Download - bac română-scris subiecte de tip III
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
1/53
Harap Alb/ basm cult, text narativ de Ion Creang(particulariti basm, incipit-final, lumea basm
particulariti constr personaj, personaje)
Basmspecie a gen epic, de obicei n proz, de provenien cult sau popular, n care se relateaz ntmplri
fantastice, la care iau parte pers imaginare, nzestrate cu puteri supranaturale, iar deznodmntul e aproape
ntotdeauna unul fericit; avnd ca tem lupta dintre bine i ru, basmul ilustreaz o tez moral conform creia
omenia i curajul dublate de isteime vor fi ntotdeauna capabile s triumfe asupra egoismului, vicleniei i
puterii fizice chiar i supranaturale. Lumea propus de basme, niciodat delimitat spaial i temporal, un
univers vag, conturat feeric, are propria coeren i nimic nu pare imposibil; o lum e care reuete s
ncntedeoarece toate conflictele pot fi rezolvate, orice scop poate fi atins ct timp eti animat de intenii+i et
ambiios. Chiar dac acest univers nu e plauzibil n ochii cititorului matur, lumea basmului atrage prin
promisiunea recuperrii copilriei iar pt coplil eroul devine un model, avnd credina, cel puin pt un timp, c ar
putea face orice. ,,Povestea lui Harap-Alb,,, de IC(1877)e un basm cult i cuprinde, alturi de elemente tipice
basmului: tema, formule(incipit, mijloc, final), motive(m mpratului fr urmai, m superioritii mezinului, marmelor, al probelor, al labirintului, al personajelor adjuvant dotate cu puteri supranaturale ), numeroase
elemente fantastice i trsturi originale.
Subiectul basm poate fi urmrit pe momente: expoziiunea(un crai avea 3 feciori i un frate >, mprat ntr-o
ar ndeprtat),intriga(scrisoarea lui Verde-mprat ctre Crai, cerndu-i s-i trimit pe cel mai viteaz dintre
fii ca s-l urmeze la tron, el avnd numai fete), desfurarea aciunii(probele),pct culminant(pedepsirea eroulu
de ctre Spn) i deznodmntul(renvierea lui HA, cstoria i rspltirea lui cu scaunul mpriei)
Structura basm-tipic: o situaie iniial de echilibru( prezentarea Craiului i a celor 3 fii),
prejudicierea(Verde nu are urmai i cere ajutorul fratelui su); ncercarea de a remedia ac situaiecorespunde
desf ac, iar ultimei situaii-tip, restabilirea echilibrului, i corespund nunta i ctigarea tronului./. Aciunea se
desf liniar, e convenional, episoadele fiind povestite prin nlnuire. n incipit sunt fixate timpul i spaiu
aciunii; formula introductiv,,amu cic era odat ntr-o ar un craiu,, permite naratorului s delimiteze
realitatea de ficiunei cluzete cititorul spre alte meleaguri, ale imaginaiei. Spaiul i timpulconturate vag
creeaz impresia desprinderii de universul concret pt cititor, poteneaz disponibilitatea spre visare, spre ludic
datorit conveniei miraculosului. Conflictulse desfoar ntre erou, HA i Spn, ntruchiparea rului, relaiile
dintre cei2 sunt conflictuale.
Ca n orice basm, personajele sunt construite pe baza antitezei i grupai n 2 tipologii clasice: pers
+(protagonistul HA i cei care l ajut), pers antagonistul, Spnul. n , PH-A, lumea evocate cea rneasc i
pe ea se grefeaz ntmplri cu caracter aventuros i fabulos; textul basmului e un bildungsroman deoarece
ntmplrile narate prezint formarea unui tnr n contact cu realitile vieii./ Prima secven narativ
reprezentativ din ac basm e aceea n careSl pclete pe feciorul de crai, punndu-l s coboare n fntn, pt
a-l face slug. n ac basm protagonistul nu e construit pe un tipar exclusiv +, el nu e un model de la nceput i
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
2/53
nici nu colind lumea pt a nfptui acte de eroism. Scopul cltoriei sale e maturizarea, iniierea n tainelew
vieii, dobndirea unor caliti morale iar armele, obiectele miraculoase nu i mai afl justificarea. Se remarc
ns faptul c personajele malefice nu sunt reprez de balauri, vrjitoare, scorpii, ci de S, dar i de Ro. Cei 2
sunt personaje absolut necesare devenirii eroului. Ei nu au trsturi fabuloase, ca n alte basme, c
defecte:viclenie, autoritate extrem, invidie, care in mai mult de carene de ordin moral, pe care eroul ar tb s le
evite. Cu toate acestea i aici personaje care dein fore fantastice folosite pt a-l ajuta sau provocva pe erou la
noi ncercri. Albinele, furnicile, calul, Sf.Duminic, cei 5 uriai */, S i Ro /*, au un rol fundamental n
formarea eroului. Spnul i R nu au nimic din trsturile fabuloase care caracterizau pe reprez rului n alte
basme, sunt chiar verosimili, asemenea ranilor htri i urcioi din lumea Amintirilor . naraiunea e realiz la
persIII, dar, cu toate acestea uneori se face simit i prezena naratorului n text. HA e caracterizat att direct
de narator, de celelalte pers i prin autocaracterizare, ct i indirect, prin fapte, atitudine, gesturi. Naiv la
nceput, fiul craiului nu ine cont de sfatul tatlui su, s se fereasc de oameni ri,,mai ales de cel spn,,. Cu
toate c dispune de toate calitile necesare: milostenie, curaj, cltoriape care o va parcurge are rolul de a-igrbi maturizarea i de a-l forma drept un brbat capabil s i ia viaa n propriile mini i s conduc o
mprie. Numrul f mare de probe la care e supus vor evidenia curajul, ambiia, i caracterul puternic a
personajului, devenit, dup ntlnirea cu S, HA, nume ce arat dubla sa personalitate:om inferior-slug dar
superior(inocen, demnitate)-stpn. ntlnirea cu S st la baza procesului de maturizare a eroului, protagonist
i antagonist, aflai mereu n antitez. Dei iniial refuz s cltoreasc nsoit de un strin, fiul craiului va
cdea n capcana S i va tb s suporte consecinele nerespectrii sfaturilor date de tatl su. ntlnirea dintre cei
2 e ns absolut necesar. Nu ntmpltor S e i cel care i d numele, forndu-l s se individualizeze prin
aciunile i gndurile sale. S l pune pe H-A la probe care l ajut,,s prind la minte,,. Numai dup ce
depete toate ncercrile, HA poate ajunge un bun mprat, care s ,,cread celor asuprii,, acum tiind ce -
i,,ncazul,,. Eroul seamn cu Ft-Frumos din basmele populare. El demonstreaz caliti deosebite cu valoare
simbolic. Fiind milo cu SfDuminic, mbrcat n ceretoare, fiul craiului afl destinul ce -i fusese hrzit
Drumul eroului spre mpria lui Verde- devine calea spre mplinirea destinului. Protagonistul dovedete o
puternic voin, ncercrile la care e supus nu reuesc s i zdruncine credina n reuita sa. Atitudinea sa
permanent optimist, e de multe ori susinut de ajutorul pe care l primete de la cei din jur. Acest sprijin nu i e
ns oferit n mod gratuit:tot el e cel care tb s dovedeasc anumite caliti pt a reui. C urajos, loial, perseverent
i tolerant, HA i face prieteni. Tovarii lui sunt creaii fantastice reduse la cte o sg trstur fizic sau
moral:Geril, Flmnzil. Pe erou l ajut criasa furnicilor i calul nzdrvan; Ha e curajos i milostiv atunci
cnd salveaz nunta furnicilor i face adpost albinelor. El e nelept cnd intuiete ajutorul fizic pe care l-ar
putea primi de la cei 5 uriai, dar i comunicativ i prietenos, pt c relaia dintre ei nu se bazeaz pe
subordonare. HA reuete s neleag semnele lumii n care triete i,contientizndu-le, poate s aleag ntre
bine i ru. Relaiile dintre HA i S sunt conflictuale. Cu toate c ar fi putut s ncerce s scape de sub tutela
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
3/53
acestuia, HA accept umilina i nu i ncalc jurmntul smuls de S prin ameninare;ajunge astfel s cunoasc
rul i s poat ju7deca mai trziu n cunotin de cauz. S, orbit de invidie, i va tia capul lui Ha atunci cnd
va socoti iniierea ncheiat i va fi silit s-i recunoasc superioritatea moral i afectiv. De-a lungul cltoriei
HA va fi nevoit s implineasc mofturile S:s aduc,,slile,, din grdina ursului, pielea cu pietre scumpe a
cerbuluyi, pe fata Ro, ajutat de SfD i de tovarii si. Ajutorul e ns motivat de buntatea artat i de
carcterul su deschis i spontan n relaiile pe carfe le stabilete cu oamenii; spre deosebire de ali eroi de basm
care mizeaz pe trsturi fantastice sau pe o for fizic hiperbolizat, HA justific ceea primete prin trsturile
sale morale. Personajul (-), S e prefcut i viclean, fiind construit prin antitez cu HA. Atunci cnd HA se
ntoarce mpreun cu fata mpratului Ro, S nu i mai poate controla reaciile i i taie capul lui HA.
Moaretea i renvierea ritualic a lui HA ncununeaz dobndirea unui nou statut, cel de mprat. Portretul
moral i fizic al protagonistului e construit n mod veridic, eroul poate fi chiar i untnr din lumea real, unul
ambiios, hotrt s nvee din greeli i dornic de a se maturiza, fr s intre ns n contradicie cu valorile
promovate de universul n care triete. n PHA naraiunea se mbin cu dialogul i cu descrierea. Naraiuneaare ritm rapid prin frecvena verbului iar dialogul i descrierea contribuie la individualizarea personajelor, prin
gesturi i particulariti de limbaj susinute prin oralitatea stilului, vocabularul cu specific moldo venesc
Expresiile populare, frecvena proverbelor i a zictorilor, absena metaforelor confer expresivitate naraiunii
Pers sunt caracterizate prin limbaj;Flmnzil,,si-a pus boii n crd cu dracul,,;Geril:,,vorb lung,srcia
omului,,. Pp caracteristic a textului e oralitatea stilului. Ca o trstur a artei sale, plcerea zicerii se transmite
la Ion C prin jovialitate, ironie i umor.
n spatele elementelor supranaturale se ntrevede o lume rneasc, cu tradiii, obiceiuri, mentaliti. De ex.
Craiul i dojenete fiii,,ca orice ran,,, HA se pricepe la creterea cailor, vntoare, albinrit. Fabulosul la IC e
localizat n Moldova timpului su. Finalul evoc armosfera tipic basmului, aceea de veselie, petrecere
continu, justificat de atingerea scopurilor i satisfacia reuitei: ,,a inut veselia ani ntregi, i acum mai ine,
nc. Cine se duce acolo be i mnnc. Iar pe la voi, cine are bani, bea i mnnc, iar cine nu, se uit i
rabd,,. Naratorul sesizeaz cititorului diferenierea clar dintre
cele 2 lumi ,, acolo,,-,,la voi,,. Acolo, n lumea basmului, petrecerea poate ine la nesfrit, aici, n lumea
obinuit ea e rezervat numai unora, n baza unor reguli clar stabilite,,cine are bani,, i acceptate,,cine nu, se
uit i rabd,,. Cltoria eroului i izbnda lui final, cu toate c e previzibil, emoioneaqz: nu numai c am
asistat la ntmplri miraculoase sau pt c furnicile i albinele vorbesc, calul zboar iar SFD e o btrnic
darnic i neleapt care ne aduce aminte uneori de bunicile noastre. E important fascinaia exercitat de acel
trm, situat undeva ..peste 9 mri i 9 ri,, olume n care gsim ntotdeauna prieteni adevrai, care ne ajut
necondiionat iar rul nu e niciodat att de nspimnttor precum pare.
Basmul e o specie complex, gsindu-se n el, deopotriv, mitologie, istorie, tradiii, tiin, etic i eroii
basmului sunt speciali, nu sunt numai oameni ci i creaii imaginare, fabuloase, cu i lor.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
4/53
Moara cu noroc-nuvel , text narativ de Ioan Slavici-particulariti nuvel, incipit-final, personaje.
Nuvela- specie a gen epic n proz, cu o ac mai ampl dect a schiei sau a povestirii, cu o structur mai
complex i personaje mai numeroase. Naraiunea se desf.liniar, prin nlnuirea secv narative, naratorul nu se
implic, n general, n aciune./. n nuvela conflictul produce pers schimbri sufleteti sau comportamentale.
Accentul e pus pe conflictul interior, pe analiza anumitor stri./. Mcn(1881) , e una dintre nuvelele reprez pt lit
rom(vol Novele din popor).
Aciunea se petrece n a2-a a sec19, n Transilvania, cmpia Aradului, lng Ineu, la o rscruce de drumuri.
Spaiul ,,Mcn,,e ambivalent, benefic atta timp ct ac pers sunt coordonate de intenii +, dar i malefic, nchis
izolat de comunitate i de condiionrile acesteia, atunci cnd dorina de mbogire ncalc mnormele morale i
sociale. /. Nuvela are o structur circular, simetric, ac desfurndu-se ntre cele 2 replici ale btrnei. Prima
fc drept avertisment:,,Omul s fie mulumit cu srcia sa, c, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te
face fericit,, iar ultima are valoare concluziv:,,Aa le-a fost dat,,. Destinul pers pp Ghi, cel care se abate de
la codul etic enunat de btrn, e surprins n toate etapele involuiei sale./. Spaiul, timpul i pers sunt prez nexpoziiune: Ghi, un cizmar modest i familia sa; dornic de o via mai bun, fr griji financiare, acesta
decide s ia n arend, pt ctva timp, hanul de la Mcn. Exponent al unei societi n care relaiile capitaliste
ncep s se nfiripe iar banul dobndete valoare n sine, Ghi apare ca un om nemulumit de condiia sa
social, un brbat hotrt i ferm, care dorete binele familiei sale. Om harnic i blnd, bun meseria, el
hotrte s ia n arend crciuma, miznd pe o afacere profitabil i, implicit, pe o via mai linitit, lipsit de
grija banilor. Intriga e reprez de venirea la han a lui Lic Smdul, cel care l avertizeaz subtil pe Ghi c,
dac nu vadeveni omul lui, nu va putea rmne acolo. Conflictul ext e marcat prein relaia tensionat a lui
Ghi cu Lic, adevratul stpn al locurilor( personaj sub influena cruia cartacterul lui Ghi va suferi
modificri fundamentale) iar conflictul interior rezult din frmntrile lui G, din incapacitatea sa de a alege
ntre cinste, omenie i dorina de a se mbogi. n desf ac e surprins ntreg procesul dezumanizrii pers pp
Dei iniial se mpotrivete autoritii lui L, G, atras de mirajul banilor, se nstrineaz de familie, ncepe s
accepte compromisuri. Fefuirea unui arenda i uciderea unei femei, evenimente ce au loc n preajma hanului, l
fac total dependent de L i l transform n complice atunci cnd jur fals la proces. Iniial, cei 2 soi, Ana i G,
au o relaie frumoas, bazat pe comunicare i dgragoste, astfel c familia, dei srac e fericit,,el privea la A
A privea la el, amndoi priveau la cei 2copilai, iar btrna privea la cte4,,. Ana ,,cea neleapt i aezat,,
tnr i frumoas,,(caracterizare direct) i e alturi lui G i l susine n deciziile pe care le ia. Echilibrul i
imaginea uor idilica familiei sunt tulburate odat cu venirea la han a lui LS. G devine omul smdului iar A
e fascinat de apariia acestuia,,pierdut i speriat de brbia nfisrii lui,,(caract indirect), fire intuitiv,
Ana i avertizeaz soul asupra pericolului reprez de L. Vorbele ei, la nceput tratate cu indiferen, ajung s
strneasc mnia brbatului./ . Evenimentele se precipit iar G i dorete tot mai mult s se rzbune pe L,
dndu-l pe mna jandarmului Pintea. Punctul culminant e atins atunci cnd, vzndu-i soia dansnd cu L, orbit
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
5/53
de gelozie, G o las pe A la han i pleac dup Pintea, dei bnuiete ce se va ntmpla ntre A i L. Folosirea A
drept momeal reprez i pct culminant al degradrii lui G. Deznodmntul prezint moartea tuturor pers
negative, planul lui G eueaz, sosit la han nu i gsete dect soia, pe care o omoar njunghiind-o, iar el e
omort de unul din oamenii lui L. Urmrit prin furtun de Pintea, L se sinucide pt a nu plti pt faptele sale./
Naraiunea e realiz la pers III de ctre un narator obiactiv, detaat de ceea ce relateaz iar evoluia personajului
e prezentat dintr-o perspectiv realist-. Pers sunt caracteriz att direct, de narator,, ct i de celelalte pers i
prin autocaracterizare, ct i indirect prin fapte, atitudini, gesturi. Aceste pers au destine tragice iar
complexitatea lor e dat de modul n care I Slavici folosete tehnici narative. Adept al umei scriituri sobre
simple, lipsite de artificii, dar dornic de a accentua tririle interioare intense ale pers pp, strile contradictorii,
situaiile limit n care acesta ajunge, incapabil fiind s aleag ntre bine i ru, Slavici se fol de tehnica
monologului interior i de stilul indirect liber. Ghi e un pers complex destinat parc s reprez teza moral
preferat a lui IS: dezumanizarea celui dominat de patima navuirii. Pers bine individualizat, puternic i onest la
nceput, afectuos i ambiios, G se schimb treptat din cauza influenei lui LS care, intuind patima pt bani acizmarului, se folosete de ea n folosul su. Ajungnd omul lui L, G ncepe s regrete familiei, devine tot mai
nchis, i privete soia i copiii cuprins de un sentiment profund de vin. G are triri contradictorii: momentele
n care vrea s prseasc hanul alterneaz cu cele n care i impune s rmn convins c i va face fa lui L.
Prezena copiilor l nduioeaz, el recunoscnd,,tatl vostru e un ticlos,,. Devine contradictoriu i n
manifestrile fa de Ana. Destrmarea familiei se realizeaz treptat. Sub pretextul de a -i apra soia, G se
ndeprteaz tot mai mult de A i de familie. Stpnit de fric, incapabil de a -i asuma responsabilitatea faptelor
comise el pune cauza decderii pe seama divinitii sau a destinului,,Aa m -a lsat D-zeu,,. nelegerea i
eforturile A de a-i sprijini soul nceteaz, iubire i ngrijorarea femeii se transform n repulsie i dispre. Ana
ncepe s fie tot mai mult atras de Lic, de puterea cu care acesta i domin pe cei din jur. Orbit de orgoliu i
gelos, Gi folosete soia pe post de momeal pt a se rzbuna pe L. Prsind -o pe A fr a-i motiva aciunea sa
el demonstreaz laitate i gelozie extrem. Dezamgit de atitudinea soului, creznd c acesta o dispreuiete
incapabil s i asume propria slbiciune, A petrece noaptea cuL i i mrturisete acestuia,,tu, eti om, Lic,
iar G nu e dect o muiere mbrcat n haine de brbat,,. Mai mult dect att, i dorete s plece cu el, ceea ce
marcheaz destrmarea cuplului i a familiei. Sfritul tragic al protagonitilor e o consecin fireasc a
procesului de degradare moral i a nclcrii unui cod de reguli stabilit de comunitatea tradiional. Vocea
btrnei reprez de fapt vocea poporului, ea fiind semnificativ pt mentalitatea de tip tradiional, mentalitate
conform creia familia reprez punctul de echilibru moral. Omul tb s fie cumptat, s tie ce i cr s -
doreasc, cci,, ce-i al lui e pus deoparte,,, altfel risc s-l mnie pe D-zeu. / Aciunile pers pp, orientate la
nceput spre binele familiei, au rezultate +. n momentul n care banul reprez pt G un scop n sine, apar
problemele, cu consecine dezastruoase. Replica din final, aparinnd btrnei, readuce pe cititor la realitate; ea
vine i ca o confirmare c proverbul,,ce i-e scris, n frunte i-e pus,, domin lumea lui IS. Intuind de la nceput
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
6/53
ispita pe care L o reprez, btrna a tras de mai multe ori atenia, n mod subtil, ginerelui ei, ns a fost,
permanent ignorat. Tocmai de aceea, constatarea final, resemnat,,Simeam eu c nu are s ias bine. Dar aa
le-a fost dat!,, nu mai poate dect s exprime nc o dat, credina dar i o oarecare team n faa destinului
implacabil, cruia nu i te poi sustrage. Construind nuvela sub o form circular, IS creeaz iluzia unei lumi
coerente, ordonate, n care faptele i gsesc justificare i totul pare s aib un rost. Patima pt bani, laitatea,
adulterul, crima tb n mod necesar sancionate. Criticat pt efortul de a ncheia apoteotic i moralizator, Is i
pedepsete n final toate personajele negative, aduce n prim plan simbolul focului purificator, care mistuie
spaiul malefic, n via rmnnd numai cei fr pat moral: btrna i copiii.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
7/53
Alexandru Lpuneanul-nuvel istoric, text narativ din perioada paoptist, oper literar de Costache
Negruzzi(tema i viziunea despre lume, raportul realitate-ficiune, ideologia Daciei literare)
Perioada paoptist(1830-60) e reprez de MKoglniceanu i de revista Dacia lit, esemnial pt definirea noilor
tendine romantic. Dacia lit apare(3numere) ntr-un context socio-cultural al unei stringent schimbri i renoiri
Epoca paoptist mprumut n plan literar din elanul patriotic, verva i dorina de eliberare a momentului
revoluionar. Revista reuete s fundamenteze curentul proaspt nscut n epoc-romantismul. Mentoru
generaiei paop, MK sublinia necesitatea unei literaturi naionale i originale. Revista urmrea s permit
accesul la publicare scriitorilor din toate provinciile romneti, iar ideologia sa are la baz dorina ca toi
romnii s aib,,o limb i o literatur comun,,. Titlul revistei e unul sugestiv: o revist unit ca ancestra
Dacie, arhetipal ca trsturile dacice, strict n privina preocuprilor literare. Sunt 4 puncte ce definesc
ideologia romantic paoptist: critica obiectiv, unitatea limbii i a lit rom, combaterea imitaiilor i a
traducerilor mediocre i promovarea unei lit autentice inspirat din surse ce susin specificul na, precum istoria
i folclorul. Spiritual critic promovat are la baz principiul estetic i valoarea literar ,,vom critica cartea, iar nupersoana,,. / Alexandru Lpuneanul aprut n Dacia lit nr 1, prima nuvel istoric rom, C Negruzzi-
ntemeietorul nuvelei istorice rom. /Romantismul , clasicismul realismul- curente lit majore ale perioadei
paoptiste. Nuvela Alexandru Lpuneanul ilustreaz ideologia romantic i 2 dintre ideile articoluluiprogram
al revistei: promovarea unei literaturi originale i ionspiraia din surse autentice(istoria naional). Limbajul
dominant arhaic, popular susin preocuparea pt valorificarea folclorului.
Din ,,Letopiseul rii Moldovei,, de Grigore Ureche i Miron Costin e prelucrat scena uciderii boierului
Batite Veveli, din timpul domniei lui Alexandru Ilia, creia i atribuie ficional n nuvel uciderea lui Mooc.
Personalitatea domnitorului e deopotriv real i ficional; ficiunea nu altereaz realitatea istoric, ci doar o
amplific, autorul apeln la elemente naturaliste pt a contura obsesia de rzbunare a domnitorului, pt a -I pune n
eviden machiavelismul politic. Din aceeai cronic sunt preluate scene, replici, fapte, modificate ns n sti
propriude ctre CN pr originalitatea creaiei. Sunt preluate mprejurrile venirii la domnie, solia boierilor trimis
de Toma, , uciderea celor 47 de boieri, boala, clugrirea, moaretea prin otrvire dar transfigurarea artistic se
produce prin omiterea, comprimarea, modificarea unor fapte istorice- decapitarea lui Mooc. Nota de
originalitate e dat i de latura estetic; caracterul personajelor e reliefat n funcie de spectaculosul aciunii i
mesajul nuvelei urmrit de autor: machiavelismul personajului pp se dezv treptat prin gradarea tensiunii
narative, ca i venalitatea boierilor, pregtind apoteotic finalul dramatic romantic i naturalist al eroului.
Arta ..ne ajut s cunopatem realitatea ntr-un mod particular specific; astfel, n elaborarea unei opera lit
autorul pornete n general de la realitate, dar nu o copiaz exact ci o transfigureaz, conform concepiilor i
sensibilitii sale. Fiecare aspect al realitii e receptat i recreat de personalitatea scriitorului, dobndind o nou
form, n funcie de gdirea, imaginaia, sensibility i experiana sa de via. El recreeaz o alt lume, mai
ordonat, mai expresiv uneori, o lume coerent, care funcioneaz dup reguli proprii. Astfel, dei uneori
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
8/53
person au un model n viaa real sau sunt atestate istoric, n creaia artistic ele sunt fictive iar comportamentul
aciunile i vorbele lor sunt, de cele mai multe ori, imaginate de cel ce scrie, n conformitate cu scopul propus.
Nuvela AL e considerat o capodoper a genului i ntrunete majoritatea trsturilor prozei romantic: personaj
excepional n mprejurri excepionale, antiteza n caracterizarea person, surse de inspiraie, gustulo pt
macabre, trsturi i situaii duse la extreme.Temapp e istoria, mai prcis, lupta pt putere n Moldova sec 16
pt a fi credibil, autorul a apelat la surse de inspiraie, cronicile dar i legend i creaii folclorice ns ordinea
evenimentelor a fost schimbat, personajelor le-au fost atribuite aciuni i caractere n scopul de a oferi
nuvelei un sens mai profund. CN adduce n prim plan figura unui domnitor tiran, despot, AL i prezint
caracterul puternic al acestuia, urmrind momentele clasice ale subiectului.
n expoziiune e descris sosirea domnitorului, dornic s i recupereze tronul i ntmpinarea acestuia de ctre
o solie de boieri compus din vornicul Mooc, postelnicul Veveri, boieii Spancioc i Stroici. Dorina de a se
rzbuna pe cei care l-au trdat, constituie intriga nuvelei iar modul n care AL i duce la ndeplinire planul
uciderea unor boieri i confiscarea averilor, arderea cetilor, ine de desfurarea aciunii. Una dintre soiilecelor ucii o avertizeaz pe d-na Ruxanda asupra nelegiuirilor nfptuite, sugernd pedeapsa diviniar aceasta
ncearc s-l determine pe AL s renune la crime. Dup ce ine o cuvntare la Mitropolie i i cere iertare n
faa boierilor pt ceea ce a fcut, domnitorul i invit pe toi la un osp, unde are loc, de fapt, un masacru
uciderea celor 47 de boieri reprezentnd punctual culminant al aciunii. Se poate vorbi aici despre capacitatea
lui CN de a folosi 2 scene apparent nesemnificative, dar care vor fi exploatate la maximum, pt a contura
trsturile de character ale personajului, ilustrnd caracterul su despotic i plcerea de a a ucide, ceea ce
permite ncadrarea protagonistului n tipologia romantic a personajului excepional care acioneaz n
mprejurri excep. / Scena uciderii celopr 47 boieri amintit de G Ureche, devine la CN parte a unu
ceremonial plnuit de ctre domnitor. Cruzimea sa e dus la extreme prin modul n care reacioneaz n faa
mcelului boierilor,, rdea,, i prin meticulozitatea cu care aeaz chiar el capetele boierilor sub form de
piramid, n mijlocul mesei, pencet, cu rnduial,, ale celor boiewri dedesubt i a celor >deasupra,,. Scopul
scriitorului nu e acela de a ncerca s surprind adevrul istoric ci de a crea o anumit tipologie uman, aceea a
domnitorului- despot i , n acest sens, n nuvel apar modificri fa de cronic: vornicul Mooc( personaj
atestat n cronic) care nu mai tria n momentul revenirii lui AL la tronul Moldovei, e pstrat n nuvel pt c
reprez prototipul intrigantului, al boierului trdtor. Prezena sa, a boierilor Spancioc i Stroici(ultimul fiind
inventat) adduce un plus de dramatism aciunii. Scena morii lui Mooc, e povestit dup scena uciderii
boierului Veveli din cronica lui Miron Costin, CN urmrind s accentueze dorina obsesiv a lui AL de a se
rzbuna ct i modul violent n cart5e acioneaz. Ct timp cei 2 au avut interese commune -puterea, instaurarea
unui regim al terorii- au reuit apparent s comunice ns n momentul n care Mooc s-aq dovedit inutil, AL a
renunat la el fr regret. Dup ce se descotorosete i de Mooc, AL pare s i fi regsit linitea. Aciunea e
comprimat i peste 4 ani l regfsim pe AL n cetatea Hotin unde, bolnav fiind, cere s fie clugrit pt ca,
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
9/53
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
10/53
cuvntare,,. Sobrietatea i stilul lapidar reproduce abordarea cronicreasc precum i liniaritatea firului epic,
prin care se respectcronologia evenimentelor, a n totalitatea lui textul exprim idea de authentic i
originalitate ceruta de ideologia romantic a Daciei literare. n ntregul ei, nuvela AL e o reflecie asupra
destinului, asupra tentaiilor i limitelor fiinei umane care nu i gsete echilibrul i fora de a-i reprima
fantasmele luntrice i instinctele infernale.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
11/53
Baltagulroman interbelic, text narativ de Mihail Sadoveanu; tema(familiei), compoziie, limbaj, personaje.
Romanul Baltagul a fost scris n numai 17 zile i e considerat suprema sintez a creaiei sadoveniene. El
dezvolt cteva coordonate tematice f imp, de la realitatea sociala satului de munte, de tip arhaic, la tema
familiei, a iubirii, tema destinului sau a morii n reprezentare mioritic./Orice oper literar prezint o tem
care sub raport compoziional e rezultatul utilizrii n textul literar a unui lan de motive care pot f
recurente./Sub raportul construciei pers central, Vitoria Lipan precum i sub raportul influenei i implicaiilor
hotrtoarea eroinei n viaa de familie, romanul ar putea fi ncadrat dpdv tematic, capitolului,,Personaliti,
exemple, modele,,/ Aciunea romanului e plasat ntr-o societate puternic marcat de tradiie, devenit lege, n
care familia e nucleul vieii sociale i morale iar expresia cea mai desvrit a acesteia e chiar eroina, VL./
Critica literar a interpretat ac scriere ca o excelent monografie a satului romnesc, conturat sub toate aspectelesale, n conformitate cu mentalitatea arhaic dominant. Subiectul romanului e relativ simplu, fiind reprezentat
de dispariia lui Nechifor Lipan, dispariie pe care soia sa, V,posesoare a unei inteligene ascuite, o intuiete
perfect. Nechifor a plecat la Dorna s cumpere oi, dar nu s-a mai ntors. Contientiznd c acestuia i s-a
ntmplat ceva grav, femeia decide s plece n cutarea lui, pt a afla ceea ce intuise dj, i anume moartea
brbatului. Nechifor fusese ucis de ali 2 oieri, carei furaser apoi turmele. Pt VL, familia nseamn, n primu
rnd, iubirea pt soul su N. aceasta se bazeaz pe o puternic interaciune sufleteasc; comunicarea sufleteasc
e pct de legtur dintre cei 2 i se situeaz dincolo de legile firii. Femeia simte c lui N I s -a ntmplat o
nenorocire; ea crede c brbatu i-a fost omort motiv pt care decide s plece n cutarea osemintelor acestuia, cu
scopul de a-l ngropa cretinete pe cel care i-a fost alturi, dar i cu scopul de a rzbuna moartea nedreapt a
acestuia, prin descoperirea i prinderea asasinului. Conflictul romanului e, */, social, cci prin moartea
brbatului se instaureaz o nou ordine familial, n care femeii i revine rolul dominant, iar/*, e ontologic, cci
moartea lui N survine brutal n cotidian, rupnd echilibrul existenial iar sufletul acestuia nu -i poate gs
linitea, pacea dect prin nfptuirea ritualului cretinesc. Conflictul romanului are la baz 3 secvene narative
ateptarea lui NL, cltoria i datina nmormntrii, dublat de reconstituirea crimei i podepsirea fptailor
Incipitul romanului e marcat de nelinite: V ateapt sosirea, de altfel ntrziat, a lui N; n mod normal, la
nceputul toamnei oierul se ntorcea cu oile n sat pt a-i rndui gospodria. Promul semn care i intensific
nelinitea e visul,,l dinti sermn,,: se fcea c-l vede pe N, clare, cu spatele ntors ctre ea, trecnd spre
asfinit o revrsare de ape,,. Potrivit credinei populare, dac cel visat nu-i arat faa, se spune c e mort
Vitoria nelege c N nu mai e n via, dar decide s fac o cltorie pt a gsi trupul nensufleit al soului,
cltorie care e pregtit prin post ndelungat, prin mersul la biseric dar i la vrjitoarea satului, femeia
apelnd deopotriv la religie i la practica pgn. ntr-o prim faz, conflictul e interior, cci V nu povestete
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
12/53
nimnui gndurile sale, nici mcar fiului pe care l ia n cltorie. Cltoria cuprinde cea >parte din romani e
construit pe motivul labirintului, ca simbol al ntretierii viaii cu moartea. Chiar dac Gheorghi n u rtesimte
dramatismul pierderii tatlui su, V tie c numai confruntndu-se cu destinul, acesta se va maturiza i va putea
substitui prezena tatlui n familie. Experiena confruntrii cu osemintele tatlui suare valoare iniiatic pt
biat, fapt prin prisma cruia romanul poate fi citit ca un bildungsroman. / Drumul n cutarea lui N modific
dimensiunile spaio-temporale ale romanului. Pelerinajul V reprez reconstituirea drumului pe care l parcursese
i N: de la Bistria la Bicaz, unde hangiul i amintete de N, apoi la Borca, Vatra Dornei, Broteni, Sabasa.
Timpul nsui se dilat cci pe parcursul cltoriei, V contientizeaz c trecutul capt valoarea unui prezent
intens trit: ,,aa-I fusese drag n tineree, Lipan, aa-I era drag i acum,,./ Ultima secven e i cea mai
important n economia epic a romanului: e descris ritualul nmormntrii lui N dup legile cretineti, dar i
modul n care V reuete s-I demate pe asasini. La Suha, V nelege c asasinii lui N sunt Ilie Cuui i
Calistrat bogza. Cinele descoper trupul nensufleit al brbatului, care fusese ucis ntr-o rp. Scena
nmormntrii e considerat o excelent paginde folclor romnesc din care nu lipsesc elementele cu valoare desimbol: bradul, bocitoarele,preoii sau gina neagr ce se d peste mormnt. Punctul culminant al aciunii din
roman e reprezentat de scena parastasului, n care V, prin inteligen i tenacitate, reuete s descopere asasinii
n actul final al rzbunrii, asasinul e ,,uguat,, de cinele care l nsoea pe N n toate cltoriile sale la munte
i care mplinete astfel legea talionului.
VL e considerat unul dintre cele mai reuite personaje din istoria lit rom, unul dintre cele mai puternice
caractere, posesoareaunei fore interioare i a uneio voine de neoprit. V e o ranc de la munte ce posed o
inteligen ascuit; familia, pt V e strns legat i de copii, n spiritul tradiiei. Din iubirea pt NL eroina rmne
dup moartea soului, cu 2 copii:Minodora i Gheorghi, pe care are datoria moral de a-I educa n spiritul
tradiiei ancestrale. n satul arhaic , familia joac un rol fundamental iar rolurile partenerilor sunt clar
delimitate. Femeia e stpna cminului, ea are datoria s se ocupe de educaia copiilor, n timp ce brbatului i
revine rolul de a ridica, prin munc gospodria i chiar instituia familiei. Nicolae Manolescu, n,,Arca lui Noe,,
considera c societatea din ,,Baltagul,,e una arhaic, n care atribuiile sunt perfect separate. ntr-o reprezentare
sim bolic, femeia e nucleul stabil, coservator al societii, mam,i soie devotat iar brbatul, cel mobil, pliabil
schimbrii./ Vitoria se definete prin raportare laiubirea intens pe care o simte chiar i dup moarte pt cel care
i-a fost alturi de-a lungul vieii. Aceast iubire o determin s plece n cutarea lui N, implinind ritualul
cretinesc al nmormntrii, pt ca sufletul acestuia s-i regseasc linitea.Iubirea V a stat la baza consolidrii
unei viei de familie ntiprite n legea tradiiilor ancestrale. Chiar dac uneori N uita de soia sa, fiind un mare
petrecre, dup cum i amintete V, acesta se ntorcea mereu la ea i la copii. V i ndeplinete cu desvrsire
rolul de mam, pt care educaia propriilor copii reprezint chiar reuita sa social. Astfel ea se revolt mpotriva
intruziunii modernului n viaa Minodorei cci aceste noi obiceiuri ar putea-o ndeprta de la vechile obiceiuri
Cnd Minodora se simte atras de ,,coc, val i bluz,,dar i de feciorul nvtorului Topor, Vitoria intervine
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
13/53
categoric n viaa fiicei sale, cci tie c fiica ei tb s -I calce pe urme cstorindu-se cu un gospodar. Grija
femeii fa de copii si e n primul rnd grija pt perpetuarea unor tradiii la baza crora se afl familia. V l ia pe
gheorghi n cltorie, dei tie c biatul nu e pregtit pt o astfel de experien, dar ea tie c dup moartea
tatlui, lui i va reveni datoria de a deveni capul familiei. Biatul triete n rp sentimentul unei linit
insuportabile; scena privegherii lui Lipan e scena n care biatul preia atribuiile tatlui. n spiritul tradiional,
iubirea femeii pt brbatul ei era coroborat cu credina conjugal i fidelitatea, acestea fiind datoriile morale ale
femeii fa de brbatul care i stpnea fiina. n viaa V un singur stpn i anumeN, brbatul i tatl copiilor
ei.
nmormntarea lui Npoart semnificaia reintegrrii fiinei n ordinea cosmic i familial din care a fost
desprins n mod nemilos. V simte ns c datoria ei nu se sfrete aici, c mplinirea adevrat nu s -ar putea
realiza dect prin actul final prin care femeia rzbun moartea soului su. Prin pedepsirea asasinului, femeia i
recapt linitea i fora necesare unei de tip familial, rednd totodat linitea celui disprut. Sub acest raport
actul final al rzbunrii are valoare defulatorie. V posed o voin de nestvilit, dublat de inteligena care oajut s demate asasinii i s-I pedepseasc, dup ce n prealabil, i invit la praznicul rposatului. V posed
arta disimulrii, ascunzndu-i adevratele intenii, mimnd naivitatea i umilina, culege i nnoad perfect
imformaiile privind dispariia brbatului su. Posed arta comunicrii cu cellalt i tie s obin de la acesta
exact ceea ce urmrete. / Se poate afirma cn romanul sadovenian familia echivaleaz unei ordini i unu
echilibru existenial fundamental, prin care fiina uman se desvrete. Uciderea lui N afecteaz, ntr-o
interpretare simbolic, ordinea cosmic pe care o ntruchipeaz brbatul, n calitate de stlp al familiei
Dispariia lui din viaa familiei echivaleaz universului care intr n colaps i ordinii care devine haos. /
Importana familiei n societatea arhaic e subliniat i de contiina datoriei: familia e bazat pe sentimentul
puternic al datoriei fa de cellalt, ntre membrii unui cuplu. V i ndeplinete datoria, plecnd n cutarea lui N
i fcnd tot ceea ce cere datoria cretineasc. Contiina datoriei o aeaz pe V n galeria unor personaje
mitologice strvechi: Isis,Penelopa, Krimhilda din ,,Cntecul Nibelungilor,,. /. Tema familiei constituie unul
dintre pilonii romanului Baltagul fiind reprezentat cu desvrire prin alturarea datoriei de iubire, a voinei de
ordine, un tot indisolubil care st la baza sociale i individuale a fiinei umane./ . n planul secund al
romanului, se contureazp 2 personaje: tatl i fiul. Dac N e un personaj construit temperamental n absen
pers. Gheorghi se contureaz treptat, pe msur ce conflictul se nteete. /. Sub aspect narativ, romanu
prezint cteva elemente definitorii, precum mbinarea perfect ntre cele 3 modaliti narative: descrierea
dialogul, naraiunea. Lumea romanuluie redat perfect de vocea naratorului omniscient, precum i de
subtilitile stilistice, folosirea arhaismelor, a regionalismelor. Tehnica gradrii conflictului i a tensiunii care
evolueaz lent, concentrndu-se ctre final, subliniaz talentul de povestitor al lui MS. Romanul e considerat
expresia cea mai nalt a stilului sadovenian, unul dintre cele mai reuite romane din lit. noastr.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
14/53
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi-roman , subiectiv, interbelic, text narativ de CamilPetrescu(tema(iubirii), viziunea despre lume, particularit r, raport timp cronologic-timp , incipit-final
conflict, direcia modernist(Eugen Lovinescu))
Modernismul a fost o tendin antitradiionalist, de sincronizare cu cele mai noi direcii din lit
universal;mentorul direciei moderniste din perioada interbelic -Eugen Lovinescu. Esenial pt definirea ac
tendine e revista Sburtorul i inovaia lit interbelice pt adaptarea la noul spirit al veacului 20, caracterizat de
dezv , a analizei lui Freud, filosofia lui Husserl i intiionismul lui Bergson. Unul dintre scriitorii cei mai
reprez ai modernism: Camil Petrescu; el a introdus n spaiul cultural rom autenticitatea, intuiionismul,
fenomenologia i sustanialismul. / Romanul e o specie epic de mare complexitate, definit att prin personajele
i relaiile dintre ele, ct i prin viziunea autorului asupra lumii pe care o creeaz. Conflictul e elementul cheie
n desfurarea aciunii, accentul fiind pus fie pe un conflict ext-relaiile pe care pers pp le stabilete cu lumea n
care triete, fie pe un conflict interior, bazat pe interiorizarea acestor relaii, modul n care protagonistul analiz
fapte, reacii i atitudinea lui fa de acestea. /Romanul Un se distinge printr-un nou tip de ,,material de
inspiraie:,,S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc
eu,,. Prin plasarea eu-lui narativ n prim-planul narrii =>un roman de factur subiectiv. Autenticitatea analizei
e dat de adaptarea perspectivei asupra oamenilor i ntmplrilor, asupra pers pp( care e totodat inaratorul). Se resimte influena lui MProust prin rememorarea noncronologic a trecutului. Gndurile
asociaiile de idei, sentimentele analizate sunt expresia unui flux al contiinei care ordoneaz aparent aleatoriu
secvenele narative. Contiina e permanent sondat i n jurul ei se org momentele subiectului, ntr-o alt ordine
dect cea tradiional. Scriitorul modern utilizeaz tehnici pt a surprinde succesiunea de impulsuri, senzaii
emoii, sentimente, idei din mintea personajului: fluxul contiinei, monologul interior, introspecia. Dpdv a
coninutului i al structurii, romanul e predominant analitic, ordinea faptelor nu corespunde cronologiei clasice,
se remarc discontinuitatea, revenirile i anticiprile n timp. Temele:iubirea i rzboiul sunt subordonate uneteme emblematice scriitorului, drama intelectualului aflat n permanent contradicie cu societatea n care
triete, care nu se poate adapta unei societi ce are alte valori dect cele pe care intelectualul i le-a asumat
Romanul e structurat n 2 pri, n capitole i unificate de prezena aceluiai narator-personaj. Naraiunea e la
persI, naratorul =personajul, tefan Gheorghidiu, iar tonul e confesiv. Din expoziiuneaflm c G e concentrat
pe front, n Piatra Craiului, n vara an1916, nainte de izbucnirea I Rzboi Mondial.Intriga o constituie discuia
despre iubire la popota ofierilor, discuie ce provoac iritarea personajului dar i confesiunea sa. ncepnd din
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
15/53
cap2. Diagonalele unui testament, rememoreaz etape ale relaiei sale cu Ela. Amndoi studeni, el la
filosofie, ea la litere, cei 2 triesc o poveste de dragoste pn n momentul n care primete motenirea de la
unchiul Tache. Odat cu dobndirea unui nou statut social, Ela devine tot mai preocupat de lux i de viaa
monden, strnind prin ac sale, gelozia i nedumerirea soului. Acesta e chinuit de ncercrile de a dobndi
dovezi ale infidelitii soiei. Punctul culminant al romanului, ,,Ne-a acperit pmntul lui D-zeu,, aduce n prim
plano viziune demitizat asupra rzboiului. Haosul, ordinele contradictorii, iminena morii, atrocitile
foreaz pe s se detaeze de eecul din iubire i s i schimbe perspectiva asupra vieii. Deznodmntule
reprez de desprirea celor2, de indiferena protagonistului fa de femeia pe care a iubit-o i creia decide(
finalul)s i lase tot, cas, bani, desprinzndu-se astfel de trecut. Desprirea final e prin scris, cci eroul nici
mcar nu mai simte nevoia de a revedea ,,copia imperfect,, a celei pe care o considerase suflet-pereche
Personajele sunt caracterizate direct i indirect; se renun la omnisciena naratorului i datorit conveniei
adoptate, aceea a naratorului =personaj pp, portretul pers feminine realiz doar din perspectiva subiectiv a lui
G.............Incipitulroman e abrupt: cititorul e introdus rapid n atmosfera de pe front, i familiarizat cu acesta n numele
autenticitii. Att incipitul ct i finalul sunt mrturii ale credinei protagonistului c totul poate fi analizat
disecat i refcut conform unei alte ordini, credin careia i se opune sentimentul eecului, al dezamgirii
caracteristic lumii n care trim i pe care a fost silit s o contientizeze. / nsetat de certitudini G analizeaz
cu luciditate povestea sa de iubire cu Ela, soia sa;de la bnuial la certitudine e drumul sinuos al experienei n
dragoste care, n concepia lui G are valeele absolutului. Iubirea mplinit de la nceput e tulburat de
motenirea de la unchiul Tache. Bogia det alt tabl de valori pt Ela care se dovedete plin de snobism i
mondeniti inacceptabile pt G. Diferena acut ntre iubirea ideal spre care tinde G i iubirea
mondenoferit de soia sa e n centrul introspeciei. Eroul seautoanalizeaz cu luciditate, n detaliu, n manier
proustian. Din ac criz cu soia sa l salveaz rzboiul. Pt eroul lui CP, experiena e purificatoare. G are, n
timpul rzboiului distrugtor de energii, revelaia c sg certitudine n via e cea a morii. Rzboiul reflectat n
contiina sa a condus spre cunoaterea de sine,,Cutam o verificare i o identificare a eului meu,,.
Deznodmntul romanului lmurete ac exp limit de cunoatere. Rnit i spitalizat, G primeta un bilet anonim
n care e ntiinat de infidelitatea soiei. Acest lucru nu l mai face s sufere. Se desparte de Ela, lsndu -
acesteia toat averea, adic,,tot trecutul,,. / Eroul camilpetrescian e ntotdeauna un intelectual, excepional prin
tendina de a absolutiza. Plecnd de laprincipiile cunoaterii absolute, acest tip de erou triete cel mai adesea
n total dezacord cu lumea exterioar;CP creaz un personaj specific lumii moderne: i analizeaz n
permanen reaciile interioare iar acestea au de multe ori i un echivalent n plan fizic(slbete, i pierde
coerena, precizia micrilor). Dup ce a avut impresia c a gsit n Ela femeia ideal i dup ce se cstorete
cu ea, apariia motenirii i arat protagonistului o alt fa a femeii iubite. Surprins neplcut de ati tudinea E n
discuiile despre bani, ncepe s fie tot mai atent la transformrile pe care averea le aduce n viaa lor. Mcinat
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
16/53
de suferin, eroul nregistreaz i supune analizei hiperlucide gesturile, cuvintele, comportamentul, mimica E
privirile pe pe care E le schimb cu domnul G n timpul excursiei de la Odobeti. Pornind de la aceste cuvinte,
imagini, readuce n prim plan scene ale relaiei cu E, le interpreteaz n moduri, dornic de a ajunge la
dobndirea unor certitudini, ns acest lucru nu se ntmpl niciodat,,i gndul mi alearg ca o suveic n
urzeala posibilitilor,,. Dac prima parte a romanului e pur ficiune a 2-a parte e(dup mrturisirea scriitorului)
rodul jurnalului su de front. Ceea ce e nou n roman e viziunea total demitizat asupra rzboiului; acesta devine
o experien fundamental i provocatoare pt definirea eului interior, autentic, al naratorului- personaj
Scriitorul e interesat mai mult de descrierea vieii interioare a individului pe front. n numele autenticitii e
descris realitatea de pe cmpul de lupt, sunt surprinse ordinele contradictorii, micrile continue i nenelese
ale trupelor, resemnarea, frigul, zbuciumul i durerile fizice. Eroul vrea s aib un comportament exemplar fa
de cei pe care i conduce i i dorete s le insufle curaj. i asum responsabiliti, atunci cnd se simte pus n
pericol i nu ezit n a demasca ironic, nc de la nceput, imaginea frontului promovat de ziare,,nite
nulee,,erau botezate tranee,,. Utilizarea persI n relatarea evenimentelor det accesul cititorului la personajului, creeaz complicitate cu acesta, i permite s neleag mai bine resortul aciunilor i gndurilor
sale. n romanul de tip subiectiv, naratorul dobndete via, o particular i exprim permanent un punct de
vedere asupra lucrurilor.
G e un intelectual inadaptat, nsetat de cunoatere absolut. Conflictul pp e n plan iar cel exterior, ntre
protagonist i societate, e condiionat de cel interior: inteligena, sensibilitatea excesiv, spiritul lucid
aspiraiile sale vin n contradicie cu mediocritatea i egoismul celor din jur. Orgolios i lucid, ncreztor n
puterea contiinei sale de a sonda fapte, gesturi, senzaii, triete 2 drame, a iubirii i a rzboiului, convins
fiind c viaa tb trit la nivel calitativ. Astfel, i iubirea pt E i experiena de pe front sunt resimite de personaj
drept modaliti de cunoatere i expansiune a eului,,o experien definitiv,,s lipseasc,,din ntregul meu
sufletesc...ar constituipt mine o limitare,,. Trind cu iluzia iubirii perfecte,,simeam c femeia aceea era a mea
n exemplar unic,, realizeaz , odat cu primirea motenirii, c soia sa nu e aa cum a crezut -o i de aic
ntreaga dram i ncercarea de a interpreta motivele schimbrii. Linitea pe care vrea s o dobndeasc
certitudinile pe care le caut nfrigurat, analiznd obsesiv anumite gesturi, senzaii nu in dect n mic msur
de implicarea sentimental; ele sunt impetuos cerute destructura analitica personajului, de dorina sa de a
reface echilibrul interior, ncrederea n sine, anulat pe moment. Adevrata dram nu provine din faptul de a fi
fost sau nu nelat, acest lucru nici nu mai are importan dup ce se ntoarce de pe front, ci faptul c el s -a
amgit att de tare i nu a vzut n femeia iubit adevrata ei natur. Drama rzboiului, prezentat n viziune
realist, dur(haos, mizerie, iraional), iminena morii det detaarea eroului de eecul relaiei cu E. De aceea
se poate ntoarce acas hotrt s se despart, fr a mai avea pretenia s cunoasc adevrul. El descoper n
soia sa o strin:tot ce iubise odat la ea, gesturile tandre, grija fa de rnile sale i sunt acum indiferente iar
desprirea pare sg soluie. e surprins s-i aminteasc gelozia din trecut,, M gdesc halucinant c a fi putut
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
17/53
ucide pt femeia asta,,. Realitatea e filtrat prin personajului, nglobnd att faptele din realitatea imediat
concret ct i pe cele din realitatea interioar, mult mai puternic, mediat de fluxul memoriei i sesizabil
cititorului prin monologul interior. Naratorul-personaj e o fiin complex, definit nu numai de faptele sale, de
atitudinea fa de acestea, nu doar de alegerile pe care le face, ci i de modul n care le interpreteaz. n
demersul su de a reda coerena lumii sale interioare, e un nvins. Orgoliul su de a crede c totul poate fi
analizat, disecat i refcut conform unei alte ordini i se opune acum sentimentul eecului, al dezamgirii
caracteristic lumii relative pe care o trim i pe care a fost silit s o contientizeze. / Romanul aduce n prim plan
drama luciditii lui G, aflat n lupt cu propriile amgiri i dezamgiri, confruntat cu o lume a sentimentului
din care idealul a disprut, cu o umanitate din care umanul nu mai face parte. Scriitorul renuna la omniscian
i situeaz n centru eul narator; perspectiva devine astfel unic i unitar. Structura romanului e unitare prin
faptul c cele 2 experiene fundamentale din roman, dragostea i rzboiul , sunt reflectate prin prisma aceleiai
contiine, iar experiena amoroas i afl soluionarea n drama rzboiului.Naratorul-personaj e definit att de
relaiile sociale, pe care le stabiletecu cei din jur, ct mai ales de modul n care ac relaii se reflect ngndurile sale i i contureaz un mod propriu de a se defini i de a se raporta la ceilali. Accentul nu e pus pe
ac(ca ntr-un roman realist) ci pe surprinderea mecanismelor gndirii protagonistului. Romanul se deschide cu
o discuie, la popot, despre fidelitate i dragoste, la care particip i G, aflat pe front. Discuia dezvluie nu
doar un temperament voluptuos, ptima, dar i destinul unui om confruntat cu o team care atinge nivelul ultim
al obsesiei, teama de a nu fi nelat. Adevrata dram a eroului se consum n plan sentimental, n sensul c
acesta triete experiena incertitudinii:E l nal sau nu. Rspunsul la ac ntrebare se convertete n substana
epic a romanului i rmne pn la sfritul acestuia marea enigm. Premisele iubirii pt soia sa sunt relativ
ciudate. La nceput, G a iubit-o pe E pt c era una dintre cele mai frumoase colege de la universitate, pt c l
mgulise cu afeciunea sa. Apoi, pe msur ce femeia i reveleaz adevrata identitate, constat c aceasta e o
copie nereuit, o imagine deczut a idealului prefabricat de propria minte i astfel linitea conjugal se
tulbur. Privit sub raportul implicrii i al tririi, experiena iubirii, n Un..., e conturat complex, ntruct
iubirea se mbin cu gelozia dar i cu luciditatea ca stare fundamental a pers central. Pt iubirea e o problem
de cunoatere ; iubirea lui G pt E e trit din plin, att de pers central masculin, ct i de femeia presupus
vinovat de comiterea adulterului. G nu triete, ns, ac afeciune pt E n mod pasional i ptima, ncercnd s
ofere din sine celuilalt, ci, mai degrab o viziune singular i egocentric, bazat pe o contiin a superioritii
propriului eu, prin care femeia i datoreaz unicitate,,simeam c femeia aceea era a mea n exemplar unic,,
Iubirea nu e, n ac roman, o experien sentimental fundamental, care s -i modifice eroului structura
interioar, angrenndu-l ntr-un proces al maturizrii continue i constante. Dragostea lui G pt E e dragostea
brbatului matur, constr ca personalitate, ca individualitate. Situaia se pliaz pe un model al renunrii la
experienele ontologice tari. Momentul declanrii crizei interioare e momentul postmarital, cnd ntre cei 2 soi
se aterne bariera unei diferene caracterologice fundamentale, dar i bariera unor viziuni asupra vieii. Acestea
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
18/53
marcheaz fiina luntric a brbatului, determinndu-i starea de incertitudine care l obosete pn la
epuizare,,Eram nsurat de 2 ani i cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal,,.
Dragostea pt E i confirm complexitatea prin faptul c se mbin cu gelozia, transformndu-se din sentiment
n boal, un fel de maladie interioar ce atac structura luntric a eroului. Desprirea de femeia iubit capt
accente dramatice, echivalnd unei sciziuni a personalitii brbatului, care vzuse n soia sa un fel de iomagine
rsturnat a propriului eu. Schimbarea de statut social produs de motenirea btrnului Tache Gheorghidiu,
angreneaz cuplul ntr-un alt tip de experien, cea social. Dac femeia se adecveaz perfect vieii mondene,
brbatul simte c acest tip de contravine tiparului mental prestabilit. G triete drama inadaptabilitii sociale
la cote maxime ntruct, prin intermediul ei descoper c femeia iubit nu e dect o iluzie; G vede n E o alt
femeie frivol i uuratic. Viaa monden o dezvluie chiar n ipostaz adulterin, atras de un avocat obscur i
mediocru, dansatorulG, cruia i savureaz discuiile despre maini precum cndva discuiile filosofice ale lui
i cruia i acord atenie max n timpul excursiei la Odobeti, cu care i petrece ntreaga sear dansnd i care
devine obsesia brbatului presupus nelat. n imaginea inial a E, GH se regsete pe sine, proiectat n absolut.Neputina de a suprapune, n fiina aceleiai femei, realul cu idealul i pricinuiete lui suferin; acesta
precum Pigmalyon ncearc s refac la nesfrit imaginea unui ideal feminin pe care i-l dorete, dar care nu
n realitate. Gelozia i macin fiina interioar, gelozie alimentat continuu de un eu mult prea lucid,,toat
suferina asta monstruoas mi venea din nimic,,. Pt G aspectul material nu conteaz, sentimentul e mult mai
puternic. Astfel se poate explica gestul su final, prin care la captul unei lungi cutri de sine i de adevruri,
las ntreaga avere E, precum i tot trecutul. Iubirea dintre cei 2 soi afecteaz, prin problematic,
comunicarea autentic ntre partenerii unui cuplu. Iubirea dintre i E aduce n prim plan problema
incompatibilitii de esn ntre protagoniti, problem pe care CP o transform ntr-un laitmotiv al operei sale
triete iluzia iubirii i nu sentimentul ca atare, cruia nu I se abandoneaz complet niciodat, ca o raportare la
fiina ndrgit. Iubirea, dincolo de statutul su de experien fundamental n viaa unui om, mai mult dect n
orice, n faa morii i n dragoste, omul apare n autenticitatea lui structural; iubirea atac problema
comunicrii la nivel sufletesc ntre parteneri caracterologic sau problema importanei aspectului material pt
ntreinerea unei relaii ntre 2 oameni care, dei merg spre aceeai int, au vise i ateptri .
n roman un conflict exterior, viznd relaia lui G cu prsonaje tipice, reprezentative pt mentalitatea epocii:
Nae Gheorghidiu, VLumnraru, Anioara. Protagonistul dispreuiete lumea n care unii, Lumnraru de ex.
devin milionari, fr s tie s citeasc, o lume dominat de egoism i spirit pragmatic dus la extreme. Suferina
lui e cu att > cnd vede c pn i E ncepe s adere la pseudovalorile celor din jur i ajunge s l considere
inferior n funcie de nite criterii nave: vestimentaie, talent la dans. Neacceptnd snobismul, rapacitatea i
mondenitile, prefer s i construiasc o lume a sa, a ideilor pure, specific intelectualului de clas. Tot
despre conflict ext se poate vorbi iniial i atunci cnd e descrisa discrepana dintre cei care sunt nevoii s
lupte pe front, ndurnd nite condii greu de descris, i cei care stau linitii n fotolii i emit preri despre
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
19/53
realitatea pe care nu o cunosc.Romanul de analiz trateaz unele teme comune cu romanul realist(iubirea
moartea, familia) dar urmrete efectul ntmplrilor n contiina personajelor; temele caracteristice sunt cele
ce produc oscilaii n plan iubirea i gelozia, frica, eecul, inadaptarea, obsesia, alienarea./ Capacitatea de
analiz ne ajut s trim viaa i calitativ, ne difereniaz i anuleaz pt moment ireversibilitatea timpului
obiectiv i atotputernicia morii.
ION-roman,perioada interbelic,text narativ,realism, Liviu Rebreanu: tip de roman, perspectiva narativ,
structur, compoziie, limbaj, condiia ranului, tema banului, personaje
Ion, 1920,este un roman modern obiectiv,roman social i realist, de inspiraie rural,avnd caracter
monografic, prezentnd i destine umane individuale. Titlul:Numele personajului pp , reprezentant tipologic al
unei categorii sociale:rnimea
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
20/53
Tema viaa satului transilvnean, inceput sec20; n centrul subiectului: lupta lui Ion pt pmnt i conflictu
acestuia cu Vasile Baciu./ Romanul prezint aspecte ale vieii rurale, nfiat n toat complexitatea sa: viaa
de familie, stratificarea social(bogai, sraci), obiceiuri legate de viaa omului(nunta, naterea, nmormntarea
)sau de evenimente calendaristice(hora de dumunic, balul de la Armadia), momente neprevzute ce au ecou
printre steni(btaia ntre flci, mersul la judecat). Nicolae Manolescu,,Arca lui Noe,, in romanele
realiste...aproape nimic nu n sine, ci n vederea unui scop tiut de autor. Semnele predestinrii sunt peste tot
n jurul eroului,,. n ,,Ion,, autorul ,,se folosete de o povestire pt a exprima altceva,,. n roman, naratorul ca
instan intermediar ntre autor i naraiune, e unul obiectiv, detaat, omniscient, care nu se implic n aciune,
povestete la pers.III; e un fel de regizor, dirijeaz prezena personajelor ca un creator universal. Naratorul
nsoete cititorul i l introduce n lumea fictiv iar timpul real se transform pe nesimite n timpul prozei.
Descrierea drumului(incipit) are o semnificaie simbolic. Personificat(se desprinde, trece, spintec, alearg, se
pierde, nainteaz), drumul e un ,,personaj,, care sugereaz viaa nsi. El separ, dar i leag viaa real de
viaa ficional a personajelor din roman, . Nu ntmpltor, la intrarea n satul sufocat de cldur, e descris casanvtorului Herdelea,,tiat adnc n coasta unei coline...cu ua spre uli, i cu 2 ferestre care se uit tocma
spre inima satului, cercettoare i dojenitoare,,. Urmeaz casa lui Glanetau, cu ua nchis, ,,acoperiul de paie
parc e un cap de balaur,,. Cele 2 descrieri au o funcie anticipativ i se datoreaz unui narator omniscient, care
cunoate i anticipeaz rolul unor personaje principale n naraiune. Aceeai funcie de predestinare o are i
portretul lui Ion, selectat de narator din mulimea de rani adunai la hora de duminic.n aceast scen,este
semnificativ stratificarea comunitii satului tradiional: ierarhiile sunt clar stabilite, n funcie de averea
deinut, n mijlocul celor vrstnici se afl,,bocotanii,,. Alegnd-o pe Ana, Ion i semneaz soarta. Hora de
duminic, o hor a pasiunii i a vitalitii: e prezentat Ion, ranul srac, frmntat de pasiunea pt pmnt, care
tb s aleag ntre Ana i Florica, fata bogat i fata srac.
Aciunea, relaiile temporale i spaiale, construcia subiectului i perspectiva narativ sunt elementa
semnificative pt evidenierea particularitilor de construcie ale personajelor*. Aciunea ncepe ntr-o zi de
duminic; stenii se al la hor n curtea vduvei lui Maxim Oprea. Sunt prezentate , n expoziiune,personajele
pp i intriga. Hotrrea lui Ion de a juca cu Ana, fata lui Vasile Baciu, dei o plcea pe Florica anun conflictul
determinat de lupta flcului pt pmnt.Ion Pop al Glanetaului, dei e tnt i harnic, ac caliti nu sunt
suficiente pt a-i aqsigura o bun poziie social i respectul celor din jur dect n msura n care sunt dublate de
avere. n roman att un conflict interior, , pt c Ion tb s aleag ntre ,,glasul pmntului,, i ,,glasul iubirii,,
dar i un conflict exterior, social, ntre Ion i Baciu. Seducerea Anei de ctre Ion, cstoria, confruntrile dintre
Ion i Baciu, zestrea Anei, pmntul, naterea copilului sunt episoade ce reprez desfurarea aciunii. Revenind
la dragostea pr Florica, devenit ntre timp soia lui George Bulbuc, Ion e omort i deznodmnt ul ncheie un
destin tragic. ntr-un fel sau altul, destinul tuturor pers. e tragic: Ana s-a spnzurat, George a fost arestat pt
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
21/53
crim, Florica a rmas singur, Baciu a pierdut pmnturile, care au revenit bisericii, nvtorul s -a mutat din
sat.
Sosirea la hor a lui Baciu care l umilete pe Ion, numindu -l ,,tlhar,,ho,,desemneaz nceputul conflictului
conflictul social e n roman lupta pt pmnt, dintre ranul srac i ,,bocotan,,. Ion va asculta ,, glasul
pmntului,, renunnd pt moment la ,,glasul iubirii,,. n roman i conflicte secundare, ntre Ion i George
mai nti pt Ana i apoi pt Florica. Omniprezena naratoruluie susinut i de unor capitole rezumative despre
trecutul personajelor.
Cap 2.Zvrcolirea-prezint familia Glanetau (caresrciser treptat, mai aveau doar,,3 petece de pmnt,pt c
AlexandruG era cam lene i i plcea s bea), apoi fam lui Baciu, nvtorul Herdelea, preotul Belciug.
Naratorul stabilete evoluia personajelor conform legilor cauzalitii i ideii de destin prestabilit; sunt utilizate
tehnica planurilor II, tehnica contrapunctului. Viaa rnimii i a intelectualitii satului sunt prezentate
trecndu-se dintr-un plan n cellalt prin alternan i prin nlnuire, respectndu-se cronologia faptelor. ntre
cele 2 planuri se produc interferene, pt c oamenii sunt legai ntre ei prin fire nevzute, ale hazardului( dramalui Ion pare a fi determinat de o vorb ntmpltoare a lui Titu H., drama nvtorului se datoreaz mrturisirii
lui Ion c acesta i-a scris jalba pt a-l scpa din nchisoare).
Aceleai teme apar n planuri : nunta Anei are corespondent nunta LaureiHerdelea, conflictului dintre Ion i
Baciu i corespunde disputa dintre Herdelea i Belciug.
Perspectiva narativ tipic coveniei realiste, nregistreaz, asemenea unei camere de luat vederi, drumul care
duce i iese din satul Pripas, drum considerat metafor a vieii i a timpului, care trece nepstor, n ciuda
dramelor i bucuriilor pe care le triesc personajele. Naratorul omniscient nu intervine n desfurarea aciunii
narat la pers.III. Personajele sunt convingtoare n evoluia lor. Personajul Ion reprezint o tipologie uman
caracteristic epocii: ranul harnic, srac i orgolios, dornic de navuire. Figura lui Ion domin celelalte
personaje; el e caract prin faptele sale, aciuni, comportament, relaii cu ceilali, limbaj. Drama lui Ion este
determinat de patima pt pmnt. Trsturile personajului: voluntar, inteligen ascuit, ,,un vicleug
neprefcut,,, voin imens, perseveren. Mentalitatea lui Ion poate fi comparat cu a oricrui ran de vrsta i
de condiia lui social: importana faptului de a avea pmnt. i Baciu ca i ali rani obinuser averea prin
cstoria cu fete bogate. Ceea ce l individualizeaz pe Ion este modul n care el procedeaz, nclcnd n mod
voit- morala colectiv. Nimic nu pare a-l clinti pe acesta din hotrrea lui de a avea pmnt cu orice pre
Pmntul nseamn pr el demnitate i consideraie din partea celorlali,,iubirea pmntului l-a stpnit de cnd
erea mic copil,,. Capitolul 9.Srutarea cuprinde o secven cheie care ilustreaz dragostea eroului pt pmnt
ajuns stpn peste pmntul lui Baciu, Ion i arat dragostea obsesiv pt pmnt i prin gestul ritualic de a
sruta pmntul reavn. n imaginaia lui Ion, pmntul se transform n braele unei ,,iubite ptimae,,
Personajul transform pmntul ntr-un obiect de adoraie profund i nelimitat.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
22/53
n cap 6Nunta. nregistrnd urenia Anei pe lng frumuseea Florici, Ion oscileaz un moment imaginndu-
i dragostea sa cu Florica dar i revine rapid,,i s rmn tot calic...pt o muiere,,. Prin comparaie cu ,,magia
banului,, ,,misterul iubirii,,plete, pt a se mbogi Ion e hotrt s sacrifice orice.
Frmntrile personajuluipp ncep nc din debutul romanului. Ion e gata s sar la btaie cnd Baciu , beat l
face srntoc, cernd-i s-i lase fata n pace; se simea atins n demnitatea lui i fiinc auzea tot satul. Btaia cu
George, rivalul su la mna Anei, gestul lui Ion de a-i bate tatl, pt c l lsase srac toate sunt semnele unei
revolte interioare greu stpnite, sunt semnele unei nemulumiri de sine a eroului, care era cunoscut n sat pt
violena lui. Glasul iubirii e atenuat treptat, prin raiune iar eroul hotrte s pun mna pe averea lui Baciu
prin mijlocirea Anei. Episodul seducerii Anei ilustreaz faptul c din cauza dorinei de navuire omul i poate
pierde cinstea. Gestul su l pune n opziie cu morala colectivitii. Cnd Ana rmne nsrcinat, Baciu ncepe
s-i aplice fetei bti repetate i o trimite s se neleag cu Ion. Flcul refuz cu cinism, satul ia aprarea fetei
n casa nvtorului fapta era privit ca,,o murdrie fr pereche,,. ntr-un trziu, preotul Belciug reuete
stabilirea unei nvoieli, nunta are loc i Ion primete pmnturile lui Baciu. Ana, victim a lui Ion i a ttlui, sesinucide. Urmeaz moartea copilului iar Baciu i cere pmnturile napoi. Ion revine la dragostea pt Florica,
sfidnd din nou legile morale ale satului. George, devenit soul Florici, l surprinde pe Ion ntr-o noapte la soia
sa i l ucide. Pmnturile vor reveni bisericii.
n lumea satului lui Liviu Rebreanu, conflictele care pornesc de la statutul social sunt puternice ducnd la
adevrate tragedii. Mediul e cu siguran hotrtor, dar cu toate acestea se resimte puternic factorul iraional al
vieii, sub forma sentimentelor, a instinctelor. Ion, care,,avea ceva straniu n privire,, dezvolt o adevrat
obsesie pt pmnt, patima l impulsioneaz spre a ctiga averea lui Baciu i apoi spre a i -o apropia din nou pe
Florica. Moartea Anei i a propriului copil nu l afecteaz, se simte eliberat. Glasul pmntului i glasul iubirii
se cumpnesc.Logica comunitii rurale e contrazis prin anumite acxiuni care marcheaz destinul Anei. Dup
nfptuirea pcatului de a fi rmas nsrcinat nainte de csatorie, ceea ce atrage oprobiul comunitii, mai tb s
ndure i indiferena lui Ion; sufletul Anei ,,se mpietrise de amrciune,,. Ajunge s cread n justeea actului
sinuciderii, considerat n orice comunitate drept un pcat capital. Persist astfel ideea unui factor iraional al
vieii.Ion i Baciu sunt 2 eroi reprezentativi pt o anumit faz a problematicii pmntului. Ei sunt 2 personaje pe
care le leag aceeai dragoste pt pmnt. Baciu nelege fb inteniile flcului i i se opune mai ales c o
promisese pe Ana lui G, un flcu bogat, spernd c acesta nu va cere zestre dect mai trziu. Pmntul sau
lipsa acestuia schimb destinul tuturor personajelor. Niciunul dintre personaje nu-i atinge, nu-i mplinete
visul. Fiecare este, ntr-un fel o victim. Patima pt avere dezumanizeaz, este ceea ce demonstreaz drama lui
Ion.n deznodmnt, naratorul dezvolt ideea de iluzie a vieii, peste toate frmntrile vieii aternndu-se
uitarea,,vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele,,. Stilul neutru, indirect i indirect liber evideniaz
obiectivitatea naratorului( acesta s- inspirat pt romanul su dintr-un fapt divers, petrecut n satul Prislop(-
Pripas), care i-a fost povestit; scriitorul a creat ali eroi, cu alte destine i alte semnificaii).
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
23/53
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
24/53
Exemplificativ pt tema i viziunea despre lume e i episodul Poiana lui Iocan.E un loc simbolic, unde ranii
se adun duminica pt a discuta politic. Viaa satului e radiografiat (de ctre MPreda) att la muncile cmpului
ct i n zilele de relaxare, ntr-o viziune monografic. Dei M e ataptat ca un adevrat leader, ,,de departe, cu
exclamaii,, el nu-i ia n seam constenii. Mai nti intr n curtea cuiva i dup ,,1/2 de ceas iei de acolo,
proaspt brbierit. Nerbdarea stenilor e evident,,,hai, M...,, fu ndemnat s citeasc el ziarul cu inmformai
politice, pt care se adunaser toi aici cu mult timp nainte. M are timp fiindc i percepe pulsaia n mod
subiectiv. Iar ceilali se las condui de ac iluzie pe care autoritatea sa le -o insufl. El e sg care poate citi printre
rnduri i comenta formulri inteligente.,,ocupaiunea mintal,, a celorlali fiind ,,la alte prostii,, ei nu pot avea
acces la astfel de idei. De aceea M si-a ctigat un loc merituos n colectivitate. M are o inteligen superioar,
nu neaprat ieit din comun, care i permite s exercite asupra celorlali o clar fascinaie prin puterea
cuvntului. E un povestitor cu talent nativ ,,avea ciudatul dar de a vedea lucruri care lor le scpau,,.
Uneori, dintr-o necesitate , eroul vorbete cu sine nsui, ca ntr-un joc al dedublrii,,avea uneori obiceiul.. de
a vorbi singur,,ntrebat de ce aceast meteahn, a rspuns inteligent,,asta din pricin c n -are cu cine discuta, cu sensul c
nimeni nu merit s-i asculte gndurile,,.
n secvena narativ a pltirii fonciirii,IM joac abil rolul de a disimula: ar prea c vrea s -i pcleasc pe cei
2 ageni pt a nu plti impozitul, aa nct n prim faz i ignor; el strig la Catrina, dei tia c e la biseric,
apoi la Paraschiv, la fel de inexistent prin apropiere. Apoi se adreseaz celor 2, n loc de bun ziua:,,N-am!,,
Jocul continu, cernd poruncitor o igar i lsndu-l pe Jupuitu s taie chitan pt suma aferent ,,Pi nu i -am
spus c n-am?!,,se arat el nevinovat i nedumerit, uitndu-se la petecul de hrtie cu suma datorat. De fapt, IM
propune o nou latur vizionar asupra lumii: viaa ca spectacol permanent. i reuete. Abia cnd cei 2 vor s
confite lucrurile din cas, M scoate o parte din bani i cu promisiunea c va plti restul mai trziu, n timp,
conflictul e parial dezamorsat.
Perspectiva asupra vieii determin i drama lui IM. Ea se suprapune cu cea a colectivitii din care face parte.
n cazul familiei sale, se adncete datorit iluziilor tatlui care vrea s cread cu orice pre n valorile
tradionale, n rolul su de ran. n momentul n care devine presat de factorul timp, M se transform ntr-un
om al aciunii. El intr ntr-o criz de timp ce-l oblig s ia msuri extreme.
Suferina lui M nu provine din vnzarea pmntului sau a salcmului, ci din interior, din cauz c fiii lui l
prsesc i el nu accept ideea s dispar. Monologul cu imaginarul Bznae, un alter-ego al su, i definete
viziunea asupra lumii. n finalul vol1, udat de ploaia ce parc i spal greelile, M are o superb viziune:,,C tu
vii i-mi spui c noi suntem ultimii ranide pe lume i c tb s disprem. i de ce crezi c n-ai fi tu ultimu
prost de pe lume i c mai degrab tu ar tb s dispari, nu eu?,,
Condiia ranului Pt ranul tradiional valorile perene sunt cele vele verificate moral, civic i social de-a
lugul timpului prin nucleul su existenial: familia. Ca un axis mundi implacabil, n jurul ideii de familie se vor
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
25/53
concentra toate celelalte valori ontologice: cinstea, demnitatea, concepia lui despre lume. Ilie M analizeaz
micrile tectonice ale lumii ruralecu mentalitatea ranului obinuit s cread c ,,orice manifestare a vieii
lui,, poate s aib o component metafizic pe care s n -o ,,judece cu ochii,,. Scena vnzrii porumbului la
munte ilustreaz credina lui IM c n ac lume mai e loc pt sentimente umane; IM vinde sub preul pietei, numai
pt a tri o experien metafizic, neneleas de cei din jur. l interesa mai curnd cinstea pe care a dobndit-o n
ochii muntencei vduve ce avea nevoie de porumb s treac prin iarn.
IM gndete despre dragoste ca i prinii i strmoii si c ,,btaia e rupt din rai,,. Scena aplicrii une
pedepse corporale celor 2 fii, Paraschiv i Nil, ntr-o btaie cu parul, are semnificaia unei neputine n
comunicare. Ca i atunci cnd asist la serbarea de final a lui Niculae iar copilul ia premiul I, dei Ilie credea c
o s rmn repetent. Scuturat de friguri, copilul caut adpost n braele tatlui, care e incapabil de o vorb i
mngieri, nu pt c nu tie gestul, ci pt c n comunicarea lor e un scurtcircuit metafizic. Dragostea este o trire
curat i autentic. n lumea satului arhaic, patriarhal, nu e nici timp nici loc pt efuziuni sentimentale romantice.
Finalul primului vol e ncrcat de un dramatism apstor. Timpul parc vrea s-i recupereze , IM nu mai poatestpni situaia. Bieii lui nu mai simt ,,glasul pmntului,,i renun unilateral la condiia lor de rani. Scena
final ne creioneaz un IM ntr-un monolog cu valene tragice, hamletiene. Achim a plecat cu oile i n-a trimis
niciun ban, Paraschiv i Nil au fugit cu caii, atrai de fascinaia Bucuretiului, vor s se rup i ei de lumea
satului i s plece spre mirajul oraului. Rmas sg, IM se vede pus la zid de efectele n timp ale unor cauze
necunoscute la timp ,,Ce mai tb s fac i n-am fcut?,,Mi-au spus ei mie ceva s le dau i nu le-am dat?,,
Constrns de timp, vinde din pmnt, dei prin toate ac sale a ncercat s amne tocmai acest gest simit ca o
fatalitate. Reuete astfel s plteasc fonciirea, rata la banc, datoria, taxele lui Niculae, dar fr sigurana
viitorului. Timpul nu mai are rbdare nici cu IM.Pmntul a devenit un mijloc valoric. Condiia tranului nu
mai e una desubsumare, de posesiune atavic. Vol II urmrete evoluia familiei M n contextul noilor condiii
sociale i politice de dup al 2-lea Rzboi mondial. Satul e bulversat de schimbrile radicale iar familia ca
nucleu al societii pare a se sparge odat cu satul. Ilie M dispare ca actant, locul lui fiind luat de Niculae, acum
inginer i activist de partid, apostol al noului regim.Arta narativ confer romanului o pronunat not de
realism. Eul naratorial de pers 3 sugereaz obiectivitatea maxim, autorul prnd intermediar ntre personaje i
cititor. Personajele se caract prin micare i limbaj, dialogurile fiind de mare naturalete. Ca mijloc suplimentar
de realizare a oralitii, spontaneitatea exprimrii e dat i de termenii familiari ,,b,,, ,,fa,,, m,, care coloreaz
i nuaneaz limbajul artistic. Naraiunea completeaz dialogul, explicitndu-l n stilul indirect sau indirect
liber, ob deseori efecte parodice prin ironia voit asumat.
Ultima replic a ,,celui din urm tran,,(Manolescu), dovedete ca ultim argument puterea de seducie a unei
viziuni originale. Cu probleme de sntate, ca o culme a ridicolului pt ranul care avea gospodria sa, pmntul
i caii si, este plimbat prin sat cu roaba de ctre Sande. Are totui puterea s afirme cu demnitate:,,Domnule, eu
ntot deauna am dus o via independent!,,
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
26/53
Enigma Otiliei, 1938 -roman, oper literar interbelic, text narativ, realism, George Clinescu(trsturi
tema, viziunea despre lume, condiia femeii, personaje)
George Clinescu se declar adept al prozei de tip balzacian,deci de factur clasic-realist, preferinele sale
fiind ndreptate spre personajul tipic, ncadrat ntr-o anumit schem sufleteasc i spiritual care s-
individualizeze n funcie de determinrile i istorico-sociale. Romanul e realist, balzacian i citadin prin
tem; tema ppprezint imaginea societii bucureteane de la nceput sec20,creia i sunt subordonate alte 2
tememajore;paternitatea i motenirea.Fresca burgheziei bucuretene, prezentat n aspectele ei eseniale,
sub determinare social-ec(banul ca valoare ntr-o societate degradat moral), imaginea societii constituie
fundalul pe care se proiecteaz formarea/maturizarea unui tnr care, nainte de a-si face o carier, triete
experiena iubirii adolescentine i a relaiilor de familie. EO se constituie ca roman al unei familii i istorie a
unei moteniri.
Aciunea ncepe brusc, balzacian, cu descrierea timpului i a spaiului: Bucureti, o sear de iulie 1909. Felix
Sima, cruia i muriser ambii prini, vine de la Iai la Buc, la unchiul su, Costache Giurgiuveanu, pt a urmamedicin: ,,tnr ..(..) 18 ani, ..uniform de liceean,..valiz n mn,,. Felix reine detaliile-strada Antim,,pustie
i ntunecat,,, arhitectura caselor marcat de ,,grandoare,,, o caricatur n moloz a unei strzi italice,,
Descrierea casei lui Costache las impresia de vechi,,( un scrit ngrozitor,,), de kitsch, de improvizaie, de
imitaie i ea contureaz atmosfera casei si caracterul personajelor.
Casa poart amprenta personalitii lui Costache i subliniaz avariia personajului dar i o anumit noblee
marcat de arhitectura clasic, suprapus afeciunii pt Otilia.
Chiar de la nceput, Felix i cunoate pe principalii ,,eroi,, aflai n casa tutorelui su la jocul de zaruri. Prima
ntlnire cu btrnul(tipul avarului) e marcat de atitudinea suspicioas a lui Costache, angoasat i agasat. Felix
e salvat din ac situaie penibil de Otilia Mrculescu(t adolescentei enigmatice), fiica adoptiv a unchiului su
care l conduce n casa ce-i va deveni cmin pn la majorat. Tnrul face cunotin cu o umanitate deczut,
reprez simbolic de clanul Tulea: Aglae(femeia voluntar i rea), sora btrnului, Simion(t alienatului), soul e
i copii lor Titi(t apaticului),Aurica(t femeii care nu se poate mrita) i Olimpia(t femeii plate) care e cstorit
cu avocatul Stnic Raiu(t arivistului); mai cunoate i pe Leonida Pascalopol(t brbatului matur i generos)
prieten al lui Costache i al Otiliei care i va strni lui Felix gelozia prin afeciunea pe care acesta o nutrete fa
de O..
Din expoziiunear aflm date despre relaiile dintre personaje. Costache administreaz averea Otiliei, rmas de
la mama ei dar el ezit s-o adopte pe fat, nu face un testament care s o favorizeze, temndu-se de reacia
surorii sale. Intriga se dezv pe 2 planuri: lupta pt averea btrnului i destinul lui Felix i al Otiliei. Iniial
aciuneatreneaz iar ulterior se concentreaz n jurul nverunrii clanului Tulea de a intra n posesia averii lui
CG. Lucrurile se precipit atunci cnd btrnul are un atac de apoplexie iar fam Tulea i Stnic i ocup casa pt
a-l supraveghea cu atenie. Seprefigureaz astfel deznodmntul: Stnic fur banii btrnului i i provoac
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
27/53
moartea, casa rmne Aglaei iar O nu primete nimic. Devenit bogat, Stnic se desparte de Olimpia, O se
cstorete cu Pascalopol, renunnd la iubirea pt Felix, i pleac laParis./Finalul e simetric cu nceputul. Dup
civa ani, Felix, ajuns medic renumit, se ntlnete cu Pascalopol i afl c O l-a prsit pt un conte spaniol
Revenit n str Antim, Felix i aduce aminte de prima lui ntlnire cu personajele r.
n roman e prezent i o descriere a vieii de la ar, cu prilejul vizitei pe care Fi O o fac lui Pascalopol la
moia lui din Brgan; cei 2 tineri descoper nu numai naturaleea vieii la ar ci i gustul rafinat al moierului.
n prezentarea societii vremii, obs social nu se reduce la descrierea unor cazuri particulare(btrnul avar,
arivistul) ci i la aspecte legate de cstorie i de familie. Cstoria reprez o modalitate de ctigare a poziiei
sociale.
Felix o iubete peOtilia, dar se va cstori cu altcineva n ,,chip strlucit,,;Pascalopol se va cstori cu O, dar pe
moier l dorete Aurica; ea i Georgeta l doresc ca iubit sau ca so pe Felix; Stnic se cstorete cu Olimpia
divoreaz de ea i se cstorete cu Georgeta (dup ce devine un celebru om politic). Titi divoreaz de Ana
SohaKi i rmne un venic pretendent la cstorie. Paternitatea are implicaii . Paternitatea are implicaii ;cei 2 orfani, O i F au ca protectori pe Cost i pe Pascal. Dei ine la O i are toate motivele s o nfieza,
btrnul nu-i asigur fetei viitorul, iar F descoper c acesta are mai multe imobile nchiriate i un debit de
tutun.
Vrtejul banului i problema motenirii determin evoluia tuturor personajelor din roman, excepie fcnd
cuplul F-O, pt care impune un alt set de valori, ei par s se sustrag acestui mediu deczut. n casa btrnului
tnrul intelectual n devenirecunoate experiena primei sale iubiri pt O. Spre deosebire de aspectul general al
casei, camera O e ; aici se pot vedea lucruri scumpe, de bun gust, cumprate fetei de ctre Pasc: dantele
partituri, romane franuzeti, cutii de pudr, i parfumuri, toate reflect o parte din personalitatea exuberant a
fetei . Jocul de cri din salon, reflect caracterul pers; Felix observ aceste trsturi, observ comportamentu
i atitudinea O de care se ngrgostete. ntre cei 2 se nate nc de la nceput o afeciune delicat. F i noteaz
aceste obs ntr-un jurnal. Motivul jurnalului i prezena naratorului omniscient i ubicuu, ntrete perspectiva
obiectiv asupra naraiunii la pers III. Personajele sunt caracterizate att direct, de ctre narator, celelalte pers i
prin autocaracterizare, ct i indirect, prin ceea ce reiese din fapte, atitudine, limbaj,vestimentaie. Sunt folosite
i tehnici moderne: relativizarea imaginii, comportamentismul i reflectarea poliedric- n portretul O
ambiguitatea n portretul btrnului.imaginea O e relativizat prin reflectare n contiina celorlalte pers. Din
perspectiva lui Felix ,,un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle,,, o fat superioar. Narator ,,18-19 ani
Faa mslinie, cu nas mic i ochi albatri..copilroas,, ; Costache ,,fe-fetia mea,,. Aglae, Aurica ,,o dezmat,,
Stnic,,delicioas darciudat,,.
O e o prezen feminin care lumea ficiunii romanului dar i literatura in care se reflect condiia femeii. La
nceputul sec 20, statutul social al femeii nu era f bine conturat. Ac se afla nc n umbra brbatului, care era
obligat s-i asigure un venit material. Devenirea femeii n cadrul social era limitat la nivelul cminului. Prin
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
28/53
structura sa interioar, O sfideaz csnicia neleas ca oportunitate de a asigura un statut social i materia
femeii. Capriciile luxoase pe care Pasc i le satisface sunt doar simple ,,hachie,, ale unei femei care o
contureaz ca pe o fat interesant. O se contureaz n opoziie cu celelalte pers feminine din roman. O
impresioneaz prin complexitatea sufletului , imprevizibilul care o nvluie, prin farmec i
delicatee.Complexitatea i unicitatea O e dat de caracterul su, care sfideaz orice tipar i provoac
nedumerirea: e un pers plin de paradoxuri i nenelesuri, pendulnd ntre puerilitate i maturitate, interiorizare
i exteriorizare. Paradoxul su comportamental se suprapune peste eternul feminin i se definete n raport cu
iubirea, n special n raport cu iubirea pt F. O e un spirit modern, e nonconformist , nu e femeia fcut pt
cstorie, ea e liber, independent, responsabil iar ac lucru nu poate fi nele de F. O nelege oamenii aa cum
sunt, ea i accept destinul, dar n acelai timp se detaeaz i l depete. O nu e o carte deschis nici chiar pt
Felix, de care se apropie cel >. E tandr i plin de inteligen afectiv dar i dezordonat, rece serioas
bieoas. Iubirea celor 2 are, din partea ambilor aspecte parentale, ce au fost puse pe seama faptului c ei erau
orfani. Pt F, O e iubit dar i prieten, sor i mam iar iubirea sa pt O include sentimentul printesc. Aceaststare de lucruri l mgulete dar l i dezamgete. Student la Conservator, nzestrat cu un temperament de
artist, O i va purta de grij lui F nc de la sosirea sa. Ea recunoate fa de F c e o fiin dificil. Ultima
ntlnire dintre Fi O , naintea plecrii ei din ar, mpreun cu Pasc, e esnial pt nelegera personalitii
tinerei i a atitudinii ei fa de iubire. O concepe iubire n felul aventuros al artistului cu druire i libertate
absolut. Din punctul de vedere al aspiraiilor celor 2, F si dorete mplinirea profesional i cea sentimental,
n timp ce O i dorete eliberarea dintr-o lume n care se simte captiv i creia nu i se poate supune. F e tipul
intelectualului superior, pragmatic i echilibrat, care i afl mplinirea afectiv n instituia marital i
mplinirea profesional ntr-o carier strlucit; el e mult prea conservator i lucid pt a putea satisface nevoia
spiritual a o de a tri viaa nebunete. O i desctueaz spiritul i dispare din viaa lui f, plecnd la Paris cu
Pasc. Iubirea celor2 i conduce ctre destinul propriu i ctre descoperirea n cellalt a imaginii sinelui. ,,P
orice tnr, enigmatic va fi n veci, fata care l va respinge dndu-i n acelai timp dovezi de iubire,,
n epilog, mai trziu, F se ntlnete cu P care i dezvluie c i-a redat Otiliei libertatea de a-i tri tinereea, iar
ea a devenit soia unui conte exotic, undeva n Argentina.
Dei Costache giurgiuveanu e consicerat tipul avarului, gzgrcenia sa pare ntr-un fel naiv, ntruct personaju
strngtor cu chibzuin al unei averi ce angreneaz ntr-un vortex toate celelalte personaje nu e lipsit de accese
de umanitate. Dei i dorete s o nfieze pe O, C amn la nesfritacest act, nendrznind s treac pe numele
fetei vreunul din multele lui imobile, imaginndu-i combinaii nereuite care s o pun pe fat la adpost dpdv
material. De fapt, btrnul nu se poate despri de bani, nici mcar pt draga lui O. Dei adevratul motiv al
ntrzierii actului mpririi averii e zgrcenia, iubirea i grija pt O o transform ntr-o datorie printeasc
aproape obsesiv. Cu toate acestea, lui felix i d suma necesar studiului, chiar dac dup intervenia O, care e
singura ce poate influena deciziile i gndurile btrnului, motiv pt care Aglae vede n fat pp sa rival n
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
29/53
competiia pt ob averii btrnului. Personajul iubete banul care i asigur linitea ntr-o lume n care toi triesc
sub imperiul lui. C ncearc, prin zgrcenie, s se apere de lcomia surorii sale, s evite un con flict ce ea
Btrnul, prin grija fa de O , manifest o grij pt sine caci tie c fr el O ar fi lipsit de protecie. C
manifest o puternic dorin de a tri; el posed o inteligen vie care l face s intuiasc fb gndurile celorlali,
dar i s-i investeasc banii eficient. Sentimentalismul l umanizeaz i l apropie de ceilali: pe pasc l admir
i l respect, la fel ca i pe F iar pe O o iubete dar nu reuete s gseasc modalitatea prin care s i exprime
sentimentele. Costache devine o victim a propriilor slbiciuni.
George Clinescu depete balzacianismul i se apropie de formulele moderne. Ambiguitatea pers, lirismul,
refleciile diverse, introspeciile, relativizarea portretului prin prezentarea acelorai imagini n mai multe oglin z
sunt elemente de modernitate.
-
8/12/2019 bac romn-scris subiecte de tip III
30/53
MAITREYI- r al experienei, p.interbelic, Mircea Eliade, 1933, premiul ,,Cel mai bun roman,, un succes
uria.
Romanul interbelic romnesc- prezint o gam variat de modele desfurate dup modelul prozei
moderne.Romanul de analiz i introspecie , realismul propus ca model de E. Lovinescu i gruparea de la
Sburtorul, se bazeaz pe un concept esenial derivat din literatura realist sec.19- autenticitatea.Derivat din
acesta, romanul experienei promovat de gruparea dela Kriterion condus de Nae Ionescu, miznd pe conceptul
filosofic de trirism, reprezint o orientare a romanului interbelic n care se valorific trirea interioar intens
a personajului confruntat cu o experien uman definitorie-iubirea, moartea, boala, prietenia. n acest tip de
roman impresia de autenticitate e redat prin introducerea n text a documentului frust -pagini de jurnal, scrisori
biografii, experiene reale. La nivel narativ, se remarc folosirea de tehnici definitorii-confesiunea, naraiunea
pers.I, anticalofilia, analiz i introspecie . Statutul naratorului:personaj-protagonist devine n roman un autor
de roman care se nate adeseori sub ochii cititorului./ n Itinerar spiritual ME consider c lit e rezultatu
obiectivrii unei experiene n mintea celui care a trit-o, obiectivare ce se produce n urma aternerii pe hrtie aacesteia; e i cazul roman Maitreyi