarece panoul superior de sticlă, care era mai înalt decât medie de înălțime de uși batante sub acesta, a subliniat înălțime de coridor? N-am știut.

11 Am fost arătate fotografii ale unei clădiri somc complicat. Zone Djf Ierent, avioane, și volume păreau să se suprapună, înclinată și

erect, încapsulat unu \ \ ithin celălalt. Clădire, a cărei UNU SUAL aspect mi-a dat nici un indiciu clar ca (0 funcției sale, a făcut o impresie ciudat supraîncărcate și torturat Cumva,. Aceastapărea bidimensional. Pentru moment, am crezut Am fost r se uită la

o fotografie a unui model de carton, colorate pictate. Mai târziu, când I. aflat numele arhitectului, am fost șocat. Ilad am făcut o greșeală, o jutlgment prematur, ignorant? Numele arhitect are un inel internațional, desenele sale arhitecturale fine sunt bine cunoscute, iar declarațiile sale scrise cu privire la tecture contemporan arhi, care, de asemenea, face cu teme filozofice, arc publicat pe scară largă.

12 O casă din Manhattan, cu o adresă de bun. doar com finalizate. Fațada nou în linia de stradă de cladiri s-au remarcat distinct. În fotografii, scut piatra naturala, sur rotunjit de sticlă, arăta ca un fundal. I n realitate, fatada a fost mai uniformă, mai mult integrate în împrejurimile sale. Instinctul meu de a critica a dispărut atunci când a intrat în casă 0.1. Calitatea de construcție con sale captat atenția mea. Arhitectul ne-a primit, ne-a dus în vestibul, și ne-a arătat dintr-o cameră. Camerele erau spațioase, ordinea lor logică. Am fost eagcr pentru a vedea fiecare cameră depășirii suc, și nu am fost dezamăgiți. Calitatea de lumina intra prin spate cu geamuri fatada si un luminator in scari a fost placuta. La toate etajele, prezența curtea din spate intimă în jurul valorii de care camerele principale au fost grupate a fost perceptibil, chiar în inima clădirii.

Page 53: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Arhitectul a vorbit în termeni respectuos, pe cale amiabilă a clienților, a rezidenților nou instalate, de înțelegere a operei sale, de eforturile sale de a se conforma cu cerințele lor, și a CISM lor critică a unor aspecte nepractice pe care le ulterior îmbunătățite.I-Ie-a deschis porțile dulapurilor, a redus blind-urile mari, care scrim saturate cameră de zi cu o lumină moale, ne-a arătat partițiile de pliere, si a demonstrat uși batante uriașe, care sa mutat de zgomot

lessly între două pivoturile inchise ermetic, și precis. Fiecare acum și apoi, el a atins suprafața unor materiale, sau a fugit mîinile peste o bară de mână, o comună în lemn, marginea unui geam din sticlă.

13 1 O vizită în Orașul a fost a avut o capota vecin deosebit de atractive. Cladiri din secolul al 19-lea și începutul secolului, volumele solide amplasate de-a lungul străzi și în piețe, construită din piatră și cărămidă. Excepțională nimic. De obicei urbane. Premisele publice de la etajele inferioare cu care se confruntă rutier, locuințele și birourile de mai sus s-au retras în spatele fațadelor de protecție, ascunzându sferele private în spatele fețelor de prestigiu, Iaccs anonime, în mod clar divorc Ed din spațiul public, care a început cu o margine greu la poalele fatade.1 a fost spus că un număr de arhitecti a trăit și a lucrat înacest cartier. r adus aminte de acest câteva zile mai târziu, când am fost în căutarea la un nou cartier din apropiere, proiectat de arhitecti bine-cunoscute, si m-am trezit cu gândul la spate și fără echivoc fronturi ale structurilor urbane, articulate precisspațiile publice, fatadele cu gratie restrânse și volumul exact de montaj pentru corpul orașului.

14 Am petrecut ani dezvoltarea conceptului, forma, și desenele de lucru ING noastre piatră băi termale. Apoi construcții bcgan. Am fost în picioare în fața uneia dintre blocuri primul care masonii au construit în piatră de la o carieră din apropiere. Am fost surprins și iritat. Deși totul a corespuns exact cu planurile noastre. Nu m-am așteptat această duritate si moliciune concurente, această calitate buna inca accidentat, această irizatii gri-verde prezența provine din blocuri de piatra pătrați. Pentru un moment, 1 a avut senzația că proiectul nostru ne-a scăpat și să devină independențideoarece aceasta a evoluat într-o entitate materială, care a ascultat propriile legi.

15 R vizitat o expoziție de lucru de MT> rf't Oppenheim la

Cuggt'nheim \ 1useurn. Tehnicile pe care le folosește arta> izbitor de variat. Nu există

Page 54: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

nici un stil continuu, consistent. Cu toate acestea,1 experimentat wa ei) de a gândi, felul ei de a privi lumea și de a interveni în ea prin munca ei ca coerentă și integrală. Deci, nu există, probabil, nici un punct în intrebi doar ceea ce este că stylis leagă vedere genetic cupa blana celebru și șarpele a făcut din bucăți de cărbune. Nu ati Merct Oppenheim o dată spun că fiecare idee are nevoie de eiformularul propf'r la el eficiente?

Arhitectura de predare, învățare arhitectura1996

Tinerii merg la universitate, cu scopul de a deveni arhitecti, de a afla dacă acestea au primit ceea ce lacuri. Care este primul lucru pe care ar trebui să le învățăm?Mai întâi de toate, trebuie să ne explice că persoana în picioare în fața lor nu este cineva care pune întrebări ale căror răspunsuri el deja știe. Practicarea arhitectura solicită sine întrebări, găsirea de răspunsuri proprii, cu ajutorul lacrima-o, uzare lentă în jos, găsirea de soluții. De peste si peste din nou.Strcngth de un design bun se află în noi înșine și în capacitatea noastră de a percepe lumea, cu atât emoție și rațiune. Un bun evi-dențiat design-ul este senzual. Un design bun arhitectural este inteligent.Cu toții arhitectura experiență înainte de a le-am auzit

cuvânt. Rădăcinile află înțelegerea arhitectural în experiența noastră culturală arhitectura: camera noastră, casa noastră, strada noastra, satul nostru, orasul nostru, peisajul nostru - experienta WC-le pe toate de timpuriu, uncon inconștient, și, ulterior, WC compara cu spini rural, orașe și case care trăim mai târziu. Rădăcinile de înțelegerea noastră de arhitectură se află în copilăria noastră, în tinerețea noastră, ei se află în biografia noastră. Elevii trebuie să învețe să lucreze cu con inconștient lor experiențe personale biografice ale arhitecturii turc. Thcir alocat sarcinilor de arta> conceput pentru a seta acest proces în mișcare.Wc Poate vă întrebați ce a fost ca ne-a placut despre această casă, acest oraș. ceea ce a fost impresionat și faptul că a atins noi - și de ce. Care a fost camera ca, pătrat. ce l-am arata cu adevarat ca, ceea ce miros era în aer, ceea ce a făcut urmele mele suna ca in ea, si vocea mea, cum a podelei simt sub picioarele mele, mânerul ușii, în mâna mea, cum a făcut greva lumina de fatade , ceea ce a fost strălucire pe

pereții place? A fost atunci: "un sentiment de îngustimea sau lățimea, de Inti

Macy sau vastitatea?

Iloors din lemn, cum ar fi membranele ușoare, mase grele de piatră, textile moi, granitc lustruit, piele pliabil, oțel brut, mahon lustruit, sticlă cristalină, asfalt moale încălzit de soare ... arhitectului materiale, materialele noastre. Noi le ști pe toate. Și yct noi nu le

Page 55: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

cunosc. În ordcr a proiecta, de a inventa arhitectura, WC trebuie să învețe să se ocupe de ele cu conștiința. Acest lucru este de cercetare, aceasta este lucrarea rememhering.Arhitectura este întotdeauna Mutter beton, Arhitectura nu este abstract, ci concret. Un plan, un proiect elaborat pe hârtie nu este tccture arhi, ci doar o reprezentare mai mult sau mai puțin inadecvată a arhitecturii, comparabil cu partituri. Muzica trebuie să fie PCR-au format. Arhitectura trebuie să bc executat. Thcn corpul său poate veni în ființă. Și acest corp este întotdeauna senzuală.Toate lucrările dcsign pornește de la premisa acestui obiectiv fizic,

senzualitatea de arhitectură, de materialele sale. Pentru a experimenta arhi tecturc într-un mod concretc înseamnă a atinge, vedea, auzi, mirosi si-l. Pentru a descoperi și de a lucra cu constient aceste calități - acestea sunt temele thc de predare noastre.Toate lucrările de proiectare în studio se face cu materiale. întotdeauna

vizează în mod direct la lucruri concrete, obiecte, instalatii din materiale reale (lut, piatră, cupru, otel, simțit, cheag h, lemn, ipsos, caramida ...). Nu există modele de carton. De fapt, nu "modele" de la toate în sensul convențional THC, dar obiecte concrete, thrcc-dirnen-ional de lucrări pe o scară specifică.Desen de scară, de asemenea, planuri de NS bcgi cu ohject de beton,

inversând astfel ordinea "idee - Planul - obiect concret", care este o practică standard în arhitectura profesională. În primul rând beton objer-ts sunt const ructed, apoi ele sunt trase la scară.Noi transporta imagini ale unor opere de arhitectură, prin care am fost în jurul valorii de influcnccd cu LIS. Noi putem re-invoca aceste imagini în ochii minții noastre și să le re-examina. Dar acest lucru nu face Google Docs încă o nouă

de design, noua arhitectură. Fiecare design are nevoie de imagini noi. Noastră

"Vechi" imaginile pot ajuta doar ne pentru a gasi altele noi.

Gandind in imagcs atunci când dcsigning este întotdeauna îndreptată spre întreg. Prin însăși natura sa, imaginea este întotdeauna întreaga realitate imaginat: perete și podea, tavan si materiale, starile de lumina si culoare de o cameră, de exemplu. Și vom vedea, de asemenea, toate detaliile de tranziții de la podea la perete și de la perete la fereastră, ca și cum ne uitam la un film.Oftcn cu toate acestea, ele nu sunt pur și simplu acolo, acestea Clements vizuale

a imaginii, atunci când vom începe o dcsign și să încerce să formeze o imagine a obiectului dorit. La începutul procesului de proiectare, imaginea este de obicei incompletă. Deci, WC încearcă în mod repetat să-rc articulatc și să clarifice tema noastră, pentru a adăuga piesele lipsă pentru imaginea noastră imaginat. Sau, pentru a pune în alt fel: am de proiectare. Tate de beton, senzuală calif imaginii noastre interioare ne ajută aici. Ea ne ajută să nu se piardă în ipotezele aride, abstracte teoretice, ea ne ajută să nu se pierde din calitatile concrete ale arhitecturii. Ea ne ajută să nu scadă în dragoste cu calitatea grafică a desenelor noastre și să-l confunde cu o calitate arhitecturală reală.

Page 56: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

Producerea imaginilor interioare este un proces natural comun cveryone.

Aceasta este parte a gândirii. Asociativ, sălbatic, gândirii libere, ordonată și sistematică în imagini, în imagini arhitecturale, spațiale, pline de culoare și senzuale - aceasta este definiția mea preferata de proiectare.

Un mod de a privi lucrurileCurs, scrisă November1988, SCI-ARCSouthern din California Institutul de Arhitectură, Santa Monica

Nucleul dur al frumusetiiCurs, scrisă decembrie 1991, Simpozionul Piran, Slovenia

Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile înseleCurs, scrisă august 1994, Alvar Aalto Simpozionul, "Arhitectura esențiale", Jyvaskyla, Finlanda

Organismul de arhitecturaCurs, scrisă octombrie 1996, Simpozionul "forma urmează nimic", Stockholm

Teachingarchitecture, de învățare arhitecturaScris septembrie 1996, Accademiadi Architettura, Mendrisio, Elveția

Peter Zumthor

194 • 3 Bo RN de la Basel1958 Antrenat ca un tîmplar1963 Kunstgewerbeschule Basel, antrenat ca un cif'signer1966 Pratt Institute, New York, student vizită în arhitectură și design196b Arhitect în Departamentul (sau Conservarea

Monumente, Canton sau Craubilndcu, Elveția1978 Lector, lJniversity sau Zurich, pe survrying și întreținerea townscapes vernaculare1979 practica proprie, Haldenstein, Crauhjjndf'n1988 profesor universitar vizită, SCI-ARC California de Sud

Institutul de Arhitectura, Mos Craciun "\ 10niea1989 profesor universitar vizită, Technischc Univcrsirat, München

Atelier, Graz Scoala de Vara, Austria

Page 57: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

1994 Fellow, Akademie der Kiinste, Berlin1996 Membru onorific, Bund Deutscher Architcktr-n, BDA, Germania1996 - profesor la Accademia di architeuura, LJniVf ~ rsita della Svizzera Italiana, Mendrisio1999 Kenzo Tange visiting profesor de Arhitectură, Absolvent

Scoala de Design, Universitatea Harvard

Peter ZumthorGândire Arhitectură

Traducere: Maureen Oberli-Turner asistență Editorial: Catherine Schelbert Design: Lars Mullerdupă un concept de Hannele GronlundTipografie: Atelier Lars MullerTipuri de caractere: Berthold Bodoni și Berthold Akzidenz GroteskFotografii: Helene Binet Photolithos: Ast & Jakob AG, Köniz de imprimare: Konkordia Druck GmbH, BuhlObligatorii: Buchbinderei Spinner, OttersweierDe hârtie: Z-Opak W, 100 g/m2Aceasta carte este, de asemenea, disponibil într-o ediție în limba germană (ISBN 3-7643-6100-X). De aceeași editură:Peter Zumthor Works. Clădiri și Proiecte 1979-1997 (ISBN 3-7643-6099-2), Peter Zumthor Hauser. 1979-1997 (ISBN 3-7643-6098-4).

Un record Catalog CIP pentru această carte este disponibil de la Biblioteca Congresului, Washington DC, Statele Unite ale Americii.

Deutsche Bibliothek Catalogarea-în-Publicarea de date

Zumthor, Peter:Gândindu-mă arhitectura Peter Zumthor. [Transl:. Maureen Oberli-Turner. Fotografii di:. Helene Binet]. - Basel, Boston, Berlin: Birkhauser, 1999Dt. Ausg. u.d.T.: Zumthor, Peter: Architektur DenkenISBN 3-7643-6101-8 (Basel ...) ISBN 0-8176-6101-8 (Boston)

Acest lucru este supus drepturilor de autor. Toate drepturile sunt rezervate, indiferent dacă integral sau o parte a materialului este în cauză, în special drepturile de traducere, reeditare, re-utilizarea de ilustrații, recitarea, difuzarea, reproducerea pe microfilme sau în alte moduri, precum și depozitarea în bănci de date.Pentru orice tip de utilizare, permisiunea proprietarului drepturilor de autor trebuie să fie obținute.

Ediție Licenta cu permisiunea fel de Lars Muller Publishers, POBox 912, CH-5401 BadenC '1998 Peter Zumthor și Muller Lars Editorii

Page 58: Thinking Architecture - Carte Tradusa Ro

g pentru licența ediție 1999 Birkhauser - Editorii de Arhitectură, POBox 133, CH-4010 Basel, Elveția

Imprimat pe hârtie fără acid produsă din celuloză lipsită de clor. TCFa:Tipărit în Germania

ISBN 3-7643-6101-8ISBN 0-8176-6101-8

987654321


Top Related