Scrie un eseu argumentativ, de 2 -3 pagini, despre principalele componente de structur, de compoziie i de limbaj ale unui text narativ aparinnd realismului, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: Naratorul se afl totdeauna de alt

Scrie un eseu argumentativ, de 2 -3 pagini, despre principalele componente de structur, de compoziie i de limbaj ale unui text narativ aparinnd realismului, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: Naratorul se afl totdeauna de alt parte a baricadei dect personajele, evenimentele i simirile lor; nfieaz o lume care exist n afara lui i poate fi foarte bine nchipuit i n absena lui, adopt o poziie de extrateritorialitate, indiferent c este comentator locvace sau un regizor impersonal ( Nicolae Manolescu, Arca lui Noe )

Perspectiva narativ / viziunea este un termen care se refer la raportul dintre narator i universul reprezentat. Procesul narativ are cel puin trei protagoniti: personajul ( el ), naratorul ( eu ) i lectorul ( tu ); altfel spus, cel despre care se vorbete, cel care vorbete i cel cu care se vorbete. Relaia ntre un el ( n poveste ) i un eu ( n discurs ) cuprinde trei tipuri principale. Naratorul tie mai mult dect personajul (viziunea dindrt ) naraiunea clasic folosete cel mai adesea aceast formul. n acest caz, naratorul tie mai mult dect personajul su. Personajele nu au nici un secret fa de el. Naratorul tie tot att ct personajul ( cu care se identific ) ( viziunea mpreun cu ) naratorul nu poate da o explicaie a evenimentelor nainte ca aceasta s fie gsit chiar de ctre personaje. Naratorul tie mai puine dect personajul ( viziunea din afar ) naratorul poate descrie numai ceea ce se vede, se aude, dar nu poate ptrunde n contiina nimnui. Naratorul este, aadar, un martor care nu tie nimic i, mai mult, nu vrea s tie nimic. n romanul realist - obiectiv, naratorul este, prin excelen, omniscient. Mai mult, prezena naratorului se estompeaz ntr-o msur foarte mare, astfel nct evenimentele prezentate par s se deruleze de la sine. Cu alte cuvinte, naratorul se afl totdeauna de alt parte a baricadei dect personajele, evenimentele i simirile lor; nfieaz o lume care exist n afara lui i poate fi foarte bine nchipuit i n absena lui, adopt o poziie de extrateritorialitate, indiferent c este comentator locvace sau un regizor impersonal ( Nicolae Manolescu, Arca lui Noe )

Enigma Otiliei, de George Clinescu, publicat n 1938, este un roman realist cu elemente moderniste, balzacian prin aspecte legate de tem i tehnic narativ, social i citadin. Realismul rezult din temele dezvoltate, structura compoziional, specificul secvenelor descriptive, realizarea personajelor. Una dintre temele romanului este prezentarea societii romneti la nceputul secolului al XX-lea, prin urmrirea evoluiei unui grup de personaje care sunt interesate de averea lui Costache Giurgiuveanu, unul dintre personajele principale ale romanului; tem secundar, de provenien balzacian, paternitatea permite raportarea personajelor la tipuri i caracterizarea lor indirect.

Element specific prozei realist-obiective, naraiunea se realizeaz la persoana a III-a ( nonfocalizat). Viziunea din afar presupune existena unui narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele relatate. Naratorul din Enigma Otiliei este omniscient, controleaz evoluia personajelor ca un regizor impersonal. Personajele dobndesc, n acest mod, statut de marionet, acionnd automat, dup voina naratorului ppuar. Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, cu instanele narative. El se ascunde n spatele mtilor sale, fapt dovedit de uniformitatea limbajului.

Romanul debuteaz balzacian, printr-o ampl descriere a Bucuretiului anului 1909, fiind centrat pe mobila psihologie a unui adolescent n plin criz de cretere i de formare a personalitii (Pompiliu Constantinescu ). Titlul iniial, Prinii Otiliei, reflecta ideea balzacian a paternitii, pentru c fiecare dintre personaje determin ntr-un fel sau altul soarta orfanei Otilia, ca nite prini. Din raiuni editoriale, titlul a fost schimbat i deplaseaz accentul de la un aspect realist, tradiional, la tehnica modern a reflectrii poliedrice, prin care este realizat personajul titular. De fapt, pe parcursul aciunii se dovedete c Otilia nu are o enigm, ci este ea nsi un mister al feminitii n evoluie. Cele douzeci i patru de capitole ale romanului dezvolt mai multe planuri narative, care urmresc destinele unor personaje, prin acumularea detaliilor . Orfan, ajuns n casa tutorelui su, Costache Giurgiuveanu, Felix Sima, proaspt absolvent al Liceului Internat din Iai, dorete s studieze Medicina; remarcat nc din primul an de studiu, tnrul va face ulterior o carier strlucit. n casa lui mo Costache, Felix se ndrgostete de Otilia, aflat i ea sub tutela btrnului. Dei ine la Otilia, fiica celei de-a doua soii, Costache ezit ndelung s o adopte, chiar dup ce sufer un atac cerebral. La insistenele lui Leonida Pascalopol, mo Costache va depune pe numele Otiliei o sum oarecare, la care moierul va mai aduga ceva, pentru a-i crea fetei un sentiment de securitate i de independen financiar. Un prim plan narativ urmrete delicata poveste de dragoste care i leag pe cei doi orfani, Felix gsind n Otilia o companie feminin care suplinete absena mamei, a unei surori sau a unei iubite.

Averea lui Costache Giurgiuveanu este vnat n permanen de membrii clanului Tulea, care o detest pe Otilia. Aglae - baba absolut - ncearc s intre n posesia averii btrnului prin orice mijloace. Dup ce Simion, soul decrepit, este abandonat ntr-un ospiciu, Aglae ncepe s supravegheze cu atenie casa lui Costache, pentru ca acesta s nu poat face nici o micare fr tirea ei. Dup primul atac cerebral pe care l sufer Costache, clanul Tulea pune stpnire pe cas, determinnd revolta neputincioas a btrnului, nfuriat de pungaii care i irosesc alimentele i butura. Moartea lui Costache, provocat cu snge rece de Stnic Raiu, ginerele Aglaei, pune capt atmosferei relativ calme care domnete n snul familiei Tulea i influeneaz decisiv destinele personajelor. Stnic o prsete pe Olimpia, invocnd ridicolul motiv c aceasta nu-i mai poate drui urmai, dei copilul lor murise din neglijena ambilor prini. El se cstorete cu Georgeta, cu care nu avu motenitori, dar care i asigur ptrunderea n cercurile sociale nalte. Felix i Otilia sunt nevoii s prseasc locuina lui mo Costache, casa fiind motenit de Aglae. Otilia se cstorete cu Pascalopol, moierul ntre dou vrste, personaj interesant, sobru i rafinat, n a crui afeciune pentru Otilia se mbin sentimente paterne i pasiune erotic. Felix afl, mult mai trziu, ntlnindu-se ntmpltor cu Pascalopol n tren, c Otilia a divorat, recstorindu-se cu un conte argentinian, ceea ce sporete aura de mister a tinerei femei. Fotografia Otiliei, pe care i-o arat Pascalopol, nfieaz o doamn picant, gen actri ntreinut, care nu mai e Otilia de odinioar. Speriat, Felix nelege c a avut el nsui o contribuie nsemnat la metamorfozarea fetei.

Succesiunea secvenelor narative este realizat prin nlnuire, completat cu inseria unor micronaraiuni n structura romanului. n proza realist, descrierea spaiilor strada, arhitectura, decorul interior ( camera ) i a vestimentaiei susine impresia de univers autentic ( mimesis ), iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ devine mijloc de caracterizare indirect. Incipitul romanului realist apeleaz la descrierea minuioas pentru a fixa veridic cadrul temporal ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909 i spaial casa lui mo Costache, situat pe strada Antim. Finalul este nchis, marcnd rezolvarea tuturor conflictelor, i este urmat de un epilog. Simetria cu incipitul se realizeaz prin reluarea aceleiai imagini a casei lui mo Costache, din perspective temporale diferite. Pretextul pentru reluarea descrierii iniiale este vizita pe care o face Felix pe strada Antim, dup ntlnirea cu Pascalopol, pentru a revedea un spaiu definitoriu pentru adolescena sa. Conflictul principal al romanului se contureaz n jurul averii lui mo Costache, prilej pentru observarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile, restaurante, aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu pune n practic nici un proiect privitor la asigurarea viitorului Otiliei. n plan secundar, se urmresc aspectele definitorii pentru o societate n care motorul evoluiei este banul. Aurica este obsedat de avere pentru c triete iluzia c aceast i-ar asigura o partid strlucit, Stnic se cstorete cu Olimpia fiind ademenit de zestrea promis de Simion, dar care se spulber dup o ateptare ndelungat, Otilia se obinuiete s fie ocrotit de Pascalopol, care i asigur un anume confort material.

Relaiile dintre cele dou familii sugereaz universul social prin tipurile umane realizate. Pornind de la ipoteza c obiectul romanului este omul ca fiin moral, G. Clinescu distinge dou feluri de indivizi, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care supravieuiesc, avnd o concepie moral asupra vieii i fiind capabili de motivaia actelor proprii Felix, Pascalopol i cei care se adapteaz automatic, instinctual, organizai aproape schematic i ilustrnd cte un tip uman.

Prezentarea n bloc a personajelor, la nceputul romanului, printr-o tehnic de factur balzacian, este prilejul folosit de autor pentru a alctui fiecrui personaj un portret demonstrativ. Portretul balzacian pornete de la caracterele clasice (avarul, ipohondrul, gelosul ), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman: arivistul. Romanul realist tradiional devine o veritabil comedie uman, plasnd n context social o serie de personaje tipice. n acest sens, Mo Costache este avarul, Aglae baba absolut, fr cusur n ru Aurica fata btrn, Simion dementul senil, Titi debil mintal, infantil i apatic, Stnic Raiu arivistul, Otilia cocheta, Felix ambiiosul, Pascalopol aristocratul rafinat. Toate personajele au statut de marionet. Naratorul se ascunde n spatele fiecruia, fapt dovedit de limbajul uniformizat. Perspectiva narativ este una extradiegetic. Naratorul omniscient nu particip la evenimente nici ca personaj, nici ca martor. Totui, el prefer, n ansamblul textului, viziunea / focalizarea intern fix, centrat pe Felix. Cel mai des, lumea prezentat este vzut prin ochii protagonistului, naratorul pare s tie tot att ct personajul, iar viziunea cititorului este, firesc, limitat. Sunt relativ puine momente n care se schimb punctul de vedere. Incipitul i finalul se afl n raport de complementaritate. Trei secvene pot candida la statutul de incipit: descrierea strzii Antim i a casei lui Costache Giurgiuveanu, cu precizarea coordonatelor temporale i spaiale n stil balzacian; ntlnirea lui Felix cu unchiul su i replica absurd Nu st nimeni aici - , pus n coresponden cu finalul: Aici nu st nimeni! ; reunirea personajelor principale n casa lui mo Costache i prezentarea lor, incipit specific romanului realist. Finalul se realizeaz, de asemenea, n dou secvene: deznodmntul, sfritul diegetic Felix, abandonat, primete o explicaie de la Otilia, menit s dezlege misterul; epilogul ofer cititorului inocent justificarea gestului fetei ( Felix avea s fac o carier strlucit, eliberat de constrngerea unei iubiri nepotrivite cu marele lui viitor. Interesul autorului se ndreapt spre elementul absurd, regsit att n incipit, ct i n final. Reluarea situaiei iniiale sugereaz absurdul existenei nsi.

Reunind aspecte caracteristice unei societi dominate de legea banului, prezentate ntr-o structur narativ complex, realist-modern, romanul Enigma Otiliei confirm vocaia de prozator a lui George Clinescu. Autorul l invit pe cititor ntr-un univers coerent, pe care i-l descoper prin intermediul unei voci narative obiective i omnisciente. De aceea, cititorul ptrunde ntr-o lume care i devine familiar, condus de vocea estompat a regizorului impersonal din spatele baricadei romanului realist.