nnnnnn 584

www.cimec.ro

S U M A R Pag.

Mircea Avram Florian Potr Ilie Rusa 1 N. M unte a nu)

I. Zavadski

Minai Raica

DECADA CULTURH

OBIECTIVELE DE SEAM ALE NOM S T A G I U N I SPRE UN VALOROS REPERTORIU DE ACTUAUTATE . CE MAI E DE FCUT? (In problema strngerli legaturilor dintre teatre i public) TEATRUL MOSSOVIET" SI COMUNIUNEA PUBLICULUI CU SCENA . NOTE DESPRE TEATRUL DIN R. P. BULGARIA

C. Paraschivesca ACTUALITATEA PRIN EVOCARE . Margareta Barbuta PIESA CONTEMPORANA N IMAGINEA SCENICA

13 18

22 29

C R O N I C A

Semneaz : Mircea Alexandrescu, Margareta Barbuta, Minai Crisan, Silviu Gal, Angela loan, Mira Iosif, Al. Popovlci, Florian Potr, M. Radnev, Emit Riman, Ilie Rusa 36

D I S C U T I !

HorlaDeleanu ISTORIA TEATRULUl I FORMAREA CADRELOR ACTORICETI 70

IAT UNDE E PIESA

Pop Slmion OBUZELE

TEATRUL DE AMATORI

Liana Maxy NOI PAI NAINTE

TEATRUL DE PAPUI

1 N S E M N RI

MER I D I ANE

77

80

Marcel Breslau nca un domeniu n vfidit progres ; AL P. Mitologia la ppui ; Ecourile unei cltorii . 82

M. AL Schimb da experienf ; AL P. Sala contem-poran ,- nalta miestrie a artitilor chinezi ; M. I. Un program de sala remarcabil; Camil Pelrescu indit I . . 8 7

Problme actuate ale teatrului n R. D. Germana ; Be long Festivalul Eliberrii din R. P. D. Coreean. . 0

CRTI REVISTE

M. Plorea nc o pagina pentru istoria teatrului rom-nesc ; N. Lbuc Federico Garcia Lorca Patru piese de teatru 93 www.cimec.ro

PX0584

aaaaaaii REVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAMINTULUI I CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

Septembrie

9 1959

(Anul IV)

Mircea Avrdtn

OBIECTIVELE DE SEAM ALE NON STAGIUNI

Stagiunea 1959-1960 a fost virtual deschis n zilele festive ale Decadei Cul-turii, ale aniversrii celor 15 ani de la Eliberare. Demonstraia artistica din acele zile prt ioide i prilejuiete, astzi, n pragul unei noi perioade de munc, o anahz temeinic, exigent, a nivelului artistic atins de teatrele noastre, a activitatii depuse n ipregtiirea spectacolelor. Ea cheam ila eforturi noi, menite s duca la depirea stadiului actual al artei noastre teatrale, ea i al literaturii dramatice originale care o inspira; ea ne afer eteva premise limpezi pentru stabilirea noilor ndatoriri si obiective de atins n stagiunea care se anun. Astfel, dincolo de succesele Decadei, consemnate in presa la momentele respective (maturitatea artistica n folosirea metodei realist^socialiste, deci o mai puternic for educativa, o mai adnc ancorare in actualitate, spirit pairtinic neovitor in tratarea i soluionarea conflictului dramatic, in imterpretarea personajelor i transmiterea mesajului socialist), putem face unele constatari cu valoare generalizatoare privind textels dramatice respective, valo-rificarea lor scenica i msura eficienei lor mobilizatoare, socialist-educative, n masa spectatorilor.

Vara amului 1959 a adus o recolta dramatic demn de luat n seam: s-au relevt astfel, ultima ipies a lui Horia Lovinescu, Surorile Boga, lucrarea dramatic a Luciei Demetrius, Vlaicu i feciorii lui, scrierile lui Paul Everac, precum i o seam de icreaii ale unor dramaturgi debutanti, ca : C. Teodoru, Dorel Dorian, Mariana Prvulescu, Aurei Storin i muli alii. Meritul de seam ail acestor lucrri este ataarea lor deschis, nemijlocit, de realitile i oamenii zilelor noastre, strdu-ina de a 'reflecta fora transformatoare a revoluiei socialiste n viaa social i contiina oamenilor, spiritai lor nnoitor, partinic. Aceste ultime piese vorbesc despre varietatea problemelor sociale, despre diversitatea tipurMor omeneti i a proceselor sociale i morale pe care le nfieaz actualitatea noastr, eie sublini-az sensurile majore aie idealului socialist oare mbagesc viaa din jurul nostru. Aceste demente pozitive, valoroase, coninute n noile lucrri dramatice, ca i maturitatea lor artistica, au stat n atenia multor cronici dramatice. Totui, n totali-tatea lor, aceste noi lucrri mai snt nc datoare oglindirii pregnante a noului revoluionar din realitatea noastr. Cele mai multe din aceste piese se arata ncer-cri de evocare drama tic a unor momente i eroi care in desigur de actualitatea noastr n sens absolut, dar practic numai prin intermediul retrospectivei istorice. Problemele arztoare ale consfcruirii socialismului, eroii acestei btlii, caracterele care contribuie la prefigurarea etapei desvririi constructiei socialiste apar nc in mod rzile, au deloc, in aceste piese. Ramine, de aceea, ca prim obiectiv al viitoa-relor creatii dramatice, presentava mai decisa i mai mplinit a realittilor noastre imediate i a perspectivelor pe care eie le deschid. Pe de alta parte, ultimele piese ncearc o' caracterizare mai completa i mai complex a eroului pozitiv, o prezen-

INSTITUTULia D I

pyjt 2!*yi , '141.

TBJ

www.cimec.ro

tare ofensiv a poziiei lui n Telatile sociale. Totui, chiar n aceste 'lucrri aflm nc unele nendestulri artistice n desvrirea eroului pozitiv. Lipsete din unele piese forfa de nrurire neeesar a comunistului, pentru a determina cu claritate transformarea contiinei personajelor care vin n contact eu el. Adevrul cu privire la evenimentele care au premers i au constituit esenta actului de l>a 23 August nu se relect ntotdeauna n lumina just ia iperspectivei istoriee i a raportului de fore social-istorice. Dup cum puterea de determinare a factorului social-revoluiomar asu-pra destinului individuai e uneori doar declarat, slab realizat artisticete, la fel cum un anume paralelism social-etic se substituie uneori, n compoziia dramatic, viziunii dialeetice de ntreptrundere a factorilor sociali cu cei din planul conti-inei individuale.

Aceste deficiente s-ar cuveni s ndrepte pe dramaturgi spe o preoeupare mai staruitoare n aprofundarea temelor dramatice ataeate, n lumina ideologiei noastre marxist-leniniste; spre strduinta unei continue desvriri a mijloacelor artistice, pentru ca mesajul respectivelor piese s se transmit cu putere emotional i cu rod-nicie n rndul spectatorilor. Eie invita la o sporire efectiv a exigentei n munca teatrelor cu autorii. E un fapt nendoios c eficienta acestei munci se oglindete, in ultima instan, n desvrirea expresiei artistice, fr de care nu se poate cu ade\rat pune n valoare o tema just. Conducente teatrelor rspund de acest lucru, dup cum n parte rspunztoare n reslizarea pieselor originale este i seefia de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor. Activitatea ei trebuie s nceapa a se manifesta mai viu, mai dinamic, s se fac simit, s se lege an mod organizat i temei-nic eu cea a Direciei Teatrelor din Ministerul Invmntului i Culturii, aceasta, la rndul ei, trebuind s arate mai inulta operativitate, solicitudine i iniiativ n munca eu autorii.

i critica dramatic, n ultima vreme mai vie, mai prompt, mai integrata in miearea teatrai, trebuie de bun seam s se simt i mai ndatorat pentru cali-taiea pieseior apruts.

*

Exigena sporit fata de piesele care

autentica trire, lipsite de profunzime, de veridicitate, adeseori de cunoaterea ele-mentelor tehnicii vorbirii; am ntlnit distribuai defectuos alctuite i neutile spec-tacolului. Ct privete scenografia, am avut prilejul s vedem persistnd pe alocuri cadre scenice fastuoase, dar gratuite din punct de vedere al valorii mesajului i cliiar al piesei. Asemenea nempliniri artistice priveaz publicul de emoia estetica pe care o pretinde i o ateapt de la un spectacol. Eie oblig factorii rspunztori din teatre, la o sporire a ateniei i exigenei lor fa de problemele calitii artistice a muncii celor construiesc spectacolele. Problema miestriei a devenit o chestiune de prim ordin n viaa noastr tcatral, ea trebuie i poate, nc n aceast stagiune, s fie ca atare privit i s-i (dobndeasc o dezlegare fericit.

***

Cerina sporidi coeficientului de art n spectacol se leag cu sarcina ridicrii nivelukii ideologie i profesional n teatre, cu necesitatea vital a ntririi legturii cu masele muncitoare, cu viaa clocotitoare din jurul nostru. Legatura nemijlocit cu publicul, cu masele de constructor} ai socialismului (prn orgamzarea riguroas a deplasrilor, prin vizite n ntreprinderi, consftuiri cu publicul i siprijinirea intensa a echipelor artistice de amatori), este de asemenea o sarcin de prima importants a teatrelor. Ea e menit s duca la creterea valoric a activitii creatoare din teatre.

Desigur c sarcinile puse teatrelor n pnagul noii stagiuni nu vor putea s-i gseasc rspuns i mplinire, dect pornind de la o just actuire i grab-nic definitivare a repertoriului. E un fapt mbucurtor c n aceast stagiune pro-graimarea repertoriului s-a fcut mai sustinut pe coordonatele dramaturgiei originale i, n general, ale problemelor de actualitate, fr a se pierde din vedere valorile teatrului sovietic, aie dramaturgiei noastre clasice i ale celei universale, ale fon-dului dramaturgie din democraiile populare. Conducente din teatre trebuie s manifeste ns o exigen permanent n fata respectrii repertoriului, a ndeplinirii lui n condiiile unei producii ritmice, fr goluri i perioade de asalt. Montrile pest^ plan", n general binevenite, s nu acopere lipsa de realizare a planului iniial propus i acceptt, caci respectarea repertoriului este primul indichi al discipline! n munca creatoare a unui teatru i de ea depind realizrile artistice. Respectarea repertoriului se reclama eu att mai mult, eu ct n stagiunea treeut unele teatre n-au dovedit nelegere pentru aceast datorie elementara.

Pentru ca teatrele s-i poat realiza efectiv toate sarcinile de plan, conduce-rilor respective le revine deci obligaia unei pregtiri temeinice a stagiunii, att din punct de vedere organizatoric, ct i artistic. Sporind exigena fa de calitatea spectacolelor, mrind sfera de cuprindere a teatrului n rndul spectatorilor, eie trebuie s asigure colectivelor artistice o ntrebuinfare judicioas, n concordan eu nevoile imediate i de perspective aie teatrului. Intrirea disciplinei n teatru, cre-terea spiritului de rspundere urmeaz de la sine s fie un factor precumpnitor n succesele pe care le pregtim i le scontm.

Pentru ntrirea legturii cu masele de speetatori, teatrele trebuie s vin n ntmpinaraa acestora, prin mijloaee variate i complexe. Popularizarea teatrului n regiunile respective, punerea sa n valoare. trebuie sa se desfoare cu o atentie deosebit, cu grij fata de nevoile i cericele publicuui. aceasta ducnd la mrirea numrului de sipectacole i speetatori. Problema distribuirli ehibzuite a fortelor acto-riceti, utile fn asigurarea nivelului artistic, trebuie, de asemenea, s preocupe, n cea mai mare msur, conducerea teatrelor, n aa fel nct s nu rmn forte artistice neutilizate, energii creatoare risipite.

Cu chibzuint i spirit gospodresc socialist trebuie mnuite fondurile puse la dispoziie de ctre statu nostru democrat-popular, sporirea veniturilor proprii nscri-indu-se ca o obligate de seam. Economiile, lupta pentru economii, iat un alt aspect important, ilustrativ pentru buna gospodrire a unui teatru.

Stimulatoare pentru activitatea i .preocuprile tuturor lucrtorilor din reteaua teatrale se anunt n noua stagiune cteva evenimente artistice de seam, dintre care concursul tincrilor actori l socotim de o nsemntate deosebit. De asemenea, tur-neul ansamblului Mossoviet" va nsemna, desigur, pentru oamenii nostri de teatru, un nou prilej de nvtminte, de largire a orizonturilor artistice. In acest climat creator, bogat n evenimente, n sarcini i ateptri, micarea teatral i va dovedi desigur prezenta vie, efectiv i statornic, n viata constructoare a rii, i va

3 www.cimec.ro

mplini m-siunea ei de mbogire i ntrire a contiintei ceteneti-socialiste a oamenilor muncii.

Noua perioad de munc, care ne st n fata, se caracterizeaz prin creterea avntului ipoporului nostru muncitor n btlia pentru grbirea desvririi construc-iei socialiste, n lupta pentru traducerea n viat a mreelor obiective puse, n aceast perspective, de partid.

Zilele istorioe aie toamnei anului 1959 au a dus lumii ntregi vestea triuimfului spiritului omenesc, socialist, lasupra ntregului cosmos, nscrilndu-se n paginile isto-riei omenirii ca un minunat poem de cntare a omului liber i a uriaei sale ore cre-atoare. Este o nobil i imperioas sarcin a artei s se arate demn de mretia epocii n care trim. de fora intelectual i moral a uritorilor ei. Teatrul nostru irebuie s concorde n elan creator i n realizri cu cele laie ntregului popor muncitor, cu cele ale ntregului lagr socialist, n fruntea cruia se al Uniunea Sovietica, ntptuitoarea marilor i milenarelor visuri aie omenirii.

www.cimec.ro

Florian Potr

SPRE UN VALOROS REPERTORIU DE ACTUALITATE

Ce este repertoriul unui teatru, dac nu adunata ntr-un mnunchi de titluri i nume de autori toat bogia de idei i sentimente, de linii i culori, de fee omeneti, de exemple bune i rel, ce se \or perinda pe scena n cursul sta-gjunii ? Oamenid eroii dramatici care vor popula teatrul eu gindurile i dezba-terile lor, eu pasiunile, eu virtuale i erorile lor, eu elorturile lor de a se depi, de a-i nva pe cei ce privesc s gndeasc mai limpede, s santa mai curt, s munceasc i s triasc mai birje i mai folositor obtei iat ce este un repertoriu. Repertoriul e o ntreag lume ce viziteaz scena teatrului pentru a sta de vorb cu lumea care umple stalurile i balcoanele. E vorba ns de o lume anumit, care va sta de vorb despre anumite lucruri, de pe anumite poziii, eu lumea adunata u sala, la rrridul ei o lume anumit, lumea care construiete socialismul. De aceea, nu ne poate ramine indiferent ce joac un teatru sau aitili, ne intereseaza profund autorii i piesele crora le facem cinstea s le alegem.

Stagiune dup stagiune, teatrele se strduiesc s-i amelioreze selecia lucrrilor dramatice, innd seam de ce au jucat i de ce vor juca n perspective. Publicul indiferent dac e din Reia sau Brlad, din Satu Mare sau Bucureti trebuie s dobndeasc, i prin teatru. o imagine complex i veridica asupra vieii i, mai ales, s se educe multilateral. In scopul acesta, conditia de baz a repertoriului teatrelor e actualitatea, capacitatea de a strni, la cel mai nalt nivel, interesul i vibrala spectatorului de azi, constructor al socialismului. Nu e locul s reeditm aici o discuie mai veche asupra acceptiilor de acordat termenului de actualitate, pe care unii critici de teatru l vd ntinzndu-se elastic i cu aceeai putere de rezisten, de la Hamletul lui Shakespeare i Avarul lui Molire pina la Secunda 58 a lui Dorian, sau Ferestrele deschise ale lui Everac. inem ns s subliniem c actualitatea unui repertoriu se bazeaz in primul rind pe piesa originala a autorului i.ileior noastre. E ct se -poate de clar c piesele care rspund cu absolut precadere exigenelor i preferinelor publicului nostru snt cele contemporane, originale, scrise de pe poziiile i n spiritul actualittii noastre

Sub raportul acesta al sporului de actualitate, prin piese originale, repertoriul stagiunii actuale a fcut unele progrese. Fenomenul caracteristic nu rezid aa cum s-ar putea crede doar n numrul ridicat de piese noi (net superior celui de la nceputul stagiunii trecute). Caracteristica repertoriului pe 1959/60 e data deopotriv de numr i de valoare. Ajunge s parcurgam lista pieselor care au deschis stagiunea festiva la 23 August. In Capitala, cele apte teatre au montt opt piese noi, de autori diferiti (Municipalul dou). Am nregistrat, cu acest prilej. evoluia unor scriitori dramatici, ca Horia I.ovinescu (SurorUe Boga National) sau Lucia Demetrius (Vlaicu si feciorii lui), prin lucrati ce constituie progrese vdite pentru arta lor; am reinut putina de diversificare a lui Paul Everac (Descoperirea); dar, mai cu osebire, ne-a bucurat aparitia unor condeie noi pe trmul att de anevoios al dramaturgiei, ca Mariana Prvulescu (Ediie spedala Tineretului) , Mircea Mohor (Din noapte spre zori Armatei) i, n primul rnd, Dorel Dorian (Dac vei fi Intrebat Municipal).

La rndul lor, Teatrul de Stat din Timioara i Teatrul Maghiar 'de Stat dm Timioara ca rezultat al unei irodnice colaborri cu autorii au consacrt dou debuturi promittoare : Radu Theodoru (Nedeia inimilor) i respectiv Karoly Sndor (Musafirul picat din cer). Dac la acestea adugm premierele cu Explozie ntirziat de Paul Everac, de la Ploeti, Arad i Baia Mare, ne putem da seam de varietatea tematica i de stiluri ce a caracterizat nceputul actualei stagiuni, care a nsemnat : 38 de premiere originale, dintre care 11 noi; 13 autori contemporani, dintre care 5 debutanti.

Dar interesul i preocuparea teatrelor fata de dramaturgia originala nu s-au oprit 'doar la deschiderea stagiunii. Majoritatea instituiilor noastre teatrale au de/nonstrat o ludabil continuitate in aciunea de promovare a piesei noi de actualitate. In listele de piese nu mai ntlnim, ca in trecut, obsesivele Iocuri rezervate" pieselor romneti, caci aproape toate conducente i consiliile artistice au

5 www.cimec.ro

mditt cu mai multa seriozitate i au aies de pe acum titlurile i autorii. Iar acolo unde mai apar locuri rezervate", eie snt urmate de explicaii plauzibile i mbucu-rtoare: teatrele au luat contact eu autorii, colaboreaz cu ei, le cer aitare sau cutare pies scris, propun elaborarea altor noi. Sub aspectul acesta, gsim ca deosebit de interesant actiunea Teatrului Municipal. iRepertoriul lui i propune sa realizeze apte premiere originale : Vlaicu si feciorii lui, Dac vei fi ntrebat, Secunda 58, Explozie ntirziat, la care se vor aduga roadele colaborrii n curs eu Mihai Beniuc (Intoarcerea), Titus Popovici (Passacaglia) i o pies de Eugen Barbu, al crei titlu nu a fost nc fixt. Un interes similar 1-am remarcat i n alctuirea repertoriuiui a Teatrul Armatei, la Botoani, la Teatrul Maghiar Cluj etc., fr a uita teatrul din Timioara, care a i angajat o colaborare noua eu Radu Theodoru pentru o nou ipies, despre studenti de data aceasta.

Freamtul creator i proaspt, care >a dtermint alegerea pdeselor romneti, a^ avut efecte bune i n celelalte compartimente ale repertoriuiui, actualitatea pstrndu-se mereu drept criteriu de baz. Astfel, o alegere judicioas s-a vdit n privina dramaturgiei sovietice. Apar numeroase titluri noi, ca Nila toboara de A. Salnski (Tineretului, Brlad), lri de necuprins de N. Virta (Petroani, Sibiu), Ivan Rbnkov de V. Gusev (Sf. Gheorghe), Pline i trandafiri de Salnski (T. Municipal), In numele revoluiei de A. atrov (Teatrul Armatei), Cale lunga de Arbuzov (Oraul Stalin, Brila etc.), fr s se neglijeze lucrri consfinite scenic i la noi, ca Un om obinuit de L. Leonov (Arad), O chestiune personale de A. Stein (Botoani), care vin s se ad auge la zestrea fondului de aur", asimilat n stagiunile precedente (Tragedia optimist, Uraganul, Baia etc.).

Tot actualitatea de problematica i mesaj a condus i la alegerea unor piese occidentale contemporane, dintre care amintim Nud eu vioar de Noel Coward (Teatrul National, Buaureti), Diamantele negre de Frank Hardy (Petroami), Moartea unui comis-voiajor de A. Miller (Iai, Sibiu, Timioara, Cluj-Maghiar) etc. Mai puin mprosptat cu traduceri noi e sectorul dramaturgiei din tarile de dmocratie popular : n afar de un apel ceva mai sustinut la Brecht (Sfinta Ioana de la abatoare, Mutter Courage Oraul Stalin ; Puntila Iai, Cluj, Baia Mare i Oradea), doar o timida ncercare cu Din prea multa aragoste a dramaturgului bulgar K. acev (Tineretului) i drama chinez Fata cu prul crunt. Aceast lips de diversitate i mprosptare ni se pare exagerat, chiar i fata de lista de reco-mandri a Direciei Teatrelor.

De asemenea, fantezie puin s-a vdit si n alegerea .pieselor clasice : din 33 de titluri, doar 3, n afara celor de mult i larg montate la noi. Teatrele vor juca Hamlet (Cluj, Iai), Nevestele vesele (Constanta. Turda) sau A I2-a noapte (Iai). Lista de recomandri sugereaz Tartuffe i Preioasele ridicole, dar consiliile artistice se opresc la Avarul (Oradea). Nu e ru c se va juca Fntna turmelor (Petroani, Brlad), dar am dori s se joace i ranca din Getaffe. De nott, totala absenta a clasicilor antichitii. Teatrele s-au oprit de ce ? la sfioasele ncercri din stagiunea trecut. In asemenea conditii, se ntelege c nu avem dect cuvinte de ncurajare la adresa putinilor ndrzneti" : Moartea lui Tarelkin de Suhovo-Koblin (Turda), Vduva istea de Goldoni i Richard al III-lea (Armatei).

Exemplele bune, de repertoriu echilibrat, predomina. Un repertoriu judicios alctuit tinnd seam i de tineretea colectivului credem a fi cel de la Botoani. Cuprinde trei piese originale, Ediie spedala, Vlaicu si feciorii lui i Ziaritii ; un clasic romn, Caragiale, cu 0 noapte furtunoas i Conu Leonida ; dou piese sovietice, 0 chestiune personale i In cutarea bucuriei, un clasic universal, Visul unei nopi de vara, i o dramatizare, pentru tineret. Print i ceretor dup Twain. De asemenea, util i varit e repertoriul fixt la Arad : Explozie ntirziat, Slbaticii (pentru gradina). Marea aventura a lui Tom Sawyer (pentru timeret). Un om obinuit, Pygmalion, Ferestre deschise, Jurnalul Annei Frank. Ar mai putea fi citate, ca pozitive, dar cu unele rezerve, i repertoriile teatrelor din Tg. Mure, Brila, Ploeti, Timioara, Satu Mare . a.

Teatrele Nationale din Iai, Cluj i Craiova aduc o contribue pretioas la rotunjirea repertoriuiui de ansamblu. Clujul, de pild, va monta Mascarada ; Craiova, Doi tineri din Verona; Iaul, Pescruul.

Totui, alturi de preponderenta justei orientri, se mai gsesc i unele deficiente. De ipild, la teatrul din Reita. Iat-i repertoriul : Ediie spedala, Bdranii, Fata fr zestre, Via nou, Escu... La telefon Taimirul. Pentru exactitate, mai snt iat o exceptie dou locuri rezervate", care se vor completa" cu o pies sovietica i una originala.

6 www.cimec.ro

In afar de Edifie spedala (inchinata zilei de 23 August), repertoriul reiean nu cuprinde nici o pies din actualitatea noastr, a societii care construiete socialismul. Numai cu Bdranii, cu Fata far zestre sau chiar cu Via nou nu credem c metalurgitii reieni i pot face o educaie cetteneasc i estetica potrivit cu stadiul lor avansat de contiin social.

De pcatul acesta nu s-a fcut vinovat doar teatrul din Reita. i Teatrul German din Timioara a rmas dator actualitii. Pe o poziie similare se afl i teatrul unui alt centru, tot industrial, Oraul Stalin, ca i al celui minier, Petroani. Ne ntrebm, pentru cine a scris Paul Everac Ferestre deschise, cu oameni i fapte din Hunedoara, dac nu mai ales pentru teatrul din Petroani (singurul din regiunea Hunedoara) ? Dar teatrul din Petroani nu pune n scena, eel puin n stagiunea actual, Ferestre deschise.

In sfrit, o ultima observaie, care vizeaz, de data aceasta, mai mult aspectul de coordonare, de viziune de ansamblu a repertoriului pe tara. Se tie c avem teatre multe, nu exista regiune fr o asemenea institue, iar unele regiuni au chiar mai muite pe teritoriul lor (de pild, Timioara 5, Cluj 3, Stalin 3, R.A.M. 2 etc.). Se mai tie c teatrele, toate, lntreprind turnee de amploare i, mai ales, turnee n orasele vecine, vizite reciiproce, schimburi de experien. Nu e firesc. de aceea, s se apreoieze repertoriul i pe regiuni sau pe grupuri de regiuni tnvecinate ?

Ne-arn putea ntreba, de exerraplu, de ce Ediie spedala e programmata i la Botoani i la Brlad, de ce Secunda 58 se pune n scena i la Cluj i la Oradea ; de ce Clujul reia Oaspei nepoftii, care e n repertoriul teatrului din Turda ? In schimb, i Turda i Oradea aleg Insir-te margarite, dup cum att Clujul, ct i Turda propun ntr-un glas Omul care aduce ploaie. Dintre teatrele maghiare, i cel din Cluj, i sectia din Oradea vor s joace Domnul Puntila si sluga sa Matti, iar cele din Tg. Mure i Sf. Gheorghe (n aceeai regiune) Partea leului.

Se nelege de la sine, n-avem nimic mpotriva emulaiei, fie ea chiar pe acelai text. Dar, ne ngduim a ne exprima nedumerirea asupra utilitii artistice, economice, organizatorice de a se monta aceleai spectacole n orae apropiate, care se pot vizita reciproc foarte uor. Repetarea acelorai titluri mpiedic diver-sitatea, limiteaz orizontul tematic. Nu e oare mai oportun i mai folositor ca teatrele din centre au regiuni vecine s organizeze turnee, deplasri sau chiar stagiuni cu repertorii diferite ('cum au fcut, la sute de kilometri, Clujul i Iaul) ? Credem c da.

Tot aici inem s remarcm grija unor teatre de a monta spectacole pc-ntru tineret (Botoani, Cluj. Arad i, fireste, Tineretului), desi se neglijeaz nc complet programrile pieselor pentru copii.

Dup cum un actor nu poate fi apreciat definitiv numai dup un singur rol, tot aa nici un teatru nu poate fi judecat dup repertoriul unei singure stagiuni. Trebuie s inem cont de configuraia generala i progresiv, de acumularea treptat a zestrei de piese, care, la toate teatrele noastre, ncepe s prind consistent. Instituiile teatrale vor trebui s acorde o atenie tot mai mare repertoriului permanent : aceasta, att n ce privete piesele jucate n trecut, ct i cele preconizabile pentru urmtoarele 23 stagiuni. i nu numai piesele clasice, ci, mai ales, lucrrile originale noi. De aceea. un contact ct m'ai strns cu autorii dramatici, inclusiv cei locali, poate fi deosebit de util. Se pot stabili problme i teme, se pot propune idei i soluii dramaturgice ; nu putem deloc considera problema dramaturgiei originale ncheiat cu piesele aprute la nceputul stagiunii. Este necesar o munc intensa de colaborare a teatrelor cu autorii, pentru mbogirea repertoriului originai, ndeosebi cu o tematica izvort din problematica profund a construirii socialismului, a clasei muncitoare, a furirii omului nou.

Raportat la activitatea de pn acum a colectivelor teatrale, repertoriul actualei stagiuni se distinge prin promovarea mai susinut a dramaturgiei originale i, ca atare, se poate afirma ca sarcina de baz e n plin procs de mplinire.

Repertoriul stagiunii care s-a deschis toamna aceasta se distinge, mai mult ca oricnd, prin actualitate i valoare.

Desigur, nu e vorba nc de atingerea unui nivel maxim (piese se vor serie mereu i tot mai bune). ci de canalizarea eforturilor creatoare ale autorilor i oame-nilor de teatru spre stabiMrea unui repertoriu care s rspund menirii social-educative a artei dramatice. Este necesar, de asemenea, ca (repertoriul alctuit acum s-i capete valorificarea scenica maxima, pentru ca eficien{a sa educativa s fie cu adevrat eal.

7 www.cimec.ro

Hie Rusu i N. Munteanu

CE MAI E DE FCUT? N PROBLEMA STRNGER!! LEGTURILOR DINTRE TEATRE SI PUBLIC

In anii de dup Eliberare, portile teatrelor au fost larg deschise maselor de muncitori i trani, inui nainte vreme dparte de binefacerile culturii. Oameni ai cror pai n-au rsunat dect arareori n fata acestor porti au pit cu ndrzneal dincolo de eie, formnd noul public, care a crescut an de an, dovedindu-se a fi un public proaspt, cu mari rezerve de sensibilitate i ntelegere, un public entuziast i receptiv, aa cum 1-au vist (dar nu 1-au avut) generaii ntregi de actori. Specta-colele de o nalt tinut artistica au contribuit n cea mai mare msur la creterea contiinei cetteneti, socialiste, i la educarea gustului estetic al acestui nou public, devenit, de la o stagiune la alta, mai bine orientt i mai exigent fata de realizrile artistice.

Educala estetica a maselor se prezint ca o problema complex i de o mare nsemntate. Procesul educrii gustului pentru teatru al spectatorilor ncepe de la primul imbold de a se apropia de teatru, merge paralel eu rgirea orizonturilor culturale ale acestui nou spectator, cu creterea sa ideologica, 'i nu ia sfrit niciodat.

Un cuvnt hotrtor n aceast opera de educare a noilor spedatoli l au nsei teatrele. Eie trebuie s ias n ntmpinarea spectatorilor, s le trezeasc interesul pentru spectacolele lor, sa le ndrumeze neobosit paii pe drumurile artei dramatice. Pentru aceasta. ntre teatre i spectatori trebuie s se stabileasc -legturi vii, puter-nice. permanente. Prezente statornic n mijlocul oamenilor muncii, teatrele noastre au datoria s le fac cunoscute realizrile lor, s cear prerea acelor spectatori care au ctigat maturitate artistica i ideologica, s in seama de propunerile i sugestiile ce li se fac. In acest fel, teatrele vor iputea realiza mai uor opera de educare multipla i temeinic a oamenilor muncii, n slujba crora se afl.

Pentru a larg rndurile publicului cu noi contingente de spectatori, recrutt dintre muncitori i rani, ipentru a le mari eapacitatea de ntelegere a valorilor artistice, s-au initit n aceti ani numeroase i rodnice aciuni. Consftuirile ntre teatre i organizaiiile obteti din ntreprinderi, initiate n urm cu cteva luni de Scnteia" i Teatrul", de pild, au scos la iveal noi i multiple forme pentru strngerea legturilor dintre teatre i oamenii muncii.

S-au preconizat atunci : mbuntirea i mprosptarea repertoriului, ct mai multe consftuiri ntre teatre i responsabilii culturali, n vederea igsirii mijloacelor celor mai eficiente n munoa lor comun de atragere i educare a spectatorilor, ct mai multe spectacole cu discuii, deplasri ale colectivelor teatrale n ntreprinderi i la sate, folosirea celor mai variate mijloace de a face cunoscute spectatorilor reali-zrile dramatice (crearea unor colturi culturale" n ntreprinderi, care s prezinte nouttile vieii teatrale ; organizarea in 03drul cluburilor a unor ore teatrale", n care cte un actor, dramaturg sau critic de teatru s fac expuneri urmate de discuii ; ntrebri i rspunsuri asupra pieselor ; confectionarea unor panouri care s prezinte ntr-un chip viu, colort, atrgtor, repertoriile teatrelor ; confecionare.i de fotogazete i fotomontaje cu aspecte din diverse spectacole ; initierea sau ur.de e cazul mbunttirea rubricilor ide teatru ale gazetelor de uzin ; organizarea de recitaluri cu fragmente din piesele stagiunii etc.) ; mbunttirea muncii respon-sabililor culturali care, departe de a mai fi simpli difuzori de bilete", trebuie sa contribuie efectiv la formarea i dezvoltarea gustului pentru teatru la un numr cit mai mare de oameni ai imuncii etc.

Astzl, in pragul unei noi stagiuni, considerm util s aruncm o scurt privire asupra activJtii pe care au nscris-o teatrele i activitii culturali pe lima nfptuirii acestui program, pentru a deslui perspectivele, pe aceast stagiune, ale legturii teatrelor cu masele de spectatori i pentru a nviora i a face i mai eficace schimbul dintre tcatie i public.

In urma consftuirilor amintite, in ultima parte a stagiunii trecute, unele teatre au dat viat ctorva din msurile propuse cu acele prilejuri. Se cuvine s subliniem,

8 www.cimec.ro

de pild, strdania Teatrului Arm atei, care, la cteva zile doar dup apa t ia edito-rialului din Senteia". a i prezentat o avanpremier special, pentru activistii culturali, cu spectacolul Unga Poarta Brandenburg.^ Cu acea ocazie, cei invitati la spectacol au fost soHcitati s-i spun prerile i s fac propuneri multe dintre acestea au fost interesante de mbuntire a spectacolului. Foarte curnd dup aceea, din atelierele aceluiai teatru au nceput s ias, ndreptndu-se spre fabrici i uzine, o serie de panouri menite s papularizeze specbacolele teatrului. In preajma nchiderii stagiunii, n luna iunie, cnd alte teatre i-au considrt ncheiat activitatea, un colectiv de actori, n frunte cu artistul poporului George Vraca, a fcut o vizit muncitorilor de la Uzinele Tudor Vladimirescu" i

Secia romn a Teatrului de Stat din Sibiu a ntreprins un lu>ng turneu-premier". prin satele din regiune, cu piesa Poarta de Paul Everac, iar colectivul Teatrului German de Stat din Timioara a prezentat la Lenauheim satul natal al poetului geiman Nikolaus Lenau n fata colectivitilor de acolo, premiera piesei Crngul de catini de Al. Korneiciuk. La Oraul Stalin, Teatrul de Stat din localitate a prezentat, ntr-un cadru festiv, premiera piesei Discipolut diavolului de G. B. Shaw, n sala unui club muncitoresc : Prezentarea premierei de asear in mijlocul muncitorilor ne comunica n ziua urmtoare teatrul este un omagiu adus fruntailor n producie i ntregului colectiv al uzinsi".

In urma consftuirilor de la Scnteia" i Teatrul", cele mai multe teatre i-au mtensificat activitatea in ce privete deplasrile. Se curine a fi citat n primul rnd Teatrul Naional din Bucureti, care, de la 1 ianuarie 1959 i ipn la sfritul stagiunii, a dat aproape 100 de spectacole in afara sediului, in uzine i la sate. Apoi, Teatrul Armatei, ai crui actori snt deseori prezeni n unitile militare din regiune sau pe scenele cminelor culturale de la sate.

In general, ns, planul de deplasri ntocmit de teatrele din Capitala a fost departe de msura pe care o impuneau orele lor artistice. Unele teatre au motivt numrul mie de deplasri cu faptul c repertoriul pe care trebuiau s-1 prezinte la sediu nu permitea scindarea colectivului in 23 distribuii independente, n aa fel nct s poat juca i la sediu i in deplasare. Cum se explic atunci c unele teatre din Provincie, care prezint anual 89 premiere, ntrec de cele mai multe ori numrul de 100 de deplasri-? Este ngduit oare unor teatre din Capitala, ca de pild Teatrul C. Nottara", care are un numr de dou ori mai mare de actori decit un teatru de stat din regiune i care a montt n stagiunea 1958/59 doar 5 sau 6^ premiere, s fac n cursul aproape al unei ntregi stagiuni doar cteva depla-sri (6)? Majoritatea teatrelor din provincie (teatrele de stat din Bacu, Petroani, Sibiu etc.) i alctuiesc distribuiile pieselor n aa fel ca 23 colective s poat juca n acelai timp n locuri diferite. De ce teatrele din Bucureti cu efortul unei mai judicioase repartizri a forelor lor artistice m-ar putea face acelai lucru ?

Ne vine greu s bnuim cum ar iputea motiva Teatrul Tineretului cu 11 deplasri, pe o perioad de 6 luni, Teatrul ,,C. Nottara" cu 6 i Teatrul Municipal cu 13, slaba lor preocupare n ceea ce privete deplasrile. Pentru aceeai perioad, in care Teatrul Tineretului i Teatrul C. Nottara" au efectuat 11 i * respectiv 4 deplasri, 8 teatre din provincie au depit numrul de 100 (Teatrul de Stat din Oraul Stalin, 115; Teatrul de Stat din Petroani, 144; Teatrul de Stat din Sibiu [seciile romn i germana] 211 ; Teatrul Secuiesc de Stat din Sf. Gheorghe, 109 ; Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, 104 ; Teatrul Maghiar de Stat din Satu Mare, 127 ; Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Mure. 103 ; Teatrul de Stat din Arad, 110).

Una din problemele de seam legate de deplasri este aceea a repertoriului cu care se deplaseaz teatrul. Este inutil s insistm asupra necesitii de a prezenta eu prilejul ieirilor n afara sediului, pe ct e cu putin, piese legate de problemele de seam ale regiunii i comunelor vizitate. Ca o cerin fireasc apare, de aceea. n primul rnd, prezentarea dramaturgiei noastre contemporane.

Foarte judicios ni se pare modul n care i-a alc'tuit repertoriul Teatrul de Stat din Oraul Stalin, n deplasrile sale n cea de a doua parte a stagiunii trecute. Trei din cele patru piese prezentate eu acel prilej aparineau repertoriului romnesc contemporan (Trei generata, Mielul turbai i Partea leutui). Cele mai multe teatre asemenea Teatrului din Oraul Stalin au neles s nscrie n repertoriul pentru deplasri piese care aduc rspunsuri la problemele pe care i le pun oamenii din localitile unde se daplaseaz.

Spectacole alctuite din piese ntr-un act, vorbind despre transformarea socialista a agriculturii, ca Indoiata de Ernest Maftei, Tirgul inimilor i Rfuiala de Tiberiu Vornic. au fost i snt prezentate, alturi de alte piese, n satele i comunele n care e necesar s fie sprijinit socializarea agriculturii. Alte teatre, ca Teatrul de Stat din Bacu, Teatrul de Stat din Ploeti etc. au alctuit programe de brigad cu tematica inspirata direct din cele mai importante problme ale regiunii.

Unele teatre, nenelegndu-i pe deplin rostul in privina deplasrilor, rezolv aceast problema cu uurin, alctuind programele la voia ntmplrii sau dup critenul succesului de cas, prezentnd n localitile unde se deplaseaz spectacole cu prea puin, sau chiar far nici o legatura cu specificul i necesitatjle de viat

10 www.cimec.ro

i culturale ale acestor localiti. Un exemplu de felul in care n-ar trebui alctuit planul unor deplasri 11 ofer Teatrul de Stat din Baia Mare, care In cadrul deplasrilor pe perioada dintre 21 martie i 5 aprilie 1959 a programat, din 20 de spectacole, doar trei cu ipiese actuale (celelalte au fost cu piesele Domnioara Nastasla i Vinovai fr vin, piese care, desi \aloroase, nu credem c ar fi trebui prezentate n dauna celor actuale).

Problema repertoriului cu care se deplaseaz teatrele capata i un alt aspect. Uneori e drept destul de rar, regretabil c totui se ntmpl conducerile unor ciuburi, case de cultura sau emine culturale, pe scenele crora snt invitate s ioace teatrele, nu solicita, in msura n care s-ar cuveni, spectacole cu piese actuale. In stagiunea trecut, ci\a directori de club au contractt cu diferite teatre numai spectacole cu piese din repertoriul clasic, ntruct pretindeau ei aceste spectacole ,,sint mai cunoscute de public i le este de aceea mai uor s distribute biletele" !

Departe de noi gndul de a minimaliza i cere ndeprtarea pieselor din repertoriul clasic universal din turneele teatrelor. E vorba ns ca aceste piese s nu nlture lucrrile originale, cu teme de actualitate. Faptele au demonstrat nu o data c publicul, departe de a ocoli spectacolele cu problematica actual, s-a dovedit dimpotriv a fi mai interesat de acestea, ori de cite ori au fost i snt bine realizate. i efiresc s 'fie aa. i ar fi, de asemenea, firesc s se in seam de acest fapt.

In general, spectacolele prezentate n deplasare snt popularizate n mod satisfctor, iar publicul de la sate, odat ncunotiintat de venirea vreunui teatru, id cu asalt casele de bilete ; s-au ntmplat ns i unele cazuri cnd popularizarea spectacoleUor a fost slab. Unii directori de cmine culturale s-au artat puin sritori atunci cnd a fost vorba s fac cunoscut venirea vreunui teatru, mutndu-i atentia asupra organizrii de serate dansante. Experiene neplcute de acest gen le-a cunoscut Teatrul Tineretului cu ocazia spectacolelor date n comunele Peri, Chiajna i Jilava. Asigurat de buna difuzare a biletelor cu cteva zile nainte de a face una din aceste deplasri, teatrul de care vorbim a avUt surpriza de a afla c directoru! Cminului cultural din Jilava nu-i dduse osteneala n aceast actiune, i majoritatea oamenilor nu tiau mcar de venirea teatrului. Asemenea practici trebuie combtute cu hotrre de seciile culturale ale sfa-turilor populare, pentru a fi nlturate.

***

La nceputul stagiunii precedente, teatrele au ncheiat, cu cele mai multe ntreprinderi, contraete pe baza crora se obligau s pun sptmnal la dispoziia muncitori'lor din aceste ntreprinderi un numr fix de bilete. Teatrul National a ncheiat 250 de astfel de contraete, Teatrul Municipal 153. Teatrul ,,C. Nottara" 65, Teatrul Tineretului 124 etc. Dup cum se vede, numrul acestor contraete a fost la unele teatre (National, Municipal i Tineretului) satisfctor. Din pricina dezinteresului unor responsabili culturali, multe din contraetele ncheiate nu au fost ns respectate. Printre responsabilii culturali care nu au respectt contraetele, neridicnd biletele reinute, pe baza acestora, pentru muncitorii din ntreprinderile respective, se numr i cei ai unor instituii i ntreprinderi mari (de pild, de la Mimisterul Industriel Grele, de la Fabrica 13 Decembrie", de la Departamentul Industriel Uoare etc.).

Acolo ns unde munca responsabililor culturali a dovedit tragere de inim, pasiune (Atelierele C.F.R. Grivita Roie", uzinele Semntoarea", Steaua Roie", Timpun noi", Republica". Clement Gottwald". Metaloglobus", Mao Tze-dun" eie), rezultatele au fost multumitoare. Uzinele Mao Tze-dun"1 au ncheiat contraete cu opt teatre i au difuzat lunar 2.000 de bilete. De ce la aceast ntreprindere s-au putut obtine asemenea realizri ? Pentru c aici munca este foarte bine organizat i se depune foarte mult interes. (In cadrul comisiei culturale exista un responsabil cu teatrul care este ajutat de alti 14 c'ite unul de fiecare sectie.) Muncitorii snt bine informati de noile spectacole, att prin rubrica de teatru a gazetei de uzin, ct i prin alte mijloace (anunturile fcute la statia de amplificare, discuiile purtate cu muncitorii de ctre responsabilii de sectie, afie etc.). Munca ntregii comisii culturale n ce privete popularizarea spectacolelor este sprijinit de organizatia de baz i de organizatia U.T.M. din ntreprindere, care la rndul lor desfoar o ampia activitate n acest domeniu.

Se impune, credem, ca teatrele s organizeze mai des consftuiri cu responsabilii culturali, s prilejuiasc astfel schimburi vii de experiene pentru gsirea cilor

/ / www.cimec.ro

care s duca la respectarea contractelor, la ncheierea unui numr i mai mare de contraete, dat fiind c acestea faciliteaz freeventarea de ctre muncitori a teatrelor, le creeaz toate condiiile s fie la curent cu tot ceea ce apare nou i valoros rt viaa teatrale.

Cererea unor responsabili culturali de a se niina o casa comun de bilete, de la care s poat ridica bilete i far contract, nu a fost satisfcut. Socotim c acum, la nceput de stagiune. s-ar putea cu mai multa uurin mplini aceast cerere. Sectia culturale a Sfatului Popular al Capitalei trebuie s-i spun n aceast privin ct mai grabnic cuvntul.

O concluzie : este necesar, acum n pragul noii stagiuni, ca teatrele s-i imbunteasc munca ndreptat spre realizarea unei legturi mai strnse cu masele de oameni ai muncii. Teatrele trebuie s transpun in fapt angajamentele luate, sa mplineasc nu partial i sporadic ci integral i consecvent propunerile i recomandrile care li s-au fcut de ctre delegaii muncitorilor din ntreprinderi. La rndul lor, responsabilii culturali au datoria de a da un nou coninut mai bogat i mai vili muncii lor, spre a stimula i creste gustul pentru teatru al oamenilor muncii.

www.cimec.ro

/ . Z_dvadsk.i

TEATRUL MOSSOVIET" SI COMUNIUNEA PUBLICULUI CU SCENA*

Ce este Teatrul Mossoviet ? Cnd a luat fiin, cum s-a constituit ? Ce obiective i-a fixt ? Prin ce se deosebete de celelalte teatre aie Moscovei ? Acestea sint nlrebrile crora a voi s le dau un rspuns n cuprinsul articolului de fa, care astfel va constitui, ntr-un fel, o introducere la cea de a doua vizit a noastr n Romnia.

Am primit eu un sentiment de uria bucurie i mndrie tirea c n curnd ne vom ala din nou n mijlocul vostru, dragi prieteni romni. Primul turneu ntreprins n ara voastr a nsemnat pentru noi un eveniment artistic de seam ; ntlnirea eu arta Romniei a fost pentru noi un prilej de mbogtire spiritual i de inspiratie.

Am mprtit n repetate rnduri impresiile mele cu privire la teatrul romnesc i cred, eu toat sinceritatea, n dezvoltarea lui impetuoas. Teatrul romnesc are tot ce-i trebuie pentru aceasta : dramaturgie, regizori, actori ; mai aies i acesta este factorul principal are spectatori pasionai i sensibili, un public contemporan, care cu toat iiina lui, ntocmai ca publicul nostru sovietic, pretinde teatrului s-i dea fore noi, s-i formeze noi i nalte nsuiri.

In momentul de fa, arta teatral n general este arena unor procese intere-sante, dei poate c nici nu k desluim nc ntreaga semnificatie. Firete, n aceast privint joac un roi uria dezvoltarea unor forme de teatru tehnicete noi, cum snt cinematograful i televiziunea; dar un factor i mai puternic este acela de care, aa cum tim, a amintit Lenin ntr-o convorbire cu Kalinin. Reproduc ad cuvintele lui Kalinin :

Imi aduc aminte, asta se ntmpla acum cinci ani. M aflam n vizit la Vladimir Ilici acas i acolo ne-am luat cu vorba pe urmtoarea tema : prin ce sa nlocuim religia. Vladimir Ilici era de parere c n afar de teatru nu exista institute, nu exista organ, cu care am putea nlocui religia. Caci nu ajunge s distrugi religia i prin aceasta s eliberezi pe deplin omenirea din ctuele cumplite ale spirituali religios, dar n locul acestei religii trebuie s pui altceva, i Lenin spunea c locul religiei va fi luat de teatru. De aici se vede ce importan uria atribuia Vladimir Ilici teatrului". '

Nu tiu de

Un astfel de miracol a fost arta nemuritorului aliapin, un astfel de imiracol este arta marii noastre Ulanova, un astfel de miracol 1-au constituit spectacolele puse in scena de Stanislavski (mai aies cele cu piese de Cehov) i de Vahtangov (Turandot, Dibuk).

M-am simit ndemnat s subliniez aceste lucruri, toamai pentru c am prilejul s constat c se mai gsesc unii care atribuie nc teatrului un neles limitativ, de consum" acela de ntreprindere sau de loc destint unei destinderi lipsite de orice substant spiritual. Dar nu ! Teatrul trebuie s fie un izvor de inspiraie, de nflcrare, o poezie, o nou religie a contemporaneitii, care s proclame i s afirme cu putere Omul i Omenia ipe pmnt.

Pentru ca teatrul s poat face fa acestei sarcini, i se cere, astzi, s dobn-deasc calitti noi. Pornind de la nsuirea n profunzime, cu adevrat creatoare i activa, a sistemului lui Stanislavski, el este chemat s neleag i, n acelai timp, s sporeasc importana miestriei individuale, a priceperii creatoare a acto-rului, n consecin i importanta spectacolului ca realizare de ansamblu.

Cum putem obine acest rezultat ? In anii din urm, Teatrul Mossoviet i-a druit eforturile dezlegrii acestei problme. i poate c principala deosebire dintre el i celelalte teatre din capitala Uniunii rezid tocmai n mprejurarea c el i-a dfinit astzi att de concret i de categoric obiectivele.

Cum a fost eu putint ca, astzi, teatrul s pun problema i n felul acesta ? Lucrul se explic lesne, dac inem seama c ntreaga lui biografie de pn acum a constituit o pregtire n acest sens.

Mossovietul a luat fiin n 1923, ca rod al vointei moscoviilor, doritori s aib un teatru care s fie revolutionar, contemporan nu numai sub aspectul forme (aa fuseser primele teatre revoluionare ale Moscovei, cele conduse de Meyerhold i de Tairov, eie oferiser soluii noi, revoluionare" de cele mai multe ori, ns pe materiale clasice), ci i sub aspectul coninutului. Astfel s-a nscut teatrul nostru, ca teatru axt n primul rnd pe piesa de actualitate.

Cu prilejul primei noastre ntlniri cu publicul romnesc, colectivul nostru a prezentat Uraganul, pies pe care teatrul o crease la tiimpul su n colaborare cu dramaturgul V. N. Bill-Beloterkovski i care poate servi drept prototp al lucrrilor dramatiee din acea perioad. Au fost anii cnd teatrul s-a aflat sub conducerea artistului poporului al R.S.F.S.R., E. O. Liubimov-Lanskoi, artist nzestrat cu o viziune ptrunztoare i care nelegea n spirit partinic cedutele timpului su.

Fac parte din conducerea Mossovietului din 1939. Odat cu^ mine au venit la acest teatru un grup de elevi ai mei, formati n atmosfera studiourilor de actori. Dintre ei i citez pe artitii poporului ai U.R.S.S., Vera Maretkaia i Nikolai Mord-vinov, pe artistul poporu'ui al R.S.F.S.R., Rostislav Pliatt i pe multi altii. Am venit la Mossoviet, n scopul de a dezvolta intendile ce stteau la originea lui, aducnd totodat experienta mea personale de regizor i interpret, experient acumulata de-a lungul anilor, mai tatti n cadrul studioului condus de Vahtangov i, cu ncepere din 1924, la M.H.A.T., sub ndrumarea direct a lui Stanislavski.

M socot discipol al lui Vahtangov i al lui Stanislavski i aceasta nu numai pentru c am lucrat cu ei multi ani de-a rndul (cu Vahtangov 8 ani, iar cu Stanislavski 12), avnd parte de marea bucurie de a crea sub nemij-locita lor ndrumare mai multe roluri : sfntul Anton n piesa lui Maeterlinck Minunea sfntului Anton, printul Kalaf n Prinesa Turandot de C. Gozzi cu Vahtangov ; Ceatki din Prea multa minte stric (Griboiedov) i contele Almaviva n Nunta lu Figaro (Beaumarchais) cu Stanislavski. Nu ! M socot a fi discipolul lor si p?ntru c snt profund convins de faptul c Stanislavski i Vahtangov alctuiesc laolalt un tot cu finalitate unica, format din individualiti cu temperamente creatoare diferite i c a fi un autentic discipol al lor nseamn, nainte de toate. a avea o independent creatoare i a dezvolta nencetat preceptele lor. Consider c atitudinea de nvtcel dogmatic este o trdare a avntrii puternice, libere, care caracterizeaz arta acestor doi giganti ai teatrului sovietic.

Vahtangov i Stanislavski au fost artisti care au tiut s imprime o for ului-toare dezvoltrii artei pe drumul de la ziua de ieri la ziua de mine" (expresia apartine lui Stanislavski). Pentru amndoi. ziua de ieri" era reprezentat de arta umanista naintat a teatrului rusesc, lsat nou motenire de Gogol i Pukin ; pentru amndoi, ,,ziua de mine" nsemna societatea comunista. Formai, amndoi erau fr partid. Dar totodat, amndoi credeau cu fermitate, tiau un lucru : ziua de mine a omenirii este comunismul, adic o societate libera, iubitoare de >paee, fr dumnii i rzboaie, o societate a crei existera va fi ntemeiat pe principiul :

14 www.cimec.ro

omul e frate cu omul", o societate care va fi nimicit filistinismul, egoismul, rapa-citatea i va fi realizat nfrtjrea oamenilor sub steagul mretelor teluri ale afirmrii creatoare a vieii, cu alte cuvinte ale omeniei autentice. Amndoi, Vahtangov ca i Stanislavski, au crezut, au tiut c teatrul trebuie s fie n slujba poporului, n iupta acestuia pentru luminoasa zi de mine. Numai n felul acesta se cer fntelese preceptele fundamental ale celor doi mari artisti.

Vreau s subliniez c atunci cnd vorbesc despre K. S. Stanislavski, m refer implicit i la V. I. Nemirovici-Dancenko. Cu toate c ntre ei nu a domnit ntot-deauna cea mai deplin armonie, erau n totul de acord n privina inteniilor pro-gramatice, de baz, .ale Teatrului de Art, ca i n privina nelegerii rolului teatrului i menirii lui istorice. Att unul, ct i cellalt au spus-o in repetate rnduri. Ultima oar 1-am auzit pe Nemirovici-Dancenko afirmnd cu putere aceste idei, la mormntul lui Stanislavski

Se prea poate ca cele spuse de mine aici s deconcerteze i s sperie pe unii (m gndesc mai ales la oamenii de teatru), att snt de uriae sarcinile pe care le amintesc i att de deprtat nc, in timp, ceasul nfptuirii lor. Este adevrat dar s nu se uite c inumai ,,ideile mari genereaz o mare energie", adic tocmai acea energie necesar realizrii lor. Nu vom izbndi, dect dac oamenii care furesc astzi teatrul vor nelege profund. organic, aceste eluri i se vor schimba structural ei nii. Firete, calea e lunga i nu e nici lesnidoas. dar teatrul nu va fi lsat s-i duca sarcina la ndeplinire de unul singur, ci o va face laolalt eu ntreg poporul, deoarece nici o alt art nu este mai legata de viaa poporului i nu depinde mai mult de ea dect arta teatral. In aceast ordine de idei, snt deosebit de actuale, astzi, cuvintele lui Lenin :

Va asigur c muncitorii i ranii nostri merita ceva mai mult dect nite jocuri de cire. Ei i-au dobndit dreptul la o art ntr-ade\r mreat. De aceea noi punem pe primul plan sarcina de a organiza pe scar ct mai larga nvtmntul i educarea poporului. Aceasta creeaz terenul pentru cultura (...) Pe acest teren trebuie s se dezvolte o arta comunista, ntr-adevr nou i mare, care s creeze r forma corespunztoare coninutului su" *

In aceast formulare, de o precizie uluitoare, este redat drumul, nici scurt, nici rapid (din punctul de vedere al filistinilor mic-burghezi. dar s-ar putea ca din punct de vedere istorie s fie foarte rapid), al transformrii teatrului din spectacol distractiv in art mare comunista, capabil s nlocuiasc pentru oameni religia. In practic, teatrul este ntotdeauna aa cum il voiete spectatorul din timpul su ; toemai de aceea, n lumina teatrului i a reaefiei pe care o deteapt spectacolele, ne putem forma o parere despre nsui spectatorul, despre nivelul lui de cultura, despre gusturile, tendinele, pasiunile, speranele lui...

Teatrul nostru, Mossoviet, i propune s dezvolte nsuirile specifice ale teatrului ; de aci, din aceast sarcina pe care i-a fixat-o, decurg particularitie de forma ale ultimelor noastre spectacole. Cu prilejul actualului turneu, vom pre-zenta publicului romnesc patru spectacole. lata care snt :

In primul rnd, lari de necuprins, dup romanul lui N. Virta : Munti abrupi". in s relev n mod special rolul Autorului (pe care il interpreteaz R. Pliatt), care conduce" parca ntregul spectacol, stabilind implicit legatura ntre scena i sala. Se ntmpl adesea, pentru un public format din oreni, ca viata satului s apar ca ceva exotic. innd seam de aceast mprejurare, noi am ncredinat, cu precadere i n primul rnd, Autorului misiunea de a face legatura, n acest spectacol, ntre orenii, intelectualii, afiati n sala, i personajele, n majoritatea lor rani, care actioneaz pe scena. Interpretarea este susinut de V. 'Marekaia (Rakitina), A. Dubov (Hijneakov), G. Slabineak (Cel care afirma), B. Novikov (Gel oaire- neag) i altii.

In ce privete punerea n scena, colectivul nostru a urmrit s mbine simpli-tatea i economia mijloacelor teatrale cu o autenticitate concreta. Am renuntat aproape in ntregime la decoruri. la demente creatoare de iluzie, ncercnd parca s stimulm imaginaia spectatorului, dar in acelai timp s-i concentrm atenia asupra acelor procese luntrice care snt astzi hotrtoare i definitorii n viaa satului sovietic.

C. Zetkin, Amlntlri despre Lenin, E.S.P.L.P. 1955, pp. 1217.

15 www.cimec.ro

Btlie in mars este de asemenea o dramatizare (de unde nu trebuie sa se conchid c sntefri, principiai, adepii acestei forme a teatrului modem), fcut dup romanul cu acelai titlu al scriitoarei G. Nikolaeva, una din crtjle care s-au bucurat de cea mai multa popularitate n anii din urm. i n acest spectacol, pivotul dramaturgie, filonul principal i centrai, nu-1 constituie tema personale, povestea de dragoste, ci problema contiinei civice. i n acest spectacol, dezvoltnd i modi-ficnd ntructva principiile care stau la baza spectacolului realizat cu lari de necuprins, am renunat la decoruri, n accepia curent a termenului, i am cutat o forma nou pentru stabilirea unei legturi vii cu sala i publicul (ntre altele, in scena adunarli activului). Roiurile snt interpretate de K. Mihailov i M. Sidorkin (Valgan), M. Pogorjelski (Bahirev), G. Slabineak (Vasili Vasilevici), B. Novikov (Sereoja Nmete), N. Klimovici (Tina) etc.

Aceste dou piese sovietice snt cele mai recente realizri ale teatrului nostra, consacrate marilor teme contemporane.

Ne-am hotrt, de asemenea, s v prezentm clasica Mascarad de Lermontov. In urm cu multi ani, am mai montt o data acest spectacol. De atunci, firete, el a suferit o prelucrare din punct de vedere regizoral, a fost modificai deoarece personal snt iprofund convins c spectacolele nu-i pstreaz \italitatea dect dac sufer mprosptri permanente, dac teatrul nelege s nu rmn n urma vieii. innd seam de mprejurarea c gustul i ntelegerea publicului au volut i s-au rafinat (vina" pentru aceasta o poart i cinematograful i televiziunea, care dispun de uriae posibiliti de folosire a marilor artisti i a celor mai recente inovaii i perfecionri tehnice), ne-am ngduit n Mascarada un laconism sporit n ce pri-vete montarea i mizanscena acestei opere dense, concentrate, plin de o tensiune nterioara. Interpretul lui Arbenin este, ca i in trecut, N. Mordvinov ; Kazarin este jucat de R. Pliatt, iar Neounoscutul, de B. Olenin.

In sfrit, ajungem la Nevestele vesele din Windsor ! Este un spectacol pe care 1-am compus, dac vreti, dintr-o pornire aproape

trengreasc. Voiam s fac un spectacol care s nu poat fi transmis nici la radio, nici la televiziune, care s nu poat fi urmrit, aadar, de ,pe margini", un spectacol la care s fii nevoit s asiti vrnd-nevrnd i care s poarte pecetea acelei bucurii srbtoreti, spcifie teatrului. L-am conceput (dar nu am apucat s-1 reprezint) pentru eel de-al VI-lea Festival al tineretului i studenilor, care a avut loc la Moscova n 1957. Tema lui centrala se afl formulata in versurile urmtoare :

...i toi s tie, dar, de-aci inainte C-s i nevestc vesele, cu minte !

tema voioiei sntoase, a tineretji tema festivalului. Ceea ce uluiete i ne impresioneaz ntotdeauna n chip deosebit la Shake

speare este constatarea marii apropieri a filozofiei i practicii lui de concepiile noastre moderne. In Nevestele vesele, el i bate joc de lcomie, de desfru, de badrnie, de ludroenie ; i bate joc de pop i de jude, de filfizon", de filistin i de gelozia filistinului ; i o face cu o imens ncredere n tineree, n iubirea care nu cunoate bariere, n autentica dragoste de via !

Aa 1-am simit i 1-am neles eu pe Shakespeare n acest spectacol: ca pe un scriitor foarte apropiat de mentalitatea noastr de azi, un scriitor accesibil, popular, animt de optimism i bucuria de a trai aidoma noua i de aceea :im conceput spectacolul aproape ca pe o reprezentaie de blci (tin s spun c scenograful N. Sifrin s-a priceput s utilizeze admirabil, pentru plastica lui, ilus-traiile populare englezeti din acea epoca) : 1-am conceput ca pe o sfidare la adresa tlmeirii afectate," intimiste, elegante i excesiv de delicate, lipsite de vigoare, care se d adesea operelor shakespeareene.

Am lrgit cadmi spectacolului : n al doilea antract, are loc n foaierul teatrului un iarmaroc (de asemenea, o fars trengreasc), care antreneaz pe spectator n atmosfera de \eselie carnavalesc.

Se prea poate ca acest spectacol s strneasc obiecii violente din partea shakespearologilor. Dar ce, asta mai e Shakespeare?!" vor exclama ei. Cu attt mai vrtos, cu ct imi iau destul de multe libertti i n ce privete textuL S nu se uite ns c textul Nevestelor ves2le este "foarte prolix: el se adreseaz spectato-rului contemponan cu automi, i pe alocuri este de nenteles nu numai pentru spectators sovietic, dar i pentru englezul de azi, ba chiar i pentru spec ia l i s t ntru Shakespeare ! De aceea, am hotrt : ce nu se ntel'ege, s fie nlturat ! Cu att mai

16 www.cimec.ro

viu ne va aprea ceea ce este apropiat de gndirea i simirea noastr, ceea ce putem nelege i ns este de folos ; cu att mai puternic va renvia Shakespeare, spiritual, accesibil, popular ! Nici un fel de operaii de restaurare i nici un fel de istorism ! i cred c am izbutit s reproducem spiritul lui Shakespeare (cel puin, aceasta s-a dovedit a fi impresia publicului sovietic)...

Socot c am spus deajuns. Toat lumea cunoate piesa Nevestele vesele din Windsor. Vam vedea care va fi reaeia la spectacol. Dac am struit mai ndelung asupra lui, am fcut-o pentru c, ntr-o oarecare msur, are un caracter principiai, programatic. Poate c dac nu a fi conceput Nevestele vesele, nu a fi fost n stare s pun n scena, aa cum "le-am pus, nki Zri de necuprins, nici Btlie in mars ; n-a fi fost n stare s dezvolt, fr s m repet i gsind mereu alte forme noi, principiul contactului ntre scen i public, s realizez acea atmosfera comun, n care s gsesc reunii actorii i spedatorii.

Personal, snt de parere c una din sarcinile ce incumb artei regizorale moderne este sporirea miestriei actoriceti individuale, deopotriv cu sporirea mies-triei spectacolului n ansamblu. Este oazul s art c, pentru Nevestele vesele, am apelat n general la elemente aparinnd, ca s spunem aa, generaiei actoriceti de mijloc, la acei care snt adesea nevoii s cedeze pasul, fie celebritii, fie tineretii. Cred c .am procdt bine, c nu am greit... Rolul lui Falstaff este detinut de K. Alekseev ; al cumetrelor, de N. Tkaceva i V. Holina ; doctorul este interprtt de S. Tei, pastorul Evans, de N. Brodski, iar Povestitorul este A. Konsovski.

**

A mai fi vrut s va vorbesc despre multe, foarte multe lucruri. M-am gndit s scriu o carte despre felul cum concep eu dezvoltarea de mine

a teatrului universal. Nu m ndoiesc c, foarte curind (dnd acestui termen o accepie istoric), el va ajunge s ndeplineasca sarcina lui fundamental, aceea de a fi un izvor puternic de inspirare i msufleire a omenirii.

www.cimec.ro

LA A 15-A ANIVERSARE A ELIBERARII DE SUB JUGUL FASC/ST

Mihai Rdicu

NOTE DESPRE TEATRUL DIN R. P. BULGARIA

9 Septembrie 1959 e marea srbtoare nationals a Republicii Populare Bulgaria : 15 ani de la eliberarea de sub jugul fascist. Un deceniu i jumtate de libertate, de construcie panic sub conducerea Partidului Comunist Bulgar, care, conducndu-se dup invtura lui Marx, Engels, Lenin, a artat limpede, cu mult nainte de 9 Septembrie 1944, drumul pe care avea s-1 parcurg Bulgaria populara dup instaurarea dictaturii proletariatului.

Poporul bulgar, dup cinci sute de ani de jug turcesc, dup cteva decenii de exploatare burghez, a pit dup 9 Septembrie 1944 pe -drumul construira socialiste. Fostul paalc turcesc ajunge in 15 ani de putere popular s-i fureasc o industrie si o agriculture avansate. Republica Popular Bulgaria e nelipsit, dup 1944, de la trgunle internationale, strnind admiraia celorlalte tari. Ea tornite soli ai culturii Dulgare peste granita, obtinind aprecieri unanime. Filmele tinerei republici obtin success la festivalurile internationale i snt mentionate n presa european. In ar se constru-iesc orae noi, se schimb topografia celor vechi. In staiuniie balneo-climaterice se ridica hoteluri moderne. Produsele bulgare snt cutate i cumparate pe toat piata european.

i, firete n cadrul revolutiei socialiste n plin desfurare i ia avntul n ultimii 15 ani o vie micare artistica iprofesionist i amatoare, cum n-a mai cu-noscut niciodat aceast taI" att de nceroat n decursul istoriei din in ima peninsulei balcanice.

In complexul acestei micri culturale, teatrul face progrese uimitoare. Pentru a nelege mai bine de unde a pornit i unde a ajuns azi, n libertate, teatrul bulgar, dm cteva date sumare n legatura cu istoricul acestui teatru. Numai comparimi trecutul cu rezultatele din zilele noastre, putem aprecia paii mari pe care i-a fcut miearea teatral bulgara.

Mai multe surse istorice vechi ne informeaz c teatrul i circu erau cunoscute la bulgari nca din secolul al IX-lea. In 886, patriarhul bizantin Photius mentioneaz ntr-un mesaj adresat suveranului bulgar existera acestor manifestri populare. In secolele al X-lea i al XI-lea, n \echile manuscrise se vorbete despre jocuri i spectacole care atrgeau umea mai mult dect serviciile religioase. Astfel, scriitorui bulgar din secolul al X-lea, Presviter Kosma, atac pe acei cretini care iubesc spec-tacolele i cntecele demoniace".

Subjugarea Bulgariei de ctre turci oprete n loc dezvoltarea teatrului national bulgar. De-abia n secolul al XIX-lea ncep s apar unel forme rudimentare de acti-vitate teatrale n sensul actual al cuvntului. Piesele de pe vremea aceea aveau teme istorice i patriotice, tinznd s detepe contiina naional a poporului i s-i orga-nizeze fortele pentru lupta de eliberare de sub jugul otoman.

In acea perioad, i mai ales dup 1877, multi actori bulgari s-au format la scolile de art dramatic ruseti. Una dintre cele mai mari actrite ale teatrului bulgar, Adriana Budevska, 1-a avut profesor pe A. P. Lenski. Majoritatea colegilor ei au stu-diat in Rusia. Printre acetia se numara i marele actor Kristo Sarafov, al crui nume l poart azi Teatrul Najional din Sofia In acelai timp, un numr de actori i regizon rui, lucrnd n Bulgaria, i-au lgat numele de dezvoltarea teatrului din aceast tara. Unul dintre ei, N. O. Massalitinov, fost actor i regizor la M.H.A.T., mai triete i lucreaz i azi la Sofia. Astfel teatrul bulgar, lgat foarte strns de traditiile realiste ale teatrului rus, a putut, n chip firesc, sa se adape, n anii acetia, de la ideile creatoare i metodele de lucru aie lui Stanislavski.

18 www.cimec.ro

Scena din Satul Borovo" de V. Ikonomov Teatrul National Kristo Sarafov" din Sofia

La dezvoltarea pe calea realismului a teatrului bulgar au contribuit din plin i scriitorii. Ei au fixt nucleul unui repertoriu realist. Scriitori ca Ivan Vazov, Anton Straimirov, P. iK. Iavorov, Petko Todorov etc., prin tematica -patriotic i prin stilul plin de patos, au furnizat teatrului preioasa materie prima : repertoriul originai realist.

Lovitura de stat fascista din 9 iunie 1923 a adus grave prejudicii teatrului bulgar. Cei mai mari artisti au fost concediai din cauza convingerilor lor progresiste. Arta dramatic, pus n slujba burgheziei, s-a orientt ctre tendintele naionaliste-ovine i ctre dramaturgia decadente.

Dar iat c ziua de 9 Septembrie 1944 deschide larg perspective n faa teatrului bulgar. Cu ajutorul material al statului au fost fondate, la sourt timp dupa elibenare, 19 teatre de stat. Printre acestea trebuie menionate un teatru al tineretului, Teatrul Armatei Populare, Teatrul Stesc etc. Astzi, numrul teatrelor dramatice din R. P. Bulgaria a crescut la peste 34. In fiecare an are loc o recolt teatral". un festival cu caracter republican, care verifica periodic progresul nregistrat de teatrele bulgare n stagiunea care a trecut.

Tnra dramaturgie socialista bulgara s-a dezvoltat, de asemenea, ntr-un ritiri rapid. Printre piesele care au vzut lumina rampei dup 9 Septembrie 1944 se cuvine sa fie citate : Lupta continua de Krum Kuliavkov, Alarma, Dragostea i Cei ce cauta feticirea de Orlin Vasiliev (Alarma i Cei ce cauta fericirea s-au jucat i n R.P.R.), Mila regeasc de Kamen Zidarov, Recunotina de Lozan Strelkov, Credina de Todor Ghenov, Nora, adaptare de Alexandra Hadjikristov dup romanul cu acelai titlu de Gheorghi Karaslavov, Satul Borovo de N. Ikonomov dup romanul lui Krum Velkov, Vrtejul de Stoian Daskalov, Din prea multa aragoste de KJiment acev etc. Repertoriul originai vdete limpede orientarea realist-socialist a dramaturgiei bulgare actuate. Tematica lui e strns legata de marile prefaceri care au loc n ar n dome-niul industrie!, agriculturii, al noilor construcii etc. Omul nou, naintat, omul comu-nist e eroul principal al acestor lucrali dramatice

Ca- pild de urmat, dramaturgia sovietica ocup un loc de cinste, alturi de cea autohton, pe scenele bulgare. Marile piese clasice, ca: Tragedia optimist, Trenul blindt, Sfritul escadrei, Aristocraii etc. s-au bucurat de un mare succs aiproape pe toate scenele bulgare. Dramaturgia sovietica a furnizat teatrului bulgar i piesa Leipzig '33 de Lev Kompanee i Leonid Kronfield despre viaa lui Dimitrov. Piesa s-a jucat la Teatrul National din Sofia i a fost pus n scena de artistul poporului al R.S.F.S.R., B. A. Babocikin.

19 www.cimec.ro

Scena din Cei ce cauta fericirea" de Orlin Vasiliev Teatrul Tineretului din Sofia

Nid piesele din democrazie populare n-au lipsit de pe scenele bulgare. Dramaturgia din R.P.R. a fost, alturi de celelalte, destul de consistent reprezentat. I. L. Caragiale ru O scrisoara pierdut i 0 noapte furtunoas, Mihail Sebastian cu Ultima ora i Steaua far nume, Tudor Muatescu, Victor Eftimiu, Aurei Baranga au avut un remar-cabil succs n ara vecin i prieten.

Dac mentionra c ntreaga literatur de teatru clasic universal se bucur d'i atenia teatrelor i a spectatorilor, peisajul dramaturgic al scenelor bulgare din ultimii 15 ani e aproape complet.

Acum o sut cincizeci de ani nu era nici un teatru, robia turceasc era aps-toare, cultura bulgara era strecurat pe furi, iar azi exista peste 34 de teatre, nenu-mrate echipe ale Teatrului Stesc care colind ctunele, un repertoriu care mbr-tieaz toate epocile i toate popoarele, milioane i milioane de spectatori.

Oamenii de teatru bulgari lupt pentru spectacole realiste, folosind metodele cele mai avansate. La Teatrul National din Sofia, Filip Filipov, ca director i prim-regizor, grupeaz pe regizorii Srciadjiev i Bene ntr-o ormaie regizoral puternic, cultivnd traditale realiste ale teatrului bulgar, bazate eie nile la rndul lor pe experienta teatrului rus. Alturnd marilor actori ca Trandaiilov i Kisimov, tineri talentati ca Mila Pavlova, Slavska Savova, Apostol Karamitev etc, spectacolele Nationa-luui oglindesc drumul parcurs de literatura clasic bulgara i de

zile joac la Sofia. In timpul turneelor se rpta piesele noi care se prezinta n premiere n capitala. Tntr-un an de zile. acest teatru reuete s acopere ntreg teri-toriul rii (menionm c teatrul lucreaz cu dou echipe : una de proz i una de estrada). Nu trebuie uitat nici faptul c i celelalte teatre din provincie se deplaseaz deseori n regiunile respective, aa c, adunate la un loc toate aceste aciuni, aproape c nu miai rmne la sfritul unei stagiuni \reo aezare omeneasc care s nu fi gzduit i s nu se fi rnprtit din bucuriile artistice ale vreunui spectacol de teatru.

Teatrul ptrunde din ce n ce mai mult peste tot. Multe echipe de amatori i-au ridicat nivelul artistic. Unele te-atre din provincie au pornit de la a fi teatre semi-profesioniste (cu actori profesioniti lucrnd i jucnd alturi de amatori care i-au compltt apoi studiile) i au ajuns s aib azi importante realizri cu piese complexe, care pun serioase problme de montare.

Nu se poate ncheia aceast scurt dare de seam asupra teatrului bulgar fr a se vorbi despre noul Institut de Teatru din Sofia. Instalat ntr-o cldire de apte etaje, special construit n acest scop, Institutul pregtete noile cadre pentru teatrele bulgare. Cldirea are dou sali de spectacol. O sala mica pentru uz intern, un fel de studio experimental, i o sala mare de ciraa 500 de locuri. unde au loc reprezen-taii permanente pentru marcie public. Salile de cursuri, spaioase i nzestrate cu scene modem amenajate, snt situate la etaj. De asemenea, o biblioteca de specia-litate i cteva cabinete speciale pentru profesorii care ndeplinesc totodat i funcia de cercettori tiinifici n domeniul teatrologiei. Institutul are o sala care cuprinde fiele activitii tuturor teatrelor din Bulgaria, de la nceputurile mixrii teatrale pna astzi. Exista faculti de art dramatic, regie i teatrologie. Multi absolveni ai acestei scoli superioare, desi lucreaz doar de civa ani n teatre, au obinut succese remarcabiie n domeniul profesiunii lor.

Legatura dintre teatre i spectatori este foarte strns. Se dau cu regularitate reprezentaii n fabrici, la sate. Au loc consftuiri cu muncitorii, ntruniri tovreti comune etc. Presa de specialitate exista de peste zece ani o revist, Teatr" --consemneaz i comenteaz. pas cu pas. realizrile teatrale. In timpul stagiunilor teatrale este o efervescen care antreneaz pe to profesionitii i amatorii din acest sector.

O data pe an are loc o consftuire a oamenilor de teatru. Aceste consftuiri pornesc ns de la activitatea unui teatru. Oamenii de teatru din toat tara snt convocati, mpreun cu reprezentanti ai Ministerului Culturii, s zicem n oraul Russe. Teatrul Dramatic din Russe ofer trei-patru reprezentatii participanilor ; apoi, acetia pornesc consftuirea pe baza faptelor de art concrete, proaspt vzute. In anul ce urmeaz, un alt teatru din alta localitate gzduiete pe participanii la consftuire, i aa mai departe... Cum e i firesc. teatrul-gazd triete i lucreaz stimult de o febrilitate creatoare, nc cu un an nair.te de a avea loc consftuirea, deoarece tie c va fi centrul atentiei i observatiilor critice generale. Asemenea turnee" anuale cu discuii dau rezultate utile i rodnice.

Pentru cea de a 15-a laniversare a Bulgariei noi, teatrul din tara vecin s-a pre-gtit intens. In luna iunie a fost un festival al teatrelor care au prezentat n capitala piese originale scrise n ultimii 15 ani. Intregul festival, care a pornit de la faza regional la faza republican, s-a inut n cinstea aniversrii de la 9 Septembrie.

Uniunea Scriitorilor a initit un concurs pentru cele mai bune piese bulgare scrise n cinstea celei de a 15-a aniversri. Cu ocazia acestei mrete serbatori, teatrele i-au deschis portile la 1 septembrie, cu cteva sptmni mai devreme ca de obicei. Mai toate i-au nceput stagiunea cu piese legate de tematica luptei pentru eliberare.

Piesele Blocada de Kamen Zidarov, In fiecare sear de toamn de Ivan Peiciev, Zite de neuitat i Cercetarea de Lozan Strelkov, Bora de Anton Straimirov etc. snl cteva titluri dintre cele care figureaz pe afiele festive, aprute cu ocazia deschiderii portilor teatrelor pentru a 15-a aniversare a poporului bulgar.

***

Teatrul bulgar de astzi, de care teatrul romnesc este legat prin aceeai con-ceptie ideologica i artistica, s-a dezvoltat i se dezvolt fructificat de nvttun marxist-leninist i de metoda realismului socialist. La cea de a 15-a aniversare a eliberrii Bulgariei de sub jugul fascist, teatrul bulgar se poate mndri cu contributia pe care o are la construirea socialismului n tana frteasc i vecin.

li urm din toat inima s repurteze noi i trainice succese.

21 www.cimec.ro

D E C A D A C U L T U R I I 1 3 - 2 3 A u g u s t 1959

C. Paraschivescu

ACTUALITATEA PRIN EVOCARE

Decada Culturii s-a desfurat sub semnul ineditului i al prospeimii, al tinereii i al ndrznelii, n evooarea sau folosirea ca baz dramatic a momentului de la 23 August.

23 August a fost un moment de rscruce n istoria poporului nostru. i, incontestabil, a nsemnat, nseamn i va mai nsemna o surs inepuizabil de inspiraie artistica. De la Arcui de triumf a lui Aurei Baranga, care i-a propus s prezinte activitatea ilegal a unei celule de partici n vederea pregtirii insureciei, drumul firesc al reflectrii artistice a mers ctre evocarea acestui moment, ctre nsufleirea anilor nceputului, n cea mai mare parte din lucrrile originale ale acestei decade (Surorile Boga de Horia Lovinescu, Dac vel fi ntrebat de Dorel Dorian, Explozie ntirziat i Descoperirea de Paul Everac, Din noapte spre zori de Mircea Mohor, Ediie spedala de Mariana Prvulescu i Nopi de august de I. Grinevici).

O particularitate a modului n care a fost conceput reflectarea artistica n aceste lucrri este determinata de dis tant a care ne desparte n timp de evenimentele de atunci. Privind trecutul apropiat cu ochiul i Inelegerea de astzi, era de la sine nteles c, n majoritatea cazurilor, dramaturgii vor fi soliicitai mai aies de rezonantele evenimentelor i vor scoate la iveal mai mult consecinele aective aie desfurrii lor.

Am avut de urinant, astfel, destine individuale n evolutia lor ,pe diferite coordonate sociale, pe care s-au conturat caractre eu o contiin revoluionar formata sau n formare. Asuipra acestui fenomen de maturizare luntrie s-au oprit mai mult dramaturgii, cutnd s stabileasc, printr-un procs de reconstituire, factorii care au contribuit la desfurarea lui. Am ntlnit astfel eroii acestor piese, n diferite ipostaze, de incertitudine sau afirmare, de rtcire sau fermitate, stpniti de obsesia ntrebrilor capitale sau de furirea unor actiuni capitale, copleii san animati de iureul evenimentelor, surprini sau angrenati n desfurarea lor, cutnd sau mplinind un drum, o justificare, un sens propriei lor existente. I-am recunoscut n multiplele fatete aie evoluiei noastre i ne-am surprins, entrindu-le, cu memoria sau cu in ima sau cu ochii, demnitatea i nelinitea lor sufleteasc.

Aceast ntoarcere n timp corespunde, din punet de vedere al unghiului de cuprindere, la dou modalitti (distincte : evocarea i confruntarea. Prima i propune s reconstituie faptele, procesele de contiint i semnificatiile desprinse atunci ; a doua urmrete luminarea faptclor, a proceselor de confimt i a semnificatiilor de astzi prin cele petrecute atunci. Din noapte spre zori. Descoperirea, Surorile Boga, Edifie spedala i Nopi de august se nscriu n prima categorie ; Explozie ntrziat i Daca vei fi ntrebat apartin celei de a doua categorii. Impreun, eie constituie o imagine a fortei mobilizatoare a Partidului Comunist Romln care, n anii de crunt teroare fascista i n coftditte unei aspre ilegalitti, a reuit s ridice i s nsu-fleteasc la lupt contiintele celor exiploatati i s conduca cu fermitate insurectia armata a crei victorie a fost ncununat de actul de la 23 August. Inainte de a urmri cteva din trsturile spcifie ale acestor piese, vom arunca o privire comparativa asupra trsturilor comune care le caracterizeaz.

**

Aproape toate piesele pomenite aici i-au ales ca tema fundamental evenimentele petrecute la 23 August (eu excepta Ediiei speciale care trateaz despre

22 www.cimec.ro

evenknentele petrecute n preajma reformei agrare). Un moment nu numai de rscruce istoric, ci i cu ample ramificati i dramatice. Dez\oltndu-l, aciunea se con-centreaz n jurul unei problme comune la majoritatea pieselor discutate, i anume formarea contiinei revolutionare. Acest procs de limpezire luntric se desfoar pe firul dramatic al descoperirii adevrului i oglindete contraddirle sociale spe-cifice momentului istorie. Dac piesa lui Mircea Mohor se rezum la o reconstituir; a faptelor, eu intenia de a arunca o privire panoramica asupra lor, celelalte ptrund dincolo de aoeste fapte, n micrile tinuite i complexe aie sufletului omenesc, i cauta aici pulsul evenimentelor n toat vibraia lui emoional. Actiunea surprinde astfel un conflict desfurat mai mult luntric, dezvluie contradiciile psihologice care l caracterizeaz i insista asupra corespondenelor intime cu mediul ncon-jurlor.

Aciunea principal din Descoperirea se desfoar pe axul confruntrii dra-matice dintre tat i fiu. Ofiterul Nelu Doean se ntoarce de pe front, ntr-o per-misie de cteva zile, n noaptea de 22 spre 23 august. In zori gsete n casa tatlui su pe civa 'dintre cunoscuii acestuia i, dintr-un scurt schimb de replici, i d seama c ei snt foarte sceptici eu privire la \ictoria armatei fasciste. Simini n preajm un aer conspirativ, tnrul ofiter i propune s vrifie personal acti-vitatea lor i, n pnimul rnd, a tatlui su, n speranfa unei ndreptri eventuale a rtcirilor politice d care lui i se pare c este nconjurat. Il asigur astfel pe comandantul uniti'lor germane c tatl su nu ia parte la nici o actiune subversiv i se ndreapt hotrt ctre cantonul n care tie c-1 va gasi. Aici ns, descoper cu surprindere c tatl su este unul din fruntaii locali ai micrii comuniste ilegale, c organizeaz i conduce personal aciuni de sabotaj ndreptate mpotriva armatelor germane i c nsi sora lui participa la aceast micare, avnd sarchia de a eocheta" cu ofierii germani pentru a le smulge informaii cu caracter militar. Incercrile de a-i mpiedica tatl s mai acioneze se dovedesc ns inutile i provoac o rsturnare moral. Este vorba, deci, de un conflict ntre dou mentaliti diferite, care se repercuteaz n contiina tnrului Nelu Docan cu o forj surprin-zdtoare. lin fata lui prind s se contureze din ce n ce mai limpede doua tabere antagonice, lupta dintre eie i perspectiva victoriei inevitabile a comunitilor. De la premisele unui conflict familial ntre el i tatl su, aciunea se amplifica pn la proporiile unui conflict social ntre doua lumi, pe care contiina tnrului ofier l seziseaz, l simte i l triete cu o puternic intensitate.

Pe surorile Boga le ntlnim n trei stadii difenite de dezvoltare. Ioana, cea mai tnr i cea mai ncreztoare, se afl n pragul experier.telor de via, nutrind o iubire sincera i dezinteresat pentru tnrul ofier Radu Grecescu, cu care este logodit. Valentina, nelat n aspiraiile ei de fericire prin cstoria comercial cu un negustor avar i btrn, i cauta consolarea n laventuni sentimentale, eu speranta de a descoperi cndva, undeva, corespondentul ei sufletesc. Iulia, sora cea mare, care a iubit la rndul ei eu pasiune un om nedemn de o druire sincera, nu-j mai cauta drumul, ntruct speranele ei s-au dovedit zadarnice. Rzboiul e n plin desfurare. Consecinele lui se resimt i n atmosfera apstoare din casa surorilor. Iulia exclama la un moment dat, cu 'luciditatea amara a omului obiectiv : Sntem nrte frunze pe ap". i, ntr-adevr, cuvintele ei exprima o cruda realitate, ntruct, n conditiile dictaturii fasciste i ale declanrii dementei rzboinice, nici o perspective nu mai licrete n existenta aceasta expus tuturor vicisitudinilor. Trebuie s se ntmple ceva care s schimbe fundamental conjunctura social i politica, pentru a mai gasi un orizont i o certitudine de mplinire^ a aspiratiilor. Actiunea principale a piesei lui Lovinescu ne prezint toemai aceast cotitur fundamental. i aici este vorba de un conflict ntre dou mentalitti de clas, care se proiecteaz n contiinta fiecreia dintre surori, i aici urmrim drumul ctre descoperirea ade-vrului, a adevrului revolutionar, pe care l strbat cu pretul unor sacrificii personale, Iulia, Ioana i Valentina. Dac Nelu Docan avea de aies ntr-o singur clip, decisiva, ntre doua lumi, surorMe Boga au la dispozitie nu numai un timp ma ndelumgat, dar i schimbari politico-sociale structurale petrecute in acest timp, schimbari ca^ re le-au nrurit contiinta, fr ca ek s fi ost de la nceput n iureul evenimentelor. Revoluta i spiritul ei au patruns n casa lor pe neateptate, ntr-o sear mohort, n persoana lui Pavel Golea, rnit de pe urma unei explozi provocata mpotriva nemtilor ; a revenit eu arma n mn, n dimineata luptei insurectio-niste i de eliberare, i a rmas n preajm, gta s \egheze i s se confunde eu viata 'or. Iulia a pit prima n ntmpinare, simtindu-1 pe Pavel apropiat, energie

V 23 www.cimec.ro

i superior. Ioana a pit ceva mai trziu, dup- o cutremurtoare prbuire . sufle-teasc, provocata de glonul criminal al iubitului ei care a ucis mielete un om i un prieten. Valentina va pi de aci nainte, dup ce va descoperi cu surprindere, n clipa ultimei tresriri de viat a profesorului Mereu, c dragostea pe care a cutat-o se afta de ndelungat vreme alturi de ea. Drumul surorilor Boga etre descoperirea adevrului este presrat astfel cu pierderi i sacrifiai, care rup treptat firele de legatura cu trecutul, spre deosebire de Nelu Docan (din Descoperirea), care a luat contact direct cu activitatea revoluionar i a fost solicitt s aleag^ Ceea ce l lega pe el de trecut erau convingerile, prerile politice, ideologia fascista care a ptruns, de-a lungul anilor de front, n contiina lui. Omul care a luptat pe front creznd ca o face pentru poporul i familia sa, descoper dintr-o data c propria sa familie i propriul su ipopor pesc pe alt drum ctre dezrobire, furindu-i singuri destinul. Tatl su i numete pe vmovatj i fiul descoper c a restia i-au fost aliaii de pn acum. Nevoit s ia o atitudine, ncearc o confirmare a acestei descoperiri n convorbirea cu comandantul german (actul III), convorbirea este edificatoare i tnrul ofier se trezete i acioneaz, pedepsindu-l pe acel ce 1-a trit in mmciun i 1-a amgit c o face pentru o cauz sitati. Nelu Docan este fiul ceferistului Dinc, in e! curge sngele celor ce au czut pentru liberiate i nu-i putea trda familia i patria, aa cum ile trdeaz Radu Grecescu in casa surorilor Boga. i acest Radu e ofier, numai c familia i clasa sa de boieri se deo-sebesc de cele ale lui Nelu fiu de muncitor , iar convingerile celui dinti rmn net reacionare. Drumul surorilor se miai deosebete de cel al lui Nelu Docan si prin aceea c eie triesc nsingurate, iplutind la periferia evenimentelor, expuse oricror influente i prejudeei. Aciunea determinanta a comunistului Pavel Golea se exercit ntr-un moment de incertitudine a lor, i eie snt atrase treptat ctre miezul ntrnplrilor ncanjurtoare, pe msur ce viaa le stimuleaz i le solicita contribuia. Conflictul se consuma aici .pe aceleai date de natura psihologic, rezol-vndu-se ntr-o restructurare fundamental.

Ceva asemntor ca evoluie i finalitate se petrece i cu personajele principale din Explozie ntrziat i Dac vei fi ntrebat. In prima, facem cunotin cu doctorul Valeriu i soia sa Fana, pe care i ntlnim n zilele noastre, ntr-un apartament oarecare. El i exercit absent profesiunea, d consultaii n cabinetul su particular, eitete din cnd n cnd i i plimb soia pe la ntruniri amicale i mondene, r alte preocupri care ar depi sfera de satisfacci individuale. Ea administreaz gospodria, se intereseaz de toalete i din cnd n cnd de treburile soului, se lanseaz n aa-zisa societate (cercul de prieteni al domnului doctor) cu exuberana poziiei sociale i, n general, se plictisete n aceast monotonie n care totui S complace. In cea de a doua, facem cunotin cu un judector de instructie proaspt demobilizat, care, lundu-i postul n primire, a dat peste un dosar deschis, unde e vorba de uciderea unni comunist n noaptea de 23 spre 24 august i de aeuzarea, far probe edifieatoare, a unui inginer. Premisele conflictului se contureaz, n ambele piese, din iprimele scene. In casa doctorului i face aiparitia comunistut Vintila, care sfredelete cu ochi scprtori existenta, satisfcut de orgoliu, n care i doctorul i soia lui se complac ; pune cteva ntrebri transante (ca de pild : Brbatul tu crede n ceva ? In medicina, n oamenii care trebuie fcui sanatosi ?... Cunoti vreun pacient ? Dar dnsul ? tie cine-i in sala ? tie cine-i n cabinet la el ? tie cine urmeaz?"), restabilete firele de legatura cu societatea (ranii din Transilvania 1-au fcut medic. Plmaii din Brgan te-au fcut sotie de medic") i recheam n fata memoriei odihnite a sotilor clipele de avnt i de druire de odinioar. In biroul judectorului de instructie i face aparitia comunistul Marin Stru, care ncearc contiinta judectorului cu avertismentul viitorului : ,,Dra-gomire, ti-ai fcut datoria ?... i va trebui s-i rspunzi... Nu poti fugi de propriile ntrebri... Abia pe urm te \om ntreba noi !"

Ce se ntmpl ? Actiunea" principale din Explozie Intrziat se nlntuie in jurul amintirilor

celor doi soi, developnd filmul unor antecedente desfurate n ritmul unei triri intense. Actiunea principal din Dac vei fi ntrebat se axeaz in jurul reconstitu!-rilor ntreprinse de ancheta judectorului n prezena lui Strut, scotnd la iveal adevrata desfurare a faptelor care au dus la crim. Prin mijlocirea retrospecti-velor, a M m c Fana 1-a iubit eu douzeci de ani n urm pe Vintila eu o dragoste nflcrat, c 1-a prsit ns ntr-un moment de nalt tensiune, cnd el a luat-o prta la o actiune politica ilegal. Tot prin mijlocirea retrospectivelor, aflm c

24 www.cimec.ro

doctorul Valeriu s-a ferii n tineree de politica, dedicndu-se n exclusivitae stu-diului, n sperana unei strlucite cariere, c ntretinea pe atunci relaii intime eu soia unui magistrat a crui casa a motenit-o i c, deschizndu-i un cabinet particular, a cunoscut-o pe Fana prin coinciden, i prima lui patienta pe care i-a propus s i-o asocieze, fr a cuta s-i cunoasc propria ei existen.

Reconstituirea cazului Vancea n piesa lui Dorian se desfoar tot sub forma retrospectivelor. Eie aduc n scena, ntr-o succesiune dramatica, momentele petrecute de Stru i Vancea n preajma ntlnirii cu patronul fabricii, precum i cele din casa acestui patron, n noaptea crimei. Aflm cu aceast ocazie c inginerul Armau, acuzat de omor, este strain de mobilul i de actul crimei, fiind implicai n desf-urarea evenimentelor din noaptea de 23 spre 24 august cu totul ntmpltor i c adevraii fptai se ascund n familia patronilor, interesat n compromiterea aciunilor ntreprinse de comunisti. Se verifica astfel, n ambele piese, cuvintele spuse de Vintila i Stru cuvinte care au o adnc semnificaie ceteneasc i exalt responsabilitatea individului In societate , dup cum Pavel Golea i Dinc Docan, n >piesele analizate nainle, exercit o nrurire puternic asupra contiinei perso-najelor cu care vin n contact. Conflictul se deschide i aici n sfera implicatiilor luntrice, care nsoesc filmul evenimentelor de la 23 August i dezvluie contra-diciile i cauzele sociale existente. Fana se gndete, firesc, ce ar fi devenit viata ei alturi de aceea tumultuoas a comunistului Vintila ; Valeriu nelege, firesc, c Fana ar fi fost fericit numai alturi de un astfel de om i e gta s-i redea libertatea. Judectorul Barbu Dragomir descoper n spatele dosarului o nclcit urzeal politica, pe care patronii aveau tot interesul s-o camufleze ; inginerul Armasti i d seama c a fost vidima unei uneltiri criminale, pe care s-a ferii s-o deslu-easc pn acum. Eectul confruntrii cu trecutul, cu mamentul de rscruce pe care nu 1-au sezisat sau mi 1-au nteles atunci pe deplin, se dovedete edificator i se afirm printr-o substantial maturizare. La aceasta contribuie prezena activistului de partid care, dac nu participa direct n conflict, determina ns cursul conflic-tului dramatic. In clipa n care Valeriu e gta s-o prseasc pe Fana, pentru a i-o restitu lui Vintila, acesta intervine i apas pe butonul care va declana explozia : Vintila: O iubeti ! Valeriu: Da. Vintila: i atunci, cum renuni aa la ea ? De ce nu lupi ?" In clipa n care judectorul este pe cale de a sistematiza nln-(uirea argumentelor i cauta o ultima justificare, Stru renvie clipele dezlntuirii atacului mpotriva fascitilor i i ofer judectorului cheia rezolvrii anchetei. Pavel ptrunde in casa surorilor Boga ntr-un moment de vdit dezorientare a lor i pronun diagnosticul asupra contradictiilor sociale : Putregaiul se cur numai cu toporul". Dinc Docan i amintete fiului su, n clipa n care acesta l someaz s renune la activitatea revoluionar : Nu tii cine snt ai ti, nu-i aa ? Nu tii cine snt cei din care te tragi i care te-au fcut ce eti ? Poate c vor i ei s triasc o dat, dup ce sute i sute de ani i-au dat sufletul pentru alii. Tu i socoteti pe camarazii ti care mor acolo orbete, cu i fr vina lor. Dar pe milioanele' de oameni, de tovari ai omeniei noastre, de ce nu-i socoteti ?" Att cuvintele lui Vintila, ct i ale lui Stru, ale lui Pavel, ale lui Dinc nseamn o chemare la lupt. Felul n care se rezolv conflictul pieselor respective demon-streaz cl personajele crora le-au fost adresate n special aceste cuvinte, Ie-au nteles i le-au verificat n fapt. Iulia i Ioana partiotp ca activiste la ofensiva impotriva reaciunii ; Nelu l ucide pe comandantul german ; Valeriu va lupta alturi de Fana ; Barbu i aresteaz pe patroni. Desluim aici o eliberare sufleteasc, o aiirmare deplin a personalittii umane n actul de partici