creaŢii - ucmr.org.ro · burlesque din pièces impromptues op. 18 de george enescu: o...

Click here to load reader

Post on 09-Jun-2018

221 views

Category:

Documents

1 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    62

    CREAII

    Burlesque din Pices Impromptues op. 18 de George Enescu: o retrospectiv

    Veronica Gaspar

    n iunie 1915, George Enescu, aflat ntr-o tumultoas

    activitate pe multiple planuri ncheia o lucrare pentru pian, a patra dintr-un ciclu de opt, dintre care apte terminate, numite n catalogul su autograf: Pices Impromptues pour piano, (non trmines) op. 181. Aceast pies, una dintre cele mai fermectoare i, totodat, mai necunoscute compoziii2 s-a numit Burlesque. Ea ilustreaz o faet mai rar a stilisticii enesciene: umorul i spiritul ludic n exprimare direct i nu sugerate subtil, aa cum se ntmpl n majoritatea lucrrilor acestui compozitor. Burlesque, aidoma celorlalte Impromptu-uri s-a pierdut, spre regretul mrturisit adesea de compozitor3. Nu a avut aadar ocazia de a reveni, sau de a le corecta, aa cum a procedat cu aproape toate lucrrile scrise n acea perioad i nici de a o termina pe cea de a opta. Piesele au fost regsite abia dup moartea sa, n 1957, la Iai de Romeo Drghici, care a i realizat prima publicare n Revista Muzica nr. 8 din 1958. Publicarea s-a fcut sub titlul inexact de Suita a III-a pentru pian, un titlu considerat de Pascal Bentoiu ca fiind abuziv i greit4, dar care, totui, s-a meninut pn n prezent, inclusiv

    1 Clemansa Lliliana Firca: Noul catalog tematic al creaiei lui George

    Enescu, Vol. I, Muzica de camer, Editura Muzical, Bucureti, 2010, pag. 193 2 Pascal Bentoiu: Breviar enescian, Editura Muzical Grafoart, Ediia

    a II-a, Bucureti, 2014, pag. 62 3 George Enescu Monografie Vol. I, Editura Academiei RSR,

    Bucureti, 1971, pag. 438 4 P. Bentoiu: Breviar..., pag. 63

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    63

    la nivel internaional. Mai mult dect att, Impromptu-urile sunt adesea identificate ca Suita inedit (sic!)...

    Ulterior au aprut doar dou editri, ambele ngrijite de pianista Aurora Ienei, care le-a adugat i cte un Cuvnt introductiv. Prima, cu titlu bilingv, aprut la Editura Muzical, Bucureti, n 1982 mai conine i Nocturna n Re bemol major (Nocturna n Re bemol major / Nocturne en rb majeur, Suita a III-a pentru pian / 3me Suite pour piano). Un an mai trziu se realizeaz i ediia litografiat pentru uz intern a Conservatorului de Muzic C. Porumbescu din Bucureti (Suita op. 18. Pian).

    Scrierile despre aceast lucrare, ca de altfel despre ntreg ciclul, nu sunt numeroase1. mpromptu-urile sunt, totui, menionate n marile lucrri consacrate muzicii romneti, ca de exemplu n Monografia George Enescu2 (capitol redactat de Adrian Raiu) i Hronicul Muzicii Romneti3 (Octavian Lazr Cosma), precum i n alte studii sau capitole de volume sub semnturile lui Pascal Bentoiu4, Lszl Ferenc, Clemansa Liliana Firca, Adrian Oliviu Stoica, Alain Cophignon etc.5 Trebuie s fie menionate i conferinele-recital ale pianistului i muzicologului Szsz Tibor, un promotor al creaiei enesciene, interpret i analist (i) al ultimei piese a ciclului Carillon nocturne. n privina analizei de limbaj i structur, muzicologul clujean Rodica Oan-Pop are, dup cunotinele noastre, cel mai aplicat studiu dedicat Pieselor op. 186.

    1 O variant redus i modificat a prezentului articol este n curs de

    publicare n volumul de promovare a unui proiect cultural botonean: Vis de artist 2 George Enescu. Monografie, Mircea Voicana (co-ord.) Editura

    Academiei RSR, 1971 n:Volumul I, Partea a II-a Afirmarea, Capitolul 6: Anii primului rzboi mondial, pag. 441-447 3 Octavian Lazr Cosma: Hronicul muzicii romneti, Vol. VIII, Editura

    Muzical, 1988 n: Volumul VIII, pag. 412-413 4 P. Bentoiu: Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti,

    1984, Capitolul XXVII Varia, pag. 552-555 i Breviar enescian (2005), ediia a II-a, Editura Muzical Grafoart, 2015, pag. 62-67 5 O list amnunit a referinelor se gsete n Catalogul tematic al

    Clemansei Liliana Firca, pag. 192 6 Rodica Oan-Pop: Suita pentru pian nr. 3 op. 18 de George

    Enescu n: Lucrri de Muzicologie, vol. VI, Conservatorul de Muzic Gh. Dima Cluj, 1970, pag. 48-60

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    64

    Acest opus enescian este cel mai adesea considerat a avea mai mult o valoare istoric, ca mrturie a unei epoci de tranzit, de cutare a stilului personal: [Piesele op. 18] constituie un document artistic nsemnat pentru nelegerea dezvoltrii creatoare a compozitorului1. Ele sunt de multe ori socotite drept improvizaii, fructe ale vacanelor2, cu excepia piesei a VII-a, Carillon Nocturne, care este unanim elogiat i creia i se subliniaz originalitatea timbral n toate studiile. Un anumit grad de reticen, mai accentuat n Monografie, se poate explica prin concepia rspndit n secolul trecut, n special printre compozitori, pentru care atu-ul principal al unei opere este noutatea propus. Destinul dramatic, soarta ciudat i vitreg adic ntrzierea de 40 de ani pn la prima publicare este deplns de Pascal Bentoiu pentru ratarea ocaziei de a se impune n viaa muzical internaional, mcar cu titlul unei anterioriti tehnice3. Acelai muzician referindu-se la alt lucrare de Enescu pierdut i regsit, respectiv Suita a II-a pentru orchestr op. 20, regret i aici cei zece ani eseniali n care ar fi putut s-i afirme prioritatea [...]. Totui Pascal Bentoiu are i licriri de entuziasm fa de opusul 18 i nu doar pentru Carillon, afirmnd, de exemplu, despre Burlesque n scurtul fragment ce i este dedicat n Capodopere enesciene la pag. 553: Aceast frumoas pagin pianistic [...] pies excepional [...] E curios c pianitii n-au tbrt nc pe ea... n Breviarul scris dou decenii mai trziu, acelai autor consacr un spaiu nc mai mic seciunii celei mai spectaculoase a culegerii, dar adaug, totui, cu un optimism, deocamdat, neconfirmat: Piesa mi pare sortit a deveni, cu timpul, una din preferinele pianitilor.

    mprejurri Chiar simpla niruire a datelor activitii lui Enescu n

    aceti ani ne pune n prezena unei adevrate epopei artistice noteaz autorii Monografiei. Cercurile de interese i preocupri ale lui Enescu n acea perioad sunt ntr-adevr copleitoare. La extrema exterioar se situeaz activitatea de apostolat ntru

    1 Adrian Oliviu Stoica: Creaia pianistic romneasc ntre anii 1900-

    1945. Direcii stilistice, Editura Muzical, 2007, pag. 47 2 P. Bentoiu: Capodopere... pag. 552

    3 Idem: pag. 555

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    65

    ridicarea publicului romnesc, de la luptele birocratice pentru nfiinarea sau consolidarea unor instituii, ca de exemplu, eforturile pentru a crea o Oper naional, dar, totodat i un public avizat. S serv de ndrumtor. S vd vulgarizat muzica n cartierele mrginae, n provincie, la ar prin serbri, eztori, societi corale sau instrumentale [...] mrturisea Enescu ntr-un interviu1.

    Consecvent acestui crez, a concertat n numeroase localiti modeste unde suprema distracie era cinematograful dup cum relateaz Mihail Jora, populariznd muzica i crend din nimic, un public de concert2. n toamna anului 1914, la izbucnirea Primului Rzboi Mondial, dup turnele intense de la Paris i alte orae din Frana, Spania, Elveia care i-au consolidat prestigiul de violonist, dar i-au dat ocazia s se afirme i ca dirijor, Enescu revine n ar3. El continu s cnte, dar s i dirijeze, promovnd lucrri importante din creaia universal i totodat strduindu-se s ndrepte gustul publicului abia format i spre lucrrile contemporane, incluznd, firesc i creaia romneasc.

    Graie strdaniilor sale, publicul din Romnia a putut cunoate opera unor compozitori ca Berlioz, Wagner, sau Richard Strauss. Enescu realiza, ncepnd cu Simfonia a IX-a de Beethoven, continund cu Actul III din Parsifal de Wagner i sfrind cu Damnaiunea lui Faust de Berlioz un triptic monumental n jurul cruia se axeaz interesul general al vieii muzicale din perioada respectiv4. Erau anii n care Enescu i dezvolta vocaia de dascl, ca i pe cea de dirijor, alturi de Orchestra Simfonic a Ministerului Instruciunii Publice precum i de artitii romni refugiai la Iai5, ca i activitatea de dirijor i violonist pe scena Ateneului Romn, unde a rmas notabil ciclul

    1 Cleante (Cesar Titus Stoika): Psihologia creaiunii artistice. Cum o

    definete maestrul George Enescu interviu publicat n: Rampa nou ilustrat, Bucureti, An I, nr. 279, 19 iunie 1916. Citat n Monografie pag. 421 2 Monografie pag. 555

    3 Idem pag. 408 i urm.

    4 Idem pag. 419-420

    5 Viorel Cosma, Paradoxurile geniului enescian. ntre virtuile artistice

    i servituile educaionale, Simpozionul Internaional de Muzicologie, 9-10 septembrie 2002, Editura Muzical, Bucureti, 2006, pag. 54

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    66

    su de 16 concerte din Istoria violinei n stagiunea 1915-19161.

    Compoziiile Opera componistic enescian din aceast perioad se

    dezvolt pe planuri i arii stilistice multiple; o parte din lucrri rmnnd nefinalizate. Alturi de Pices Impromptues op. 18 pentru pian, el a mai scris: Cvartetul de coarde n re major op. 16 (1909), Simfonia a II-a op. 17 (1912-1914) Suita a II-a pentru orchestr op. 20 (1915), Trio cu pian n la minor 1916 (finalizat de Hilda Jerea n 1967 i de Pascal Bentoiu n 1997), 3 Lied-uri op. 19 pe versuri de Fernand Gregh. Toi biografii si au remarcat c Enescu a revenit frecvent asupra lucrrilor scrise n acea perioad, considerat a fi perioada de nceput a maturitii sale artistice. Dar, aa cum am mai menionat, pierderea manuscrisului a fcut ca cele apte, posibil opt piese ale ciclului Pices Impromptues pour piano, (non trmines) op. 18 s rmn ne-revizuite.

    Creaia enescian destinat pianului solo, care se rarefiaz ncepnd cu jumtatea primului deceniu al secolului trecut nconjoar Impromptu-urile cu doar dou lucrri: Nocturna n Re b major scris n 1907, creia compozitorul nu i-a dat numr de opus i nici nu corectat-o ulterior i Pice pour piano sur le nom de Faur (Hommage Faur), n 1922. Se poate constata un ecart stilistic important ntre neoromantismul unei piese ample ca Nocturna i cele 10 msuri dense, abstracte, de o incredibil dificultate, ale piesei omagiale. Drumul parcurs ntre aceste borne aleatorii este mrturia unei evoluii jalonate de o activitate titanic, pe multiple planuri. Impromptu-urile, rsfirate ntr-o perioad de patru ani (1913-1916) i scrise n trei locaii diferite (Paris, Cracalia, Sinaia) nu reprezint neaprat un moment de cotitur, ci elemente de parcurs i de clarificare a opiunilor. Fiind martore ale cutrii directe n faa pianului, Impromptu-urile reprezint o necesar punte de nelegere a redefinirii stilistice enesciene. Mai mult dect o medie a influenelor neo-clasice, romantice, expresioniste sau impresioniste, ele ne apar ca o sondare a extremelor exerciiului stilistic din deceniul al doilea al secolului

    1 Monografie pag. 423

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    67

    trecut. Opusul nr. 18 conine att elemente din lucrrile sale mai vechi, ct i schie experimentale ce se vor contura n viitor. Menionm, n acest sens, afirmaia muzicologului clujean citat anterior: licriri ale luminilor proiectate de scriitura armonic a lui Enescu n opera vieii sale, tragedia liric Oedip, se ntrevd cu claritate n opus-ul pianistic nr. 181.

    Pices Impromptues op. 18

    Coninutul ciclului op, 18 este: I Mlodie Andantino (Paris, 1 iunie 1913), II Voix de la steppe Allegro moderato (Paris, 13 iulie 1913), III Mazurk mlancolique Moderato un poco allegretto (Cracalia, 23 iunie 1915), IV Burlesque Vivace non troppo (23 iunie 1915), V Appassionato Con slancio, ma ben sostenuto (Cracalia, 22 aprilie 1916), VI Choral Moderato, non troppo lento (Sinaia, 17 iunie 1916), VII Carillon nocturne Listesso tempo (Sinaia, 2 iulie 1916). A mai existat i o a opta pies, Dfil dans lombre, din care au mai rmas doar 60 de msuri2. Formele nu sunt transpuneri rigide ale schemelor clasice, dar nici desprinse categoric de o matrice tradiional. Unul dintre argumentele de substan mpotriva denumirii de suit este i faptul c Impromptu-urile sunt radical diferite ntre ele i stilistic i formal. Ceea ce ar putea constitui un element comun ntre ele, n afara dimensiunii, este o caracteristic structural, respectiv dualismul tematic pe care sunt construite, de cele mai multe ori contrastant.

    Mlodie (ca i Voix de la Steppe) sunt variaiuni libere, cu meniunea c n cazul primei piese, variaiunea se mbin i cu forma de sonat, evocnd aadar primele sonate de tip divertimento din Epoca Galant. Tema I, care ar putea trimite cu gndul la Motivul Elektra din opera omonim a lui Richard Strauss (1909) are ase apariii cu variaii dinamizate progresiv. Tema a doua apare de dou ori, prima dat conducnd spre Re major (msurile 10-13), a doua oar revenind la Sol major, tonalitatea iniial (msurile 26-29) cu variaii minime.

    n Voix de la Steppe Rodica Oan-Pop identific 6 moduri de mi realiznd aici o adevrat sintez a fluctuaiilor

    1 R. Oan-Pop: Suita pentru pian... pag. 58

    2 C. L. Firca: Noul catalog tematic ... pag. 193

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    68

    caracteristicilor modale pe aceeai baz (mi) i valorificnd un aspect specific cntecului popular romnesc1. i aici exist un episod secundar independent cu dou apariii (msurile 7-13, respectiv 23-31), dar caracterul su modulator nu-i confer rolul definitoriu pentru o form de sonat, fie i derivat. n final, tema este acompaniat de un tremollo descendent (msurile 60-64). Tremollo-urile de secund i de ter (n acest caz intervalele se mresc treptat pn la cvint) pe care se construiesc momente semnificative sunt procedee prezente n opera enescian nc din 1907, n Nocturna n Re bemol major i valorificate n operele de maturitate, ca de exemplu n prile I i III ale Sonatei n fa# minor.

    Cu Mazurk mlancolique se trece la un alt nivel de complexitate i, implicit, de dificultate. Principiul dual se organizeaz n formula tripartit cu repriz concentrat, tipic mazurcilor, iar elementul variaional este intricat n construcia melodic, anticipnd mai mult dect n celelalte Impromptu-uri procedeul tipic enescian de transformare treptat a motivelor i temelor; cu alte cuvinte: meninerea sau prelungirea elementelor tematice dintr-o seciune ntr-alta i caracterul de travaliu aproape permanent2. Senzaia de perpetu fluen generat de principiul dup care nimic nu este cu totul nou i nimic nu este repetat ntocmai, nlocuind principiul repetrii cu cel al necontenitei transformri3 se va mplini n Sonatele pentru pian op. 24, n deceniile urmtoare. Recunoatem n fiecare msur din aceast pies confesiunea: De fapt, eu sunt prin esena mea un polifonist4.

    Pentru urmtoarele piese, tonul uor condescendent al celor mai muli dintre cercettorii care s-au aplecat asupra acestui opus se schimb. Cele mai entuziaste aprecieri despre Impromptu-ul nr. 5, Appassionato, care, de altfel, este una dintre cele mai interesante piese sub raport ritmic din literatura pianului, aparin muzicologului Octavian Lazr Cosma5. Melodia, sau melodiile acesteia au, n cea mai mare parte, o

    1 R. Oan-Pop: Suita pentru pian... pag. 52

    2 Monografie... pag. 537

    3 R. Oan-Pop: Suita pentru pian... pag. 49

    4 Bernard Gavoty: Amintirile lui George Enescu (traducere

    romneasc), Editura Muzical, 1982, pag. 52 5 Octavian Lazr Cosma: Hronicul muzicii romneti, Vol. VIII, Editura

    Muzical, Bucureti, 1988, pag. 412-413

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    69

    ritmic stereotip, dominant iambic, suprapuse peste un strat compact de arpegii n diviziuni excepionale. Prin estura poliritmic se pot identifica dou idei tematice distincte, ambele reminiscente ale unor arii de caf-concert de la nceputul secolului trecut. Rodica Oan-Pop distinge o mbinare ntre forma tripartit i forma de sonat, iar Pascal Bentoiu o vede ca pe o barcarol, presupunem, datorit scriiturii i balansului intervalic al melodiei principale. De fapt, aceast miniatur neoromantic, este dificil de ncadrat ntr-un tipar formal sau caracterial ferm.

    Ultimele dou Impromptu-uri, Choral i Carillon nocturne alctuiesc o unitate. Carillon este anticipat n finalul Choral-ului, acesta fiind la rndul su citat n Carillon, n quasi-cadena ce ncepe la msura 30. De altfel i tema Carillon-ului este reluarea, cu sfrit inversat a temei Choral-ului. Aceste dou ultime piese au fost, dintotdeauna i de toat lumea, percepute drept culminaia indiscutabil a ntregului ciclu1. Choral-ul se pare c este singura micare cu acest nume din creaia enescian. El se construiete pe o idee muzical alctuit din suprapuneri consonant-diatonice organizate pe strofe, ntrerupte de un pasaj cu scriitur mai vdit polifonic ntr-o desfurare variaional liber.

    Piesa i sugereaz lui Pascal Bentoiu atmosfera sobr a slujbelor catolice fcnd trimitere i la Cathedrale engloutie de Debussy2, dar credem c aici este mai degrab evocat muzica bisericeasc tradiional ruseasc, fiind mult mai numeroase similitudinile cu cntecele ruseti strvechi, precum cele pe care ostakovici le va evoca n anumite Preludii din ciclul de 24 Preludii i Fugi op. 87 (1950). Carillon compenseaz cromatic diatonismul precursorului su prin suprapunerea a dou tonaliti nvecinate Mib major cu Mi major realiznd o sonoritate de clopote extrem de rar tratat n muzica de pian. Sonoritile speciale, nconjurate de un abur de armonice superioare i inferioare sunt identificate de Tibor Szsz n sonoritile mai multor tipuri de orgi de clopote: quasi-campana, pseudo-campana din bisericile din Europa vestic, sau hybris-campana Catedralei Westminster din Londra. Acelai analist gsete primul model al imitaiei n Funerailles

    1 P. Bentoiu: Breviar.... pag. 66

    2 Ibidem

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    70

    de Liszt (1849)1, dar efecte timbrale similare se pot gsi, sporadic, i n partituri mai vechi, n anumite pasaje din operele lui Schumann sau Chopin. Cea mai apropiat sonoritate se gsete n finalul Prii a II-a, Andante a Concertului nr. 5 n Fa major, op. 103 de Saint-Sans (1896). Carillon duce la desvrire imitaia timbral, care i are rdcinile proprii n pasajul cu indicaia quasi campana din schia premergtoare din 1912 a Sonatei n fa# minor2. Insolitul timbral al piesei umbrete, ns, n bun msur alte caliti ale piesei, precum desfurarea melodic i puterea sa emoional de evocare. Forma muzical se ncadreaz n tiparul liedului tripartit, variat (Mib major fa# minor Mib major). Rodica Oan-Pop semnaleaz un element al structurii formale caracteristic majoritii operelor de maturitate3 i anume larga desfurare pe care o dobndete seciunea Codei n Burlesque (ms. 217-329), Choral (ms. 14-20) i Carillon nocturne (ms. 38-48).

    Burlesque Piesa central a ciclului, Burlesque, se deosebete nu

    doar de celelalte Impromptu-uri, dar i de cele mai multe lucrri enesciene. Teoreticienii au pus-o frecvent n analogie cu micarea secundar, Presto a Sonatei n fa# minor, dar asemnarea dintre ele pare mai evident pentru cine le analizeaz din ochi i mai puin pentru cine le cnt efectiv. Indiscutabil ns, ambele lucrri au o component de virtuozitate extravertit evident i, aa cum afirmam, rar n creaia lui Enescu.

    Fluctuaiile numelui burlesc n relativ scurta perioad de la inventarea sa, nceputul secolului XVI i pn n prima jumtate a secolului trecut mrturisesc despre schimbrile de 1 Szsz Tibor: Traditional / Oriental models of Enescos bell-inspired

    piano music: Sonate F# minor (1912-24) / Choral - Carillon nocturne (1916); Simpozionul internaional Zwischen Zeiten und Welten. Leben und Werk von Bla Bartk und George Enescu, Delmenhorst, 18-20 noiembrie 2011 2 C.L. Firca: Catalog tematic... pag. 192 i 196

    3 R. Oan-Pop: Suita pentru pian... pag. 49

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    71

    mentalitate cultural, de multe ori abrupte, ale Europei moderne. Iniial definea o specie literar comic, deviat curnd spre parodie, pamflet i caricatur. Ideea de burlesc a interesat ntr-o oarecare msur i muzicienii. Compozitorii Barocului trziu au folosit-o n relativ puine partituri, uneori indicnd caracterul unei piese, ca de exemplu, Couperin n Piesa nr. 7 din Ordinul 18, Cartea III: Le Gaillard boiteux Dans le got burlesque (Voinicul chiop. n caracter [manier, stil] burlesc), alteori definind chiar o pies independent, precum Burlesca din Partita a III-a n la minor BWV 827 de J.S. Bach, sau alt Burlesc n la minor, dintr-un ciclu de 18 Piese pentru ceas muzical, tot de un Bach, dar atribuit greit tatlui (BWV Anh. 135) fiind, de fapt, compus de Wilhelm Friedmann n 1757. Specia mai cuprinde dou lucrri mai ample, Uvertura-Suit Burlesque de Quixotte, TWV 55 de Telemann (1761), sau Sinfonia Burlesca pentru dou viole, dou violoncele i bas (contrabas sau fagot) de Leopold Mozart (1760).

    Burlesca muzical baroc era o pies simpl, n care elementul comic sau parodic ne pare astzi greu de identificat. Ea corespundea mai degrab speciei numite mai trziu bagatel. Pentru piesele cu caracter umoristic sau ludic, ce conineau i elemente non-conformiste s-a preferat termenul scherzo, termen ce s-a perpetuat i n epocile urmtoare. Numele prsete aadar nivelul artistic nalt, pe la jumtatea secolului XVIII urmnd a defini un tip de spectacol popular, la nivelul divertismentului gros, n cabarete, blciuri i serbri comunitare. n secolul urmtor, termenul nu mai definea doar spectacolul de varieti, ci se extindea metonimic i asupra locaiei n care se desfura, definind blciul, ca atare, cel puin n spaiul francez. La mijlocul secolului XIX, creterea popularitii muzicii de divertisment i impunerea ei pe piaa artistic reactualizeaz i burlesca. Genul revine n creaia cult ctre sfritul secolului XIX nsoind severa mutaie estetic din artele moderne (i) nspre zona ne-frumoas, ce ilustreaz grotescul, terifiantul, ludicul, comicul, morbidul. Apar, astfel, alturi de spectacolele populare i o serie de lucrri culte, care, plauzibil, i vor fi dat lui Enescu ideea abordrii genului: Burleske pentru pian i orchestr de Richard Strauss (1890), 6 Burleti op. 58 pentru pian la patru mini de Max Reger (1901), Scherzo Burlesque op. 2 pentru pian i orchestr (1904) i 3 Burleti pentru pian op. 8c (1911) de Bla Bartk.

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    72

    Burlesca enescian sintetizeaz componenta parodic originar cu spectacolul popular. Burlesque op. 18 este evident legat de energia i veselia zgomotoas a blciului i de amalgamul specific de impresii auditive i emoionale. Denumirea exprim pur i simplu felul n care contemporanii compozitorului din spaiul francez o percepeau, evocnd n mai mic msur tenta imitativ-parodic a speciei clasice. Blciului din perimetrul popular francez, Enescu i opune iarmarocul romnesc, reflectnd ingenios lumea romneasc a nceputului de secol XX, o lume n efervescen cultural, n care feluritele tradiii autohtone sau alogene se mbinau mai mult sau mai puin fericit cu mprumuturile culturii europene. Din aceast perspectiv, temele muzicii serioase, alterate, trunchiate i ntrerupte nu par a fi obiect de parodie n sine, ci fac, mai degrab, parte din contrastul i alturrile neateptate ale genului. Trebuie de altfel menionat, c piesa nu se percepe ca o descriere, ci induce trirea unor sentimente amestecate de bun-dispoziie, uluire, ilaritate i entuziasm.

    Dimpreun cu caracterul, att scriitura ct i structura ritmico-melodic sunt altfel dect n cea mai mare parte a lucrrilor enesciene. Este vorba despre un amestec imperfect de teme din diverse obrii imperfect pentru c, de data asta, frnturile tematice care alctuiesc mozaicul insolit sunt recognoscibile ntr-o construcie ce-i propune s savureze incongruitatea contrariilor nainte de a le pacifica ntr-o micare necontenit. Dac pecetea stilistic cea mai marcant a unui compozitor att de complex ca Enescu rmne n opinia celor mai muli dintre exegeii si fluena cu care temele (uneori i modurile) se transform treptat dintr-una n alta i nu opunndu-se n seciuni delimitate1, Burlesque reprezint una dintre cele mai conturate excepii.

    Forma Burlesci menine principiul dual prezent manifest sau estompat i n celelalte lucrri ale ciclului. Sunt conturate dou teme dar i dou feluri de structur sonor cu scriiturile aferente: acorduri versus polifonie. Se distinge cu claritate opoziia dintre un sistem ritmic parlando-rubato i [...] musica misurata2, intuit de compozitorul Aurel Stroe a fi

    1 Monografie... pag. 536

    2 Aurel, Stroe: O estetic enescian subiectiv, Simpozionul

    Internaional de Muzicologie, Bucureti, 9-10 septembrie 2005, Editura Muzical, Bucureti, 2006, pag. 32

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    73

    motorul generator al compoziiilor lui Enescu, cu adugarea c, spre deosebire de marea majoritate a lucrrilor sale, aici zona de claritate metro-ritmic este cea dominant. Dualitatea menionat se extinde i la contrastul tonal (doi diezi versus doi bemoli) organizat dup tiparul formei de sonat: iniial doi diezi, mod de Re major, urmat de doi bemoli, mod de Sib major, apoi doi diezi ambele teme. n pofida tiparului formal, nici caracterul, nici organizarea temelor nu ncurajeaz ideea de sonat. Pascal Bentoiu propune urmtoarea schem formal1: A (a b a) B (a b a) A (b a b a) B (a) A (a b a) Coda, iar n analiza sa, Rodica Oan-Pop distinge un lied tripartit compus2.

    Cele dou grupuri tematice, sau seciuni, au elemente comune sau complementare (n oglind) care nu se las descoperite la prima vedere i nu sunt perceptibile pentru auz n desfurarea muzical propriu-zis. De exemplu, nceputul seciunii A este oglindit n nceputul seciunii B. Scrile de 5, 7, 9 i chiar de 11 sunete3 sunt prezente i n structurile verticale. Procedeul proiectrii succesiunii orizontale n simultaneitate vertical a fost, nu doar utilizat, dar chiar teoretizat ca atare mai trziu de Bartk4 fiind, de altfel, prezent i n multe alte lucrri ale compozitorilor moderni. O alt coresponden dintre A i B este dat de prbuirea brusc din msura 7, inversat n pasajele ascendente ale seciunii secunde n msura 110 i, mai ales n msurile 131 i 137. Totui, diferena de gest energetic dintre cele dou seciuni este att de evident, nct lucrarea, n mod surprinztor, evideniaz contrastul i nu mpcrile subsidiare.

    Primul grup tematic este dominat de o ascensiune scalar n acorduri sempre staccato sprijinit pe pilonii tonalitii Re major (tonic i dominant). Fiecare episod este repetat sau secvenat. Numeroase accente (sf, sff, >) creeaz un supra-strat ritmic asimetric, iar fondul ritmic isometric, din acorduri frnte alternate trimite la acompaniamentul stereotip al ansamblurilor populare.

    1 P. Bentoiu: Capodopere... pag. 553

    2 R. Oan-Pop: Suita pentru pian ..., pag. 49

    3 Idem: pag. 51 i 56

    4 Bla Bartk: Influena muzicii rneti asupra muzicii culte

    contemporane (1931) n Bartk Bla: nsemnri asupra cntecului popular (Selecie i traducere romneasc Zeno Vancea) Editura de stat pentru literatur i art, 1956, pag. 58

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    74

    Grupul secundar, notat cu quasi trio, tranquillo este, aa

    cum am anticipat, dominat de principiul melodic, cu urcri i coborri asimetrice, neateptate i cu un numr semnificativ de fluctuaii agogice i momente rubato, scrise sau nu. Discursul melodic este ntrerupt de intervenii giusto-silabice preluate, sau derivate din grupul principal. Dominanta polifonic a seciunii genereaz i scriitura specific enescian, cu trasee complicate, jocuri de nuane, precum i pedalizarea minuioas, nu de puine ori surprinztoare pentru pianist.

    Poli-modalismul B-ului este mult mai marcat, iar desfurarea liniei melodice implic i schimbri n relaia dintre intervale. Din acest punct de vedere seciunea principal are un grad de ambiguitate mult mai mic. Totui, i aici pot aprea diferene de interpretare. Dac, de exemplu, pasajul suitor cu care debuteaz piesa poate fi considerat un Re major armonic [...] cruia i s-au adugat noi sunete mprumutate din modurile folclorice: sol# (din Re lidic) i mib (din Re frigic)1, tot att de bine am putea identifica i un Re major, n care tonica i dominanta sunt pregtite de cromatisme, perfect ncadrabile n sistemul tonal.

    1 R. Oan-Pop: Suita pentru pian ..., pag. 51

    Exemplul 1: G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4,

    nceputurile celor dou grupe tematice

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    75

    Aparent, interpretul ar fi cel menit s hotrasc dac

    subliniaz, sau nu, sprijinul pe dominant-tonic al pasajului, dar indicaiile dinamice minuioase ale partiturii enesciene, care marcheaz pilonii tonali cu tril, accente etc. sugereaz limitarea acestei liberti.

    n seciunea secundar, ns, dei parcursul este jalonat permanent de indicaii, interpretul are un spaiu de exprimare mai larg. Modificrile agogice i dinamice nu indic n sine i proporia devierii, ele sugernd direcia i nu intensitatea participrii artistice. Interpretului i se ofer un ghid mai subtil ntru nelegerea gndirii enesciene prin modificrile imperceptibile din interiorul melodiei i prin diferenele de relief sonor, mai line sau mai abrupte. Dar aceste elemente nu sunt unidirecionale, ci duc la numeroase soluii artistic valabile. Burlesque op. 18 ofer necontenit satisfacii i asociaii surprinztoare celui ce o studiaz.

    Cele dou entiti tematice se ntreptrund i se modific permanent, mrind senzaia de mobilitate. Elemente comune ale celor dou grupuri se regsesc, n felurite variante din ce n ce mai mbogite, pe ntreg parcursul lucrrii. Finalul le suprapune ntr-o dezvoltare dinamic i registral apoteotic.

    Motive, citate, semnale Burlesque se evideniaz prin energia sa, dar i prin

    motivele muzicale care transpar prin textura dens. Dei

    Exemplul 2: G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4, (ms. 2-4) Motivul cromatic pregtitor pentru dominant i tonic

    n Re major

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    76

    Enescu mrturisea c tema, faimoasa tem este supraestimat de profani1, n aceast pies temele joac un rol semnificativ, nu n sine, ci n combinaiile lor surprinztoare i, uneori, chiar contradictorii. Este vorba de un mozaic de formule-semnal i de citate, firete nu directe, ci combinate dintr-o multitudine de teme populare, de mahala, n devlmie cu cele din creaia cult. Ele nu sunt expuse n manier rapsodic, ci se ntreptrund deformate i trunchiate ntr-un context energetic extrem de puternic. Burlesque, aadar, poate fi citit i ca un corespondent muzical al schiei Moii (Tabla de materii) a lui Caragiale (publicat n Moftul Romn nr. 8, din 18 mai 1901). Estetica enescian, este, totui, consecvent principiului de a evita aservirea la motiv 2, principiu pe care l urmrete i n raport cu acurateea citatelor, dei compozitorul l invocase, de fapt, referitor la caracterul popular al lucrrilor sale.

    Chiar incipit-urile seciunilor sunt citate, sau sugereaz un citat: A-ul trezete analogii cu mersul n zig-zag din seciunea a IX-a a Tablourilor lui Musorgski (Coliba pe gheare de gin, Baba Yaga), iar B-ul are puternice similitudini cu basul din Les entretiens de la Belle et la Bte din Ma mre loye de Ravel (tema secundar). n privina temei de inspiraie ravelian care apare n msura 90, Pascal Bentoiu presupune cu o uoar rezerv c ar fi vorba de o reminiscen3. Nu cred ns, c este vorba de altceva dect de un citat, preluat n deplin cunotin de cauz, tocmai pentru efectul de contrast ce recreeaz atmosfera muzical eclectic a Moilor bucureteni sau a iarmaroacelor din Moldova. Citatul clasic se redefinete n aceast conjunctur voit-bizar mpreun cu motive folclorice, steti sau oreneti, deformate i totui recognoscibile, gen: Roata morii se-nvrtete pentru a nu mai pomeni i de altele...

    Un alt motiv este identificat la msura 97 de Rodica Oan-Pop ca fiind inversarea Motivului B-A-C-H (n varianta H-C-A-B), pornind, nu de la sib, ci de la sol. Autoarea asum

    1 Bernard Gavoty: Amintirile lui George Enescu, (traducere

    romneasc), Editura Muzical, 1982, pag. 96 2 tefan Niculescu: Reflecii despre muzic, Ed Muzical, 1980, pag.

    163 (Capitolul George Enescu despre principiile sale de creaie, publicat iniial ca articol independent n Muzica nr. 4, 1960, pg. 24-27) 3 P. Bentoiu: Capodopere... pag. 553

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    77

    ideea (discutabil) de extindere a acestui motiv la toate combinaiile, precum i n variante transpuse. O atare ipotez de lucru fusese formulat anterior, n 1968 de Benk Andrs1. Potrivit acestui autor, pn i tetracordul cromatic A-B-H-C (la-sib-si-do) ar putea fi socotit variant a Motivului B-A-C-H! Totui extinderea forat a aa-numitului Motiv B-A-C-H este frecvent ntlnit i nu doar n materialele muzicologice romneti. Acelai motiv este, de altfel, sursa unei confuzii mult mai suprtoare, fiind adesea confundat cu Motivul Crucii culcate, cu care, evident, conturul melismatic seamn, lipsindu-i totui caracteristica esenial ce-l definete pe cel din urm, i anume disonana central2.

    Credem c nu orice melism cromatic poate fi direct relaionat cu B-A-C-H i, cu att mai puin, una care nu pornete de la sib (totui B este doar sib i nu alt not!) chiar dac acest contur l poate aminti sau evoca. n fond, melisma n sine a cptat putere de simbol datorit coincidenei cu numele ilustru. Altfel, ea se poate gsi n multe combinaii muzicale curente, ca de exemplu n linia ntmpltoare a vocilor n cadrul unei cadene plagale, (fa do n care ultima not a melismei are rol de sensibil). Se poate, ns, admite extinderea i pe alte trepte sau modificarea motivului, n anumite cazuri, ca de exemplu n Cvartetul de coarde op. 28 de Webern: cele dou tetracorduri construite pe inversare, respectiv pe recurena inversrii pot fi asimilate Motivului B-A-C-H, deoarece aici transpoziia este precedat de motivul ca atare, pe si bemol.

    1 Benk Andrs: Motivul B-A-C-H n muzica secolului XX, Studii de

    Muzicologie, Vol. IV, Conservatorul de Muzic Gh. Dima Cluj, 1968, pag. 137-157 2 Veronica Gaspar: History of Musical Symbols n: CCI

    (Communication, Context, Interdisciplinarity) no.3, Trgu Mure, 2014, pag. 132-138

    Exemplul 3: A. Webern, Cvartetul op. 28, seria

    Cele trei tetracorduri provenite din Motivul B-A-C-H

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    78

    n cazul Burlesci enesciene, dei nu pare plauzibil, totui nu putem exclude total ipoteza unui joc cu motivul B-A-C-H deformat, ntr-o lucrare plin de citate parodice i aluzii. n acest caz, se cuvine a fi menionat faptul c acest motiv nu apare prima dat n msura 97, cum afirm Rodica Oan-Pop, ci mult mai devreme, n seciunea A, n msurile 23-26.

    Acest motiv, indiferent cum l considerm, are o nsemntate special i datorit incidenei sale, dar, mai ales, datorit faptului c, de cte ori apare este nsoit de indicaii de mblnzire dinamic: decrescendo, piano, pianissimo delicatamente, fondu. Este i primul motiv n care apare indicaia legato cu valoare expresiv.

    O alt alctuire melodico-ritmic, frecvent utilizat este dublul mordent n tere, care, alturi de trilurile scurte are funcia de semnal, mai ales c, n general, preced un moment de ntrerupere. Trilurile se extind ca durat, alunecnd treptat spre la, ca o pedal de dominant cteva msuri nainte de revenirea seciunii principale (msurile 183-199) i continund s acompanieze i primele msuri ale temei A. n mijlocul trilurilor, apare episodic singurul citat cu adevrat folcloric, doar atunci i doar o singur dat.

    Exemplul 4: G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4, ms. 97 Motivul H-C-A-B

    Exemplul 5: G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4, ms. 190-194

    Motivul folcloric

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    79

    Acest moment expresiv (pedala de tril, episodul folcloric, nceputul reprizei) acoper zona corespunztoare seciunii de aur pozitive. Corespunztor, seciunea de aur negativ conine Motivul Tristan (msurile 126-127). Nu credem c aceste coincidene, ntre seciunile cu teme de impact i sectio aureea, ar fi fost premeditate de Enescu. Nici interviurile, scrisorile, confesiunile, mrturiile cunoscuilor etc. nu aduc vreo dovad ct de mic despre vreun calcul aritmetic sau despre vreo preocupare a compozitorului, fie i sporadic, pentru acest tip de spiritualitate. Potrivirile semnalate dovedesc indubitabil doar echilibrul profund al acestei lucrri i gestionarea ingenioas a evenimentelor sonore.

    Motivul Tristan se deschide brusc dintr-un pasaj static,

    sprijinit pe o pedal, cu formule repetitive diminuate pn la fondu, pianissimo. Se exclude din capul locului intenia de citat polemic sau parodic, lund n consideraie faptul c George Enescu se declara wagnerian pn n mduva oaselor1 i c, dup cum se tie, chiar n perioada compunerii acestor Pices Impromptues el avea o susinut activitate de popularizare a operelor wagneriene pe scenele romneti. Citatul wagnerian contribuie i el, pe lng celelalte, la sporirea contrastului i incongruenei tematice a amestecului specific lucrrii.

    Este de asemenea de semnalat i un alt pasaj interesant: cel quasi-onomatopeic care face legtur cu Coda, ce sugereaz un amestec ininteligibil de voci umane.

    1 B. Gavoty: Amintirile... pag. 71

    Exemplul 6: G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4,

    Motivul Tristan, ms. 126-127

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    80

    Pianitii Ceea ce s-a omis n analizele acestor piese pentru pian,

    este importana lor pentru pianiti, cu excepia unor meniuni pertinente, dar sumare n scrierile lui Pascal Bentoiu. De la prima etap a abordrii citire i memorare Impromptu-urile sunt o provocare, dar i o surs valoroas de perfecionare a abilitilor profesionale. n privina poliritmiei, Apassionato nu are muli nlocuitori n literatura pianului, poate ultimele studii de Scriabin... Fiecare dintre Impromptu-uri ridic n felul su probleme tehnice, de control sonor i, mai ales, pune la ncercare abilitile de construcie polifonic. n plus, indicaiile dinamice, agogice i de pedalizare nu urmeaz un model conformist, ceea ce contrazice de multe ori reflexele formate n repertoriul uzual. Pianistul are dificila sarcin de a gsi naturalee i fluen ntr-o partitur jalonat de indicaii, cu alte cuvinte, s transforme restriciiile n indici de descoperire a unor efecte sonore variate i inedite. O alt surs de rafinare a mijloacelor este dat de efortul de control sonor pe care chiar i o pies simpl ca Mlodie l cere, dar care poate face diferena n cazul Mazurcii melancolice sau Carillon-ului. Nu n subsidiar, ci laolalt cu efortul de realizare tehnic, muzica lui Enescu cere o adncire n spaiul cultural care a nconjurat crearea sa. Studiul Impromptu-urilor ofer n sfera intuitiv informaii relevante despre lumea muzical a Europei nceputului de secol XX.

    Burlesque op. 18, aidoma altor piese din creaia enescian nu face nc parte din repertoriul pianistic consacrat. De la descoperirea lucrrii, 1958, relativ puini pianiti s-au

    Exemplul 7:

    G. Enescu, Burlesque op. 18 nr. 4, ms. 238-244

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    81

    ncumetat s-o abordeze. Credem ns, c motivul pianitilor nu este demodarea lucrrii, care nu a prins momentul de a-i impune originalitatea, aa cum consider compozitorii, ci, dimpotriv, prea marea sa modernitate n raport cu orizontul stilistic al pianistului obinuit, la care se adaug i dificultatea cert a lucrrii. Totui piesa s-a cntat i s-au fcut i nregistrri. Primele interpretri au fost realizate de Ion Filionescu, n 1958 la Casa Radio i Nicolae Caravia, n 1959 la Radiodifuziunea francez. Ultimul a realizat integrala opus-ului nr. 18 la 14 aprilie 1961 ntr-o audiie radiofonic a RT France 2. Gheorghe Halmo a integrat Burlesque ntr-un LP din 1969 ntitulat Piese mici de compozitori mari. Piesele op. 18, n prezentare complet au mai fost cntate prin anii 70 i imprimate n 1979 de pianista Aurora Ienei, n tentativa sa euat de a realiza integrala operelor lui Enescu.

    Spre deosebire de alte piese din ciclul op. 18, Burlesque a mai fcut, totui, parte din repertoriul tinerilor pianiti, prin anii 80. n acea perioad, numrul mic de locuri la conservatoare strnea o competiie acerb, ceea ce stimula interesul pentru piese romneti de virtuozitate de nivel nalt. n zilele noastre, lucrarea este extrem de puin cntat, motivul principal fiind dificultatea sa tehnic ridicat, creia i se adug faptul c nici coninutul su nu se dezvluie cu una cu dou. Cea mai mare parte dintre pianitii api de a realiza tehnic aceast pies prefer repertoriul modern consacrat, cu lucrri de Prokofiev, Bartk sau Debussy. n situaia n care sunt, totui, obligai s aleag o pies romneasc, cei mai muli dintre studenii instituiilor noastre muzicale recurg la familiara Suit op. 10 de Enescu, la lucrri ale profesorilor personali, sau ale contemporanilor aflai n poziii de conducere i, nu de puine ori, recicleaz abuziv materiale muzicale de unic folosin, n loc s descopere frumuseea i bogia unor lucrri ca cele menionate.

    n prezent, Burlesque se regsete n repertoriul acelor civa pianiti interesai de realizarea integralei operei de pian enesciene, i capabili s o fac. Ne referim la cele trei CD-ul realizate de Cristian Petrescu n 2005, dou CD-uri ale Luizei Borac n 2006 pentru care a obinut Premiul BBC n Marea Britanie i de singura integral n accepiunea corect a cuvntului, cea realizat de Raluca tirb n 2015. Semnificativ, toi trei pianitii menionai i desfoar carierele n strintate... Cea mai complet i exact eviden a

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    82

    nregistrrilor ciclului op. 18 se afl n varianta revzut i tradus n limba german a Capodoperelor enesciene1.

    n decursul timpului, au mai existat, totui, i proiecte de anvergur mai mic ce urmreau prezentarea Impromptu-urilor, n cadrul colilor. De exemplu, la 21 decembrie 1998, am realizat integrala Pieselor op. 18 la Universitatea Naional de Muzic din Bucureti, cu clasa de pian: Valentina Ionescu (Mlodie i Voix de la steppe), Brndua Pciu (Mazurk mlancolique), Rzvan Dragnea (Burlesque), Anca Jianu (Appassionato), Maria Pricope (Choral i Carillon nocturne). Probabil c asemenea iniiative, rmase n anonimat au mai fost i n alte conservatoare.

    O ntmplare insolit, referitoare la Burlesque, legat de experiena personal a unui pianist se cuvine a fi menionat. Cu prilejul participrii la un concurs internaional n Africa de Sud, pianistul Rzvan Dragnea, pe atunci student n anul II, a fost invitat, alturi de ali colegi s susin un program de popularizare a muzicii pentru copiii autohtoni, ntr-o coal de la periferia oraului Johannesburg. Copiii, provenii dintr-o cultur (i) muzical total diferit, au urmrit, mai mult sau mai puin interesai, lucrri din compozitorii clasici sau romantici, considerai unanim a fi mai accesibili. Succesul adevrat l-a avut ns piesa lui Enescu, prezentat de pianistul romn! A fost silit s o tot repete de vreo 5-6 ori i s-a oprit doar pentru c nu mai rezista fizic s-o mai cnte. Faptul, care aparent contrazice teoriile barierelor culturale, poate fi explicat prin transferul direct de energie, ritm, joc i varietate care a acionat deasupra diferenelor de limbaj armonic sau de complexitatea polifonic.

    Burlesque de Enescu, rod al unei epoci extrem de interesante n evoluia creaiei enesciene nc mai are valene de oferit i potenialul su intra- i, iat! supra-cultural, poate strni din plin interesul cercettorilor, pianitilor i, nu n ultimul rnd, al publicului. Pascal Bentoiu credea c n Pices Impromptues se reflect, mai mult dect n alte compoziii, remarcabila deschidere a lui George Enescu fa de tot ceea ce nsemna, la vremea aceea, cultur european 2. Putem, ntr-adevr vedea eantioane stilistice ale nceputului de secol XX, 1 Pascal Bentoiu, George Enescu: Meisterwerke, Frank & Timme

    GmbH Verlag, 2015 2 P. Bentoiu, Breviar... pag. 62 i, respectiv, 64

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    83

    perfect recognoscibile, mpreun cu elemente de limbaj i structurare: acorduri (scri) complementare, mixturi modale, armonice sau ritmice, invenii timbrale etc. ce vor aprea mai trziu, att n operele sale ct i n ale altor creatori moderni i contemporani. Poate c pierderea momentului, ca actualitate, n evoluia muzicii secolului XX s fie compensat de selecia valorilor pe care doar timpul i memoria noastr le poate realiza.

    Bibliografie:

    Bartk, Bla: nsemnri asupra cntecului popular (Selecie i traducere

    romneasc Zeno Vancea), Editura de Stat pentru Literatur i Art,

    Bucureti, 1956

    Benk, Andrs: Motivul B-A-C-H n muzica secolului XX, Studii de

    Muzicologie, Vol. IV, Conservatorul de Muzic Gh. Dima Cluj, 1968, pag.

    137-157

    Bentoiu, Pascal: Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti 1984

    Bentoiu, Pascal ( 2005): Breviar enescian, Editura Muzical Grafoart,

    Bucureti, 2015

    Cosma, Octavian Lazr: Hronicul muzicii romneti, Vol. VIII, Editura

    Muzical, Bucureti, 1988

    Cosma, Viorel: Paradoxurile geniului enescian. ntre virtuile artistice i

    servituile educaionale, Simpozionul Internaional de Muzicologie, Bucureti,

    9-10 septembrie 2002, Editura Muzical, Bucureti, 2006, pag. 53-58

    Cosma, Viorel: Cronica unei viei zbuciumate, Editura Octopodum, Bucureti,

    1991

    Firca, Clemansa Liliana: Modernitate i avangard n muzica ante i

    interbelic a secolului XX, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,

    2002

    Firca, Clemansa Liliana: Noul catalog tematic al creaiei lui George Enescu

    Vol. I Muzica de camer, Editura Muzical, Bucureti, 2010

    Gaspar, Veronica: History of Musical Symbols: A Preliminary Research

    Study on the Musical Imaginary n: Communication, Context,

    Interdisciplinarity 3rd Edition, The Alpha Institute for Multicultural Studies

    Petru Maior University Press, Trgu Mure, 2014, pag. 132-138

    Gavoty, Bernard (1955): Amintirile lui George Enescu, (traducere

    romneasc), Editura Muzical, Bucureti, 1982

    Niculescu, tefan: Reflecii despre muzic, Editura Muzical, Bucureti,

    1980,

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    84

    Oan-Pop, Rodica: Suita pentru pian nr. 3 op. 18 de George Enescu n:

    Lucrri de Muzicologie, vol. VI, Conseervatorul de Muzic Gh. Dima Cluj,

    1970, pag. 48-60

    Raiu, Adrian: Principiul ciclic la George Enescu, Studii de Muzicologie, vol.

    IV, Editura Muzical UCRSR, Bucureti, 1968

    Stoica, Adrian Oliviu: Creaia pianistic romneasc ntre anii 1900-1945.

    Direcii stilistice, Editura Muzical, Bucureti, 2007

    Stroe, Aurel: O estetic enerscian subiectiv n: Simpozionul Internaional

    de Muzicologie, Bucureti, 9-10 septembrie 2005, Editura Muzical,

    Bucureti, 2006, pag. 29-34

    Szsz, Tibor: Traditional / Oriental models of Enescos bell-inspired piano

    music: Sonate F+ minor (1912-24) / Choral - Carillon nocturne (1916);

    Simpozionul internaional Zwischen Zeiten und Welten. Leben und Werk von

    Bla Bartk und George Enescu, Universitatea Carl von Ossietzky Oldenburg

    n colaborare cu Hanse-Wissenschaftskolleg Delmenhorst, Delmenhorst, 18-

    20 noiembrie 2011

    Vasiliu, Laura: Articularea i dramaturgia formei muzicale n epoca modern

    (1900-1920), Editura Artes, Iai, 2002

    Voicana, Mircea (co-ord.), Firca, Clemansa, Hoffman, Alfred, Raiu, Adrian

    & colab.: Monografie George Enescu, Vol. I-II, Editura Academiei RSR,

    Bucureti, 1971

    SUMMARY Veronica Gaspar Burlesque from Pices Impromptues Op. 18 by George Enescu: A Retrospective

    This study presents the analysis of one of the most interesting Romanian piano pieces one century after it was written. Burlesque from Pices Impromptues for piano op. 18 reveals a less well known side of Enescus creative personality the extroverted, sarcastic, energetic one. Bringing this work back into the limelight also implies, besides tracking its linear evolution across the years, a concentric approach to the circumstances of its creation and reception. We have also looked at its presence in pianists repertoires, since the (theoretical) reactualisation of a piece of music comes true when and if it is also followed by a process of direct communication to which it is destined.