liviu rebrean1

LIVIU REBREANU

ROMANUL REALIST OBIECTIV

ION

LIVIU REBREANURomanul realist, ,,doric, cum l numea N. Manolescu, este un tip de proz ce presupune naraiune la persoana a III-a, prezena unui narator obiectiv i omniscient care dirijeaz evoluia aciunii i a personajelor, ca un regizor universal. Perspectiva narativ este obiectiv, nonfocalizat i este folosit n prezentarea unor aspecte ce creeaz iluzia vieii reale, n vreme ce personajele sunt tipuri umane, a cror evoluie este determinat social.

Un astfel de text este ,,Ion de Liviu Rebreanu, primul roman realist obiectiv din literatura noastr, publicat n 1920. este n acelai timp un roman tradiional, prin evocarea universului rural.

Aici naratorul obiectiv i omniscient este, cum apreciaz N. Manolescu ,,de alt parte a baricadei dect personajele, evenimentele i simirile lor. tie mai mult dect personajele sale i le dirijeaz evoluia, conform unui destin prestabilit, cunoscnd de la nceput finalul. n acelai timp, nfieaz aciunea ntr-o evoluie cronologic, evenimentele putnd fi anticipate. ncadrate temporal i spaial, evenimentele par credibile, cititorul avnd iluzia vieii reale.

Cele dou pri ale romanului, ,,Glasul pmntului i ,,Glasul iubirii indic temele centrale ale operei: tema pmntului, ilustrat prin istoria protagonistului care triete ntr-o societate stratificat economic i supus mentalitii dup care omul este apreciat n funcie de pmntul pe care l are n posesie; tema iubirii, neleas ca sentiment cruia individul nu i se poate mpotrivi. De aceea, n plan simbolic, destinul eroului se plaseaz ntre Eros i Thanatos.

Construcia discursului narativ este tipic romanelor lui Rebreanu, fiind o construcie circular. n cadrul ei, incipitul i finalul sunt simetrice, prin descrierea drumului, care intr i iese din satul Pripas, loc al aciunii romanului. Personificat, drumul are semnificaia simbolic a destinului unor oameni i delimiteaz lumea real, de cea ficional, a operei.Modurile de expunere ndeplinesc diferite funcii epice n discursul narativ. Descrierea fixeaz relaiile spaio-temporale i are funcie de anticipare. Naraiunea obiectiv are funcia de reprezentare a realitii, conducnd eroul i cititorul pe calea stabilit de naratorul omniscient. Dialogul stabilete relaiile dintre personaje, susinnd veridicitatea i n acelai timp devine mijloc de caracterizare.

Aciunea, ca n orice oper epic de amploare, evolueaz n mai multe planuri narative. n romanul ,,Ion eseniale sunt dou: unul conine tablouri din viaa ranilor i are n centru povestea lui Ion n ncercarea lui dramatic de a-i ntemeia o csnicie; altul evideniaz momente din viaa altor categorii sociale, mai ales a intelectualitii satului i are n centru povestea familiei Herdelea. Amndou pornesc i sfresc n acelai loc, curtea Todosiei, unde satul se afl adunat ca n fiecare zi de duminic, la hor. Dispuse n paralel, cele dou planuri narative interfereaz i apoi se desprind, n funcie de ecoul evenimentelor n viaa satului.

n construcia subiectului, acelai narator obiectiv prezint aciunea gradat, ntr-o ordine cronologic. Aciunea propriu-zis ncepe cu hora de duminic, desfurat n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea. n lumea de ficiune a operei, hora are funcii diferite. Este un ritual al satului, dar devine i un pretext prin care naratorul omniscient i convoac personajele importante ale aciunii, fixnd relaiile dintre ele. Prin intermediul acestei scene se prezint i relaiile sociale din satul Pripas. E un sat stratificat economic, aspect evideniat de modul n care sunt grupai oamenii: fruntaii satului, primarul i chiaburii, discut separat de ranii mijlocai, aezai pe prisp. Cei sraci, cum este Alexandru Glanetau, ,,trag cu urechea, dornici ,,s se amestece n vorb, sfiindu-se totui, s se vre ntre bogtai. Este momentul cnd se contureaz conflictul: hotrrea lui Ion de a o lua pe Ana cea bogat la joc, dei o iubete pe Florica cea srac, anun acest conflict. Confruntarea cu Vasile Baciu, tatl Anei, nemulumit c Ion ncearc s-i ia fata promis unui alt tnr bogat, George Bulbuc, constituie intriga romanului.Conflictul central al operei este de ordin social i se deruleaz ntre Ion al Glanetaului i Vasile Baciu, doar din orgoliu, propunndu-i s devin om cu stare.-

Acest conflict este dublat de cel interior, ntre glasul pmntului i glasul iubirii, voci interioare ale personajului principal. n scurta existen a lui Ion cele dou glasuri se mpletesc, cel dinti fiind mereu prezent. Aparenta lui tcere n partea ultim a romanului i demonstreaz inconsistena n scena morii eroului cnd ,,i pru ru c toate au fost degeaba i c toate pmnturile au s rmie ale nimnui.

Desfurarea aciunii amplific acest conflict. Ion renun la iubirea pentru Florica, prefernd-o pe Ana, fata bogat, pe care dup ce o seduce, o transform ntr-un obiect al antajului, spernd c l va obliga pe Vasile Baciu s accepte cstoria i s-i ofere pmnturile. Cstoria cu Ana nu-i aduce ns i loturile mult dorite, de aceea Ion se manifest cu brutalitate, determinnd-o pe Ana s se sinucid. Deznodmntul este previzibil. Ion ascult acum tot mai mult de glasul iubirii i revine la Florica, devenit ntre timp, soia lui George Bulbuc, care neputndu-i stpni orgoliul, l va ucide pe Ion, rivalul su mai vechi.

Dincolo de destinele individuale, naratorul omniscient prezint cu aceeai obiectivitate, numeroase aspecte din viaa satului care fac din ,,Ion i un roman monografic. Sunt descrise tradiii legate de marile momente din viaa omului (nunta, botezul, nmormntarea), relaiile sociale, obiceiuri, sunt prezentate instituiile satului i sunt conturate tipologii umane.Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente tipice, analizndu-le prin caracterizare indirect gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele. Acelai narator obiectiv i omniscient realizeaz portretele eroilor sau biografia acestora. Aa se ntmpl cu Ion, personajul principal care n roman devine ,,simbolul individual al ranului romn setos pn la patim de pmntul su. Portrete memorabile realizeaz naratorul i celorlalte personaje cu care protagonistul intr n relaie: Ana, Florica, Vasile Baciu, George Bulbuc.

n roman, naraiunea la persoana a III-a presupune absena interveniei subiective a naratorului; el adopt dup opinia lui N. Manolescu ,,o poziie de extrateritorialitate, indiferent c este un comentator locvace sau un regizor impersonal. De aceea stilul artistic este neutru, impersonal, ,,stilul cenuiu pe care l-a preferat L.Rebreanu.

Astfel, ,,Ion de L.Rebreanu poate fi considerat un roman realist obiectiv prin specificul relaiei narator-personaj, prin obiectivitatea naratorului omniscient care creeaz iluzia vieii reale, prin utilizarea naraiunii la persoana a III-a, cu focalizare zero, prin atitudinea detaat n descriere i prin caracterul verosimil al ntmplrilor.

Caracterizarea personajului protagonist

Proza romneasc conine multe opere epice inspirate din universul rural, multe dintre ele devenind capodopere, tocmai prin crearea unor tipuri umane puternice i complexe, prin intermediul crora autorii au ilustrat condiia ranului: ,,Ion de L.Rebreanu, ,,Moromeii de M.Preda.

,,Ion de L.Rebreanu, primul roman realist, obiectiv i tradiional din literatura noastr, publicat n 1920, prezint drama csniciei lui Ion Pop al Glanetaului, un ran srac, care i consum scurta i zbuciumata existen, n primele decenii ale secolului al XX-lea, n satul ardelean, Pripas. Aici colectivitatea are rolul unui adevrat cor tragic, care comenteaz ntmplrile al cror protagonist este de cele mai multe ori, Ion al Glanetaului.

Naratorul obiectiv i omniscient i las personajul s-i dezvluie trsturile n momente tipice, anume alese, comentndu-i atitudinile.

Drama ranului lipsit de pmnt i condiiile satului romnesc din Ardeal, la nceputul secolului al XX-lea, i-au fost cunoscute scriitorului, din copilrie. Astfel, cuvintele ptimae ale unui ran din Prislop, srutul pmntului, ruinea fetei bogate sunt elemente de genez a romanului i aparin unor persoane din planul realitii. Ele au fost ns transfigurate artistic, n funcie de viziunea autorului, iar personajul principal ilustreaz un tip uman, avnd un destin i un profil moral imaginat de autor, dup logica universului de ficiune.

Ion este personajul protagonist al romanului, un personaj tipic, ,,simbol al ranului romn setos pn la patim de pmntul su, aa cum aprecia autorul. Celelalte personaje principale, Ana, Vasile Baciu, George se raporteaz la acest erou, punndu-i n eviden trsturile.

Este n acelai timp un personaj realist, tipic pentru o categorie social: ranul srac, care dorete pmnt. De aceea George Clinescu aprecia: ,,Toi flcii din sat sunt varieti de Ion.

Personajul realist este determinat social, personalitatea lui se definete n raport cu colectivitatea i de aceea Ion crede c oamenii pot fi apreciai numai dac gospodria lor este ntemeiat.

Exponent al rnimii prin dragostea pentru pmnt, el devine o individualitate prin modul n care l obine. Singular n satul Pripas nu este cstoria srntocului cu o fat cu zestre, pentru c Vasile Baciu i Ion al Glanetaului dobndiser avere n acelai fel, ci comportamentul su: o face pe Ana de ruinea satului nainte de nunt, iar apoi umbl dup Florica, soia lui George.

La nceputul operei, naratorul omniscient i contureaz un portret favorabil, prezentnd n mod direct, biografia personajului. Dei srac, este ,,iute i harnic ca m-sa, iubete munca: ,,Munca i era drag orict ar fi fost de aspr i pmntul: ,,pmntul i era drag ca ochii din cap. Mama sa Zenobia, motenise destul avere de la prini, dar soul ei, Alexandru Glanetau, mai mult cntre dect gospodar, o risipise repede. Puinul pmnt pe care l au nu-i poate asigura lui Ion, tnr harnic i ambiios, statutul social pe care i-l dorete printre oamenii satului. Lipsa pmntului l pune ntr-o situaie de inferioritate social, n ciuda calitilor pe care le are. Sugestiv este dialogul din nceputul aciunii, cu Vasile Baciu, care i reproeaz c umbl dup fata lui i l numete ,,srntoc, fleandur, ho i tlhar. De aici nainte, portretul eroului se definete indirect, n toat complexitatea sa, prin cumul de atitudini, fapte, prin comportament, relaii cu alte personaje i prin limbaj.

Ion dorete s-i depeasc condiia de ins umil, dezapreciat, simind c are capacitatea s o fac i c ,,nu e mai prost dect alii. Dorete mai ales s-i redobndeasc demnitatea, pmntul prndu-i ca o condiie a pstrrii acesteia. Dei la nceput tot satul este de partea lui i l condamn pe Vasile Baciu, dup btaia cu George, preotul l ceart n biseric i revoltat, Ion se hotrte ,,s fie cu adevrat netrebnic. i urzete cu viclenie un plan i dup o scurt ezitare, pentru a scpa de srcie, renun la iubirea Florici, alegnd zestrea Anei, cnd de fapt, urmrea numai dobndirea pmnturilor acesteia.

ncercnd o definire a profilului moral al personajului, Eugen Lovinescu constat la Ion o ,,voin imens, iar George Clinescu vorbete despre ingratitudinea, egoismul i lipsa de scrupule a personajului. Ambii vorbesc despre viclenie care, dup E. Lovinescu este ,,procedural, iar dup G. Clinescu este ,,instinctual. Dar Ion este mai ales ptima. Toate manifestrile sale poart amprenta patimii: dragostea pentru Florica, dar i pentru pmnt, dorina de a se remarca printre tinerii satului, ura mpotriva celor care l umilesc, rzbunarea.

Creator de contraste, L. Rebreanu i urmrete personajul n diferite ipostaze, ntre care cu deosebire, se detaeaz dou: dinaintea i dup intrarea lui Ion n posesia pmnturilor mult visate. Are o evoluie sinuoas, dramatic i naratorul surprinde prin analiz psihologic, zbuciumul personajului ntre glasul pmntului i glasul iubirii. Fiecare dintre acestea numete o dominant sufleteasc a personajului principal. Ele se manifest diferit, conducnd la dezumanizarea eroului. Pentru a dobndi pmntul, nu mai distinge cinstea, corectitudinea, comportamentul su este de o continu prefctorie, particip la un josnic trg al hectarelor, antajnd pe viitorul socru i o terorizeaz fr scrupule pe Ana. Sugestiv este scena n care Ana, sosit pentru a se nvoi cu Ion, este ntmpinat de acesta cu un aer distant, glacial, cu cinism. Naiv, crede c o dat cu nunta va intra n posesia pmnturilor, dar Vasile Baciu vrea s-l nele. Atitudinea bogtanului trezete din nou ambiia rnit a lui Ion care ncepe s-i terorizeze soia, spernd s influeneze sentimentele paterne ale lui Vasile Baciu. Doar intervenia preotului Belciug va rezolva conflictul dintre cei doi i cnd Ion dobndete loturile mult visate, ntr-un gest de adorare, se apleac i srut pmntul, n vreme ce ,,faa i zmbea cu o plcere nesfrit. Este cea de a doua ipostaz n care Ion, ,,se vedea acum mare i puternic ca un uria din basme care a biruit n lupte grele o ceat de balauri ngrozitori.

n roman pmntul devine un personaj simbolic, mai puternic dect protagonistul. Pentru Ion pmntul nseamn demnitate i singura posibilitate prin care s-i demonstreze priceperea, hrnicia. Iubete pmntul mai mult dect orice: ,,Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil...De pe atunci i-a fost mai drag dect o mam. Renun la coal pentru c i este mai drag ,,s fie venic nsoit cu pmntul. Ador i venereaz pmntul ca pe o zeitate. De aceea ,,i lipete buzele cu voluptate de pmntul ud i-n srutarea acea grbit simi un fior rece, ameitor.

n faa ,,uriaului se simte ,,mic i slab ct un vierme, dar muncindu-l, simte ,,o mndrie de stpn i are iluzia c este ,,att de puternic nct s domneasc peste tot cuprinsul.

Cnd glasul pmntului tace, eroul revine la fondul moral anterior, ispitit tot mai mult de glasul iubirii. Proasptul mbogit continu s-i dispreuiasc prinii, Anei i face viaa imposibil, determinnd-o s se sinucid. Poart grija fiului su, nu din sentimente paterne, ci din dorina josnic de a pstra pmnturile. Acum lcomia lui rspunde altei dorine: falsa prietenie cu George n a crui cas poate veni oricnd ca prieten. Dar deznodmntul este implacabil. George l ucide cu lovituri de sap, modul n care sfrete protagonistul fiind n concordan cu felul n care a trit. ntreaga lui evoluie ctre acest deznodmnt ilustreaz procesul de dezumanizare i consecinele pe care le are dorina de mbogire.

Astfel, evoluia personajului demonstreaz punctul de vedere al lui Silviu Angelescu potrivit cruia ,,factorul iraional al vieii, principiul sensibil, continu s participe sub forma sentimentelor, a instinctelor, la mecanica existenei.

Se poate spune c Ion devine erou tragic, simbolul tragic al soartei omeneti. Vrea s-i depeasc condiia de om umil i umilit, dezapreciat doar pentru c este srac, dei el este harnic i are multe caliti.

Prin aceasta, Ion rmne un personaj memorabil pentru a ilustra destinul tragic, de a fi strivit de fore mai puternice dect voina lui: pmntul i legile nescrise ale satului tradiional.