camil petrescu - ultima noapte de dragoste, prima noapte de razboi

8/8/2019 Camil Petrescu - Ultima Noapte de Dragoste, Prima Noapte de Razboi

1/13

ROMANUL SUBIECTIV

"ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI"

roman subiectiv de analiz psihologic -

de Camil Petrescu

In perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit modernism, alcrui program traseaz noi direcii pentru dezvoltarea literaturii romne, printre care:trecerea de la tema rural, la tema urban, de la personajele rneti la cele intelectuale,precum i crearea romanului de analiz psihologic.

Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care, prinopera lui, fundamenteazprincipiul sincronismului, altfel spus, contribuie lasincronizarea literaturii romne cu literatura european (europenizarea literaturii romne),prin aducerea unornoi principii esteticeca autenticitatea, substanialitatea, relativismul, iprin crearea personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideilesmntoriste ale vremii, care promovau "o duzin de eroi plngrei". Camil Petrescuopineaz c literatura trebuie s ilustreze "probleme de contiin", pentru care esteneaprat nevoie de un mediu social n cadrul cruia acestea s se poat manifesta.

Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena trit a autoruluii reflectat n propria contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea cenregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura realitate pe care opot povesti... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face eu nu pot descrie dectpropriile mele senzaii, propriile mele imagini Eu nu pot vorbi onest dect la persoananti...".

n "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930) , Camil Petrescu surprindedrama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire, dominat deincertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea aomenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut ca iminen a morii.

Structura romanului:

Romanul estestructurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd douipostaze existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctresentimentul de iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz imaginearzboiului tragic i absurd, ca iminen a morii. Dac prima parte este oficiune,deoarece prozatorul nu era cstorit i nici nu trise o dram de iubire pn la scrierearomanului, partea a doua este ns o experien trit, scriitorul fiind ofier al armateiromne, n timpul primului rzboi mondial. Compoziia romanului Romanul este scris la

1


2/13

persoana I, naratorul-personaj identificndu-se n partea a doua cu autorul. Modalitateanarativ se remarc, aadar, prinprezenamrcilor formale ale naratorului, de unde reieseapropierea acestuia de evenimente, pn la substituirea lui de ctre personaj.Perspectivatemporal estediscontinu,bazat pe alternana temporal a evenimentelor, pe dislocrisub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial reflect unspaiu real, frontul,

Bucureti, Odobeti, Cmpulung, dar mai ales unspaiu imaginar nchis, alfrmntrilor, chinurilor i zbuciumului din contiina personajului.

Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate,zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic, ct i n planultragediei rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte. Eroul, tefanGheorghidiu, este intelectualul lucid, nsetat de absolut, dornic de cunoatere, deautenticitate, dominat de incertitudinii care se confeseaz introspectnd cele maiadnci zoneale contiinei, n cutarea permanent a iubirii absolute, ca sentiment alexistenei umane superioare. Romanul este alctuit pe baza unuijurnal de campanie, ncare timpul obiectiv (cronologic)evolueaz paralel cutimpul subiectiv (discontinuu),

acestea fiind cele dou planuri compoziionale ce-1 motiveaz pe Camil Petrescu dreptnovator al esteticii romanului romnesc. n plan subiectiv, memoria involuntaraduce ntimpul obiectiv experiena interioar a eroului, aflat n permanen n cutare decertitudini privind sentimentul profund de iubire, care se dilueaz n faa unei drame maicomplexe, aceea a rzboiului.

Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o dat cuexperiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria eroului de o discuiepe aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului. In jurnalul ce consemneazevenimentele tritede erou n timp obiectiv (imaginea frontului), sunt rememorate (prinmemorie involuntar) episoadele csniciei lui cu Ela, aduse n timp subiectiv, deoarece

ele se petrecuser cu doi ani nainte de a fi consemnate n jurnal.Ideea literar este adoptat de Camil Petrescu de la scriitorul francez Marcel Proust, iarconferina sa despre "Noua structur i opera lui Marcel Proust"constituie un adevratmani/est literar de credin. O apropiere vizibil este i ntre eroii lui Stendhali aceia ailui Camil Petrescu, n special n nzestrarea lor cu energie, for interioar i loialitate. Laambii scriitori eroii sfresc tragic, fiind nvini de propria pasiune, de propriul ideal. nspersonajele lui Camil Petrescu dobndesc energii uriae declanate de pasiunidevoratoare, fiind impresionante prin capacitatea lor de a tri idei.

Semnificaia titlului:

Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, iraionalul,nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou "nopi" din titlusugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele, ntruct -n final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete pentru o nou experienexistenial.

2


3/13

Construcia subiectului:

Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit jurnalului defront al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara anului 1916,contribuind la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din apropierea

Dmbovicioarei.Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie usturtoareincompetenasistemului de aprare militar a rii, n preajma primului rzboi mondial. Dei frontul sentindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier, armata romn "fortificase" trei sutede metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de ap", pe care "zece porci igneti, cuboturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de zi.

Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privindachitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant deadulter.

Prin dialog,fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i moraleale susintorului,ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu miestrie arta portretistic, ilustrndrelativismulca modalitate estetic modern a prozei romneti. De pild, cpitanulDimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale, consider c "nevasta trebuie s fienevast i casa, cas [...] dac-i arde de altele s nu se mrite". Cpitanul Corabu, "tnri crunt ofier", este - n mod surprinztor - adeptul liberei exprimri a sufletuluiomenesc: "Dragostea-i frumoas tocmai pentru c nu cunoate nici o silnicie." Floroiu, uncpitan fin, delicat i vistor, consider c "dreptul la dragoste e sfnt [...] unei femeitrebuie s-i fie ngduit s-i caute fericirea." Intervenia Iui tefan Gheorghidiu esteexploziv, agresiv i surprinztoare pentru ceilali, confirmndprincipiul esteticc poi

vorbi sincer numai despre tine, despre tririle i percepiile proprii: "Cei care se iubesc audrept de via i de moarte unul asupra celuilalt".

Discuiile strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n concepiaeroului i-i declaneaz acestuiaprima experien a cunoaterii, iubirea, simit cu fori dominat de incertitudini.

Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n prezent(timpul subiectiv),prin retrospeciei discontinuitatea temporal afeed-back-ului,experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi ani ijumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor fusesealimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de la literei tefan, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumeapentru mine, pentru c eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoasestudente". Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest,aproape de srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas Ia unchiul Tache,tefan i nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena cptnd accentebalzaciene att prin descrierea casei ("cas veche mare ct o cazarm"), ct i princonstruirea tipului de avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia ntr-o singur camer ce

3


4/13

ndeplinea toate funciunile, fiind n acelai timp sufragerie, birou i dormitor. Tot unpersonaj balzacian este i Vasilescu-Lumnraru, milionarul analfabet, personaj maipuin conturat n acest roman.

Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt

care surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu, societateamonden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa estesubjugat de problemele pragmatice, amestecndu-se n certurile iscate de testament, nafaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".

Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nuface parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i lacursurile de la Universitate.

Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras ntr-olume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai de mod,

de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de bine. n casaAnioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei", domnul G., iEla pare oarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi deel.

Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu diseci analizeaz cu luciditatenouacomportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devinsfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi nici o carte,prsisem Universitatea". tefan se chinuie ngrozitor Ia petrecerile mondene, cntrindfiecare vorb, fiecare gestal Elei: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie dinconvorbirile pe care nevast-mea Ie avea cu domnul elegant de alturi de ea", atitudine

care-i face pe ceilali s-1 considere gelos.Elrespinge cu fermitatestupiditatea geloziei,considernd-o neconform cu normalul i realitatea: "Nu, n-am fost nici o secund gelos,dei am suferit atta din cauza iubirii".

Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub semnulndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su catastrofechinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng el, gesturilefamiliare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de observaie atent ifrmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin, nu numai dinorgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru csesilete s-i ascund chinurile, sededubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...] i eu m simeam imbecil iridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, cu scurte perioade dempcare, la petrecerile mondene dl.G era mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu, daracesta continu s-i spioneze.

Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dousptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca unmormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie, el o caut cudisperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la opt

4


5/13

dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins c "niciodat femeia aceasta num iubise", propunndu-i s divoreze "fr formaliti, fr explicaii multe".SuferinaIul este mistuitoare, fiind frmntat de incertitudini, deoarece gsete ntmpltor unbilet de la Anioara, care purta data nopii respective i prin care-i cerea s petreacnoaptea la ea, deoarece soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz faptul ca pe o

ticluire pus la cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivulpentru care ar fi recurs ea la o astfel de stratagem, analizndi disecndtoateeventualitile.

Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara IaCmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste"ncheie "cartea nti" a romanului, tefan

Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar niitea rmnesrac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o parte din lireleenglezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd l vede n ora pe

domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, iera deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar se ntlnete cu locotenent-colonelul care l silete s mearg n aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel posibilitateas-i duc Ia ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani.

"Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care ilustreazo imagine de groaza frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri incompeteni i ostaicu totul dezorientai.

Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea uneiexperiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu particip

efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austro-ungare.Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o realitate dramatic, nu atacuri vitejeti, nustrigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductoriimilitari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a moriicu careoamenii se afl fa n fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de campanie reflectacum o experien trit direct, ntimpul obiectival petrecerii faptelor. Starea deconfuzie total, ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin episoadecutremurtoare, dublate de o ironie subtil.

Un ordin de retragere este dat n sens invers i, cnd un ofier i sare de gt luiGheorghidiu i strig "Prizonier, prizonier", i dau seama c sunt amndoi romni, c facparte din aceeai armat i "ne pufnete pe toi un rs ca de mori".Autenticitateaspecific naratorului-personaj red momente reale din rzboi, episodulsurorilor Mria i Ana Mnciulea, n capitolul intitulat "ntmplri pe apa Oltului", fiindsugestiv. Dup ce sunt arestate sub acuzaia de spionaj, Mria Mnciulea este decorat cu"Virtutea militar", deoarece cluzise armata romn s treac Oltul i s nvinginamicul.

Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea din

5


6/13

capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei, optetentruna: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu..."; altul este ocat pentru c a vzut cumun obuz i-a retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr cap, dup dumneavoastr,domnule locotenent. A mers cam la vreo patru-cinci pai i pe urm a ngenuncheat i aczut. "

In condiiile frontului, timpul exterior (obiectiv) i cel interior (subiectiv)coincid,rzboiul ocup definitiv planul contiinei eroului, care se simte acum detaat parc desine i de tot ce a fost ntre el i Ela.

Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este primit de Ela cudrglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart, gndind nepstor:"sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei cndva "a fi putut ucidepentru femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei, pentru crim". i d seama, culuciditate, c oricnd ar fi putut "gsi alta la fel".

El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte depre la cri... de la lucruri personale, la amintiri Adic tot trecutul".

Ca toate personajele camilpetresciene, tefan Gheorghidiu este intelectualul inadaptatsuperior, care nu se potrivete n nici un fel cu societatea mediocr, necinstit la carencearc s se adapteze, fr succes, deoarece nu se aseamn cu firea lui onest,inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai de bine, frumos i adevr.

tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului lucid, analitic ireflexiv, care devine contient c "o iubire mare e mai curnd un proces deautosugestie".El triete, aadar, n lumea ideilor pure, cci vede idei.

Principalele modalitile de caracterizare sunt proprii analizei psihologice i evideniazautenticitatea personajului-narator: monologulinterior, dialogul, introspecia strilorsufleteti, autoanaliza i autointrospecia, precum i noile elementele ale esteticiiromanului, timpul obiectiv i subiectiv, memoria involuntar, jurnalul.

Stilul lui Camil Petrescu:

Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic iintelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literarrelatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".

Caracterizarea personajelor:

tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi",tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este un

6


7/13

personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeazculuciditatetoateevenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat deincertitudini.

Eroul triete n dou realiti temporale, cea atimpului cronologic (obiectiv), n care

povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic(subiectiv), drama iubirii.Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n careGheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i ceaobiectiv, trit, a rzboiului.

Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poateadapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i TnaseLumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.

Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care considerc "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin

memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care oconsemneaz njurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de laUniversitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz namnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat decertitudini iadevr.

Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit subsemnul incertitudinii, a unuizbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire dela unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene,devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n totalcontradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare

declaneaz criza degelozie, de incertitudine a iubirii,punnd sub semnul ndoieliifidelitatea Elei. Faptele,gesturile, privirile i cuvinteleElei sereflect n contiinaeroului(autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturifr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se hipertrofiau, seamplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o suferin denenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul suinterior este introspecia prin monolog interior.

Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiuadun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pecare le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur darbrbat monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, iobserv pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uoremoionat".

Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa ctefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secundgelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i defeminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga

7


8/13

dram.

Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporiicosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-onoapte, dup o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal

ca un mormnt, fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd ladragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimeasentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela, pecare o privete acum cu indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o bunparte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las absolut totce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tottrecutul".

A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale.Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este tragic i

absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i maiales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse cuprecizia calendaristic ajurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu.Spiritul polemicalpersonajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena icinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soartarii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntriicu moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "eca la nceputul lumii."

Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaaoamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un

blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul luiDumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum unobuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap.

Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins,deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se naldeasupra societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a drameiomenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitorntre toate personajele camilpetresciene.

Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspircu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatuluinsetat de absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care seiubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt."Iubirea lor se nscuse dinorgoliullui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere.Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari,albatri, vii ca nite ntrebri de cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal fireapragmatic a Elei, pasiunea ei pentru viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care arfi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".

8


9/13

Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz culuciditate fiecare vorb,fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubiriiElei, care flirtaevident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirilepe care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la

Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial.Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii, tefan observnd mimica i gesturilefemeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit atuncicnd acesta st de vorb cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoarecare se amplific, Ela acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit debnuielile lui.

tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciprocperfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume osingur dat,prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete:"femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela

se transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta.El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte depre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutuF.

Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt inervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider cntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-unproces verbal".

Originalitatea romanului e dat desubtilitatea analitic a propriei contiine, dedeclanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea

deplin a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timppersonaj i narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil

Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care lembin, cu miestrie i talent: monologulinterior, dialogul, introspecia contiinei i asufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden zbuciumulinterior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut.

n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitorde idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere psihologic [...]i din acest monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un soi de simfonieintelectual".

Evoluia protagonistului unui roman subiectiv studiat /Condiia intelectualului ntr-un roman subiectiv studiat

9


10/13

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Introducere:

Odat cu afirmarea romanului subiectiv citadin, tipologia cu care cititorul se familiarizasen romanele realiste (personaje tipice n situaii tipice, exponeniale pentru o categoriesocial) este nlocuit de un nou personaj, intelectualul hipersensibil, hiperlucid ihiperanalitic, caracterizat n primul rnd prin experiena de cunoatere pe care oasimileaz, capabil aadar de drame interioare de ordin mai ales cognitiv. Unul dintreprozatorii care ilustreaz modernismul lovinescian n proz este Camil Petrescu, ale cruiromane - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi iPatul lui Procust i

drame de idei (Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari) aduc n prim-plan intelectualiaflai n cutarea absolultului, fie n dragoste, fie n ideea de dreptate social.

Aprut n 1930, primul dintre cele dou romane citate se nscrie n categoria prozelormoderniste prin renunarea la tematica social n favoarea unei teme orinetate spreinterioritatea protagonistului (condiia intelectualului i experienlele sale de cunoatere),prin accentuarea realitilor interioare n dauna celor exterioare, prin lipsa de importan aintrigii, ale crei fapte au ncrctur doar n msura n care declaneaz revelaii ncontiina personajului. Scris din perspectiva actorial a naratorului, la persoana I, operaare o structur ce sfideaz cronologia, romanul erotic (capitolele II-VI) reprezentnd oretrospectiv inserat prin procedeul memoriei involuntare n cadrul romanului de rzboi.

Condiia intelectualului:

Condiia de intelectual a lui tef Gheorghidiu se poate discuta sub mai multe aspecte.Student i apoi absolvent al Facultii de Filozofie, el motenete de la tatl sau, fostprofesor universitar i gazetar cu reputaie, gustul lecturii i spiritul idealist i interogativ.Avnd pasiunea lecturii, triete n lumea filozofiei, ignornd aspecte ale vieii sociale

cotidiene. La facultate este recunoscut ca fiind unul dintre studenii remarcabili, fiindsingurul care i va susine teza fr a consulta notie i dovedind astfel stpnirea total ainformaiilor. Nu n ultimul rnd, spiritul interogativ si dilematic, folosirea unui limbajostentativ neologistic i enunarea unor fraze cu caracter axiomatic individualizeaz, lanivel stilistic personajul.

Lecturile i discutarea lor devin o activitate i n viaa cuplului: chiar dac n vremeastudeniei Ela l nsoete la cursurile de istoria filozofiei i de matematic doar pentru a

10


11/13

petrece timpul alturi de el, dup cstorie discuiile celor doi accentueaz preocuprileconstante ale brbatului pentru lectur, spre deosebire de lejera superficialitate a femeii.CapitolulE tot filozofie reprezint o lecie a lui tef inut Elei despre intuiionismulbergsonian i despre curentele realtiviste din filozofie, Kant reprezentnd lecturapreferat a personajului.

Complementar actului lecturii este gestul scrierii i al rememorrii trecutului petrecutalturi de Ela. Pentru Gheorghidiu retrirea dragostei ntr-o situaie-limit are ca scopordonarea existenei, depirea strii de incertitudine, a dezechilibrului luntric, ceea ceconfer actului scrierii o valoare terapeutic. Pe de alt parte, confesiunea de tip jurnalpublicat la civa ani de la participarea la Primul Rzboi Mondial este mrturia revelaieimajore a personajului, ce constat inadvertena dintre coninutul mitizant al literaturiidespre rzboi i realitatea dramatic a morii aproapelui, a absurditii uciderii celuilalt, apierderii libertii individuale de a aciona.

Statutul de narator-personaj:

Protagonistul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de CamilPetrescu este un narator-personaj ce relateaz experiena de via la persoana I, ntr-omanier subiectiv, fiind necreditabil. Tehnicile moderne prin care se realizeazconfesiunea sunt : introspecia (modalitatea specific prozei de analiz psihologic princare personajul principal i analizeaz tririle sufleteti n cele mai mici nuane),autoscopia, monologul interior (dezvluirea interioritii la persoana I), fluxul

contiinei (relatarea faptelor sau transcrierea gndurilor n ordinea subiectiv n care lereconstituie afectivitatea naratorului), memoria involuntar (rememorarea unui fapt nurma unei senzaii sau a stimulrii unui sim, deci neintenionat/programat). Acest tip denarator anuleaz cronologia faptelor specfic prozei realist obiective, relatndu-le nfuncie de subiectivitatea sa.

O consecin direct a existenei naratorului-personaj este modificarea raportului dintreacesta i lumea evocat: dac n romanul obiectiv naratorul omniprezent i omniscient seafla ntr-o postur demiurgic, n romanul de analiz psihologic naratorul este un eucentral, actor care ofer cititorului propria viziune asupa celor relatate.

Modaliti de caracterizare:

Modalitatile de caracterizare ce compun portretul personajului sunt att directe, ct iindirecte. Fraze prin care Gheorghidiu se autocaracterizeaz, insistnd asuprapreocuprii sale exclusive pentru viaa interioar sau pentru intelect. Portretul su fizicsugereaz neglijen i nepsare: Aveam manetele prea largi i cu colurile sucite n

11


12/13

afar, Nu-mi fceam dect cte un costum de haine pe care-l purtam pn se uza.Detestnd ieirile i evenimentele mondene, este contient de netiina sa la dans sau deneglijena n mbrcminte, atuurile Elei. Pe de alt parte, Gheorghidiu este contientde caracterul su inadaptat social, asumndu-i ndrjirea i sarcasmul cu care apramprerile, intolerana mea intelectual. Intensitatea dramei interioare sporete pe

msur ce personajul devine i obiectul, i subiectul analizei, conform spuselor lui GeluRuscanu: ct luciditate, atta dram. Astfel, monologul interior i analiza psihologicpermit o sondare a strilor de contiin, o nelegere a evenimentelor din perpectivapersonajului, care i pune permanent ntrebri existeniale: Sunt inferior celorlali devrsta mea? n aceleai mprejurri, alii cum s-ar fi comportat?.

De asemenea, protagonistul este reflectat i prin replicile celorlalte personaje: Ela lironizeaz, numindu-l filozof care pune n toate o patim, dup cum doamna cu prulargintiu ntlnit la evenuimentele mondene precum cursele de cai l numete omul cusensibilitatea nzdravan, atrgndu-i atenai c atata luciditate e insuportasbil.

Modalitile indirecte de caracterizare le constituie discutiile, scenele ce au trezitrevelaii n contiina personajului, gandurile, atitudinile, evidentiate prin tehnici moderneprecum monologul interior, introspectia, fluxul constiintei. Doua experientefundamentale de cunoastere i modeleaza spiritual: cea erotica,in care idealul iubiriiabsolute formulat in urma discutiei de la popota este infirmat de realitate, i cea legata derazboi, n urma creia Gheorghidiu nelege c posibila trdare n dragoste a unei femeieste incomparabil cu absurditatea morii aproapelui, cu durerea pierderii celor dragi, cuororile razboiului .

nc de la nceputul romanului, tnrul sublocotenent de 23 de ani, nrolat n RegimentulXX din Munii Piatra Craiului, i rememoreaz trecutul, fiind prezentat ca un om

preocupat de problematica vieii, n cutarea unor rspunsuri clare la ceea ce l frmnt:Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m neal.Acesta este nceputul drumului spre cutarea adevrului, tefan dorind s dezlege enigmavieii sale. El se teme de o posibil dezamgire din partea persoanei iubite, deoarecepentru el iubirea nseamn totul. Personalitatea sa se definete n funcie de acest ideal.

Conceptia despre iubire aminteste de idealul lui Pietro Gralla dinAct veneian.Gheorghidiu rosteste fraze din care se deduce ca limbajul colocvial si plin de clisee alofiterilor de la popota l irit. El nu vede in iubire un set de reguli sau compromisuri, nicio nelegere care se poate uor anula, ci o trire intens si refuza si formula superficiala acui Corabu, adept al despartirii fara regrete, fara resentimente. Gheorghidiu considera caorice iubire rerprezinta o comuniune a spiritelor, o cristalizare n sens sthendalian cepresupune timp si profunzime, devotament si purificare.

Orgoliul de a fi iubit de una dintre cele mai frumoase studente se concretizeaz prinmariajul cu Ela. Dispreuirea valorilor materiale l caracterizeaz n scena vizitei launchiul Tache, unde rezist cu superioritate afiat ironiilor celor doi unchi ai si legatede proacuprile sale intelectuale i unde dovedete curajul de a-i afirma rspicat sistemulde valori, chiar i atunci cnd acesta nu coincide cu cel al unchiului bogat a crui avere

12


13/13

poate fi motenit. Reacia sa la primirea motenirii este tipic pentru un individ lipsit desim pragmatic: o consider asigurarea traiului decent, ceea ce implic dedicareastudiului filozofiei. Spirit interogativ i nsetat de cunoastere, tef este inadaptatsocial si incapabil de compromis, trsturi evideniate chiar din primul capitol, din timpuli de dup discuia de la popot pe marginea legitimitii graierii brbatului care i

ucisese nevasta adulter. El nu poate accepta banalitatea argumentelor aduse, limbajulnenuanat, expunerea nensoit de dovezi ale propriei experiene. Altdat, cltorind cutrenul, l stnjenesc discuiile din compartimentul vecin despre posibila intrare aRomniei n rzboi, purtate n acelai registru bogat n cliee.

Experiena erotic reprezint o modalitate de autocunoatere: capabil de sentimenteintense, vznd n iubire singurul plan al mplinirii sufleteti, este totui dominat dendoial i devine victima geloziei, astfel incat romanul erotic este de fapt o monografiea indoielii (Constantin Ciopraga), la sfritul creia tef nu este un nvins dect nmsura n care Ela idee a fost infirmat de Ela realitate, n schimb el gaseste n sine forade a depi eecul n dragoste, reorganizndu-i sistemul de valori (analogie cu Pietro

Gralla).Experiena rzboiului reprezint pentru el o etap obligatorie: el declar c nu vrea slipseasc de la o experien decisiv pentru interioritatea individului ca cea a rzboiului:Nu pot s dezertez, cci n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca acea peacre o voi face, de la acre s lipsesc, mai precis care s lipseasc ea din ntregul meusufletesc. Ar avea fa de mine, cei care au fost acolo, o suoerioritate care mi se pareinacceptabil. ntreg jurnalul de pe front reprezint o confesiune ce demitizeazarzboiul, coborndu-l de pe scena istoriei: sunt prezentate lipsurile soldatilor isentimentele dominante de team, fric, incertitudine, revolta mpotriva absurditiiluptei, suferina provocat de moartea aproapelui, pe fundalul unor lupte n care curajul

este de fapt o form a instinctului de autoaprare. Realitatea exterioar a rzboiului esteinteriorizat de personaj, cci intereseaz mai ales reflexul conflagraiei n contiina luiGheorghidiu, pentru care drama colectiv capt accente mult mai dramatice dect ceapersonal.

Cedarea averii i divorul pe care Ela l accept reprezint finalul deschis al romanului itotodat dovada forei luntrice a personajului, care depete eecul n dragoste irenun la trecut.

ncheiere:

Prin personaje precum tef Gheorghidiu sau Pietro Gralla, Camil Petrescu creeaz tipulintelectualului inadaptat social, hiperlucid i hiperanalitic, cuttor al absolutului ndragoste, infirmat de realitatea ale crei compromisuri le refuz. Prin urmare, nlocuireapersonajelor tipice n situaii tipice cu personaje autorefelexive, preocupate cu precderede viaa lor luntric, ignornd legile realitii sociale, reprezint unul dintre elementeledefinitorii ale prozei moderne de analiz psihologic.

13

camil petrescu - ultima noapte de dragoste, prima noapte de razboi

Documents