Barocul Italian. Sculptura. Alessandro AlgardiAlessandro Algardi se nate la Bologna , devenind un sculptor al barocului trziu i i desfoar activitatea n general n Roma , ceea ce nu trebuie pierdut din vedere cnd i vom analiza maniera , tiind bine c n Italia arta baroc s-a dezvoltat la Roma , constituind o atmosfer favorabil lui Algardi spre a cunoate i analiza gustul epocii i pentru a-i croi un stil caracteristic de exprimare.n sculptura baroc , locul de frunte l ocup Bernini, astfel Algardi, nu s-a bucurat de celebritatea ilustrului su confrate, dar ocup totui un rol important printre artitii timpului. Unii din contemporanii si au vrut s l opun lui Bernini i s fac din el , primul sculptor din acea vreme a Italiei.

Este drept c Algardi se las mult mai puin sedus de inovaiile barocului , de acele exagerri care erau n evident contradicie cu tradiia clasic. El este mai echilibrat , mai ponderat, mai fidel clasicismului.Dei primul contact cu arta , l are n atelierul lui Agostino Carraci, n domeniul picturii, talentul i interesul su pentru sculptur n conduc spre atelierul lui Guilo Cesare Converti, un artist modest i nu tocmai nzestrat. La vrsta de 20 de ani prsete totui Roma, pentru a executa cteva lucrri la Veneia, comandate de Ferdinando I . Dup stagiu petrecut la Veneia, Algardi revine n Roma, unde Cardinalul Ludovico-Ludovisini , l angajeaz o perioad pentru a participa la restaurarea unor sculpturi antice. Se poate spune, c datorit activitiilor desfurate n restaurare, Algardi, mprumut trsturile pregnante ale operei clasice, pe care le va etala apoi n majoritatea lucrrilor sale , lucrrile clasice devenind astfel piatra de temelie a inspiraiei acestuia .Prima comand major ce avea s i fac cunoscut ndemnarea, o primete de la Cardinalul Ubaldini ( Medici) , un monument funerar pentru papa Leon al XI-lea.Monumentul a fos nceput n 1640 i terminat spre 1644. Prima problem ce o ridica realizarea acestuia, este legat de o premis foarte des ntlnit n arta baroc, aceea c sculptura i pictura deveneau auxiliare arhitecturii, astfel artitii trebuiau s i limiteze ansamblul sculptural sau pictural, stric la cadrul care le era ncredinat , de regul nie sau spaiile de deasupra uilor. Astfel, Algardi se lovete de aceeai problem pe care a avut-o i Bernini la realizarea mormntului papei Alexandru al VII-lea : o ni , n care s se aeze sub statuia papei mormntul lui , ndeplinind rolul de soclu al statuii , flancat de figuri alegorice . Dac Bernini l prezint pe papa Alexandru ngenunchiat, cu patru statui alegorice n jur , simboliznd patru din virtuiile cretine ce l caracterizau , Algardi l prezint pe papa Leon , aezat pe scaun, cu mna ridicat uor n semn de binecuvntare , i flancat de dou figuri alegorice.Figurile alegorice ale Mrinimiei i Drniciei au o impasiv demnitate etern, i nu sunt reprezentate n postura de al veghea pe pap , ci mai degrab de a privi mpreun cu el spre o alt lume. Unii au identificat figura Mrinimiei ca fiind identic cu cea a Atenei , i ca o reprezentare canonic a nelepciunii. Drnicia este inspirat din faimoasa sculptur a lui Duquenoy , Sfnta Susanna, dar expus mult mai elegant i graios de Algardi.Totul este calm i nobil n acest grup fr nimic din exagerrile i tumultul care anima opera lui Bernini, dup cum se poate citi i n structura compoziional , Algardi nu apeleaz la o utilizare evident a liniilor i planurilor constrastante , ci pstreaz un echilibru sobru, ce se remarc ca un efect linititor la prima vedere.

n arta baroc se face remarcat faptul c draperia este animat parc de o via proprie, detandu-se de conceptul renascentist , unde materialul are doar rolul de a se mula pe corp, spre a evidenia structura anatomic a personajului. Acest fapt este sesizabil i n vemintele figurilor alegorice realizate de Algardi, drapajul este unul de un dramatism fin sugerat , nu dezechilibreaz poziia compoziional a personajelor, ci d doar o fin impresie de volubilitate , dat cumva de un suflu divin. Dac n arta baroc prin drapaje dramatice se exprima violena personajelor, nelinitea i tragicul posturii lor, n compoziia lui Algardi, drapajul red mai degrab caracterul divin, trdeaz firea de o remarcabil buntate a personajelor sale. n comparaie cu monumentul funerar realizat de Bernini, Algardi , n realizarea mormntului papei Leon al XI-lea, se ine departe de policromia cam strigtoare la care a apelat cel dinti , ce ar fii putut indispune orice amator cu un gust mai rafinat.Trebuie menionat i faptul c opera lui Algardi se altur tendinei vremii de a subordona arta monarhiei absolutiste , prin imprimarea n figura modelelor, anumite caractere care poate nu existau n realitate , dar care aveau s le cresc prestigiul f de cei care le priveau.

Pietro Boncampagni, i cere lui Algardi s realizeze o statuie colosal a lui Sfntului Philip Neri , pentru biserica Santa Maria in Vallicella.Algardi realizeaz lucrarea ntr-o ni ncadrat de coloane, ce dau un aspect sobru. l prezint pe Sfntul Philip Neri , la o scar impresionant , poziionat n picioare cu mna ntins ca i cum ar propvdui , i o atitudine degajat , cu capul uor lsat pe spate , privirea ridicat spre un plan superior . n stnga acestuia ngenuncheaz un nger , ce ine n brae Cartea Sfnt i pare c ascult umil cuvintele clericului. Din punct de vedere compoziional , Algardi ncearc o timid sugerare a perspectivei n adncime , prin supradimensionarea staturii Sfntului i plasarea ngerului uor napoia personajului central . Vemintele sunt redate ntr-o manier de o naturalee fireasc , drapajul nu are nimic dramatic , fiind abia sesizabil.Algardi aeaz pe chipul personajului o blndee ieit din comun i cldura unei remarcabile smerenii, intrnd astfel perfect n caracterul personajului , Philip Neri fiind cunoscut ca i sfntul milosteniei i al buneicuvine.

Imediat dup precedenta realizare, Alessandro Algardi, realizeaz un grup statuar interactiv ce reprezint decapitarea Sfntului Paul, pentru biserica San Paolo din Bologna. Odat cu aceast lucrare Algardi demonstreaz c a ajuns la o concesie cu caracteristicile barocului. Astfel compoziia are un element dinamic n postura executorului ce se pregtete s strpung cu sabia condamnatul. Postura acestuia nu este una mnioas , furibund, ci mai degrab ,rece , detaat , impasibil, fapt care conduce atenia privitorului spre figura Sfntului Paul. Postura n micare a executorului este cea care d impresia de dinamic, mai exact caracterul agresiv al micrii braului ce ridic cu avnt sabia. Sfntul Paul este redat ngenunchiat lng executorul su , cu capul ntors n direcia opus acestuia . Atitudinea sa este una resemnat, calm chiar , n contrast cu tragicul scenei , tragic care apare subtil doar n expresia personajului unde nu se poate citi fric , ci mai degrab tristee i o durere apstoare , diferit de orice emoie fizic.Precizia anatomic cu care Algardi red musculatura personajelor , intensific impresia de via pe care vrea s o trezeasc n noi . Acest grup statuar , demonstreaz cum Algardi i va interzice ntotdeauna o deformare arbitrar a realitii .

Aceste lucrri i-au stabilit reputaia . Ca i lucrrile caracteristice lui Bernini, acestea deseori exprim estetica baroc reprezentnd atitudini dramatice i expresii emoionale , dar totui lucrrile lui Algardi inspir i sobrietate n contrast cu cele ale rivalului su.Odat cu cderea Papei Alexandru al VII-lea , Algardi capt importan i portretele sale devin foarte apreciate , datorit severitii lor formale , n contrast cu expresiile vivace ale celor realizate de Bernini. Tot n aceast perioad, Algardi realizeaz un bust hieratic din bronz ,al papei Inoceniu al X-lea.

n 1650, l ntlnete pe Diego Velaquez , care l recomand i astfel ajunge s lucreze n Spania , la Palatul Regal din Aranjuez , unde realizeaz patru piese de emineu , i n cadrul grdinilor palatului , figurile lui Neptun din ansamblul fntnilor arteziene.Colosalul su basorelief n marmur, ntlnirea lui Attila cu papa Leon (16461653), a influenat dezvoltarea i popularitatea basoreliefurilor n arta decorativ.Lucracrea , dei foarte costisitoare, nu era prima de genul ntr-o biseric , dar era una din cele mai de amploare , i chiar una apreciat nc din ziua dezvelirii sale. n acest relief , cele dou figuri principale , curajosul pap i Attila , par s duc mai mult o lupt spiritual. Papa apeleaz la ajutorul divin ,ce se materializeaz n registrul superior, pentru a-l alunga pe Atilla , i a salva astfel soarta Romei. .Experiena paroxistic a papei, se materializeaz astfel n imaginile arhanghelilor gata s l pedepseasc pe Atilla i civa putti care tind s ntreasc impresia de mistic i noblee a scenei imaginate. Compoziia este una complex, Algardi mbin foarte bine att planuri oblice si tensionate , ct i planuri curbate , sobre i restrnse la un tipar sever.Dei episodul d impresia de teatralitate, cum se obinuia n epoc , Algardi mbrac totul, chiar i manifestarea bizar a credinei, ntr-o elegan caracteristic, o linititoare noblee, de care nu este privat nici mcar personajul negativ.Astfel postura lui Atilla este una neobinuit , pe ct de tragic i crispat pe att de diafan la o a doua privire, stnd n faa armatei sale ce pare c incearc s o protejeze, i ncercnd s se fereasc speriat de aciunea i existena personajelor divine. n registrul inferior, acesta pare c se las ndeprtat de curajosul cleric ce pare c i menine atitudinea de respingere cu toat tria de care putea da dovad .Dei scena , are un caracter legendar, maestrul executant , ca toi cei educai n contact cu operele nemuritoare ale Renaterii, simte realitatea cu putere i nu se ndeprteaz prea mult de ea. i d osteneal mai degrab printr-o atitudine liric, ce capteaz privitorul n timpul i spaiul lucrrii.n acest basorelief, artistul obine efecte de contrast ce apropie sculptura de pictur, efecte pentru care era foarte renumit era Bernini.

Algardi a fost cunoscut pentru portretele realizate , numeroasele busturi, unde a artat o tendin obsesiv de a studia psihologia de dincolo de chip, rednd constantele psihologice cu naturalism , i o fidelitate structural impresionant. n portretistic i pot fi admirate , grandoarea execuiei , a formei, care sunt de cea mai bun tradiie italian .Dei foarte atent la detalii, n arta portretistic , nu cade n capcana exagerrii, dei este foarte exact, personajele lui totui transmit o stare, nu sunt doar mti nepenite i insipide, crora este greu s le mai distingi adevrata fire.

Dintre busturile sale, demne de amintit sunt : bustul lui Laudivio Zacchia, Camillo Pamphilj, i a lui Muzio Frangipane i cei doi fii ai si Lello i RobertoCardinalul Zacchia, este unul din acele portrete solide, bine observate , i executate precis, cu care arta italian se face obsevat , n perioadele sale remarcabile. Singura concesie pe care Algardi o face contemporanilor si , este draperia din jurul bustului , care totui rmne att de calm n comparaie cu stofele umflate din portretele lui Bernini.Dei Alessandro Algardi , nu a atins niciodat exuberana lui Bernini, totui a reuit s se afirme cu un stil sobru i nobil ntr-o epoc de epatare.

Bibliografie1. Oprescu G. , Manual de istoria artei barocul2. Montagu Jenifer, Alessandro Algardi3. Enciclopedia vizual a artei . Barocul

4.W. G. Waters , Italian sculptors Glbu Maria Alexandra , Conservare i restaurare , anul II

1.Mormntul Papei Leon al XI-lea

2.Mormntul Papei Leon al XI-lea detaliu. Drnicia.

3. Statuia Sfntului Philip Neri

4. Decapitarea Sfntului Paul.

5. Portretul Papei Inoceniu al X-lea.

6.Basorelieful ntlnirea lui Attila cu Papa Leon.

7.Portretul lui Laudivio Zacchia.

8.Portretul lui Laudivio Zacchia , detaliu.

9.Camillo Pamphilj

10.Muzio Frangipane i fii si