conditia taranului
DESCRIPTION
Eseu despre conditia taranului dintr-un text narativ studiat apartinand lui Liviu RebreanuTRANSCRIPT
Conditia taranului intr-un text narativ studiatIon Liviu Rebreanu
Curent literar dezvoltat n strns legtur cu condiiile social-istorice ale secolului al XlX-lea, realismul se impune ca termen pentru o nou orientare estetic, definit ca expresie a banalitaii cotidiene. - proza de inspiraie rural -Intr-o ar n care civilizaia tradiional, arhaic a dominat secole de-a rndul, figura ranului a reprezentat o surs de inspiraie major. loan Slavici, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Marin Preda sunt scriitorii care ofer reperele unei tradiii solide n evoluia prozei romneti de inspiraie rural.
Construcie epic n proz, de mare intindere, cu o aciune complex la care particip un numr mare de personaje, supuse unor conflicte puternice, romanul i gsete exprimarea plenar odat cu realismul. Creator al romanului realist modern n literatura romn, Liviu Rebreanu se dezice de realismul care copia sincer, fidel i fotografic lumea i cere ca romanul s se ndrepte spre un realism al esenelor. Scriitorul trebuie s ptrund dincolo de scoara realului, acolo unde clocotesc patimi i instincte devastatoare. Formula aceasta i gsete expresia n romanul Ion, a crui apariie, n anul 1920, marcheaz un moment decisiv n evoluia literaturii romne.
- problematica rneasc -
Roman de tip obiectiv, Ion face parte dintr-o proiectat trilogie pe tema pmntului i a condiiei ranului, urmrit n toata complexitatea ei. Primul roman, Ion, prezint drama ranului ardelean, care triete ntr-o societate pentru care pmntul e, mai mult dect un mijloc de subzisten, un criteriu al valorii individuale.
Titlul romanului este semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul generic al ranului ardelean, dar i de a sugera evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic individualizat. Al doilea roman al proiectatei trilogii este Rscoala, consacrat dramelor rnimii din Regat, dar al treilea roman, care urma s complice problematica pmntului cu cea naional n Basarabia, a rmas n stadiul de proiect.
Abordarea personajelor ca tipologii este specific realismului, care concepe arta ca mimesis, urmrind prin aceast generalizare tocmai o reprezentare mai cuprinztoare a vieii, oferindu-i cititorului iluzia verosimilitii i a veridicitii.
-tipologia taranului-
Ion al Glanetaului se situeaz la intersecia mai multor tipologii realiste. Din punctul de vedere al categoriei sociale, el este tipul ranului a crui patim pentru pmnt izvorte din convingerea c acesta i susine demnitatea i valoarea n comunitate. Din punctul de vedere al categoriei morale, Ion este tipul arivistului (fr scrupule morale) folosete femeia ca mijloc de parvenire.
-conditia taranului-
Personajul eponim al romanului aparine clasei ranilor sraci, care se confrunt cu ierarhizarea valorilor umane pe baza averii. ncercarea disperat a lui Ion de a dobndi pmnt nu mai poate fi privit, n aceste condiii, doar ca expresie a lcomiei, ci mai ales ca expresie a dorinei de a scpa de eticheta njositoare de srntoc i de umilina de a repeta soarta tatlui su, care se nvrte pe lng cei bogai ca un cine la ua buctriei. Contientiznd organizarea social nedreapt, Ion nelege i c toate calitile sale nu sunt suficiente pentru a-i schimba statutul, aa c trebuie s gseasc prghiile de a se impune, ignornd att sentimentele, ct i criteriul moral. Drama lui Ion se desfoar ntre doi poli evideniai nc de la nivelul structurii romanului. Glasul pmntului i Glasul iubirii reprezint vocile" interioare care motiveaz aciunile personajului. Dorina de a avea pmnt intr n contradicie cu iubirea, conflict enunat nc din scena horei, cnd o joac pe Ana, dar privete cu dor la Florica. Dup ce intr n posesia pmnturilor lui Vasile Baciu, Ion descoper c altceva trebuie s fie temelia i revine la pasiunea iniial pentru frumoasa fata a Todosiei, cstorit acum cu George Bulbuc. Nicolae Balot observa, ca un tipar al eroilor rebrenieni, c o prim aspiraie este deturnat din calea sa de una secund, ntotdeauna de ordin erotic.
-mediul, factor modelator-
Mediul social n care triete Ion este, fr ndoial, un factor modelator, care exercit o presiune autoritar asupra personajului, observaie valabil pentru toat proza realist, dup cum susine i Silviu Angelescu. Din acest punct de vedere, flcul repet ntr-o oarecare msur metoda socrului su i dobndete averea prin cstorie. Asemnrile se opresc ns aici, cci Vasile Baciu i iubise nevasta, pe cnd Ion face din Ana o victim tragic a brutalitii sale. Tatl Anei nu este nici el o excepie n lumea satului, unde o nsurtoare dezinteresat ar fi o adevrat nstrinare de la legile care guverneaz familia rural i unde toi flcii din sat sunt varieti de Ion (G. Clinescu).
Totui, Ion este un personaj realist cu o psihologie bine individualizat, care contrazice stereotipia de mecanism a vieii satului. In tot ceea ce face Ion exist o exagerare, o nclcare a msurii, un factor iraional" determin deplasarea tipicului spre atipic. Impresioneaz la erou o psihologie a frustrrii, deopotriv social i sentimental, care se manifest cu for stihial. In ciuda brutalitii sale incontestabile, Ion dezvluie o psihologie frmntat de ceea ce Hegel consider sursa strilor conflictuale din orice roman: proza realitii" i poezia inimii".
Scena care evideniaz prezena factorului iraional" este cea care explic chiar geneza romanului: srutarea pmntului. Stpn al tuturor pmnturilor, Ion se simte un uria la picioarele cruia se zbate un balaur. n pragul desprimvrrii, ranul are asupra pmntului o percepie cvasierotic, vznd n delniele sale imaginea unei ibovnice ispititoare. ngenuncheat n gestul mistic al srutrii pmntului, Ion simte fiorul rece, iar lutul i intuiete picioarele i i mbrac minile cu nite mnui de doliu. Este cuprins n aceast scen ntreaga ambivalen Eros Thahatos (iubire-viata, moare) i este concentrat soarta eroului, prizonier al nefiretii patimi pentru pmnt. n secvena epic imediat urmtoare se petrece un eveniment crucial pentru destinul personajului. Cnd Ion afl c Florica se mrit cu George, se simte ca i cum cineva i-ar fi luat cea mai bun delni de pmnt. Din acest moment se poate vorbi despre Ion ca despre un posedat al posesiunii", a crui fixaie maniacal provoac turbulene. Pmntul i iubirea i vorbesc la un moment dat cu acelai glas, nu mai au voci distincte, iar polifonia aceasta precipit drumul eroului spre moarte.
Moartea apare ca unic soluie de ieire din impasul n care ajunge destinul personajului. O violen de esen naturalist rzbate din aceast scen, n care sngele lui Ion se ntoarce n pmntul care i-a fost mai drag dect o mam.
-Concluzii-
Condiia ranului, ilustrat n romanul Ion, i gsete o replic peste timp n romanul Moromeii. Naturii primare, tumultoase, a lui Ion i se opune llie Moromete, cel din urm ran, fire histrionic i contemplativ, care nu mai lupt pentru a stpni spaiul, ci pentru a scpa de teroarea timpului. Autorul de metod realist desfoar o for demiurgic nu numai pentru a nfia cititorului o lume supus cauzalitii, ci i un personaj a crui mecanic a existenei scap logicii perfecte, pentru c nglobeaz factorul iraional.