Johann Sebastian Bachpagina realizata dupa un material trimis de Alexuta

Johann Sebastian Bach s-a nascut in 1685,in localitatea Eisenach si provenea dintr-o familie cu o indelungata traditie muzicala.Moartea tatalui sau la determinat sa lucreze inca de la o varsta frageda, astfel a cantat la vioara prin diferite orase din Germania.Marea lui dorinta a fost sa devina un mare organist,un virtuoz al vioarei,astfel ca in 1705 a plecat la Lubeck pentru a studia cu Buxtehude.

Dupa finalizarea studiilor Bach s-a angajat ca organist oficial la curtea ducelui de Saxonia-Weimar,unde a devenit unul dintre cei mai buni organisti al acelor vremuri.A experimentat diferitele stiluri ale muzicii religioase,pe care mai tarziu le-a perfectionat si tot aici a compus celebrele sale lucrariPreludiul si fuga in do majorsi Tocata si fuga in do minor(1708-1717)

Urmatoarea lui slujba,de Kapellmeister(dirijor)la curtea printului Leopold din Cothen,la silit pe Bach sa indeparteze pentru o vreme de muzica religioasa.

In aceasta perioada a compus nenumarate lucrari muzicale laice (non-religioase) printre care concerte, sonate si suite.

Bach a detinut una dintre cele mai importante pozitii in biserica luterana:cantor al scolii Thomasschule.Era responsabil de muzica a patru biserici din Leipzig.In perioada aceasta el a inceput sa scrie tot mai multa muzica corala care la adus pe taramul cantatelor,pasionatelor si oratoriilor.

Prioritar pentru el era sa-l venereze pe Dumnezeu si nu incantarea audientei. Bach a compus mai ales pentru el insusi,nu a parasit niciodata Germania si era foarte credincios.

Marile lui lucrari corale au ramas nepublicate vreme de aproape 100 de ani dupa moartea lui. Chiar si asa,maretia operelor compuse de acest mare artist a stimulat ireversabil muzica care a urmat si a influentat generatii intregi de compozitori si de ascultatori care i-au urmat.

Opera lui Johann Sebastian Bach este foarte vasta.Multe lucrari au fost realizare in decursul mai multor ani. Cateva dintre cele mai celebre lucrari sunt cuprinse in lista de mai jos: 1722-1744: Sonata:Clavecinul bine temperat 1729: Patimile dupa Matei 1723: Patimile dupa Ioan 1733-1738: Mesa in B minor

Johann Sebastian Bach - Air on the G String

Johann Sebastian Bach(n. 31 martie 1685, Eisenach - d. 28 iulie 1750, Leipzig)este considerat n mod unanim ca unul din cei mai mari muzicieni ai lumii. Operele sale sunt apreciate pentru profunzimea intelectual, stpnirea mijloacelor tehnice i expresive precum i pentru frumuseea artistic. n operele sale a sintetizat mplinirile muzicale anterioare, furindu-i un limbaj inconfundabil i atingnd una dintre culmile muzicale universale. Ca toate geniile umanitii, el se ridic deasupra epocii sale, creaia sa fiind atotprezent, depind timpul i spaiul, ca orice permanen a spiritului uman.

Lucrarea cunoscut astzi sub numele deAir on the G stringeste un aranjament pentru vioar compus n secolul 19 dinAir Orchestral Suite No. 3 n Re majora lui Johann Sebastian Bach. Acesta a scris iniial suita pentru Prinul Leopold de Anhalt cndva ntre anii 1717 i 1723. A primit acest nume abia n 1871, cnd violonistul german August Wilhelmj (1845-1908) a fcut un aranjament pentru vioar i pian pentru a doua micare a acestei suite orchestrale. Prin schimbarea cheii n C major i transpunnd melodia o octav mai jos, Wilhelmj a fost n msur s execute bucata pe o singur coard a viorii lui, coarda G .

Dac ni-i imaginm pe marii compozitori sub forma unui lan de muni, atunci Bach i nal culmea departe, deasupra norilor, unde toate razele arztoare ale soarelui alunec pe suprafaa de o albea orbitoare a nveliului ei de ghea Aa este Bach, limpede i strlucitor ca cristalul. Astfel a surprins Gorki, n imagini poetice, personalitatea marelui Bach, a crui oper se ridic pe culmile perfeciunii artistice. Aflat pe nlimile hrzite geniilor, artistul Bach nu s-a rupt de viaa omului i de idealurile sale. Vastitatea i diversitatea temelor bachiene, clocotul mereu viu al muzicii sale ndreptesc cuvintele lui Beethoven: Nu pru, ci ocean trebuia s se numeasc (n limba german, Bach=pru).Trind ntr-o epoc n care omenirea se afla n pragul noilor mpliniri clasice i cnd aristocraia feudal primea, rnd pe rnd, lovituri ce-i grbeau sfritul, Bach va asimila variatele tendine care se ncruciau n spiritualitatea vremii. Cu uriaa sa for moral i sev creatoare va configura variate expresii, turnate n perfecte arhitecturi sonore. Ducnd la perfeciune formele plmdite n secolul al XVII-lea, Bach exprim n muzica sa cele mai nalte idei i nzuine umane.S-a nscut la 21 martie 1685, la Eisenach, n inutul Turingiei, unde familia Bach era cunoscut prin numrul mare de muzicieni pe care i-a dat. Arborele genealogic al familiei Bach ncepe cu Veit Bach (cca 1550-1619), un brutar cu recunoscute aptitudini muzicale. n aceast familie cultivarea muzicii a devenit o tradiie, muli membri ndeletnicindu-se cu muzica, fie ca profesioniti, fie ca amatori. Tatl lui Sebastian, Johann Ambrosius, era un modest muzician, mpovrat de o familie numeroas cu opt copii, dintre care i-au rmas n via patru, Sebastian fiind mezinul.Rmas orfan la zece ani, fratele mai mare J. Christoph, organist la Ohrdurf, l ia la el i-l instruiete n domeniul muzicii, al clavecinului i al compoziiei. Elev al lui J. Pachelbel, unul dintre renumiii organiti germani ai vremii, J. Christoph i-a asigurat o sever educaie, ce contravenea nzuinelor copilului, cci n el mocnea deja flacra artistului. Simind nevoia unui orizont mai larg, micul Johann copia pe furi compoziii ale renumilor organiti, J. Pachelbel, J. Froberger, J. K. Kerl. ncorsetarea n regulile severe i-a servit ns la obinerea unei virtuoziti de scriitur polifonic, att de necesar artistului n mnuirea cu lejeritate a mijloacelor de exprimare.Dup cinci ani (1700), se mut la Liceul din oraul Lneburg, unde devine i corist la biserica Sfntul Mihail. Timpul petrecut la Lneburg are mare importan, deoarece aici cunoate n biblioteca colii creaii de Palestrina, Lasso, Schtz, Schein, Scheidt, Pachelbel .a. Tot aici l are printre ndrumtori pe organistul Georg Bhm, elev al lui J. Reincken i continuator al colii germane nordice de org. De la reprezentanii acestei coli, Bach i-a nsuit stilul amplu i fastuos, precum i dramaturgia i lirismul acestei muzici de org. De la Bhm preia tradiia prelucrrii polifonice a coralelor, pe care o va duce la mare nflorire n formele bazate pe coral. Dornic s asimileze ct mai mult, se ndreapt spre Hamburg pentru a-l auzi i cunoate pe organistul i compozitorul Johann Adam Reincken.Lipsit de mijloace pentru a urma Universitatea, la terminarea colii din Lneburg este nevoit s se angajeze ca muzician la diferite curi i, astfel, ncepe s se loveasc de vicisitudinile vieii de muzician, aflat n slujba unui senior sau a unui consiliu comunal. Dup cteva luni petrecute ca violonist la curtea din Weimar, s-a angajat ca organist la Arnstadt (1704-1707), dar ndatoririle postului nu-i puteau satisface aspiraiile muzicale i nici nu-i erau favorabile evoluiei sale artistice. Att calitatea muzicii ce trebuia executat, ct i nivelul sczut de profesionalism al coritilor, pe care trebuia s-i nvee n continuu, nu puteau contribui la dezvoltarea sa.n perioada de timp petrecut la Arnstadt, el cere un concediu de patru sptmni i pleac pe jos la Lbeck. Aici, btrnul D. Buxtehude, n vrst de 68 de ani, i desfura activitatea de organist, cntnd att la slujbe, ct i la acele Abendmusiken. n loc de patru sptmni, el rmne patru luni, timp n care i nsuete procedeele componistice i instrumentale ale marelui organist. Acest fapt a provocat indignarea conductorilor bisericii din Arnstadt, aa nct, dup scurt timp, s-a mutat la Mhlhausen, unde se cstorete cu vara sa, Maria Barbara Bach. Climatul spiritual nefiindu-i nici aici favorabil, n anul 1708 pleac la Weimar, unde activeaz ca organist i muzician al curii.n anii petrecui ca muzician la curtea ducal din Weimar (1708-1717) i apoi la Kthen (1717-1723) i-a ndreptat privirile nspre muzica de camer, studiind cu rvn opera compozitorilor contemporani germani, francezi i italieni, transcriind numeroase lucrri ale acestora pentru org i clavir. La Weimar a transcris concerte pentru org (6) i pentru clavir (18) din creaia luiVivaldi, Corelli, Benedetto Marcello, Telemann. Alteori, el prelucra numai anumite teme, utilizate n ample fugi (dinLegrenzi, Albinoni, Corelli).Ca muzician de curte, Bach a cunoscut bine muzica francez, printru-un elev al lui Lully, prezent la curtea de la Celle. Curile numeroilor principi germani, orict de nensemnai ar fi fost ei, se ntreceau n a imita fastul i strlucirea curii regale franceze. Versailles-ul ddea tonul modei n Europa i micii principi germani cutau s-l imite, organiznd serbri i recepii somptuoase, n care muzica avea un rol nsemnat. Cei mai nstrii i permiteau s in chiar un teatru de oper.n muzica de camer, arta clavecinitilor francezi, cu ornamentaia rococo-ului, s-a rspndit i la curile germane. Bach a asimilat acest stil i pe cel al violonitilor italieni, dar a trecut aceste modaliti de exprimare prin propriul su filtru creator. Din arta clavecinitilor francezi a surprins elemente viabile, i anume graia i spontaneitatea melodic, nlturnd ornamentaia inutil sau duntoare claritii. Iar din muzica italienilor a preluat cantabilitatea, evitnd linia melodic emfatic sau prea ncrcat de ornamentic.Din timpul ederii la Weimar, dateaz celebra ntlnire a lui Bach cu organistul francez Jean Louis Marchand. Invitat la curtea regal din Dresda, n anul 1717, pentru un turnir muzical cu acest organist, Bach i-a uimit adversarul prin variaiunile improvizate la clavecin, nct, n preziua turnirului Marchand a plecat pe neateptate.La Weimar a scris cele mai bune lucrri pentru org, n schimb la Kthen, neavnd o org pe msura cerinelor sale, i-a ndreptat atenia spre muzica instrumental de camer. Aici a scris cele aseConcerte brandenburgice(1721), comandate de markgraful Christian Ludwig de Brandenburg, i o parte din cantatele sale laice. n anul 1720, la Kthen, i moare soia. Dup un an, se recstorete cu Anna Magdalena Wlken, muzician cu o frumoas voce de sopran i aptitudini muzicale, creia i dedic, pentru studiu, acele gingaeKlavierbchlein, colecii de mici piese pentru nceptori.n 1720, a ncercat s ocupe postul de organist la biserica Sfntul Iacob din Hamburg, dar, n locul lui, a fost preferat un muzician rmas anonim. Aici va cnta i la orga bisericii Sfnta Ecaterina, n faa organistului Reinecke. Acesta, auzindu-l cu ani n urm realiznd variaiuni pe diferite teme, a exclamat cu entuziasm: Credeam c nu mai exist aceast art; vd c nc mai triete n dumneavoastr.n anul 1723 s-a stabilit la Leipzig n calitate de cantor la biserica Sfntul Toma, unde avea obligaia de a instrui copiii din cor n ale muzicii, de a scrie, de a repeta cu coritii colii i de a executa n fiecare sptmn cte o nou cantat. Condiiile istovitoare de lucru, dar mai ales atitudinea obtuz i chiar ruvoitoare a conductorilor oraului sau ai bisericilor (el va dirija i corul bisericii Sfntul Nicolae), de care depindea, i grijile familiale au nnegurat viaa genialului muzician. n pofida greutilor i a climatului muzical cu totul impropriu unei creaii de larg orizont, Bach scrie n ultima perioad a vieii sale cele mai mari i mai valoroase lucrri: cantatele tragice,Magnificat, PasiunileiMissan si minor.Cu ocazia vizitei fcute la Berlin (1747) regelui flautist Friedrich al II-lea al Prusiei, (la curtea cruia funciona ca clavecinist fiul su K. Philipp Emanuel) Bach a improvizat o magnific fug pe searbda tem dat de rege. ntors la Leipzig, a scris pe aceast tem apte ricercare, dou canoane i o sonat tre(pentru flaut, vioar i clavir). Reunite, aceste piese au fost trimise regelui sub titlul deOfrand muzical, reprezentnd exerciii de polifonie i demonstraii de virtuozitate tehnic.ntre anii 1729-1740 a condus i Collegium musicum, societate muzical studeneasc fondat de Telemann, fapt care i-a prilejuit crearea unor piese instrumentale, uverturi-suite i cantate laice. Dei n-a scris muzic de oper, el se interesa de creaia dramatic, urmrind spectacolele de la Teatrul de Oper ale curii din Dresda. Aici fusese adus, n 1717, veneianul Antonio Lotti, iar mai trziu, saxonul italienizat Johann Adolf Hasse, care a condus viaa muzical din Dresda. Cele dou solo cantate italiene,Amorul trdtoriNu tiu ce-i durerea, precum iCantata cafeleisunt mrturii ale contactului su cu opera n stil italian.n vremea sa s-a construit prima claviatur cu ciocnele, Hammerklavier-ul (1701), prevzut cu dispozitiv de oprire a vibraiei coardelor (Dmpfer, touffer). Cunoscut pentru virtuozitatea execuiilor sale, Bach era adesea invitat s ncerce noile instrumente construite. El nsui perfecionase instrumentul, ncercnd construirea aa-numitei viola pomposa, de dimensiuni mai mari dect viola da gamba i a propus construirea unuiLautencymbalcu corzi de metal i ma, pentru efecte timbrale speciale. Spre sfritul vieii, Bach a ncercat s-i tipreasc lucrrile, lund personal parte la pregtirea plcilor de zinc, fapt ce a contribuit la orbirea sa. O scurt perioad de revenire a vederii (de 10 zile) a precedat sfritul su din anul 1750.Din cei 21 de copii pe care i-a avut, au supravieuit opt: 4 fete i 4 biei. Fiica cea mai mare, avnd o voce frumoas de sopran, s-a ocupat de muzic, iar cei patru fii au devenit importani muzicieni. Organist i compozitor,Wilhelm Friedmann(1710-1784), supranumit Bach din Halle va fi unul din ntemeietorii noului stil galant i un precursor al simfoniei i al liedului german. Clavecinistul regelui Prusiei i capelmaestru la Hamburg, al doilea su fiu,K. Philipp Emanuel(1714-1788), Bach de Berlin i Hamburg, a contribuit la statornicirea formei de sonat i la nnoirea tehnicii pianistice.Johann Christoph(1732-1795), numit Bach din Bckeburg, s-a remarcat prin calitile sale de organist n acest ora. Un ultim fiu,Johann Christian(1735-1782), Bach din Milano i Londra a suferit o influen italian ca elev al lui Padre Martini. Stabilindu-se la Londra, a devenit compozitorul preferat al curii regale, scriind muzic n stil italian, simfoniile lui contribuind, n oarecare msur, la crearea genului ce va domina a doua jumtate a veacului al XVIII-lea.Creaia bachian nu este numai o sintez artistic a stilurilor muzicale care se ncruciau la nceputul secolului al XVIII-lea, ci i o ncununare a evoluiei muzicii polifonice i un moment de vrf al epocii Barocului. La baza limbajului su muzical st coralul protestant, cu linii melodice provenite nemijlocit din creaia popular. Aceast rdcin n arta popular constituie cheia de bolt a expresivitii operei sale, n pofida aspectului ei aparent abstract.Ca slujitor al bisericii, muzica sa a fost intim legat de serviciile religioase, numeroase pagini fiind mrturii ale profundei sale evlavii. Dei a crezut netirbit n fericirea vieii venice, n creaia sa nu a redat omul mpcat, care ateapt cu senintate viaa de dincolo, ci omul cu toate ndoielile, cu nesfritele sale ispite i cderi. n antitez, aduce imagini luminoase i nltoare, ancorate n neclintita credina a prezenei divine n viaa omului. Fire echilibrat i modest, el i-a dedicat creaia premririi lui Dumnezeu i nlrii spirituale a omului. De o smerenie rar, Bach i ncepea fiecare lucrare cu rugciunea Iisuse, ajut-m i o sfrea cu inscripia numai pentru slava lui Dumnezeu.n opera sa gsim numeroase corale protestante prelucrate, care au la baz melodii de origine popular. Astfel, cnteculInnsbruck, trebuie s te prsescl regsim sub forma coraluluiO, lume, trebuie s te prsesc, iar cntecul de dragosteO dat m-a plimbaeste adaptat pentru textulDe Dumnezeu nu m despart. Admirabilul coralHerzlich tut mir verlangen(Din inim doresc, adaptat de Hassler dintr-o culegere de cntece laice), prelucrat de Bach n diferite variante, nu este altceva dect cnteculInima mi este cutremurat. Acest coral apare ca un laitmotiv nPasiunea dup Matei.Nu numai cntecul popular german constituie fondul melodic al coralelor, ci i cel al altor popoare. Astfel, o melodie din colecia Balletti de Giovanni Gastoldi apare n coraluln tine mi este bucuria,iar chansonaMi-ajung toate durerilese regsete ntr-un coral dinPasiunea dup Matei. i din colecia de psalmi, realizat de Clment Marot n colaborare cu compozitorulClaude Goudimel, Bach a prelucrat numeroase melodii. Amintim coralulCnd vom fi n cele mai mari primejdii(dedicat ginerelui su, Emmanuel Altnikol), care are melodia mprumutat din aceast colecie.Muzica religioas, creat pe baza acestor corale, are o puternic tensiune emoional i viguroas expresivitate. Desigur, prelucrrile sale armonice n-au lsat intact sensul originar al liniilor melodice, fapt ce ilustreaz poziia sa fa de texte. El schimb des destinaia unor cantate, mergnd pn la includerea n lucrrile religioase a unor fragmente din creaiile laice. Religioas sau laic, vocal sau instrumental, de camer sau de concert, muzica sa, de un evident lirism, apare ca o profund meditaie asupra existenei i a marilor idealuri umane.Omul Bach este mereu prezent n creaia sa, fie ea destinat unui moment al serviciului divin sau ca pies concertant pentru salonul vreunui principe, fie ea exerciiu didactic sau demonstraie tehnic. Aa ne explicm faptul c un anumit coral sau cantat circul dintr-o lucrare ntr-alta, indiferent de caracterul i scopul piesei. Constrns de obligaiile cotidiene ale funciilor sale, Bach trebuia s produc la comand piese ocazionale. Dei poseda un imens rezervor creator, n unele lucrri gsim fragmente inedite ce alterneaz cu altele utilizate anterior. Cu toate acestea, n muzica sa nu gsim nimic artificial, ci ntotdeauna transpare un autentic suflu artistic, realizat cu melodii de adnc vibraie emoional i robustee ritmic, care strbat construcii polifonice grandioase. Chiar i atunci cnd folosete procedeul variaional, utilizat uneori n scop figurativ, el creeaz imagini de o uimitoare diversitate.Passacaglia n do minor(1716) pentru org este o dovad impresionant a modului cum configureaz imagini contrastante pe aceeai tem.Cantatelesale religioase, scrise pentru duminicile i srbtorile de peste an, variaz ca numr de pri (dou sau trei) i cuprind arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Unele arii au i forma arieida capo. Cantatele sunt acompaniate de org sau orchestr, crora le confer ample preludii i interludii. Bach a scris i solo cantate pentru o voce, cu acompaniament de org sau orchestr. n cantatele tragice, scrise la Leipzig, tragismul suferinelor, exprimat n text, a solicitat o muzic n care i-a zugrvit zbuciumul su sufletesc.Am suferit mult, Lacrimi, griji, ndoielisauLume mincinoas, nu m ncred n tinesunt cteva titluri sugestive care oglindesc chinurile sale, dar i ale omului dintotdeauna. Uneori ntlnim i elemente eroice, prezente nCantata Reformei, despre care Heine spunea c este Marseillaise-a Reformei. Din cele 295 de cantate religioase, posteritii i-au parvenit doar 191, publicate mai trziu de Societatea Bach.Cantatele laice (cca20) ocup un loc mai modest n creaia sa, ns ele au o deosebit nsemntate pentru limbajul vocal. Dei au un caracter ocazional-omagial, ele ne ofer aspecte multilaterale ale concepiei sale componistice. Din vremea petrecut la Weimar i Kthen dateazCantata vntoreasciCantata primverii, n care zugrvete natura. Aceeai tendin de descripie bucolic o gsim i n cantatele omagialempcarea lui AeolusiCurgei, valuri zglobii.Denumite de ctre Bach dramma per musica, n unele cantate, precumAlegerea lui Herculeintrecerea dintre Phoebus i Pan(1731), adopt tematica mitologic. Apeleaz i la umor nCantata cafelei(1732), o burlesc a vieii citadine sau nCantata rneasc Avem un nou stpn , n care imaginile pitoreti ale vieii rustice sunt redate prin autentice motive populare de dans.Cantatele sale laice ne arat ct de mult a influenat stilul de oper muzica sa. Se tie c la Hamburg, opera german crease un gen de oper biblic, favoriznd ptrunderea stilului dramatic n muzica religioas. Acest fapt va fi resimit nPasiuni,Magnificati nMissa n si. Stilul operei italiene este vizibil n cantata-soloAmorul trdtori nNu tiu ce-i durerea.Unele fragmente din cantatele profane le-a ntrebuinat i n cele religioase. Astfel, cantata omagialSe nal cu bucuriea fost executat pentru trei persoane diferite, schimbndu-se n text numele dedicatorului i apoi a fost transformat n cantat religioas. Din cantataAlegerea lui Herculecteva numere au trecut nOratoriul de Crciun, iar cantatanlimea sa, Leopolda devenit religioas, nlocuindaltea sacuDumnezeu.Dei a dezvoltat mult dimensiunile cantatelor, Bach nu a ajuns la oper, ntruct nu i s-a oferit ocazia de a scrie n acest gen. n schimb, potenele sale dramatice le-a valorificat n muzica vocal-simfonic. Prima lucrare religioas esteMagnificat(1723), un oratoriu cu arii, coruri i pagini orchestrale, executat la slujba de vecernie de la Crciun, Pati i Rusalii. Textul este latin, fiind extras din Evanghelia lui Ioan. Alturi de caracterul jubilant al textului, muzica d luminozitate i strlucire grandioas lucrrii. ncadrat n serviciul religios i cntat dup predic,Magnificatconine 12 numere, dintre care cinci coruri, cinci arii, un duet i un teret. Corurile sunt dominate de atmosfera bucuriei sincere, iar n arii gsim linii melodice ce au simplitatea cntecului popular. Este o muzic care exprim bucuria comuniunii cu Dumnezeu, smerenia omului evlavios i sperana sa n milostivirea cereasc.Dac nMagnificatdomin o muzica nsorit,nPasiunigsim pagini de o adnc tensiune dramatic, ele fiind, de fapt, oratorii scrise pentru Vinerea din preajma Patelui, cnd i n biserica protestant se celebreaz Patimile lui Christos. Creat de H. Schtz, n secolul al XVII-lea,Pasiuneaa devenit tradiional n muzica religioas german. Tema ei const n nararea Patimilor lui Christos, rstignit pe cruce, subiectul oferind compozitorilor un bogat material pentru zugrvirea unor intense triri umane. Ptimirile cumplite ale Fiului lui Dumnezeu, supus unor atroce schingiuiri, durerea Fecioarei Maria care i vede Fiul rstignit, scena judecrii Sale, cu participarea maselor care cer graierea unui delincvent, toate sunt elemente ale unei drame care vor genera o muzic de un adnc dramatism.n biserica protestant, textele acestorPasiuninu erau exclusiv biblice. Traduse, ele alternau cu intervenii poetice ale autorilor libretului. Caracteristic pentrupasiuneeste prezena unui recitator, reprezentnd evenghelistul, care red pasajele narative prin recitativ. Se pare c Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au gsit, n mod cert, dou:Johannes Passion(1723), retuat n mai multe rnduri, iMatthus Passion(1729),cea mai izbutit.Pasiunile dup IoaniMateiau o construcie asemntoare, cupinznd recitative, arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Fragmente dinPasiunea dup Marcu, al crui manuscris s-a pierdut, le regsim nOda funebr(1732), scris la moartea reginei Christina Eberhardine, soia regelui de Saxa, Frederic August. n afaracoralului, care este pivotul seciunilor, a fragmentelor recitativice, narative i a micilor scene cu participarea solitilor-personaje, nPasiuniexist o serie de arii i ansambluri corale, executate ca adevrate comentarii. Sunt fragmentele cele mai puternice ca expresie, fiindc desfurarea vocal, ntr-un perpetuu arioso nchegat pe o tem-idee, se face cu nsoirea unui instrument solist, care repet necontenit pe diferite trepte respectiva tem-idee. Ansamblurile ample nu reprezint totdeauna personaje colective, ci adesea doar gndurile i comentariile autorului nsui. Adeseori, Bach d liniei vocale o linie complementar, executat de un instrument solist, ncadrnd melodia coral n estura instrumental i, totodat, lrgind orizontul expresiv. Ariile sunt comentarii lirice cu mijloacele de exprimare ale epocii. Zguduitoarea ariendur-te Doamne, prin patosul interiorizat i profund, red cina amar a lui Petru, dup ce s-a lepdat, ca un mare la, de Christos. Corurile i coralele, similar corurilor tragediei antice, particip i subliniaz aciunea. Pagini solemne, coralele invit la reculegere i meditaie, n schimb, corurile sunt elementul dinamic, subliniind fervoarea pasiunii i compasiunea eroilor.Cu ajutorul recitativului evanghelistului sunt narate faptele din momentul n care Christos le spune ucenicilor si c va fi prins i rstignit, drama continund cu trdarea, judecata, batjocura, chinurile pe cruce i moartea lui Iisus. Cu mijloace accesibile, realizeaz expresia muzical a celor mai puternice sentimente umane, muzica sa dovedind putere de exprimare emoional, caracterizri muzicale puternice i tratri simfonice de mare dramatism.Descrierea elocvent a Patimilor lui Iisus ntr-o muzic dominat de patosul durerii a contribuit la dimensiunea neobinuit de mare a Pasiunilor i la depirea limitelor stilistice admise de biseric, fapt ce a nemulumit pe ierarhii bisericii i, mai ales, pe pietiti. Aa se explic de cePasiunea dup Matein-a mai fost executat dup moartea lui Bach, dei lucrarea este una dintre cele mai complexe din repertoriul religios. Abia dup o sut de ani de la crearea ei, Mendelssohn a fcut-o cunoscut lumii, executnd-o la Berlin, n 1829.Ultima mare lucrare religioas esteMissa n si minor, cunoscut i sub numele deMissa nalt. Primele ei pri au fost scrise n 1733 i ultimele n anul 1738. Creat pentru cultul catolic, ea a fost dedicat principelui elector de Saxa, Frederic August. Bach apeleaz la imnurilemissei, apte a reda tririle umane cu deosebit pregnan. Mai variat ca expresivitate, n acest lucrare folosete un material melodic mai divers. Alturi de cntecul gregorian (de ex.Credo), apar teme cu ritm alert de dans stilizat cu vdit caracter pastoral.Crucifixuseste un gritor exemplu al evocrii durerii umane.Textul latin nu are importan n desfurarea muzical i n succesiunea imaginilor unei pri. Cuvintele sunt repetate pn ce ideea muzical ntreag este conturat. Generaliznd, Bach d puternice imagini contrastante ale ntristrii i bucuriei, ale jertfei i biruinei, ale morii i vieii. Este deosebit de important aceastmisspentru modul cum Bach a pus virtuozitatea contrapunctic n slujba expresiei. Dac nOfranda muzicaliArta fugiivirtuozitatea de scriitur polifonic este un scop, nMisscontrapunctul, canonul i fuga, n cele mai ingenioase mpletiri, sunt valoroase mijloace de exprimare muzical, lucrarea fiind considerat de ctre Hubov o enciclopedie a artei contrapunctice. Numeroase corale de mici dimensiuni, de mare simplitate i cu structur armonic, particip la desfurarea dramei i subliniaz expresia prin mijloace diversificate.Cele trei oratorii ale sale sunt cantate mai dezvoltate, n care autorul nlnuie piese din cantatele anterioare. Astfel,Oratoriul de Crciun(1734) este alctuit dintr-un ciclu de ase cantate, scrise pentru zilele de Crciun, Anul Nou i Boboteaz. Din cele 51 de numere ce alctuiesc oratoriul, 17 provin din cantate laice. Celelalte oratorii, dePati(1735) i denlare, nu prezint un interes deosebit. Lucrri religioase sunt imotetele, scrise n stil polifonic, dei n acel timp i croise drum motetul univocal acompaniat.n creaiile sale vocale, de cele mai multe ori vocea este tratat ca un instrument, textul rmnnd numai ca jalon de susinere. Astfel c imaginile muzicale se realizeaz nu prin succesiuni de imagini legate de sensul textului, ci prin abstractizare i generalizare de ctre ntregul piesei.Ca muzician de curte la Weimar i Kthen i n calitate de conductor al Collegium-ului musicum studenesc de la Leipzig, Bach a fost nevoit s scrie muzic instrumental de camer, gen n care regsim concepia sa i pregnante imagini ale vieii omului. n muzica deorg, Bach face sinteza artistic ntre stilul tradiional al organitilor germani, cunoscut prinBhmiBuxtehude, i cel al organitilor italieni, al cror reprezentant de frunte esteFrescobaldi. De la primii preia formele ample (toccate, fantezii, preludii), cu desfurri polifonice ncrcate i expresii grave, iar de la italieni, cantilena, de o puternic vibraie emoional, i o form mai limpede, mai puin ncrcat.La baza muzicii sale de org stcoralul, prezent sub formacoralului variatsau afantezieipe tem de coral. n volumulOrgelbchlein(Crticic de org), destinat predrii artei organistice, gsim iChoralvorspielen(preludii ale coralelor), improvizaii pe teme de coral. n corale, n sonatelei concertelepentru org predomin estura vertical armonic. CeleOpt mici preludii i fugi, ca iPassacaglia,au fost scrise pentru clavecin cu dou claviaturi i pedal. n celebraToccat i fug n re minor,toccata este o concis pies improvizatoric, urmat de severa construcie a unei fugi la patru voci.ncanzone,el este influenat de stilul luminos al italienilor. n schimb, ntoccateifugi, cu imagini att de variate i de puternice, a mbinat gravitatea i patosul organitilor germani cu suavitatea i sugestiva cantilen italian. i n muzica de org, ca i n creaia vocal-simfonic, mbin stilul somptuos i solemn cu efuziunea liric intens. Cea mai subiectiv este muzica de org, ntruct ea i are rdcinile n improvizaie, n muzica spontan izvort fr premeditare din sufletul creatorului. De fapt, renumele su printre contemporani nu se datora att compozitorului, ci inegalabilului improvizator.n genul muzicii de camer, instrumentul preferat a fostclavecinul. n timpul vieii sale, pe lng clavecin i clavicord, ce mai supravieuiau, a aprut n practic acel Hammerklavier, pian cu ciocnele, denumit mai trziupiano-forte, pentru faptul c mecanismul lui ddea posibilitatea realizrii nuanelor, pe care clavecinul le producea doar cu registre de octaviere.n muzica de clavecin, distingem trei categorii de lucrri: de camer, concertante i didactice. Lucrrile sale de camer suntSuitele, piese n care duce la perfeciune lucrrile provenite din muzica de dans. Dei prile componente alesuiteipoart titlurile dansurilor, miestrita lor tratare polifonic face s dispar orice urm de finalitate coregrafic, nct piesele apar ca o muzic care exprim meandrele vieii omului.Suitele,denumite mai trziufranceze,engleze,conin pri provenite din dans, la fel iPartitele(suitele germane, 1726-1731). Suitele franceze (1706-1722) vdesc influena elegantului stil francez i conin, ca i cele engleze (1706-1725), piese provenite din dansuri, ca i partitele. Dar Bach nu se rezum numai la cele patru dansuri tipice: allemanda, couranta, sarabanda, giga, ci amplific suita, introducnd i alte dansuri, ca menuete, gavote, poloneze sau chiar arii.Interesant esteFantezia i fuga cromatic, cu un suflu nou i ndrzne prin frecvente cromatisme, dar iGoldberg Variationen(1742), o arie cu 30 de variaiuni, care marcheaz un moment important din istoria temei cu variaiuni. Compuse pe tema unei arii, variaiunile nu sunt numai prezentri succesive ale temei, ci imagini foarte diverse, realizate prin diferite mijloace: canon, fugato, ariete lirice, piese de dans, iar la sfrit, unquodlibet, un joc de improvizaie muzical, construit din suprapunerea polifonic a unor cntece diferite. Simultan cu tema ariei, se cnt dou melodii, una de un naiv i rustic lirism, alta umoristic. Numele acestor variaiuni vine de la primul interpret al lucrrii, clavecinistul Goldberg, aflat n slujba contelui Kayserling, ambasadorul Rusiei la Dresda.iCapriciul la plecarea fratelui iubit(scris pentru fratele su Johann Jakob, plecat n Suedia, n anul 1704), este un jalon important n istoria muzicii de clavecin, fiind o suit ale crei pri au sensuri programatice: Arioso- ndemnurile duioase ale prietenilor, care-l sftuiesc s rmn n patrie, Andante diferite ntmplri, care pot avea loc printre strini, Adagissimo jalea general a prietenilor, Un poco largo prietenii i iau rmas bun i Aria di postaglione, urmat de Fuga all imitazione della cornetta di postiglione.Inveniunile(15 la dou voci i 15 la trei voci), piesele destinate soiei sale A. Magdalena, ca iClavecinul bine temperat(primul volum n 1722, al doilea n 1742) sunt lucrri didactice pentru clavecin. Dei scrise cu scop didactic, ele poart pecetea geniului bachian, n special, fugileClavecinului bine temperatsunt strlucite fugi artistice, lipsite de orice urm de pedanterie sau schematism didactic.Clavecinul a avut un rol important n creaia concertant. Piesele solistice, cu acompaniament de orchestr, se executau n saloanele principilor, fiind un gen adresat unei elite i nu publicului larg. Concertele pentru clavecin sau pentru alte instrumente, cu acompaniament de orchestr, au o amploare mai mare, tinznd spre un ambitus emoional amplu i spre o sfer mai larg. Substana muzicii lui Bach solicita un aparat mai complex, dup cum coninutul de idei i tensiunea emoional a acestei muzici nu mai puteau fi zgzuite n forme vechi, statice. Orga i oferise posibiliti mai variate de exprimare, fiind mai bogat n culori timbrale, aa nct Bach a fost mereu preocupat de obinerea unor noi mijloace de exprimare instrumental.Bach a dat mare amploare i adncimeconcertuluipentru instrument i orchestr, dnd roluri solistice pentru prima oar i clavecinului, ce slujise doar ca instrument de acompaniament n realizarea aa-numituluibasso continuo. Pentru clavecin i orchestr a scris apte concerte, i 16 transcrieri (dup Vivaldi, Marcello i Telemann), dar i treiConcerte pentru dou clavecine i orchestr; douConcerte pentru trei clavecine i orchestri unConcert(transcris dup cel pentru patru viori de Vivaldi)pentru patru clavecine i orchestr. Un tripluConcert pentru flaut, vioar, clavecini orchestr completeaz seria lucrrilor concertante cu clavecin principal, de fapt un concerto grosso prin numrul mare de soliti.Concertul n re minori cel nfa minorpentru clavecin i orchestr au deosebit frumusee tematic, variate efecte timbrale i bogie expresiv, fiind construite n tiparul clasic al timpului.n afar de pasajele solistice dinConcertele brandenburgice(1721), Bach a utilizat vioara ca instrument solistic n douConcertei nConcertul pentru dou viori i orchestr n re minor. Marea dezvoltare a tehnicii violonistice, datorat colii italiene, precum i cultivarea virtuozitii de ctre maetrii germani au pregtit drumul creaiei violonistice bachiene.Cele aseSonate pentru clavecin i vioar,ca iSonata n sol minor(transcris dup sonata de clavecin), valorific calitile expresive ale viorii ca instrument de monodie. iSonatele pentru vioar, fr acompaniament (trei Sonate i trei Partite din 1720), sunt lucrri ce solicit instrumentistului maximum de expresie. PreludiulSonatei n sol minorare la baz o monodie liber, marcat cu jaloane armonice, ca nite acorduri ale unei lute acompaniatoare, iar fuga este construit polifonic, implicnd o deosebit virtuozitate.Vioara devine instrumentul care vorbete nu numai n limbajul monodic, ci i n cel plurivocal, armonic i polifonic, realiznd efecte armonice i polifonice, specifice lutei. I se valorific posibilitile melodice, vioara fiind instrumentul ce se apropie cel mai mult de posibilitile de nuanare a vocii umane. Multe fragmente din aceste suite sunt monodice, cci linia melodic, fiind att de expresiv, se dispenseaz de armonie (Allemanda dinPartita a II-a), iar arpegiile i pasajele de virtuozitate n micare rapid ne dau impresia de polifonie sau de succesiuni acordice (Preludiul dinPartita a III-a).Aceleai probleme punSuitele pentru violoncel solo(1720), n care valorific posibilitile tehnice i expresive ale instrumentului. A scris pentru violoncel, instrument folosit i n orchestr, dar a compus i pentru viola da gamba un numr de treiSonate.Creaia sa instrumental este important pentru sinteza artistic realizat, cci mbin arta clavecinitilor francezi cu cea a violonitilor italieni i a organitilor germani. Pentru dezvoltarea ulterioar a muzicii instrumentale, creaia sa este nu numai ncoronarea artei vechi, ci i o prefigurare a viitorului stil clasic. El este primul compozitor care utilizeaz clavecinul ca solist, fapt ce duce la lrgirea paletei expresive, iar instrumentele monodice, ca vioara sau flautul, se limiteaz la melodii cantabile i pasaje de virtuozitate. Prin atribuirea de rol solistic clavecinului, acesta va putea diversifica expresia prin resursele sale polifonice i armonice.Dac pn la Bach orchestra avea doar un rol de acompaniament n concertele grossi, n cele aseConcerte brandenburgiceorchestra realizeaz un dialog cu grupulconcertino. nConcertul nr. 1, grupulconcertinose contopete aproape integral curipieni, iar nConcertul nr. 3dispare cu totul masa orchestral, fiind alctuit din trei grupuri: viori, viole i violoncele, fiecare avnd trei voci care dialogheaz sau se unesc ntr-un ansamblu viguros. n aceste concerte, Bach mbogete paleta timbral, cci pe lng grupul instrumentelor de coarde folosete i pe cele de suflat cu rol solistic. nConcertul nr. 5 n Re major, flautul, mpreun cu vioara, alctuiesc grupul solistic.Concertino-ul primului concert conine i el instrumente de suflat: oboi, fagot, corn. Fundamentul armonic este realizat de un bas i cubasso continuo. i nConcertul nr. 6, scris fr violine, diferenierea dintreconcertinoiripienieste foarte puin conturat. n creaia sa, orchestra capt o expresivitate proprie.Att nConcertele brandenburgice, ct i n cele patruSuite(intitulateUverturi, 1717-1725), descifrm viitoarea orchestr simfonic, care va deveni principalul mijloc de exprimare n timpurile ce vor urma.Concertele brandenburgicedefinesc tipul deconcerto grossodin Barocul trziu, prin numrul de trei pri (n patru dintre ele), prin alternarea micrilor (repede, rar, repede) i a tonalitilor, a doua parte fiind adus n alt tonalitate.Pentru fiii si, pentru a doua soie i pentru numeroi elevi, Bach a scris o serie de mici piese destinate nvmntului. Spre deosebire de obinuitele lucrri didactice, unde urmrirea problemei pus n exerciiu mpiedic adesea o desfurare muzical artistic, n lucrrile lui Bach caracterul artistic nu este niciodat absent.Inveniunile(la dou i trei voci),Preludiile i fughetelesunt mici improvizaii contrapunctic-imitative, care poart n ele suflul cldurii sale sufleteti. Mult gingie i ingenuitate gsim n piesele aparinnd celor dou caiete de exerciii, intitulateKlavierbchleinfr Anna Magdalena(Crticic pentru A. Magdalena) iKlavierbchlein fr Wilhelm Friedmann(Crticic pentru W. Friedmann).Foarte importante sunt cele dou volume dinClavecinul bine temperat, ce cuprind 48 dePreludii i fugi, n toate tonalitile treptelor gamei cromatice, constituind o demonstraie pentru acordarea clavecinului n sistemul egal temperat. Este meritul luiAndreas Werckmeister(1645-1706) de a fi realizat temperarea egal, prin mprirea octavei n 12 semitonuri egale i neglijarea comei sintonice. Acordarea clavecinului n sistemul egal temperat permite modularea la cele mai ndeprtate tonaliti, ca i utilizarea modulaiei prin enarmonie, procedeu important n istoria limbajului muzical. Odat cu aplicarea sistemului egal temperat, termenul enarmonic i schimb semnificaia, renunnd la nelesul avut n cultura muzical antic.Bach scrie 48 dePreludii i fugin toate tonalitile treptelor din gama cromatic, reprezentnd o demonstraie pentru acordarea clavecinului n sistemul temperat. Aceste dou volume verific teoretic acest sistem, dar constituie i un ndrumar pentru pianiti i compozitori. Fugile sunt exemple de tratare liber a schemelor formale, modele de exprimare artistic a unui bogat coninut de triri i, totodat, lucrri lipsite de ornamentaia ncrcat i greoaie a stilului Baroc. Simplitatea sever, dinamismul dezvoltrii i miestria formei sunt notele caracteristice ale noului stil polifonic bachian.Clavecinul nu mai era capabil s rspund aspiraiilor muzicii lui Bach.Hammerklavier-ul luiGottfried Silbermann(1683-1753), realizat n deceniul al doilea, era un instrument perfecionat al piano-forte-ului, creat n 1720 deBartolomeo Cristofori(1655-1731). Acest instrument, prototip al pianului modern, va nlocui clavecinul i clavicordul. Posibilitile mai mari de nuanare i de variaie timbral au fcut inutil ornamentica bogat introdus n muzica timpului, datorit faptului c liniile melodice la vechile instrumente apreau seci. Pentru pianiti,Clavecinul bine temperatrmne cartea de cpti, fiind unvade mecumpentru oricine tinde s devin un artist adevrat al acestui instrument.n domeniul didactic, Bach nu s-a limitat numai la lucrri privitoare la tehnica clavirului, ci el a lsat i dou importante creaii pentru tehnica scriiturii polifonice:Ofranda muzical,care cuprinde trei ricercare la trei voci, opt canoane, o fug, un ricercar la ase voci, o sonat i un canon infinit, iArta fugii(1750) o colecie de 14 fugi i patru canoane pe aceeai tem , fugile constituind fiecare cte o imagine de sine stttoare, datorit variaiunilor subiectului unic, care capt diferite nfiri.Ca i nOfranda muzical, fugile i canoanele dinArta fugiiau ca el demonstrarea tehnic, ele fiind strlucite exerciiii de miestrie polifonic. Comparnd fugile dinArta fugiicu cele douClavecine temperate, gsim la primele o form perfect i un coninut auster, n timp ce la fugile din a doua lucrare ne surprinde tratarea liber a formei fugii, ca rezultat al unui coninut dramatic clocotitor.Adncimea dramatic aPasiunilorcontrasteaz cu temele glumee ale unor cantate laice sau cuquodlibet-ul dinVariaiunile Goldberg, inspiraia spontan alterneaz cu calculul raional, rece. Artistul ndrzne dinPasiunisau dinFantezia cromaticeste mai cumptat n unele concerte de clavecin. Ne atrage elanul romantic din AriaSuitei a III-a,din AndanteleConcertului n Mi majorpentru vioar sau din ariandur-tedinPasiunea dup Matei,dar i arhitectura clasic aConcertului brandenburgic nr. 3sau a fugii din UverturaSuitei n si.n cele mai sobre compoziii polifonice, ntrezrim i freamtul patetic al improvizatorului, iar n cele libere descifrm logica sa componistic. Tributar vechii polifonii, el mbin limbajul muzical al trecutului cu noul stil armonic. Coninutul generalizat, filosofic al muzicii sale, depete formele create de predecesori, pe care le desvrete.n operele sale a sintezat mplinirile muzicale anterioare, furindu-i un limbaj inconfundabil i atingnd una dintre culmile muzicale universale. Ca toate geniile umanitii, el se ridic deasupra epocii sale, creaia sa fiind atotprezent, depind timpul i spaiul, ca orice permanen a spiritului uman. Pasionat i echilibrat, plin de fervoare cretin i generozitate uman, trind n permanent comuniune cu divinitatea, Bach i-a nchinat viaa i opera Creatorului divin i celor mai nltoare idealuri ntru desvrirea uman.

16