curs protectia patrimoniului_2.ppt

7/25/2019 curs protectia patrimoniului_2.ppt

1/39

Curs Protectia Patrimoniului

Conf.dr.arh. Sergiu NISTOR

"Nu trebuie fcut loc gol n jurul catedralelor noastre, demaniera a neca magnificile dimensiuni cu care le-aunzestrat autorii lor. Ele nu au fost fcute pentru deert

precum piramidele Egiptului, ci pentru a plana deasupra

locuinelor ndesate i a strzilor nguste ale oraelornoastre. ontalambert, !#$

%&unt dou lucruri ntr-un edificiu ' folosina ifrumuseea. (olosina aparine proprietarului,

frumuseea - tuturor. ) o distruge nseamn deci ode ire a dre turilor.*, +ictor u o, !


2/39



J. Ruskin (1819-1900)Rolul arhitecturii

%/utem tri fr ar0itectur, s adorm pe1umnezeu fr ea, dar fr ea nu ne putemaduce aminte. 234 e5ist dou datorii alear0itecturii naionale care nu pot fi ocolite' sfac astfel ca ar0itectura prezentului sdinuiasc la scara istoriei, i s o pstreze, ca

o bijuterie de nepreuit pe cea a epocilor trecute.234 cea mai mare glorie a unei cladiri nu st nicin pietrele sale i nici n aurul su. 6loria sa stn 78rsta sa i n puterea sa e7ocatoare234contrastul lor tcut cu caracterul tranzitoriual celorlalte lucruri...**

90e &e7en :amps of )rc0itecture, !#


3/39



%;deea c o cas trebuie s fie mare pentru a putea spune ceste bine construit este de sorginte modern, aa cum iideea c nici o pictur nu poate fi istoric dac nu zugr7ete

personaje la scar mai mare dec8t cea natural.*

%Este de preferat lucrarea cea mai rudimentar carepo7estete o istorie sau mrturisete un fapt bogiei


4/39



DOCTRINA ANTIINTERVENTIONISTA

Avei grij de monumentele voastre i nu vei avea nevoie s le restauraiDoar !"teva ta#le de $lum# ae%ate la tim$ $e a!o$eri& !"teva 'run%e i!rengi moarte (nde$rtate la tim$ din !alea unei s!urgeri de a$ vor salvaat"t a!o$eriul !"t i $ereii de la ruinare )rmarii !onstru!iile ve!*i !u grij&

$strai+le !"t $utei mai #ine& !u ori!e $re 'erii+le de ori!e modi'i!are sau

distrugere, - Rus.in& re'eritor la restaurarea, St Al#an/s Cat*edral


5/39



%estaurarea= este distrugerea total pe care o construcie o poate suporta? o distrugereurmare creia nu pot fi regsite nici un fel de urme, o distrugere acompaniat de o fals

descriere a obiectului distrus.2...4 & nu ne lsm amgii n acest important subiect, esteimposibil, aa cum este imposibil ren7ia morii*

@ & nu mai 7orbim despre restaurare. 9otul nu este dec8t o minciun de la un capt la altul.234 )7eti grija de monumentele 7oastre i nu 7ei a7ea ne7oie s le restaurai.*



6/39



% Nu este o problem de pragmatism sau de simm8nt dac trebuie s pstrm construciile7remurilor trecute sau nu. Nu a7em nici un drept n a le atinge. Ele nu sunt ale noastre. Ele

aparin n parte celor care le-au construit i n parte tuturor generaiilor care ne 7or urma. 2..4Aeea ce noi construim a7em libertatea de a i demola? dar dreptul altora asupra ceea ce aurealizat d8ndu-i puterile i a7erile i 7iaa nu a disprut odat cu moartea lor2...4*



7/39



%/ledm deci pentru toate construciile, apain8nd tuturor

perioadelor i stilurilor, i c0emm pe cei implicai ne5istena lor s pun /rotecia lor n locul >estaurrii?s curme ruinarea prin ngrijire zilnic, s propteasca zidulce se nclin i s repare acoperiul care curge cumijloacele cele mai potri7ite acestor scopuri?s refuze modificarea structurii sau a ornamenticii e5istente?dac


8/39



%1umnezeu ne-a mprumutat pm8ntul pe durata 7ieii

noastre' este o mare oportunitate. Ea aparine at8t nou c8ti celor care 7or 7eni dup noi, i ale cror nume sunt dejascrise n Aartea Areaiei. i nu a7em nici un drept, prin cefacem sau neglijm, ca s-i penalizam sau s-i pri7m de7reun drept pe care ar fi putut s-l aib motenire din

partea noastr.i aceasta cu at8t mai mult cu c8t una dincondiiile trudei omeneti st n acea proporie dintre timpulsdirii i cel al culesului, n care st bogaia roditoare afructului? i n general cu c8t plasm mai departe elurilenoastre i dorim mai puin s fim noi nine martoriirezultatelor trudei noastre, cu at8t mai mare i mai bogat

7a fi msura succesului nostru. /rofitul celor de l8ng noinu poate fi egalat de beneficiul celor care ne 7or urma, idintre toate am7oanele de la care mesajul oamenilor estetrimis 7iitorului, nici unul nu trimite mai departe dec8t o facemorm8ntul.*

Fo0n >usGin, 90e &e7en :amps of )rc0itecture, !#

%1ez7oltarea durabil este cea

care urmrete ne7oileprezentului, fr a compromiteposibilitatea generaiilor 7iitoarede a-i satisface ne7oile lor*.

>aportul Crundtland, %+iitorulnostru comun*, !HI


9/39




10/39




11/39



Aamillo Coito, !$J!H!#

KLri, arta restauratorului seamn cu cea aunui c0irurg. )r fi preferabil, cine n-ar dori-o,ca fragilul nostru corp omenesc s nu aib

ne7oie nici de sonde, nici de bisturiu oriscalpel? dar rari sunt cei care g8ndesc c estepreferabil s-i moar printele sau un prietenmai degrab dec8t s-l 7ad cu un deget nminus sau cu un picior de lemn.*

Aonser7are o >estaurare, !


12/39



Konumentele istorice trebuie s-i

pstreze)spectul lor 7enerabil i pitoresc?1ac completri ori reconstruiri&e do7edesc a fi indispensabile,:e-a face astfel nc8t s se 7ad

A aceste lucrri sunt operacontemporaneitii.*

%este mai bine s consolidezi dec8ts repari, este preferabil s reparidec8t s restaurezi.*

Aamillo CL;9L


13/39



KNoi putem spune, 7orbind n general,c monumentul se compune din

di7erse straturi, dup modelul crusteiterestre i c ele toate au, de la ceamai profund la cea mai superficial o7aloare proprie pe care trebuie s orespectm.*

Aamillo Coito


14/39



>estaurarea fundamentat pe ideea pstrariiautenticitatii? principii

!. pstrarea patinei 2mrturiei4 istorice. pstrarea inter7eniilor realizate asupra

monumentului n decursul timpului.. refuzul tipologiei stilistice n formula propus

de +iollet-le-1uc.#. supremaia prezentului asupra trecutului

neleas ca surs a legitimitii restaurriimonumentelor complementaritatea dintreoperaiile de conser7are i cele derestaurare.

$. marcarea ostentati7 a inter7eniilor.2c0iarprin inscripionare4.

I. descrierea operaiilor de restaurare,inscripionarea pe construcie sau publicarea.

D. ierar0izarea profunzimii i comple5itii

inter7eniilor n funcie de perioada istoricasupra creia se inter7ine


15/39



Camillo Boito, cele trei tipuri de

restaurare (Conservare orestaurare,1883):

>estauro arc0eologico' pentrumonumentele antice, realizat prinanastiloz i clar distincie ntre nou i7ec0i

>estauro pittorico' pentru construciilee7ului mediu, realizat printr-orestaurare discret, cu un minim

necesar de completri

>estauro arc0itettonico' pentruconstruciile renascentiste i ulterioare,realizat prin nlocuirea prilor lips

prin completri marcate distincti7.


16/39



Camillo Boito, procedee de a marca

inter7entia contemporan'

!. diferenierea stilului. diferenierea materialului. eliminarea figurilor sau ornamenticii#. e5punerea prilor 7ec0i suprimate ntr-un locdesc0is publicului aparin8nd monumentului2E5.' /alatul dogilor, +eneia, capitelurilee5puse4$. nscrierea pe fiecare element rentregit adatei restaurri sau a unui semn con7enional

I. epigrafii descripti7e pe monumentD. descrierea fotografic i scris a inter7eniilor,a fazelor succesi7e ale lucrrilor, pstrat nform imprimat la monument sau ntr-un loc7ecin aparin8nd acestuia.

. notorietatea 2e5.' faada &anta aria del(iore, Emilio de (abris, sec !H.4


17/39



Monumentul istoric - identitate i percepere

social: Alois RIEGL

1er oderne 1enGmalGultus, sein Bessen undseine Entste0ung* M !H 2Aultul modern almonumentelor, esena i geneza sa4


18/39



Definirea monumentului i a

monumentului istoric

%/rin monument, 234, ntelegem o opercreat de m8na omului i edificat n

scopul precis de a conser7a pentrutotdeauna prezent i 7iu n contiinageneraiilor 7iitoare memoria unei anumeaciuni sau a unui anume destin 2sau ocombinaie ntre cele dou4.234

Edificarea i ntreinerea unor astfel demonumente, "intenionale", a cror urmse regsete p8n n epocile cele maideprtate ale culturii umane, nu a ncetatnici n zilele noastre.*


19/39



Definirea monumentului i amonumentului istoric

-onument - obiect apriori incarcat cusemnificatie


20/39



Definirea monumentului i a monumentuluiistoric

K1at fiind faptul cO producOtorii operelor carene apar astzi ca monumente istorice cutaun mod esenial s-i satisfac propriile lorne7oi practice i e5igenele lor spre un ideal,cel al contemporanilor lor sau c0iar almotenitorilor lor direci? i cum, n general, nus-au g8ndit nici pe departe s transmitgeneraiilor 7iitoare mrturia acti7itii lorartistice i culturale, denumirea de

"monument" nu poate fi acoperitO de un sensobiecti7, ci numai subiecti7.234 (ie c suntintenionale sau nu, monumentele prezint o7aloare de rememorare, i de aceea, nambele cazuri, 7orbim de "monumente".


21/39



Definirea monumentului i amonumentului istoric

onument ;storic- obiect incarcat cusemnificatie a posteriori


22/39



Valorile monumentului istoric

I+ Valori de rememorare 0eseniale $entrua $utea vor#i des$re un monument istori!1

Valoarea de ve!*ime2

Valoarea de ve!*ime a unui monumentse mani'est la $rima vedere $rin as$e!tulsu ne+modern 031 4aniera (n !arevaloarea de ve!*ime se o$une valorilor de!ontem$oraneitate re%id mai degra# (nim$er'e!iunea o$erelor& (n li$sa lor de

integritate& (n tendina de disoluie a'ormelor i !ulorilor lor& adi! (n trsturile(n mod riguros o$use !ara!teristi!iloro$erelor moderne& strlu!itor de noi,


23/39




I+ Valori de rememorare

Valoarea istori!2

Valoarea istori! a unui monument re%id(n 'a$tul !a el re$re%int $entru noi stadiul$arti!ular& (ntr+un anumit 'el uni!& (n !ares+a de%voltat (ntr+un anumit domeniu!reaia umana Din a!est $un!t de vedere&!eea !e ne interesea% la un monumentnu este mar!a 'orelor distru!tive ale

naturii& aa !um se vor 'i e5er!itat ele dinmomentul naterii sale& !i stadiul su iniialavut !a o$er a omului,


24/39




I+ Valori de rememorare

Valoarea de rememorare intenional2

6un!ia valorii de rememorareintenional ine de edi'i!area (nsi amonumentului2 ea (m$iedi! !vasi de'initiv!a a!el moment s se s!u'unde (n tre!ut&i (l $strea% $entru totdeauna viu (n!ontiina generaiilor viitoareA!east a treia !las de valori de

rememorare !onstituie ast'el tran%iia s$revalorile a!tuale,


25/39




II+ valori de !ontem$oraneitate2

7n lo! a !onsidera monumentul !a atare&valoarea de !ontem$oraneitate va tindes+l e!*ivale%e !u o !reaie similiarmodern& re!ent i a atea$t !a deasemenea monumentul 0ve!*i1 s $re%intea!ele as$e!te !ara!teristi!e ori!rei o$ereumane odat !u a$ariia sa2 alt'el s$us& sdea im$resia unei $er'e!te integriti&neantamate de !"tre a!iunea distru!tiv anaturii,

Valoarea de utili%are

Valoarea artisti!2+ valoarea 8artisti!9 de noutate+ valoarea de art relativ


26/39




II+ valori de !ontem$oraneitate

+aloarea artistic'- 7aloarea


27/39



Relaia dintre consistena valoric! amonumentelor istorice i strate"iile deconservare

Aonflict relati7 i complementaritate dintrecerinele diferitelor tipuri de 7alori monumentale'

+al. de 7ec0ime i 7al. istoric +al. de 7ec0ime i 7al de utilizare +al de 7ec0ime i 7al. rememorare

%Pn timp ce 7aloarea de 7ec0ime este fondatOeclusi7 pe degradare, n timp ce 7aloarea istoric

dorete stoparea oricrei degradri din clipainter7eniei sale, dar pierde raiunea sa de a fi nraport cu degradri anterioare, 7aloarea derememorare intenional nu re7endic nimic mai

puin de la monument dec8t imortalitatea,

prezentul etern, perenitatea n starea originar*


28/39



Conferina de la #tena (1$31) % &r"ani'aia deCooperare ntelectual! a ociet!ii *aiunilor

2prilejuita de nc0eierea lucrrilor de anastiloz la)cropola )tenei - ing. Nicolaos Calanos4

-recomand o aciune continu de ngrijire a

monumentelor pentru e7itarea restaurrilor.

-atunci c8nd restaurarea in totto este de nee7itat,este recomandat pstrarea influenelor tuturor

perioadelor istorice i stilistice.

-recomand utilizarea monumentelor nconformitate cu specificul lor pentru o continuntreinere a acestora.


29/39



Conferina de la #tena (1$31) % &r"ani'aia deCooperare ntelectual! a ociet!ii *aiunilor

-recunoate proeminena dreptului comunitii n faacelui pri7at asupra conser7rii monumentelor.

-respectarea caracterului ambientului monumentelor

istorice n lucrrile din apropierea acestora.

-recomand folosirea te0nicii moderne deconsolidare 2betonul armat, n special4 i pstrareaelementelor originale decorati7e i de caracter.

-folosirea anastilozei cu marcarea e7ident acompletrilor.

-ntrirea cooperrii internaionale n domeniulproteciei monumentelor ca bunuri ale ntregiiomeniri.


30/39



Carta de la #tena C++#++ 1$33,- Aongresul;nternaional de )r0itectur odern.

/romo7eaz o concepie %statistic* asupraconser7arii patrimoniului'

-*trecutul nu poate supra7ieui n totalitate, trebuieales deci cu grij ceea ce trebuie pstrat*.

-*dac a7em de-a face cu o serie mare de obiectesimilare, unele pot fi pstrate, altele - demolate.*


31/39



C+ Brandi, -eoria restaur!rii:

Definirea restaur!rii ca act metodolo"icRestaurarea ca intervenie uman!

.n mod o/inuit se 0nele"e prin restaurare orice intervenie menit! s!repun! 0n eficiena sa un produs al activit!ii umane+()2

&pera de art!

() rodusul uman care este astfel recunoscut se "!sete acolo, 0nfaa ochilor notri, i poate fi clasificat "eneric printre produseleo/inuite ale activit!ii umane, p4n! c4nd recunoaterea sa ca oper! de

art!, recunotere pe care o operea'! contiina, 0l e5ceptea'! 0n moddefinitiv din comunitatea celorlalte produse+2


32/39



Relaia restaurare % oper! de art!

%234 orice comportament fa de opera de art, impliciti inter7enia de restaurare, depinde de o efectuatsau neefectuat recunotere a operei de art ca operde art. 234 Este necesar, astfel, definirea restaurriipe baza conceptului operei de art de la care idob8ndete calificarea i nu a procedeelor practice ce

caracterizeaz restaurarea propriu-zis.*Definirea metodolo"ic! a restaur!rii % C+ Brandi

%Aonsiderarea restaurrii n raport direct curecunoterea operei de art ca atare ne permite acums o definim' restaurarea constituie momentul

metodologic al recunoterii operei de art, nconsistena sa fizic i n dubla sa polaritate estetic iistoric, n 7ederea transmiterii ei c8tre 7iitor


33/39



Definirea principiilor restaur!rii % C+ Brandi:

%234 prima a5iom' se restaureaz numaimateria operei de art *

%234 al doilea principiu al restaurrii'restaurarea trebuie s 7izeze restabilireaunitii poteniale a operei de art, nmsura n care acest lucru este posibil, fr

a comite un fals artistic sau un fals istoric ifr a nltura urmele trecerii operei de artprint timp.*


34/39



&pera de arta: inte"ralitate i totalitate

%2...4 opera de art, nefiind alctuit din pri, dac este sfr8matfizic, 7a continua n mod necesar s subziste potenial ca un ntregprin fiecare din fragmentele sale i aceasta potentialitate 7a fiimportant ntr-o msur direct proporional cu rmielemateriale care au supra7ieuit, prin fiecare fragment, dezagregriimateriei. 2...4 daca Qforma* unei opere de art este indi7izibil, atuncic8nd, din punct de 7edere material, opera de art ne aparefragmentat, 7a trebui ncercat dez7oltarea potenialei unitioriginare coninute de fiecare dintre fragmente, proporional cugradul de supra7ieuire formal nc prezent n ele*.

A. Crandi


35/39



Restaurarea operei de art: analogia

(...) se respinge posibilitatea interveniei prin analogie (...) deoarece

procedura prin analogie presupune ca principiu ecivalarea unit!iiintuitive a operei de art! cu unitatea logic! "n care g#ndi$ realitatea

e%istenial!. (...)apare drept nor$! &aptul ca intervenia declan'at! "n

vederea redob#ndirii unit!ii originare (...) trebuie s! se li$itee la

&olosirea sugestiilor cuprinse "n &rag$entele respective sau reperabile "n

$!rturii autentice ale starii originare.

A. Crandi


36/39



Restaurarea operei de art: integrarea

(...)apare drept nor$! &aptul ca intervenia declan'at! "n vederea redob#ndiriiunit!ii originare (...) trebuie s! se li$itee la &olosirea sugestiilor cuprinse "n

&rag$entele respective sau reperabile "n $!rturii autentice ale starii originare.

*eci integrarea va trebui s! &ie insesiabil! ca atare de la distana de la care

trebuie privit! oper! de art!+ dar i$ediat reperabil!+ &!r! a &i necesare $i,loace

speciale "n acest scop+ la o viualiare de aproape.

A. Crandi


37/39



Restaurarea operei de art: integrarea

(...) $ateria din care reulta i$aginea+ care este de ne"nlocuit doar atunci c#ndcontribuie ne$i,locit la &iguratis$ul i$aginii+ adic! "n $!sura "n care este aspect 'i

doar parial structura. *e aici decurge+ dar tot "n acord cu instana istoric!+ o

sporit! libertate de aciune "n privina suporturilor+ a structurilor portante+ 'i asa

$ai departe.

el de-al treilea principiu are "n vedere viitorul adic! prevede c! orice intervenie

de restaurare s! nu i$piedice+ ci di$potriv!+ s! "nlesneasc! viitoare intervenii.

A. Crandi



38/39



Restaurarea ruinelor 6 C+ Brandi %2...4 conceptul de oper de art-ruin presupune deprecierea 7estigiilor estetice i

preeminena 7alorilor istorice. 1e aceea, n msura n care se adreseaz ruinei, restaurareanu poate fi dec8t consolidare i conser7are a unui status-Ruo.*

m!rturia istoric!

%2...4 nu pot fundamenta legitimitatea conser7rii altfel dec8t pe 7aloarea mrturiei istorice?pentru c dac lucrurile ar sta aa, ar trebui respectate necondiionat at8t inter7eniabarbar a 7andalului, c8t i integrarea de art i nu de restaurare pe care opera le-asuportat de-a lungul secolelor. Pn aceeai msur nu este e5clus respectarea ambelor.

1ar, cum opera de art se prezint cu bipolaritatea istorico-estetic, pstrarea i nlturareanu se 7or putea ndeplini nici in detrimentul uneia, nici cu neglijarea celeilalte.*


39/39



#d!u"irile operei de art! 6 C+ Brandi

%1in punct de 7edere istoric, adugireadob8ndit de o oper de art nu este dec8t o nou do7ad a aciunii umane i deci a istoriei?sub acest aspect adugirea nu difer de originalul pe care s-a grefat i are drepturi de a fi

pstrat identic cu acesta.

Pn sc0imb nlturarea, c0iar dac este de asemenea rezultatul unei aciuni umane i deci deasemenea se insereaza n istorie, de fapt distruge un document i nu se documenteaz pesine, nsemn8nd c duce la negarea i distrugerea unui inter7al istoric i la falsificarea unui dat.

1e aici se poate deduce c din punct de 7edere istoric doar pstrarea adugirii se justificanecondiionat, n timp ce nlturarea trebuie ntotdeauna justificat i, oricum, trebuie realizatde asa manier nc8t s pstreze mcar amprenta adugirii asupra operei. *

curs protectia patrimoniului_2.ppt

Documents