actualitatea muzicala 2012 11

Download Actualitatea Muzicala 2012 11

Post on 05-Mar-2016

94 views

Category:

Documents

1 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

arta

TRANSCRIPT

  • Serie nounoiembrie 2012

    11(CXXXVI)

    36 pagini9 lei

    D i n s u m a r:

    Liedul romnesc Diplomaie cultural

    Deschiderea stagiunii Formaiilor Radio Festivalul Dan Sptaru

    Monografie Alexandru JulaFuego i Vieru

    REVIST LUNAR A UNIUNII COMPOZITORILOR I MUZICOLOGILOR DIN ROMNIAMUZICAL~ACTUALITATEA

    n imagine: Anamaria Ferenz

    Am

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Editorial

    Parfumul i aura

    Liviu DNCEANU

    Pesemne c exist parfumuri ale unoropusuri sonore care, avnd capacitatea de amprtia varii miresme, ajunge s inducmelomanilor percepia specific vemntuluiauditiv pe care l mbrac. E un parfumsesizabil nu cu nasul ci cu urechea, bnuit idetectabil, doar n cazurile fericite, i de ctreminte.

    Exist ns i opusuri care poart cu eleo aur a crei raze bat mai departe sau maiaproape n funcie de numrul atomilor pui nmicare i care interacioneaz, astfel, cu cei ce (de)gustmuzicile respective. Atomii consubstaniali aurei i ating i intlnesc pe asculttori, iradiindu-i att fizic (emoional) ct imental (spiritual).

    Ei bine, se pune problema ct persist n timp i n spaiumirosul parfumului i ct rezist iradierea aurei. De obicei,struina unui iz, a unei arome este cuantificabil; ea se poatemsura n timp (attea secunde, minute, ore etc.) ori n spaiu(aria de rspndire). Dimpotriv, dinuirea aurei eincomensurabil. Ea acompaniaz opusul ntotdeauna ipretutindeni. Parfumul e efemer. Cci componenta activ,utilizabil de energie semantic adpostit de un opus setransform prin utilizare ntr-o component pasiv, indisponibil.Ca n muzicile de divertisment, a cror mode ori trenduri suportun proces de eroziune, de degradare, deci, de perisabilizaretreptat. Ceea ce face ca multe hituri s devin desuete i sdispar din orizontul de preferine al fanilor.

    Cu totul altfel stau lucrurile n ceea ce privete aura. Eaeste peren. Componenta activ, utilizabil de ncrcturestetic nu numai c rmne constant prin utilizarea opusului,ci, n ordinea capodoperelor, chiar sporete. Gradul de iradiereal aurei nu mai poate fi, ca n cazul parfumului, exprimatprintr-un anume pre de cost (stabilit de show-biz-ul tutelar), ci edincolo de orice msur, e incomensurabil. Cine poatecuantifica iradierea unei simfonii de Brahms? Aproape cu toiins putem aprecia popularitatea unui lagr lansat de Elvis sauLady Gaga. Poate de aceea sunt valoroase opusurile ce nu potfi cuantificabile. Parfumul este un ornament exterior. El nu intrn subordinea gndului propriu, rmne o simpl superstiie, decare, la o adic, unii dintre noi s-ar putea debarasa. Aura esteerudiie. Cu alte cuvinte, reprezint, pune n valoare,impresioneaz. Dar mai este i sacerdoiu, pentru c nsoeteoperele majore ale istoriei muzicii n care intri ca ntr-un templuunde se oficiaz n numele Spiritului. i, nu n ultimul rnd auraeste alfabet al simirii autentice, ncetnd s mai fie doar oprelungire extern i ntrupndu-se n mijloc ce conduce gndulprofund n nevoia lui de exprimare plenar.

    Pe de alt parte, parfumul e perfect asimilabil (dac nu

    DIN SUMARUn posibil ghid de compoziie 2-3Renceputul stagiunii 4Marina Krilovici 5Atelier-concurs C. Delavrancea 6Corala Nicolae Lungu 7Diodor Nicoar - 70 9Liedul romnesc la ramp 10Portret Maia Ciobanu 14Festivalul de la Sopot 16-17Anamaria Ferentz 18Punctul pe j... azz 19Festivalul Dan Sptaru 20-23Lansare Alex. Jula 24-27Fuego i Vieru 30Concerte 34-35

    apar grave deficieneolfactive) chiar i fr unexerciiu prealabil, n timp ceaura este perceput doar ncondiiile unui antrenamentasiduu. Parfumul poate fireprezentat i prin procur.Aura nu. Ea face parte dintreacele fenomene pe care nule putem asimila prindelegaie, lsnd adic pealtul s o disting n loculnostru.

    Parfumul unui opus lbraneaz cu precdere ladimensiunea specta-cularului. Aura acceseazfrecvent interioritatea,adncimea. La rndul lui,spectacularul e tot maiprezent.

    Cultivarea interioritii reprezint din cen ce mai des un model evacuat din practicanoastr componistic. De aici tonul unei culturimuzicale creia, parafrazndu-l pe AlessandroBaricco, miznd aproape totul pe suprafa, peorizontal, i repugn, evident, adncimea,verticalitatea.

    i mai e ceva: parfumul are menirea de antreine, n perioadele de restrite, de criz,plpirea muzicii n general. E un fel de mocnirea focului la care se clete muzica.

    (Continuare n pag. 2)

  • 2Contemporania

    ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Parfumuli aura

    (Urmare din pag.1)

    Aura, din contr, estevlvtaia, foculnsui. Or, istoriamuzicii nu alegeperioadele n carepredomin plpirea,ci vlvtaia. Nu foculmocnit, nbuit, cifocul vnjos, viu. Astanu nseamn ctrebuie s ne lipsimde muzicile careeman parfum i nicis facem elogiulnedifereniat iexclusiv al celorpurttoare de aur.Poate c mare partedin nenorocirile carevin de la artasunetelor suntredevabile faptului cateptm ca muzicilepurttoare de aurs-i dezvluieparfumurile, iar celembibate demiresmele tari aleparfumurilor s-iarate aura.

    LiviuDNCEANU

    AnunCentrul de Excelen al UNMB invit colegii muzicologi (i nu numai)

    din ntreaga ar s fac sugestii pentru mbuntirea prezeneimuzicienilor romni n The New Grove Dictionary of Music an

    Musicians, acum cnd se pregtete o nou ediie.Dac avei propuneri concrete de lrgire a unui articol,

    de adugare de date, de aducere la zi cu creaii sau alte realizri, de noi intrri, sau orice alte idei, v rugm s ne contactai

    prin email [email protected], prin telefon 0213112545, sau peFacebook.com/centruldeexcelenta.

    Cu mulumiri, Mihai Cosma

    Un posibil ghid de compoziie

    De curnd, n colecia Muzica viva,Editura Didactic i pedagogic a scos desub tipar volumul Cei 9 i sau cumcompunem semnat de Dan Dediu.Lucrarea este un mic tratat despre cum s necomportm, tehnic vorbind, n faptul de acompune muzic, astfel nct cineticaspecific s echivaleze ct mai artistic(frumos) cu logica gndirii, proprie oricruiautor muzical. Utiliznd un limbaj clar, lefuitde preiozitatea termenilor muzicologici, dar icu utilizarea unor metafore i sintagmeproprii, compozitorul Dan Dediu ofer unuiposibil tnr doritor s scrie muzic ctevajaloane metodologice n orientarea aciuniisale. Tonul este permanent colocvial icolegial, ntr-un discurs modern i fluent,autorul evitnd pedagogic s se poziionezela o distan academic fa de uceniculcruia i propune un sistem interogativ, pecare s-l poarte cu sine oriunde-oricnd,atunci cnd intenioneaz s gestionezesunete. n fond, sistemul oferit de Dediu esteo unealt critic, un fel de paznic stilistic,dup cum el nsui numete acea putin dea intervaliza reflexiv ntre actualitatea propriulfapt i memorialitatea sau idealitatea valoric,n raport cu arealul culturii europene. Formaeste centrat pe metoda ficionalist, referitunor enunuri muzicale de tip simbolic.Prezentarea are un caracter iniiatic, al cruiparcurs este scalat n 9 trepte/etape, numiteprin termeni avnd ca iniial aceeai liter, i: 1. intuiia - ca proces determinativ,motivaional i direcional (prin dialogarea cupropria iraionalitate/subiectivitate artistic-muzical); 2. informarea ca autonomizare i

    profilare/ difereniere cultural; 3. improvizaia ca mbiere (acordaj senzorial) n substanasonor, la nivelul tririlor emoionale(experienelor prime, nemijlocite,fenomenale); 4. inventarierea ca abordarecritic, raional (mensurabil, disciplinar);5. invenia de scriitur ca modelare iadecvare a materialitii muzicale din

    perspectiva proiectului componistic; 6.irigarea ficional punct/moment-cheie n totacest parcurs ascensional-formativ, caimplicare i raportare personalizat, constndn analogarea realitii prin aspectri sonoresimbolice ori similitudini; 7. imersiunea nmicro-structur, ca articulare la niveluldetaliului, a germenilor de dezvoltare i

  • 3Contemporania

    ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    stilizare; 8. inflamarea vizionar comportarea traseului sonor tangentunei naraiuni de orice fel, pe criteriulunor asemnri structurale, ceea ceimplic deschiderea ctreincomensurabilitatea (prin diversitatei cuprindere a) orizontului cultural; nfond, o imaginar punere n scen,dar i focalizarea pe/ctre o finalitatesau rost al ntreprinderii la care teangajezi; 9. inundaia creatoare castare imperativ a faptului de ascrie/compune, creia i te poi opune,prin lene (inerie sau comoditate), oriarmoniza, prin hrnicie. Acest ultimstadiu, nchide totodat un parcursmetodologic n spiral, de la condiiametafizic a harului, la aceea de ordinetic, a propriei contiine. Odatdaimonul ntrupat n firea cugetuluiautorului, acesta nu va mai finiciodat singur, iar interogativitateasa, att de necesar propriei devenirispirituale, nu se va mai adpa dinarhaicele temeri fa de nicieri i defr-rost, care continu s frnezealternativa desvririi n lumea cesuntem.

    Dan Dediu distinge patrufuncii de ordin condiional asupralucrrii muzicale: calculul, hazardul,kairosul (momentul oportun) ihrnicia. Cel puin n raport cu doudintre ele hazardul i kairosul -, untnr compozitor nu va putea o bunvreme s decid singur, dincolo depropria reflecie fiindu-i nc necesarprezena mentorului, cu att mai multastzi, cnd metisajul cultural,globalizarea i libertatea stilisticanuleaz orice hotar de ordin scalar,aplatiznd relieful oricrei axiologii lanivelul indistinciei dintre vulgaritate ielevaie. De altfel, ntr-o lume n care

    totul tinde s fie imediat (muzicaprecum apa de la robinet) i landemna spontaneitii,intervalitatea reflexiv se diminueazdincolo chiar de mrimea punctului,acea lume ntunecndu-se de

    nemaivederea propriului chip. Viaansi, ca valoare uman, risc s-ipiard sensul. innd deopotriv dehazard i de destin (potrivireatimpului natural sau ciclic la/cu celcultural sau istoric), numai cel orientatdin perspectiva experienei de a fitrit i meditat asupra lor poate vorbicum se cuvine. Aflat n al cincileadeceniu al vieii sale, el nsuicompozitor cu un mereu probatprofesionalism (deja 150 de lucrri cunumr de opus, listate la sfritulvolumului), inut moral i intens-activ, participare la viaa socio-cultural din Romnia (ca profesor

    universitar, rector al UNMB icoordonator al biroului simfonic alUCMR), Dan Dediu este un ataremaestru, ceea ce nseamn mai multdect un dibaci gestionar al sunetelorori un bun funcionar de tipmanagerial. Aprut ea nsi ntru-un bun kairos al vremii romneti, pelinia refleciei asupra fenomenologieimuzicale (deja la cteva decenii de laImagine i sens (1975) a lui PascalBentoiu), Cei nou i sau cumcompunem survine stimulativspiritului actual, oferind prilej dereflecie (aurat uneori de nostalgie)i celor deja mai experimentai n alecompoziiei muzicale.

    Cu funcie de prefa,respectiv, de postafa, alte douremarcabile texte antureaz zisaautorului de referin, semnate,primul (La nceput...), de unredutabil observator al vieii muzicaleautohtone, muzicologul i prof. univ.dr. Grigore Constantinescu, iarcellalt (n loc de ncheiere), decompozitoarea prof. univ. dr. DoinaRotaru (n prezent i efa catedrei decompoziie a UNMB). Copertasecund a crii poart un fragmentextras din pledoaria lui Dan Dediu,din care deducem i o latur decredin a orientrii salecomponistice, rezumabil prinpropriile cuvinte: S-ar putea spunec, aflai n fluxul muzicii, ncepem slocuim ntr-o zare care ne edeopotriv strin i familiar. Esteca i cum am fi conectai la o luminorbitoare, la un principiu ideal careeman cldur i ne inspir n a fiuori i liberi.

    George BALINT

    AnunBiroul de critic muzical i muzicologie al U.C.M.R.

    anun nceperea nscrierilor pentru Simpozionul Internaional de Muzicologie GEORGE ENESCU, ediia 2013.

    Persoanele interesate sunt rugate s trimit prin email([email protected]) sau prin Facebook (Simpozionul-international-george-enescu) o intenie de participare, titlul i rezumatul de 300 de cuvinte

    ntr-o limb strin. Termen: 15 noiembrie. Urmeaz procedurile de evaluare, recomandrile i invitarea celor acceptai.

    i de aceast dat toate cheltuielile de participare i de tiprire a volumului deProceedings vor fi suportate de organizatori.

    Mihai Cosma, coordonator tiinific

  • 4 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    RADIO

    O noustagiunencepe

    Grigore CONSTANTINESCU

    n fiecare toamn, bucureteniimelomani sunt reinvitai la momentulsrbtoresc al deschiderii stagiunilormuzicale de concerte. La mijlocul primeisptmni din octombrie, FilarmonicaGeorge Enescu i-a primit oaspeii, cuun concert aniversar, dedicat mariipersonaliti dirijorale romneti iinternaionale George Georgescu, cuprilejul aniversrii a 125 de ani de lanatere. Cei care cunosc unele detaliiale vieii artistului, pot acum s-iaminteasc drumul su pe scenelelumii. Iar la inaugurarea celei de a 127-a stagiuni a Filarmonicii, s adaugemeniunea c, din aceast istorie a vieiimuzicale, n 1920 George Georgescu adirijat primul su concert bucuretean,devenind cel mai longeviv director alprestigiosului ansamblu simfonic ce-idatoreaz n mare msur renumele nar i peste hotare. Este impresionantideea de a asocia numele maestrului cuprogramul unui nceput de stagiune i

    operele Titanului muzicii clasice, Ludwigvan Beethoven. Am putut astfel asculta,n deschiderea celor dou seri muzicalede joi i vineri, Fantezia pentru pian,cor i orchestr op. 80, avnd lapupitrul dirijoral pe Horia Andreescu i,ca solist, pe Marele pianist romnValentin Gheorghiu. La nceputulcarierei sale, n luna aprilie 1943,artistul debuta pe aceeai scen,acompaniat de orchestra Filarmoniciibucuretene, n Concertul nr. 1 deLudwig van Beethoven, sub baghetamaestrului George Georgescu,. La

    mplinirea a aproape apte decenii deactivitate interpre-tativ, ValentinGheorghiu revenea acum n faapublicului, n aceeai conjunctur,amin-tindu-i de muzica lui Beethoveni de arta lui George Georgescu.Strlucitor i ferm n interpretare,Valentin Gheorghiu a fost primit depublicul slii Ateneului Romn cuimpresionante salve de aplauze,dovad incontestabil de preuire iadmiraie din parteaasculttorilor.

    Cu Simfoniaa IX-a n re minorGeorge Georgescu amarcat numeroasemomente de glorie alecarierei sale i vieiimuzicale romneti.Pentru impresia deneuitat a momentului,capodopera a rsunatsub gestul energic allui Horia Andreescu,conducnd orchestrai corul Filarmonicii(maestru de cor IonPrunner), precum i cvartetul solistic cuvoci alese oarecum n ultimul moment,nc puin cunoscute publicului. ntregulevenimentului promite, n tradiiainstituiei, derularea unui repertoriuelevat, atrgnd o binemeritat

    prezen a celor ceconsider FilarmonicaGeorge Enescu i AteneulRomn drept inima muzicalsimbolic a rii.

    Putem aminti ozical romneasc, ziuabun se cunoate dediminea, pentru acaracteriza valoricdeschiderea stagiuniiOrchestrei Naionale Radio,n a doua sptmn a luniioctombrie. Este adevrat,cei care rspund deevenimentele sptmnaleale manifestrilor

    ansamblurilor artistice aparinndSocietii romne de Radiodifuziuneefectuaser un calcul al anselor desucces, alegnd repertoriul i interpreii.Pstrm n memorie prezena pianisteiLuiza Borac, solist a minunatei muzicidin Concertul numrul 21 n do majorde Mozart. Este vorba de unul dintretitlurile care au argumentat victoriileartistice semnate de Dinu Lipatti pepodiumul de concert i n nregistrrilediscografice. Ceea ce a convins-o i peLuiza Borac s pstreze, n

    desfurarea muzical cele doucadene destinate s ncheie prima iultima parte a capodoperei. Deasemenea n cele dou suplimenteacordate, muzica Sonatei n La major(rondo alla turca) a fost urmat de unCoral de Bach n transcrierea pianisticlipattian. O astfel de cortin, cu virtuide impresionant evocare a cupluluiMozart Lipatti pregtea ntr-un modremarcabil audiia cantatei scenice

    Carmina burana de Carl Orff. Desigur,n cele peste trei decenii de cndpublicul vine la concerte atras deoriginalitatea acestei capodopere,despre care se spune c, de-a lungulanilor, se cnt n fiecare zi undeva nlume, suntem interesai de experienareascultrii. Bogata ofert expresiv amuzicii se tlmcete n variantedeosebite ca temperament i miestriedirijoral. Provocarea aceasta a primit-oi Tiberiu Soare, aducnd spre propriatrire celebra partitur. S-au potrivitimboldurilor sale att orchestra ct iCorul academic Radio, strunit de DanMihai Goia. Alternativa oferit audiieiaparine vitalitii ritmice, de tempo,contrastelor n succesiunea imaginilor isporul de tonus al unei dimamicispectaculoase. I-am urmrit i pe soliti,supui i ei comparaiilor cu distribuiianterioare soprana Irina Iordchescu,tenorul Robert Nagy, baritonul IordacheBasalic, voci invitate de la OperaNaional Bucureti, instituie muzicalvecin cu Radiodifuziunea, cu ndatoririsimilare de-a lungul stagiunii. Poate nueste inutil s remarcm afluenapublicului la acest concert inaugural,condiie managerial menit a satisfaceproiectul celor care, vrnd nevrnd,trebuie s susin aceast cotstandard pn la finalul proiectat s fietocmai n ultimele zile ale lunii iunie2013. Cci, cum spuneam, succesulcomentat se bazeaz pe citareaproverbului amintit deja.

    Valentin Gheorghiu

  • 5ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Aniversri

    Marina Krilovicirentlnire cu un

    maestruGrigore CONSTANTINESCU

    Opera naional Bucureti a fost gazdaunui concert care, din multe puncte de vedere,corespunde calificativului de extraordinaranunat de afi. Concertul era dedicat mariisoprane de faim internaional MarinaKrilovici, care i-aaniversat astfel aptedecenii de via. Pescena acestui teatru liric,n perioada aniloraizeci, artista debuta,ncepnd o carier acrei ascenden a

    cunoscut un impresionanttraseu cu spectacole nmarile centre lirice ale lumii:Hamburg, Viena, Chicago,

    Metropolitan Opera-New York, CoventGarden-Londra, Roma,Berlin, Paris, Lisabona,La Fenice, Mnchen,Montreal etc. Printrepartenerii cu care acntat pe aceste mariscene amintim, selectiv,artiti precum Tito Gobbi,Placido Domingo,Luciano Pavarotti, JosCarreras, RenatoBruson, Kostas Paskalis,Nicolai Ghiaurov, NicolaGhiuselev, FiorenzaCossotto, Shirley Verrett,Nicola Martinucci i mulialii. A evoluat subbagheta marilor dirijori

    Georg Solti, Claudio Abbado, Nello Santi, Horst Stein,Lorin Maazel, Riccardo Muti. Nu avem spaiul n care sne ngduim citarea repertoriului abordat de-a lungulcarierei sale, din creaia lui Mozart, Verdi, Wagner,Puccini, Strauss, dar subliniem renumele interpretrilorsale. Pentru publicul din sala Operei bucuretene,Marina Krilovci a pregtit, mpreun cu pianistulacompaniator Dimitros Iakas din Grecia, un florilegiude miniaturi vocale aparinnd compozitorilor europenidin Germania, Frana Italia, Spania, Grecia i Romnia,

    demonstraie de miestrie prin diversitatestilistic i multiple mijloace de realizare aexpresiei. Ecouri ale repertoriului de oper Massenet, Bizet, Saint-Sans - auntregit cu pagini celebre programul acestuiconcert. Important este, n primul rnd,mesajul de suflet al artistei, venit specialdin Grecia pentru a se rentlni n aranatal cu publicul pentru care a cntat, decte ori vizita Romnia. Suntemimpresionai de miestria redrii muzicale,bogia nc remarcabil a glasului itiina exprimrii scenice. Probabil c

    Marina Krilovici s-a pregtit cu mare emoie pentruacest eveniment care poate fi, totodat, ultimul mesajprin care i ncheie cariera. Nendoios, o emoiemprtit cu spectatorii care i-au urmritinterpretrile, nuannd bucuria tririi momentului, cuvaloare de istorie cultural a acestui eveniment muzicaldesfurat sub mrturisirea emblematic a mariisoprane: Arta, frumuseea i dragostea nu auvrst. (Foto: Diana Muran, Mihai Cosma)

    Ana Cebotari

    Alin Stoica

    Diana Gheorghe

    Marina Krilovici

  • 6 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Concurs

    Atelierul - Concurs de critic muzical

    Cella Delavrancea,ed. a II-a, 2012,

    Rmnicu-Vlcea

    n cadrul zilelor Bibliotecii jud. ANTIMIVIREANUL din Vlcea (desfurate n perioada 24-25septembrie 2012 n frumoasa aezare rmnicean) afost prezentat cea de-a doua ediie a concursului decritic muzical CELLA DELAVRANCEA, organizatde Asociaia cultural Irina achi n parteneriat cuBiblioteca condus impecabil de prof. Augustina-SandaConstantinescu. Evenimentul a prilejuit evideniereacelor 125 de ani de la naterea marii pianiste, dar iorganizarea a zeci de activiti care s pun neviden valorile i frumuseile cultural-spirituale aleunui spaiu privilegiat: lansarea crii CellaDelavrancea paradigmatica prezen a lect. univ.dr. Dorina Arsenescu (inima concursului de criticmuzical, alturi de Izabela Cerntescu), realizarea ivizionarea documentarului Cella Delavrancea-125 deani de la natere (autoare Alina Nicola) i festivitateade premiere a participanilor la concurs. Cella

    Delavrancea s-a impus n critica romneasc dinsecolul al XX-lea ca o figur proeminent, desfurnd nc din anul 1935 o activitate muzical prodigioasatt n plan concertistic, ct i n plan publicistic.

    Organizat n perioada 29 august-2 septembrie2012, Concursul de critic muzical a avut ataat, npremier, i un atelier n cadrul cruia participanii auavut ocazia de a studia critica muzical ca profesieinterdisciplinar cu artiti de renume naional: prof. univ.dr. Lavinia Coman (Critica muzical astzi,Interpretri comparate), prof. univ. dr. Nicolae Coman(Temele poeziei de-a lungul timpului) i cu pictorulGheorghe Dican. n cadrul lucrrilor atelierului a fostprezent i pianist Luiza Borac, iar soprana GeorgetaStoleriu a fost omagiat prin includerea recitalului clasei

    sale de canto n cadrul desfurrii atelierului de criticmuzical.

    Concurenii au avut de realizat trei tipuri detexte: o cronic despre un concert sau recital organizatnu mai devreme de luna mai, o cronic menit scomenteze interpretricomparate ale Concertuluipentru pian i orchestr nfa minor de Fr. Chopin, nversiunea Marthei Argerichi a Mihaelei Ursuleasa io cronic a recitalului finalal master-class-ului decanto condus de sopranaGeorgeta Stoleriu de laUNMB. Membrii juriului auavut ocaia de a evalua nunumai studeni aifacultilor de muzic (aacum s-a petrecut n cadruled. I), dar i redactoriimuzicali din institutiile deprofil; prof. univ. dr. Lavinia Coman, prof. univ. dr.Carmen Stoianov, lect. univ. dr. Dorina Arsenescu iconf. univ. dr. Petrua Mniu-Coroiu am avut bucuria dea constata profesionalismul verbului i incandescenasensului decriptat de peniele participanilor.

    Rezultatele concursului de critic au fosturmtoarele: Premiul I - Alexandra Cebuc (redactormuzical la Radio Romnia Muzical, absolent UNMB),Premiul al II-lea - Alexandra Marinescu (master anul II- Academia de Muzic Gh. Dima, Cluj-Napoca),Premiul special pentru abordarea sensibil afenomenului muzical autentic - Theodora Diana Radu(absolvent UNMB) i Premiul special pentru evocareaunui succes muzical romn pe plan internaional -Janina Bdici (absolvent UNMB). Ca omagiu adusMihaelei Ursuleasa, dar i ctigtoarei AlexandraCebuc, adaug aici cteva cuvinte din cronica acesteia:n interpretarea Mihaelei Ursuleasa, Concertul n faminor de Frdric Chopin capt sensurile unei lupteinterioare ce ajunge pn la zbucium. Faptul c acestopus a avut-o solist pe pianista romn n cadrulultimului su concert, susinut la Bucureti n data de 7iunie a acestui an, i confer tragismul depririi de unadintre cele mai proeminente talente ale lumii muzicale azilelor noastre. Iar recenta sa trecere n eternitate nu nepoate (nc) face s vorbim despre Mihaela Ursuleasala timpul trecut

    Impresia cultural integral a fost amplificat desuprapunerea fericit i intenionat a acestui mareeveniment muzical-bibliotecar cu Zilele orauluiRmnicu-Vlcea (nchinate cinstirii patronului spiritual,Sf. Antim Ivireanul), ce a prilejuit Sesiunea decomunicri Sfntul Antim Ivireanul n memoriaspiritual, lansri de carte, expoziii de art religioas,concerte corale i un impresionant pelerinaj laMnstirile din jurul oraului.

    Petrua MNIU-COROIU

    Lavinia Coman

  • Corala NicolaeLungu a

    PatriarhieiRomne

    Mariana POPESCU

    Cu deosebit bucurie, ntr-onsorit zi de octombrie, publiculconstnean a participat la unremarcabil concert coral, susinut laMuzeul de Art din Constana. Oaspetede seam a fost corala Nicolae Lungu aPatriarhiei Romne, dirijat deremarcabilul dirijor - Preot lector.univ.dr. Stelian Ionacu.

    n deschiderea concertului, aevoluat o formaie constnean -corala brbteasc ortodox Cuvnt

    bun, nfiinat n anul 2006, cubinecuvntarea ArhiepiscopuluiTomisului I.P.S. Dr Teodosie. Tnruldirijor Gianin Oprea, masterand laFacultatea de Teologie, discipol alregretatului Maestru Boris Cobasnian,s-a implicat cu druire acestei formaii,nc din anii studiului la SeminarulTeologic din Constana, impunndcorala n oficierea serviciilor liturgice,dar i n susinerea a numeroaseconcerte n ar i n strintate,obinnd numeroase premii la festivalurii concursuri corale prestigioase: 1I.D.Chirescu- Tatl nostru, Fr. Silcher Sanctus, Pr. Alexandru Delcea -Graiurile mele, solist: Diacon DoruPantazi, Pr. Stelian Ionacu - ColindulSfntului Andrei, I.D.Chirescu - Leleroe la obraz, Kalinka - repertoriulrusesc, solist: Ionu Boanche,Pretorian Vlaiculescu - Brul

    amestecat, Tula Song -repertoriul rusesc.

    Corul Patriarhieiare o vechimeimpresionant de peste 200de ani. nceputurilecntrilor religioase au fostrealizate de Corulcntreilor tabului Otirii,cor brbtesc alctuit deArhimandritul Visarion, carecnta la Mitropolie nDuminici i zilele desrbtoare.

    Ioan Bunescu afost primul compozitor care s-apreocupat de un repertoriu adecvatcntrii corale, realiznd tiprireacoleciei Repertoriul choral religioscuprinznd compoziiunile celor dintimaetri i scriitori romni. (1886),prezena sa n calitate de dirijor la corulMitropolitan fiind de scurt durat(1884?-1885).

    Au urmat la conducerea corului

    Mitropoliei: Nicolae Bnulescu (1888 1891); Gheorghe Cucu compozitorcare a mbogit repertoriul corului,muzica fiind inspirat din muzicapsaltic i folcorul romnesc; NicolaeOancea (1932 1940); Preot IoanPopescu-Runcu, care a condus un corbrbtesc n colaborare cu Remusincoca (1940-1942); tefan Stoicescu(1942 1946); tefan Popescu,renumitul profesor de la AcademiaRegal (1946 1947), n scurtcolaborare cu D. Stancu. Cea mai lungcolaborare a avut-o dirijorul -compozitor Nicolae Lungu (1947-1985),urmat de Constantin Drguin,compozitor, Doctor n Teologie (1985 2008).

    Printele lector.univ.dr. StelianIonacu, absolvent al Facultii deTeologie i al Conservatoruluibucuretean, activeaz ca dirijor

    secund din 1993, iar din anul 2008, cadirijor principal, implicndu-se nntinerirea i modernizarea corului carennobileaz Liturghiile duminicale isrbtorile religioase, avnd osonoritate care impresioneaz prinomogenitate, expresivitate i suplee.Printele lector.univ.dr. Stelian Ionacueste preocupat de tot ce este nou nmuzica coral, avnd un contactpermanent cu publicul, prin susinereade concerte, n Capital i n ar.

    Corala Patriarhiei are unrepertoriu vast de muzic religioas ilaic, demonstrnd calitile unui coracademic, prin abordarea unuirepertoriu de dificultate, din muzicauniversal i romneasc, de la muzicapolifonic a Renaterii, pn la muzicacontemporan. n concertul de laConstana, corala a interpretat: PaulConstantinescu Rugciunea inimii,Sabin Drgoi - S se umple gurilenoastre de lauda Ta, Doamne, PaulConstantinescu De frumuseeafecioriei Tale, Lodovico da Vittoria AveMaria, Eric Witacre (sacre) Sleep, IonVidu Rsunet de la Criana, CorneliuCezar Flcri i roi, soliti CiprianMardare i Ramona Nicolau.

    A doua zi, n cadrul slujbeiDuminicale de la Catedrala Sfinii Petrui Pavel din Constana, CoralaPatriarhiei a dat Rspunsurile la SfntaLiturghie, impresionnd prin prestaiaprofesional i prin introducerea unuiAliluia de Sabin Pautza.

    Catedrala a fost nencptoare,cei prezeni la slujb, fiind ncntai dearmoniile corului care au contribuit lacrearea unui atmosfere religioasespeciale.

    nc o dat, muzica coral ademonstrat c merge direct la suflet. ict de adevrate ni se par cuvintelecompozitorului Edgar Varse: Muzicanu este o poveste, nu e pictur, nu efilosofie. Ascultai-o, nu o descriei.Muzica fiind o form special degndire nu poate exprima nimic, dectprin ea nsi.

    7ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Pagina coral

  • 8 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Ecouri

    Un ostakoviciimperial

    Doina MOGA

    La sfritul lunii septembrie am avut plcereas m rentlnesc cu dou vechi i dragi cunotine: oorchestr i un dirijor, care la rndul lor s-au rentlnit laSala Palatului pentru a tlmci o simfonie deostakovici. M ateptam la un concert bun,cunoscnd performanele de excepie ale celor treiimplicai n concert, dar mrturisesc c ceea ce amascultat a depit cumult aceste ateptri.i asta tocmai cu osimfonie (a IV-a) cenu se regsete preades n repertoriulpermanent al marilororchestre, dei din earzbate Rusia prinm o n u m e n ta l i ta t e ,vibraie i creionrilen clar a reflexelor devia ale acestuicolos. Se tie ccoala lui compo-nistic a fost tot timpuloriginal, de lacompozitorii ruiinspirndu-se grosomodo o mare partedin muzicaoccidental. VeziMusorgski, Korsakov,Prokofiev, Scriabin,Ceaikovski, etc. Iarsuccesul, ca icunoaterea ei fiind aproape garantat cel puin de-alungul epocii moderne. i totui, aceast simfonie secnt foarte rar. Oare de ce? Poate pentru c a fostscris n pofida culturii de stat a Rusiei comuniste,neilustrnd prin nici o nuan glorificarea ei; poatepentru e foarte dificil de cntat i evident de dirijat;poate pentru faptul c necesit o orchestr complet icomplex, cu o diversitate de sufltori rarisim, cetrebuie s cnte pe instrumente performante, perfectechiar; sau mai degrab pentru c fiind scris cu sufluimperial nu putea fi interpretat bine dect de oorchestr imperial, cum a fost cazul acum, i dirijatde un finlandez (de altfel foarte hruit stpnitor albaghetei) ce cunoate bine vecintatea Rusiei iimplicit universul ei aparte.

    A fost imperial. Totul: i interpretarea, i

    orchestra i dirijorul i conlucrarea dintre ei, iinstrumentele muzicale i sunetele lor, i vibraia lor iomogenitatea i claritatea lor i cldura i fora lor inuanele lor i nelegerea i druirea lor, chiar iacustica slii, att de contestat n ocazii similare. nora desfurrii ei (a simfoniei) nu s-a tuit, nu s-a foit,nu s-a hrit, nu s-a micat nimeni, toi cei 4.000 deoameni cunosctori sau nu intuind probabil, c suntmartorii unui miracol muzical ai crui creatori impecabiliau fost Radio BBC Orchestra i dirijorul finlandezJukka-Pekka Saraste.

    La final nimeni nu pleca. Magia persista i dupbis. Iar dac prin absurd s-ar mai fi cntat nc o dat lucru total improbabil, datorit imensului efort, de altfelperfect conjugat cu participarea afectiv, cu tehnica,talentul i disponibilitatea sufleteasc a membrilororchestrei, ca i a dirijorului lor , publicul, vreo 4.000

    de suflete, n ciuda orei trzii, ar fi rmas fascinai pelocurile lor, captivi n poveste. i repet, toate astea, cuo simfonie foarte rar cntat, i deci foarte puincunoscut. Secretul cred c a constat n faptul cviziunea dirijorului Jukka-Pekka Saraste asupra acesteisimfonii a izvort direct din viziunea lui ostakovici.Prea a ieit totul perfect! Dar, degajai i relaxai (deparc ar fi cntat un vals), orchestr i dirijor s-auridicat n picioare s mulumeasc publicului pentrundelungile-i aplauze. Ropote, ropote, ropote!, a crorecou nc se mai aude i acum. Fericii cei ce au fostmartorii imperialului concert (partea a II-a) i infinitepreri de ru pentru cei ce l-au ratat.

    De! Sunt foarte rare aceste fuziuni. i cumnimeni nu are cum s le tie dinainte, doar norocul te iade mn i te ndrum!

    Jukka-Pekka Saraste

  • 9ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Srbtorire

    Diodor Nicoar- 70

    Lava BRATU

    n toamna anului 1969, laconducerea Corului Filarmonicii Banatulvenea un tnr de 27 de ani, purtnd unnume rar, a crui semnificaie etimologiceste dar divin. Proasptul absolvent primeaacest ansamblu de la maestrul Ion Romnu,cu urmtorul mesaj: Eu cred c Dumnezeumi te-a scos n drum i sper c nu greesc.Te rog, ns, un singur lucru: cnd o s-ivin rndul, i ie, s laicorul acesta pe mnaaltuia, s nu l lai mai rudect l-ai gsit; dac poi,mai bun. Alegerea a fostntr-adevr providenial,Diodor Nicoar, discipolulde atunci, dovedindu-se undirijor de mare vocaie, carea sporit motenireancredinat.

    Ca ucenic almaestrului Ion Pavalache imembru al corului GavriilMusicescu, tnrului dirijori-a revenit munca deinstruire a vocilor, unantrenament extraordinar.Cnd am ajuns laFilarmonica din Timioara,nu eram numai bariton ncor, ci aveam deja i oexperien de dirijor. nstilul su concis, maestruli rezum ntreg parcursul:n septembrie 1969, IonRomnu s-a retras de la corul Filarmoniciica s-mi lase mie postul. Am funcionatmpreun cu maestrul Mircea Hoinic pn n74, cnd dnsul s-a pensionat. Din 74 amrmas singur. Timp de 37 de ani am fostdirijor la Corul Filarmonicii Banatul. Neaflm, aadar. n faa celei mai longevivecariere de dirijor de cor al FilarmoniciiBanatul, n timpul creia s-a derulat o viamuzical impetuoas i exigent, s-audeschis drumuri i mereu a fost o int deatins. Memoria colectiv, monografia coruluii cronicile existente atest un repertoriu demare anvergur, cu un nivel tehnic-interpretativ de nalt inut. Sub baghetasa, Corul Filarmonicii Banatul a sporit nstrlucire i faim. A abordat peste 1.000 detitluri din literatura muzical romneasc iuniversal, n concerte vocal-simfonice i acapella, i a prezentat programe cu largdeschidere stilistic. Puternic ataat muziciiromneti, i n special celei bnene,Corul Filarmonicii Banatul ne-a oferit seride neuitat, cu invitai de marc, cu programede cinstire a naintailor i a confrailor nvia, cu delicioase cntece n grai

    bnean i nenumrate cereri de bis. S neamintim i faptul c sub conducerea sa, laTimioara, s-au cntat zeci de lucrri nprim audiie (de multe ori absolut). Totaici, din 1983, au fost posibile concertele decolinde, deoarece, cu popularitatea,naturaleea i cutezana care lcaracterizeaz, muzicianul a reuit s mainmoaie din dogmatismul vremii.

    n marea sa dragoste pentrumuzic, a creat evenimente, a fondat i adirijat i alte formaii, ca mndrul Cor dinChiztu, tinerescul Menestrelli, apoicorala brbteasc Sabin Drgoi iconcursul cu acelai nume sau coralacameral Sursum Corda. Din ampla saactivitate menionm i nregistrrile radio-

    TV i de la marile case de discuri, mijloaceminunate de propagare a creaiei romneticlasice i contemporane.

    Dirijorul i-a condus coritii nnenumrate concerte, concursuri ifestivaluri n ar, dar i n turnee iconcursuri internaionale, de unde s-a ntorscu lauri i excelente cronici. Premiile salesunt importante, iar dosarele de presimpresionante. Dintre distincii, amintescPremiul Asociaiei Oamenilor de Teatru iMuzic, apoi premiile de la Vatican iOrdinul Naional Serviciu Credincios ngrad de Cavaler. Alturi de mulimeacronicilor care vorbesc despreprofesionalismul i gustul desvrit aldirijorului, n mapele sale exist i declaraiiproprii, n interviuri, materiale relevante.Iat, de pild, o mrturisire n care Domnia-Sa se definete n raport cu ceilali: Credsincer n colectiv, n seriozitatea lui, cred ncinste i n corectitudine, sunt optimist, miiubesc bnenii i ara. Citez i unfragment referitor la fenomenul coralbnean: Reamintesc importana bisericii,unde oamenii se ntlneau n fiecare

    Duminic, bucurndu-se de harul muzicii i,n acelai timp, se perfecionau sub baghetaunor dirijori amatori, ce-i drept, dar cu maredruire pentru comunitate. Faptul c nuerau dirijori cu coal le permitea s ias dindogme, aceasta dnd unicitate muziciicorale din Banat. Redm mrturii i desprecum a fost primit muzica de ritual ortodoxla Marele Dom din Napoli: Dup concert, auvenit timizi i mirai s m ntrebe dacacetia sunt compozitori romni, dac suntn via, dac e muzic nou... Au rmasimpresionai de amplitudinea muziciibisericeti din Romnia. Mai trziu, cnd amajuns s prezentm aceast muzic i laVatican, ea a nceput s fie recunoscut.Despre corala Sursum Corda, prima

    prezen ortodox n istoriaVaticanului, i unul dintreconcertele dirijate acolo,maestrul povestete: Laspectacolul de gal alconcursului din 1995, toatecorurile participante auprezentat cte dou, treipiese; ei bine, noi amprezentat un spectacol ntoat regula de colinderomneti. Am fost ovaionaiminute n ir de ctre unauditoriu format din 5.000 deoameni. De atunci, primiminvitaii n fiecare an.

    Ajutat de spiritul supractic i o fantastic puterede munc, la un moment dat,n imposibilii ani aiautofinanrii, dirijorul DiodorNicoar a preluat iconducerea FilarmoniciiBanatul, directoratul sucontinund i dup Revoluie,la dorina colectivului. Ca

    orice artist autentic, s-a manifestat ca ocontiin a timpului n care triete, iaratitudinea sa civic-naional s-a fcut simiti din postura de senator independent nparlamentul Romniei. A lsat n presalocal i central accente grave i semnaledramatice, care astzi, dup dou decenii,uimesc prin acurateea lor ptrunztoare. Aneles repede i c, n acea lume risc sdevin vox clamantis in deserto i c politicanu-i este cea mai potrivit tribun: Estepcat c a fost nevoie s intre artistul npolitic i nu cei care trebuiau s-o fac.ncet-ncet, artistul se va retrage, pentru cnu va renuna la vocaia sa.

    Astzi, vocaia i carisma saartistic se manifest n calitate de profesorasociat al Facultii de Muzic din cadrulUniversitii de Vest din Timioara, undeconduce Corul instituiei i susine unmasterclass de dirijat coral. Ne vine scredem sau nu, maestrul Diodor Nicoar amplinit 70 de ani. Ocazie s i dorim vialung i frumoas i s-i adresm un caldLa muli ani!

    Diordor Nicoar dirijnd

  • 10 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Comori muzicale romneti

    IOAN D.CHIRESCUMonografie de

    MarianaPopescu

    Am s ncep acestdemers cu un citat care adevenit emblematic, ca mod degndire i de implicarepasionat a Marianei Popescu,n realizarea celor doumonografii dedicate marilorpersonaliti dobrogene IoanD. Chirescu i BorisCobasnian: A defini destinulunui artist nseamn ainvestiga universul complex alpersonalitii sale urmrindsinuosul drum spre perfeciunepentru care i dedic ntreagasa via. Puini sunt cei care nlupta pentru ndeplinirea unuiideal, au parte de satisfacii pemsura sacrificiilor.

    n decembrie 2011 aavut loc la Cernavod a XXX-aediie a Festivalului CoralInternaional Ioan D. Chirescu realizare de amploarededicat memorieicompozitorului, dirijorului,pedagogului-rector alConservatorului de MuzicCiprian Porumbescu dinBucureti i, n special, omuluide neuitat care a fostremarcabilul muzician Ioan D.Chirescu.

    n deschidereafestivalului a fost lansatmonografia Ioan D. Chirescu,cu un cuvnt introductivsusinut de subsemnata, ncalitate de preedint a juriului,dar i ca student a maestrului,rememornd atmosfera carese degaja n preajma sa, deprofund blndee,nelepciune i profesionalism,precum i o prezentareexplicit a lucrrii de ctreautoare.

    n acest context, amocazia s scriu despre MarianaPopescu, personalitatecomplex, care s-a impus ncontextul vieii muzicaleromneti ntr-o ipostazplurivalent compozitor,muzicolog, dirijor i pedagognzestrat cu acea capacitate deacumulare, sintez i redarefireasc a fenomenului

    Liedul romnesc la ramp

    Recitalul Extraordinar de liedcare a ncununat n Saloanele CerculuiMilitar din Braov Cursurile de MiestrieArtistic oferite de soprana MarianaNicolesco n cadrulFestivalului iConcursului Naio-nal al LieduluiRomnesc, a atinsculmi aleentuziasmului prinsplendoarea imagia creaiilorinterpretate i prinnivelul excepionalla care le-auprezentat tineriiinterprei.

    Mariana Nicolesco:Triumful manifestrilor dedicateliedului - un eveniment excepionalal culturii noastre

    Art de o noblee absolut,art a interioritii secrete asufletului exprimat printr-un stil deo suprem elegan i rigoare, liedula reintrat n patrimoniul viu al culturiinoastre odat cu Festivalul,Concursul i Cursurile de MiestrieArtistic iniiate de marea sopran nanul 2003. Liedul romnesc i-a revelatimensa bogie expresiv, fondat pevechiul nostru cntec de dor, liedulromnesc considerat n contextuleuropean al acestei arte, aa cum a fostpus n valoare an de an deaceste importante manifestri.

    Recitalul Extraordinarcare a ncheiat ediia din acestan a fost nchinat n modspecial aniversrii a 150 deani de la naterea lui ClaudeDebussy i comemorrii luiJules Massenet, la 100 de anide la trecerea sa n eternitate.De asemenea, lui JohannesBrahms i lui FelixMendelssohn Bartholdy, luiTiberiu Brediceanu, la 135 deani de la natere, i maetrilorcontemporani, Carmen PetraBasacopol i Adrian Pop prezeni n sali care, mpreun cu Mariana Nicolesco

    i cu renumitul muzicolog OctavianLazr Cosma au lucrat cu tineriiinterprei n fiecare din zilele consacrateacestor Cursuri de Miestrie Artistic.

    Am fost fericit s vd ct defrumos au fost cntate superbele lieduride Debussy i Massenet interpretate ide mine, n Recitalurile mele la Teatrulalla Scala din Milano, ca i liedurile lui

    Brahms, acompaniat atunci demarele pianist Robert Kettelson. itrebuie s subliniez acum c PeterKolcsar s-a impus i el ca unformidabil pianist, att n repertoriulamintit ct i n repertoriulromnesc, a declarat MarianaNicolesco.

    Au entuziasmat pur isimplu prin miestrie, sensibilitate,inteligen, rafinament stilisticsopranele Nicoleta Maier, Bianca

    Mrgean, AidaPavl, DanielaPcurar, NoemiVeress, baritonulCristian Hodrea i,s nu v mirai,baritonul chinezShuang Fang, carestudiaz canto laBucureti, uimindpublicul prin moduln care a interpretatliedurile romnetiale lui Tiberiu

    Brediceanu. Creaiile acestuia, ale luiCarmen Petra Basacopol i Adrian Popau ncntat publicul, dovedind nc odat c manifestrile dedicate lieduluinostru constituie un evenimentexcepional al culturii romneti n

    context internaional.

    Adrian Pop

    Carmen Petra Basacopol

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Recenzii

    11

    muzical, pornind de la profunda lui trire i nelegere, att n ceeace privete actul creator n sine, concretizat n lucrri care i-auadus mai multe premii naionale de prestigiu i un premiuinternaional, ct i prin reputatele concerte n ar i strintate,n calitate de dirijor druit i competent, cu cele trei coruri pe carele-a nfiinat n decursul timpului Campanella, Cantilena,Villanella obinnd mai multe premii internaionale. De remarcatbogata sa activitate muzicologic, de factur tiinific,concretizat n preioase lucrri teoretice de specialitate, ct iprintr-un bogat evantai de conferine, studii, comunicri tiinifice,cantracte de cercetare pe plan naional i internaional, cursuri imai multe cri tiprite etc.

    Iat o sumar incursiune n prolifica i difereniata saactivitate care creioneaz profilul unui remarcabil muzician druitartei muzicale corale.

    ntr-un moment n care nc mai trebuie insistat caeficiena tiparului, n ceea ce privete creaia coral romneasc,s-i gseasc expresia real, apare o idee ludabil a reputateiedituri Ex Ponto pentru preocuprile cultural-educative, dorind sle scoat n relief i s aeze valorile spirituale romneti pelocurile bine meritate n ierarhia lor fireasc.

    A sublinia acest fapt, ca act de cultur, cu implicaiigenerale, n sensul respectului fa de valoroasa tradiie coral aneamului nostru. n acest context, consider ca o realizare deexcepie tiprirea lucrrii Marianei Popescu dedicatpersonalitii marcante a lui IOAN D.CHIRESCU.

    Rulajul pe cele cinci capitole ncadrate de o Prefa semnat decompozitorul i eminentul pedagogDrago Alexandrescu i Cuvntulnainte al autoarei este susinut iargumentat prin idei teoreticepersonale, a ceea ce reprezintmotivaia, implicarea intro- i extra-perceptiv a fenomenologiei artisticeabordate.

    Nu ar avea sens prezentareafiecrui capitol n parte, deoareceacest lucru l-a realizat substanialautoarea. Are sens, ns, marcareaunor idei importante referitoare laevoluia sau involuia artei coraleromneti n condiiile istorico-socialepe care le-a strbtut ara noastr ndecursul timpului. Una din ideile rulatede autoare, n consens cu crezulmarelui pedagog Ioan D. Chirescu,are n obiectiv educaia prin cntulcoral: n condiiile secolului XXI ncare ntlnim frmntri n toatecompartimentele vieii, un rol deosebit n modelarea copiilor itinerilor l are educaia artistic prin intermediul cntului coral, careaduce un plus de echilibru intelectual i emoional, stimuleazcreativitatea, fiind esenial pentru modelarea personalitiiumane. Practica muzical a demonstrat faptul c activitatea de acnta n cor reprezint nu numai o funcie muzical, ci i o funciesocial.

    Acest fenomen a fost observat n America i n alte statecu economie dezvoltat i, n consecin, s-a dat importanacuvenit educaiei muzicale, ceea ce vine n contradicie cumodalitatea autohton de a sprijini, n general, valoarea i, nspecial, arta muzical cult prin scoaterea orelor de muzic dincoli i licee, fenomen regretabil care a dus n timp la lipsa uneiculturi muzicale generale, la cultivarea prostului gust i laconfundarea dramatic a valorilor, ajungndu-se pn lainversarea lor.

    Exist i au existat oameni druii adevratei artemuzicale. Acetia au cultivat valoroasa tradiie a creaiei coraleromneti, devenind ei nii modele de netgduit pentru viitor.S-ar putea da, n acest sens, multe exemple benefice, dar m

    rezum la opticacompozitorului AlexandruPacanu care ne-a oferituna dintre cele maifrumoase i plasticedefiniii alecorului:Consider corul uninstrument, o org umancu coarde vocale,acionat prin nite clapenumite suflete. Mnuireaclaviaturii la cel mai naltnivel este partea cea maianevoioas a celui care oacioneaz. Cine segrbete s obinsonoriti, neglijndclaviatura, nu va ajungedeparte i, mai ales, nuva atinge marile nlimi.

    Mrturisesc c n urma parcurgerii volumului scris deautoare, axat pe problematica complex a muzicii corale, am avutmomente de mplinire a ceea ce reprezint vocea uman, princnt i simire, din trecutul istoric ndeprtat al vremilor ncneuitate, pn n zilele noastre, vremi care nu arareori par a fi

    uitate. n acest sens, amintesc unul din

    gndurile personale: n privina muzicii vocale,instrumentul primordial n furirea iperpetuarea artei sonore, cea care a situatglasul uman la nivelul exprimrilor sufleteti prinsunete nedefinite verbal, cea care a puscuvntul cu zdrobitoarea-i for de expresie perampa universului sonor, ea va dinui deapururiatta vreme ct umanul percepe i comunicprin simuri i cuvnt.

    Avnd n vedere c muzica, n general,i cea vocal, n special (ntruct au la bazcuvntul), este un nepreuit refugiu al sufletelor,demonstrndu-se aceasta prin vibraia adnca celor care ard n timp, i peste timp, n foculviu al artei sonore, sunt ndreptit s afirm cindiferent de mersul implacabil al istoriei sau detransformrile inerente ale societii, arta vocalva exista atta vreme ct muzica va rmneliantul inefabil i etern al sufletelor umane.

    Revenind la lucrarea MarianeiPopescu care a suscitat o seam deconsideraii, fiind incitant din mai multe punctede vedere: istoric, tiinific, estetic i emoional,ea se definete prin ideile pertinente expuse,

    ct i prin referine ce acoper zone ale cunoaterii cu privire laevoluia artei corale, creaie i interpretare n interdependen cuevoluia instrumentului aferent (corul) peste care s-a derulatcaruselul istoriei, rostogolind timpul cu ncrctura lui specific,difereniat.

    Volumul intitulat Ioan D. Chirescu este, de fapt, oncununare a unei deosebite activiti n plin evoluie, interesantca problematic i desfurare, util procesului de nvmnt despecialitate, i reprezint mrturia vie a unui muzician desubstan, sensibil i druit cu adevrat artei muzicale ntr-opermanent cutare i meditaie asupra complexitii existenei.Sunt relevante urmtoarele cuvinte ale autoarei:Ioan D. Chirescuocup un loc de frunte n galeria muzicienilor romni, n tripla sacalitate de compozitor, dirijor i pedagog. n fiecare dintre acestedomenii care s-au ntreptruns n permanen pe tot parcursulactivitii sale, Maestrul a lsat urme puternice, aducndcontribuii nsemnate...Maestrul nu este uitat pentru c marilespirite strbat veacurile.

    Irina ODGESCU-UUIANU

    Mariana Popescu

  • 12 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Diplomaie cultural

    LaudatioChiar cu o zi nainte de Deschiderea celui mai

    strlucitor festival al Artelor Spectacolului Muzical,organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian,managerul general al acestei instituii, Ioan RzvanDinc, a primit o excepional distincie din parteastatului maghiar.

    Medalia Pro Cultura Hungarica i-a fostdecernat de ctre Ambasadorul Republicii Ungare,ntr-un cadru ceremonios, Excelena Sa accentundfaptul c Rzvan Dinc este singurul romn onorat cuaceast preioas recunoatere, primit n urmanumeroaselor evenimente create la Bucureti i laBudapesta, musicaluri, operete i concerte, n care apus n valoare valenele excelionale ale colaborriidintre artitii romni i cei maghiari.

    Dup prezentarea ordinului prin care seconfer medalia, a fost citit un LAUDATIO, scris dectre Alina Moldovan, prim-colaborator al laureatului,cea care cunoate cel mai ndeaproape activitatea isuccesele lui Rzvan Dinc.

    Excelenele Voastre,Distini invitai,

    Cu acest fericit prilej, mi revine iat onoarea ibucuria de a spune cteva cuvinte despre un coleg iapropiat colaborator i, mai presus de aceasta, despre unprieten drag.

    Meritele sale profesionale sunt numeroase i seleag de o lume creia i s-a dedicat n totalitate att ncalitate de manager, ct i n calitate de om de creaie, ianume aceea a artelor spectacolului. Pentru a menionadoar cteva dintre momentele-cheie ale parcursului suprofesional impresionant, voi ncepe cu faptul c n anul2002, la vrsta de numai 28 de ani, devenea cel mai tnrmanager de teatru din ar, prelund conducerea TeatruluiGeorge Ciprian din Buzu, unde s-a remarcat prinabordarea sa modern, activitatea intensiv, precum icalitatea i anvergura proiectelor iniiate i introducereaacestei instituii n circuitul teatral european.

    Doar patru ani mai trziu, proiectul demanagement inovator pe care l-a propus pentru o instituiede aceast dat cu rang naional - Teatrul de Operet avea s i dea ansa de a imprima un nou curs unui teatrupn atunci aproape inexistent n peisajul cultural-artistic.n afara schimbrii complete a perspectivei instituiei i ainiierii i coordonrii unor proiecte de mare anvergur(precum Festivalul anual Viaa e frumoas! sau proiectuleuropean SCENART Sprijin pentru competene n artelespectacolului din Romnia), conducerea sa a nsemnatinteraciunea permanent cu lumea spectacolului muzicalde peste hotare i mbogirea activitii teatrului cu un tipde spectacol puin exploatat n Romnia, ns extrem deapreciat n strintate: spectacolul de musical.

    Nu n ultimul rnd, acestei activiti manageriale ise adaug i o bogat activitate artistic, ce a rezultat nmontarea a peste 20 de spectacole de teatru dramatic iteatru muzical ncepnd cu anul 2000.

    Premisa pentru reuitele sale i pentru acestparcurs profesional de excepie au reprezentat-o frndoial calitile sale profesionale, la care sunt martori toicei care au lucrat alturi de el stilul de managementndreptat spre viitor, curajul i tenacitatea de a construi ireconstrui lucruri mari i, pentru a sintetiza, capacitatea dea urmri un ideal prin mijloace suficient de pragmaticenct acesta s devin realitate. Exemplul cel mai recent lconstituie energia cu care a luptat pentru ca Teatrul deOperet s beneficieze n sfrit de o sal de spectacoleproprie, modern i adecvat activitii sale. Opersonalitate vizionar care a tiut s i motiveze, s imobilizeze i s le ofere instrumentele necesare reuiteiacelora din echipa sa, insuflndu-le ncredere i nmomentele mai dificile i ndrumndu-i.

    n cteva cuvinte, este vorba despre tendina spreperfeciune, despre noblee chiar i n situaii limit, despresimul valorii, despre putere i totodat sensibilitate,despre struin i, nu n ultimul rnd, despre permanentacutare a idealurilor. i mulumesc pentru prietenia sa ipentru toate lucrurile pe care le-am nvat fcnd partedin aceeai echip i l felicit din suflet pentru acestpremiu.

    V mulumesc pentru atenie!

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012 13

    Masterclass

    Primulmasterclass de

    instrumentevechi orientaledin Romnia

    Cleopatra DAVID

    Dup seria de concerte demuzic oriental i muzic vecheromneasc organizate anul trecut deAsociaia pentru Cultur i TradiieAnton Pann mpreun cu InstitutulCultural Romn n cadrul programuluiCnd Bizanul eram noi, un nou proiect,de data aceasta educaional, a adus nprim plan muzica de curte din rileRomne. Echipa condus dedoctorandul Constantin Rileanuexploreaz un sector al istoriei muziciiromneti practic absent din tratateleconservatoarelor, aducnd princoncertele lor dovada sonor aancorrii culturii noastre n spaiuloriental. Proiectul actual face un pasnainte, propunnd formarea tinerilormuzicieni n acest tip de muzic iimplicit n folosirea instrumentelorspecifice.

    n perioada 30.09.2012 06.10.2012 a avut loc la Bucuretiprimul masterclass dedicat muziciiorientale organizat de Asociaia pentruCultur i Tradiie Anton Pann, proiectfinanat de Administraia FonduluiCultural Naional. Au fost invitaimuzicieni renumii din Grecia i Turcia:Alkis Zopoglou kanun (Grecia),Ahmed ahin ney (Turcia), KyriakosPetras vioara (Grecia), MehmetBitmez oud (Turcia), Mehmed FatihZulfikar percuie (Turcia). Cursurile aufost urmate de un concert alabsolvenilor, susinut n data de 10octombrie n studioul Mihail Jora alRadiodifuziunii Romne

    Intitulat Tradiie i Miestrie,concertul i-a adus pe scen pe membriiFormaiei Vocal-Instrumentale deMuzic Veche Anton Pann: AlinaConstana Horez vioar,Alexandru Stoica - oud (laut araba),Andrei Zamfir Andrei - baglama (lautcu gt lung) Raileanu Constantin vocei daire, i pe invitaii lor Cristian Nica voce i darbuka egipteani Clin Burloiu bendir, cu toii fiind

    absolveni ai cursurilor de instrumentetradiionale orientale. Spectacolul a foststructurat n dou pri: prima dedicatmuzicii otomane i celei romnetidevenit popular n spaiul otoman, iarpartea a doua a coninut lucrri greceti,turceti i romneti din secolul al XIX-lea.

    Am ascultat astfel n primaparte perevuri (form instrumental amuzicii otomane) din colecia lui Dimitrie

    Cantemir i lucrri de Ny OsmanDede (sec XVII-XVIII), HulusiGkmenli (sec. XX) i Anton Pann.Alturarea Sarabandei din Colecia AliUfki (sec. XVII) unui perev din colec-iaCantemir, ambele n acelai maqam(scara modal specific muzicii perso-arabe) a fost, aacum declara icondu -c to ru la n s a m b l u l u i ,C o n s t a n t i nRileanu, o ideepreluat de laKiya Tabassian muzician deorigine iranian,c o n d u c t o r u la n s a m b l u l u iConstantinopleprezent anultrecut nconcertele pro-iectului CndBizanul eram noi. Alturarea celor doupiese are rdcinile n practica muziciiorientale n care melodiile transmiseoral erau mbogite. Subtilitileintonaionale ale maqamurilor iornamentica microtonal specific aufost strlucit redate de solitiiinstrumentali: oud-istul Alexandru Stoicai violonista Alina Constana Horez. Ceidoi au avut pe rnd momente devirtuozitate, de lirism, apoi mpreun auconstruit dialoguri mergnd pn la duel

    i n final au restabilit unitateadiscursului. Nu au lsat rece publiculnici momentele solistice ale luiConstantin Rileanu, a crui voce caldse plia cu uurin pe melismelecntului oriental.

    Cea de a doua parte aconcertului a coninut melodiiaparinnd sultanului Abdul Aziz, lucrridin colecia lui Anton Pann sau pieseanonime romneti i greceti din

    secolul al XIX-lea. Foarteinteresante i surprinztor-unitare au fost colajelerealizare de ConstantinRileanu cu melodii din cele treiculturi. i poate cel maiinteresant din acest punct devedere a fost bisul care a aduspe scen un vechi cnteccunoscut cu numele de Horamorii, citat de George Enescun Rapsodia I i gsit deConstantin Rileanu ntr-oculegeregreceasc. Cei doisoliti instrumentali au avut dinnou ocazia sa afirme supleeatehnic i fineea intonaional,n special violonista AlinaHorez, care a dovedit n Colajulde dansuri romneti din

    Colecia Izvoare ale muzicii romneti -Gheorghe Ciobanu (1976 - 5) o agilitateremarcabil.

    Am urmrit cu interes concertuldin 10 octombrie i, dei mi-a fi dorits-i vd pe scen i pe maetrii acestor

    tineri interprei i cercettori, structuraprogramului i nivelul artistic nu audezamgit. Iniiativa Asociaiei pentruCultur i Tradiie Anton Pann de aredescoperi i completa paginile lipsale istoriei muzicii romneti este unaambiioas. Proiectele lor nu au doarvaloare istoric, ci de redescoperire irestabilire a propriei identiti, obstacolefiind att tendina actual deglobalizare, ct mai ales preferineleculturale ale societii contemporane cependuleaz ntre nostalgie i snobism.

  • 14 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Portrete

    MAIA CIOBANU 2012Corina BURA

    Este un mare privilegiu pentru noi, cei care urmrim cuinteres i simpatie fenomenul muzicii romneti contemporane,s asistm la serile att de interesante pe care Muzeul NaionalGeorge Enescu n colaborare cu UCMR le organizeaz nsomptuoasele sli ale Palatului Cantacuzino. Sunt ceasuri ncare este etalat o art de cea mai bun calitate, prin selecie,prin interprei i mai ales datorit faptului c ntotdeaunamistagogul este ntrupat de ctre o persoan extrem decompetent, dac nu de nsui autorul a crui oper estesupus judecii unei asistene avizate; pentru c, hlas, peimpuntoarele pori pesc doar muzicieni de rang nalt saustudeni pasionai (mbucurtor, n numr destul de mare) carese implic n tot acest demers. Joi, 11 octombrie compozitoareaMaia Ciobanu a fost subiectul unui portret, mai bine zis al unuiautoportret sonor, programul cuprinznd reperele unui traseucare numr 31 de ani de creaie (1981-2012). Concertul a fostdedicat memoriei poetului Tudor Mihai Cazan, o sensibilitateexcepional prea timpuriu absorbit de Continuum. La acestgest s-a asociat i unul dintre marii seniori ai componisticiiromneti, Octavian Nemescu prin lucrarea al crei titlu nu maiare nevoie de nici o explicaie Le roi va mourir?!, profeticinspiraie care va marca i destinul propriei familii... Echipainterpreilor a curpins colaboratorii fideli, recunoscnd astfel peviolonista Cornelia Bronzetti, Cvartetul Florilegium alctuit dinMarius Lcraru, Ladislau Csendes, Maria Fecioru i AncaVartolomei n timp ce sunetul pentru muzica electronic sauelectro-acustic a fost asigurat de ing. T. F. Cazan; textulprogramului a fost conceput i susinut de Maia Ciobanu. Seara

    s-a deschis cu o lucrare scris n 1981 intitulat Trei sculpturipentru cvartet de coarde inspirate din plastica lui ConstantinBrncui: Cuminenia pmntului, Himera i Muza adormit.Tehnica precis a scriiturii este ascuns de efecte care creeazun spaiu al visului n care se insinueaz structuri distinctentreesute sau fragmentate, completate cu texte poetice. Uncmp virtual al halucinaiei hipnagogice, languros, populat cuglissandi, tremolo, ponticello, ornamentat, bizantin, n care dmfru imaginaiei la ...ce poate visa o muz... Dac unii creatoride muzic dezvolt clase de compoziie, Maia Ciobanu pstraztotul ntr-un Jurnal al vieii, care nglobeaz opera sa, de trirepropriu-zis, aternut pe portativ, iar Jurnal 99 este unul dintrecele mai dramatice. n acest caz muzica electroacustic devine

    i rmne instrumentulprincipal care creeazspaiul i modeleaz timpulaflat sub stpnireaDestinului, cel din urmpersonificat de o formulritmico-melodic a cruidesinen este interogativ-imperativ, extras parcdin arsenalul beethove-nian. Pe acest suport aparcelelalte evenimentemuzicale dominate devasta intervenie a vioriisoliste mnuite cu maresiguran i acuratee deexperimentata CorneliaBronzetti. Tensiuneacrescnd a intervalelor decvart mrit i octavmicorat, esute pe ritmul obsedant se prelungete ntr-o Codaampl, sfietoare.

    Urmtorul capitol, Jurnal 2008 pentru cvartet decoarde, ne introduce n alt atmosfer, cumva tangent celorTrei sculpturi, o pendulare dram-vis, n care cu aceleaimijloace elaboreaz alte strategii interesante, realiznd uncuprinztor A-B-A al acestui segment de program. Lucrareamaestrului Nemescu are o istorie insolit: nceput n 1968 subsugestia dramei lui Eugne Ionesco (Le roi se meurt, 1963 - omeditaie metafizic asupra apropierii morii i a chinuriloragoniei), opus stilistic catalogat ca fiind o anticipare a apariieidireciilor morfogenetice, ea va fi refcut i dedicat tnruluipoet n retorica titlului Le roi doit mourir?!. ntr-un fel scriereaaparine teatrului instrumental, ncepnd cu preludiereasolistului Marius Lcraru pe un text la manire de Leclair caredegenereaz, cntat fiind pe viori din ce n ce mai mici, asociatcu gesturi care sugereaz degradarea fizic. Este o metafor lastingerea sau marginalizarea oricrui tip de aristocraie, legatcu absena calitii, cu incapacitatea, cu neputina...cu martirajulsimbolizat de fularul rou al autorului care manevra suportulelectroacustic. Seara s-a ncheiat cu dou suprafee multimedia,Manifest elitist 2009 i Hortus Domini magnum est alctuite deMaia Ciobanu, unde este reluat tema necesitii existenei uneiadevrate elite i nu cea confecionat de media, arta avnddiverse probleme de comunicare pentru c opereaz la maimulte niveluri de comunicare. In ordine invers, de aceastdat, imaginile acompaniaz muzica, ele nefiind subiectulpropriu-zis. Pentru Hortus... se face un mixaj ntre muzicaelectroacustic, interveniile unui grup de 5 instrumentiti(recunoatem n pelicul pe Barry Webb, Ana Chifu i Al.Athanasiu) texte recitate de Bogdan Nichifor, extrase dinEminescu, Shakespeare, Dali, Eluard, fragmente din scrierile luiCaragiale, Delavrancea sau din discursurile unor binecunoscuipoliticieni. Totul penduleaz ntre Etern i Efemer, ntre tirilecurente i picturile unui Dali, Miro, Bosch. Aa cum afirmaautoarea ntr-un interviu : Hortus Domini magnus est seimplic n venica noastr actualitate cea n care demagogia,lcomia, prostia sunt de prea multe ori mai vii dect sinceritatea,curajul, fantezia i simul umorului. ... Seara s-a dorit a fi unomagiu, o Missa da requiem nu numai pentru Tudor M. Cazan,ci pentru toi tinerii care au prsit prea devreme, prea tragicacest nivel al existenei: Tudor Dumitrescu, Clin Ciora, CristianNemescu .a.

    Cvartetul Florilegium

  • 15ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Camerale

    Sear romantic la Ateneu

    Carmen MANEA

    Duo-ul alctuit din violonista Oana Spnu-Vienescu ipianista Manuela Giosa a susinut un recital cameral pe scenaslii Studio a Ateneului Romn n 21 octombrie 2012, cu unprogram care a cuprins creaii de anvergur ale compozitorilorRobert Schumann, Johannes Brahms i Antonin Dvorak.Prestaia de nalt inut artistic a confirmat valoarea celor douinterprete, care colaboreaz n formaia de duo din timpulstudeniei. Manifestarea artistic a fost dedicat domnuluiprofesor universitar doctor erban Dimitrie Soreanu, mentorul indrumtorul celor dou apreciate interprete (n perioadastudeniei i n calitate de asistente la clasa de muzic decamer a acestuia), cu ocazia aniversrii a 40 de ani deactivitate n Conservatorul bucuretean. n debutul programului afost prezentat ciclul de Piese fantezii (Fantasiestcke) opus73 de Schumann, lucrare elaborat pentru clarinet i pian, nanul 1849, pe partitura creia compozitorul a menionat adlibitum vioar sau violoncel. Aceast capodoper cameral demare dificultate tehnic i de rafinament artistic, poate fiabordat cu succes doar de interpreii cu mare experien, caredein secretele artei instrumentale. n versiunea realizat lavioar i pian, am admirat n aceeai msur prestaia de mare

    calitate a fiecrui instrument n parte, precum i colaborareaspecific n procesul interpretativ. Oana Spnu-Vienescu s-aremarcat prin tonul cald, expresiv i vibrant, prin sensibilitatea ifirescul cu care a reliefat frazele lirice, precum i prin etalareaunei violonistici pline de for i strlucire. Manuela Giosa are untueu catifelat, subtil difereniat, care i ofer posibilitateaevocrii celor mai rafinate efecte dinamice i timbrale; n acelaitimp, interpreta posed o pianistic de bravur de tip lisztian,care confer monumentalitate i dramatism momentelor deanvergur instrumental. mpreun, interpretele au evocat cumiestrie i sensibilitate un scenariu programatic, care angemnat imagini muzicale marcate de lirism confesiv,momente pline de patos i vitalitate i tablouri narative, cu tentnostalgic. Colaborarea la nalt nivel artistic a celor doumuziciene a pus n valoare expresivitatea discursului muzical,echilibrul dintre fantezie i rigoare n interpretare, precum iviziunea proprie asupra creaiilor respective.

    A urmat Sonata opus 120 pentru viol i pian deBrahms (elaborat iniial pentru clarinet i pian). Remarcabilprin organicitate, prin inventivitate melodic, prin atmosferasenin, ncrcat de adeseori de nostalgie, lucrarea, poarttrsturile inconfundabile ale stilului simfonic brahmsian. Cele

    dou protagoniste aureliefat cu miestriebogia esturii sonore,n care sunt perceputeelemente de ciclicitate(melodic ori ritmic).Publicul a admirat pernd dialogul sensibildesfurat n stilimprovizatoric n primamicare Allegro amabile,energia plin destrlucire i avnt dinAllegro appassionato(micarea a doua,scherzo), dar i contrastulexpresiv i de caracterdin seciunea median(trio), care evoc originalsonoritatea coralului ivibraia clopotelor.Finalul sonatei, n formde tem cu cinci variaiunia prilejuit interpreteloretalarea calitilor n domeniul frazrii, al dinamicii i altimbralitii, n realizarea unor subtile diferenieri agogice, ncrearea unei atmosfere contemplative, plin de noblee ipoezie. Membrele formaiei de duo au fost preocupate n egalmsur de realizarea instrumental la parametrii cei mai nali adiscursului muzical, de conturarea expresiv a fiecruisunet/motiv/ fraz muzical, de evidenierea bogiei tririlorsufleteti i a profunzimii semantice a capodoperei brahmsiene.Oana Spnu-Vienescu, a dovedit a fi la fel de buna interpret in postur de violist.

    n ncheierea recitalului au fost prezentate cele Patrupiese romantice pentru vioar i pian, opus 75 de Dvorak.Lucrrile originale, de mare frumusee i dificultate, staumrturie pentru evoluia gndirii muzicale a compozitorului.Acesta a creat un ciclu n care piesele mediane (cu caracterpasionat, marcat de elanuri i tensiuni) sunt ncadrate de pieselirice, cu mare ncrctur emoional, n care nostalgiaalterneaz cu contemplarea i meditaia filozofic. Cele doumuziciene au dezvluit bogia expresiv a muzicii cu multrafinament i druire; au reliefat cu miestrie turnurile melodice,imprevizibilul ritmic, frumuseea armonic i inflexiunilemodulatorii. Dac prima pies Allegro moderato a sugerat oatmosfer de visare, n nuane delicate, piesa urmtoare, Allegromaestoso a ntruchipat un tablou plin de vigoare, n caremotivele energice au alternat cu motive dansante, pline de vervi de accente umoristice. n piesa a treia, Allegro appassionato,interpretele au reliefat cu rafinament i dezinvoltur frazelemuzicale de ampl respiraie, caracterizate prin cantabilitategeneroas, elan i optimism. Piesa a patra, Larghetto, cu carese ncheie ciclul s-a remarcat prin subtilitate expresiv i bogiesemantic. Cele dou interprete au dat dovad de maturitate icreativitate n conturarea unor imagini muzicale contrastante(avnd la baz acelai motiv muzical descendent, n ritmpunctat). Publicul a fost fascinat de frumuseea frazelormuzicale, care evolueaz gradat, de la nuane delicate, abiaoptite, n piano, spre momente dramatice, de mare forexpresiv. Dup culminaiile n fortissimo, revin motivele delicateabia soptite. Lucrarea se ncheie ntr-o atmosfer misterioas,contemplativ, n care autorul, interpreii i publicul sunt invitais mediteze mpreun asupra unor probleme existeniale.

    Seara romantic s-a ncheiat ntr-o atmosfera liric,subtil, creat prin intermediul lucrrii Salut damour de EdwardElgar, oferit la bis. Recitalul cameral a fost o reuit pe planartistic, o dovad a profesionalismului i colaborrii fericite dintrecele dou interprete. Pentru publicul aflat n sal, a fost oadevrat delectare i o lecie de stilistic interpretativ.

  • 16 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Pe glob

    Festivalul de laSopot

    Oana GEORGESCU

    Festivalul Internaional de Muzic de la Sopot,Polonia este unul dintre cele mai longevive concursuride gen din Europa i nu numai (nc de la primele ediiiau participat concureni din Asia, Africa, America sauAustralia), dar a reprezentat, cel puin n anii 70 - 80, oramp de lansare pentru interpreii romni. Vedete alemuzicii uoare romneti au evoluat i chiar au triumfatpe scena (Opera Lesna) aflat ntr-una din cele maifrumoase i luxoase staiuni de la Marea Baltic, cu unreper arhitectonic aflat chiar pe malul mrii: GrandHotel, cartierul general al Festivalului. Nicolae Niescu,Margareta Pslaru, Marina Voica, Aurelian Andreescu,trupa Phoenix, Cornel Constantiniu, Mirabela Dauer,Corina Chiriac, Marius Nedelcu (fost component altrupei Akcent) sau Giulia au participat sau au susinutrecitaluri cu mare succes la Festivalul de la Sopot,asemeni celor mai mari vedete ale muzicii popinternaionale. Enumerm doar cteva: CharlesAznavour, Kim Wilde, Whitney Houston, Bryan Adams,La Toya Jackson, Vanessa Mae, Gloria Gaynor, RickyMartin, Zucchero sau Shirley Bassey.

    Ei bine, puini sunt aceia care tiu c, lanceputul anilor 70, Sopot-ul a fost cucerit de celebrulactor, dar i fascinant interpret, Alexandru Arinel.Amintirile periplurilorsale poloneze suntredate cu farmec isavoare de ndrgitulactor n cartea intitulatDin Dolhasca pe...Calea Victoriei(Editura All). Undialog cu jurnalistaMaria Capelos n caremaestrul i povesteteviaa cu verv, emoiei mult umor. Vom redan exclusivitate doarcteva fragmente dincapitolul intitulat i...

    polonez, suficientpentru a v convingec aceast carte trebuie musai citit i mai alessavurat. Mulumit vocii mele de bariton, am reuit scunosc o lume-ntreag. ntr-o perioad grea pentrumine, cnd nu reueam s joc prea mult n teatru, amobinut n 1967 o colaborare la un bar din Bucureti. (...)n lumea barurilor ptrundeau doar cele mai marivedete ale muzicii uoare romneti. A reuit cu

    travesti-ul! Era un negru vopsit sear de sear, carecnta din repertoriul lui Nat King Cole. A cntat laMelody, Continental, Atlantic, Athne Palace iKiseleff. n iarna 72-73, de ziua prietenului meu NaeDinic, Dumnezeu s-l odihneasc!, care prezentaprogramul de la Continental, m duc la el. M rugases-i cnt de ziua lui, cu orchestra, ,piesa mea de rezisten. Atunci a venit un domn de laARIA i-mi spune: . Mi-amfcut formele s plec la Sopot (...). M-am urcat n avion,am ajuns la Varovia i de acolo am mers cu trenul onoapte ntreag ntr-un picior, la clasa a II-a pn laSopot, cu o valiz imens n care aveam toatgarderoba mea. Am cobort pe peron i am urmatinstruciunile date de polonezi, la minut, nemete: . I-am ntlnit pe doamna Kramska i pesoul ei, care cnta la org, i-mi spune: . (...) Era un fel de u de la noi, adicn afar de bar, ei organizau cu actorii din Gdanskdiferite halture n uniti militare, n antierele navale.Ca o parantez, ua pare a avea o conotaie negativ,dar nu este deloc aa. Eu lucrez n domeniu de muli anii nu m-am lmurit ce nseamn cuvntul sta. (...)Cred c o u este un spectacol ocazional, realizatprin adunarea mai multor fore artistice, cei mai populariactori cerui de public. Nu este nicio o ruine. Aceasta-i

    munca mea: s-i fac pe oameni s rd. (...) Duprepetiie, m-am dus la Grand Hotel, cel mai mare hotelde la Baltica, unde stteau toi invitaii care veneau laFestivalul de la Sopot. Era o orchestr foarte bun, cunite biei tineri, care s-au uitat la mine ca la o artare(...). Cert este c seara, evergreen-urile mele au avutun imens succes, dovad sticlele cadou care au

    Grand Hotel, Sopot, cartierul general al festivalului

  • 17ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Pe globnceput s curg ctre masa mea de la clieni,excursioniti din Finlanda, Norvegia, Suedia, oamenicare veneau pentru un weekend de machial... (...)Am devenit nu numai solistul numrul unu al AgenieiBalticiskaia de la Sopot, dar am fost cel mai cerut solistdin rile socialiste de ctre barurile din Gdansk, Gdyniai Sopot. n anul urmtor am cntat din pornire la treibaruri. S-a fcut i o reclamaie la Varovia, la Pagart,agenia polonez de impresariatartistic, c un individ din Romniacnt la trei baruri i ali soliti, dinPolonia, Cehia, Ungaria, cnt doarla unul. La Gdansk cntam cu oorchestr de orbi care mi spuneauArsenal. (...) Ctigam pe searechivalentul a 750 lei. Din baniictigai am reuit s-mi iau primamain. (...) Polonia anilor 70 era oar cu mult naintea noastr ireprezenta pentru noi, cei venii dinRomnia ceauist, o continumirare. Pn la micarea generatde sindicatul Solidaritatea n 1977,n Polonia se tria cu totul altfeldect la noi. Mergeam pe strad ivedeam n faa fiecrei case navetacu lapte. (...) Eu mai uchiam cte osticl dimineaa la ora 4 cndieeam de la bar, pe care o beam pestrad ca s mai scap de fumul pecare-l inhalasem. Strzile erau plinecu buticuri i bufete. Se mnca ogin i se bea o sticl de bere pe te miri ce. La Gdanskam mncat pentru prima dat somon i icre negre.Ultima dat m-am dus n Polonia n anul 1980. nperioada asta m mprietenisem cu muli actori deacolo, mergeam n casele lor, nvasem s vorbescpoloneza. Eram bun prieten cu un actor de la TeatrulNaional din Gdansk, Angel Schacila, care, n particular,se ocupa de bufetul teatrului. i, ntr-o zi, i-am spus

    prietenului meu polonez c vreau s gtesc eu unmeniu romnesc. (...) Am gtit o sup de pasre cuglute de s-au lins pe degete. Am fcut i friptur icltite cu brnz i stafide, peste care am turnatsmntn cu zahr i vanilie, de au mncat ca disperaiii m-au rugat s vin s le mai gtesc. ntre timp, auajuns la Festivalul de la Sopot Cornel Constantiniu iMirabela Dauer. Erau trimii de ARIA, dar fr

    acreditare. ReprezentantaElectrecord-ului m-a sunat imi-a spus c nu aveau nicicamere rezervate la GrandHotel i c erau ai nimnui.M-am dus la Sopot, cu un trenelectric construit de nemi, caremergea ceas, i-am chemat pepolonezi i i-am ntrebat ce sentmpl. Pentru c ineaufoarte mult la mine, au rezolvatproblema: le-au dat camer,mas de protocol, bani. (...)este o perioad din viaa meadespre care mi place s mlaud. Eram solistul lor numrulunu. Mirabela Dauer aconcurat n final cu solistul dinPolonia. Premiul era un yacht.Avea mari anse s-l ctige,deoarece toi reprezentaniistrini din juriu i-au dat nota 10.S-a ntmplat o chestiune purromneasc. Romnia i-a dat

    nota nou, chipurile pentru a nu se crede c ofavorizeaz. Drept urmare, yachtul a fost ctigat desolistul Poloniei. Ca la noi la nimenea!... Sopot ansemnat pentru mine i ntiul pas spre colaborarea cuCasa de Discuri i primul meu single -. Am continuat cu patru melodii alelui Nat King Cole, avnd-o ca vedet pe deja celebramea ...

    SupergrupulREZIDENT

    EXDan CHIRIAC

    Se vorbete deseori despresupergrupuri autohtone, deseorinejustificat, dar de data aceastaeste chiar adevrat. Dincomponen fac parte Tavi Iepan(chitar, Hamburg), Ovidiu Ioncu Kempes (voce, Brisbane, Australia),

    Christian Podratzky (bass, Berlin),Adrian Popescu (chitar, Paris),

    Florin Cvasa (tobe, Timioara) - cutoii foti componeni ai unor formaii

    de marc plus Matthias Lange(chitar, Hamburg).

    Primul single a fost Povestiridin gar, mare hit al rockuluiromnesc, compus de Tavi Iepan,fondator al grupului Cargo, n 1992,atunci cnd a aprut prima varianta acestei piese, pe albumulPovestiri din gar .Al doilea singlea fost balada rock Catedralasufletului . Rezident Ex a susinutprimul su concert din Romnia nVama Veche, la Festivalul FolkYou, i primul concert din Bucuretin septembrie, la AreneleRomne. Ateptm cu interesprimul album al formaiei

  • 18 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Romnii n lume

    Sub soareleAmericii

    Octavian URSULESCU

    Poate c mai potrivit era s scriem nfruntnduraganul Sandy, avnd n vedere c locuiete n New

    York, dar chiar c Anamaria Ferentz i caut un noudrum n muzic sub cerul Americii. Decizia de a-incerca norocul peste hotare a fost luat n 2010,paradoxal, la numai un an de la lansarea promitoruluisu album solo, Fresh, care i oferea ansa uneicariere solide acas. Anamaria s-a mutat la New York,unde un timp doar a luat pulsul metropolei, cu toateatraciile, inclusiv artistice: Am vrut s cunosc noualume, s fiu doar o muritoare fr gnduri, aspiraii,idealuri, doream ceva nou... i de atunci totul este nou.De aici nelegem c interpreta nu-i propuseseneaprat, din start, un proiect ambiios, dar ncet-ncetoportunitile s-au ivit. n 2011 a cntat la mareleeveniment caritabil organizat la New York de MaraSociety n colaborare cu Alex Fund (preedinte LeslieHawke, mama celebrului actor Ethan Hawke), pentruajutorarea copiilor nevoiai din Romnia. Dup aceea afost invitat la toate festivalurile romneti, la Chicago,Washington DC, Detroit, Maryland, Atlanta, New York,fcndu-i pretutindeni prieteni. La New York a avutsurpriza plcut de a-l rentlni pe Alex Gheciu,partenerul su de la emisiunea Dansez pentru tine(cei doi au avut acolo o evoluie apreciat), AnamariaFerentz invitndu-l n spectacolele sale. ntre timp nsnu s-a mulumit cu spectacolele, demarnd munca lanoul ei album. Lucreaz cu cunoscui productori dinNew York i Atlanta, n studiourile crora se produc hit-urile unor Dr. Dre, Usher, Soldier Boy. Am ascultatcteva melodii, la care Anamaria este co-autoare, ianticipm c vei avea, n momentul apariiei CD-ului,mari i plcute surprize.

    Firesc, punctm aici cteva date biografice,

    pentru a nelege ascensiunea fireasc a solistei. S-anscut la Bacu, dar pn la 9 ani a copilrit la Sascut,pn cnd familia s-a mutat la Nvodari. nc de micddea spectacole n curtea bunicilor, toi copiii de peuli pltind cu... frunze. Dar artist s-a simit primadat la 6 ani, la serbarea grdiniei, cnd a interpretatun cntecel acompaniat de un chitarist, iar mama ei aconstatat pentru prima dat c s-ar putea s aib o fiicartist. La Nvodari a fcut parte din grupul folcloriccondus de cunoscuta solist Sirma Granzulea,nvtoarea sa n clasele a 3-a i a 4-a, fiind laureatchiar i la Cntarea Romniei. A fost solista coruluicolii din Nvodari, iar n paralel cu liceul a absolvitclasa de canto la coala popular de art dinConstana. Dup terminarea liceului intr la facultateade actorie music-hall, la Universitatea Hyperion,avndu-l profesor pe compozitorul Dumitru Lupu, lundn paralel lecii de canto la Casa Armatei i colaborndcu Teatrul Fantasio. Cnd aceast facultate, dinnefericire, s-a desfiinat, Anamaria Ferentz a absolvit...Colegiul de medicin Carol Davila, rstimp n care afost angajat n corul Operei din Constana. n Capitalabsolv Facultatea de pedagogie muzical laUniversitatea Spiru Haret i joac n Le concert, filmde Radu Mihilescu nominalizat la Globul de aur 2011.

    Din clipa aceasta ncepe drumul ctre Bucureti, unde-i ntlnete pe minunaii ei colegi George i Silviu, cucare a ntemeiat trupa Demmo, cu mare succes nepoc, petrecnd alturi de ei cea mai frumoasperioad de pn acum din cariera sa. Rmne doar can SUA s o depeasc n performane!

  • 19ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Punctul pe j...azz

    Blues pe grani,jazz n centru

    Florian LUNGU

    Dac fanii de blues din Jimbolia i zonelelimitrofe au avut emoii odat cu schimbarea primarului(Kobo Gabor) care gira personal i cu pasiuneanterioarele ediii Jimbo-Blues, tot ei s-au bucurat safle c noul primar, mai tnrul Darius AdrianPostelnicu este cu adevrat meloman, artndu-sentru totul dispus s seimplice n continuareatradiiei jimboliene! Astfelc ediia a X-a a avut loc ca de obicei n Teatrul devar al oraului la fine deseptembrie i s-a bucuratde un incontestabilsucces. Timpul depregtire fiind foarte scurti resursele pecuniarerelativ precare, amintitaediie a cuprins doar osingur gal, dar noulprimar a promis solemn cn 2013, Festivalul vareveni la durata obinuit.Au deschis seara cei cincitimioreni ai grupuluiBega Blues Band, acetia fiind Johnny Bota -ghitar bass i conducere muzical, Maria Chioran -vocal, Lucian Nagy - saxofon tenor, percuie djembe,Tony Khn - claviatur electronic, melodika, LicDolga - baterie. Programul oferit (orientat potrivitconcepiei noului lider, mai mult spre jazz) a inclusnotorii teme standard n viziunea interpretativ-creativ agrupului, toi membrii formulei de componenafirmndu-se pe rnd drept inspirai solitiimprovizatori. Atractivul recital a fost dedicat memorieiregretatului Kamocsa Bla, ntemeietor-conductor alformaiei timiorene cu peste treizeci de ani n urm iiniiator-director artistic al srbtorii muzicale Jimbo-Blues timp de aproape un deceniu. n succesiune, osurpriz dintre cele mai relevabile a produs-o evoluiascenic a Trio-ului condus de ghitaristul i vocalistulMircea Bunea din Timioara, cu apreciabilul bass-istVictor Miclu i bateristul Gore Teodorescu, inutarecitalului lor vdind un cert ctig valoric graiecontribuiei energicului solistul vocal invitat Bogy Nagy,remarcabil mnuitor al harmonicii de gur (muzicu);cultivnd un rock-blues incisiv, plin de energie, tineriiartiti au generat entuziaste aplauze din parteaasistenei. A ncheiat Festivalul Jimbo-Blues 2012grupul Blue Family din Pancevo, Serbia cu NikolaIni - vocal, ghitar, trompet piccolo, Ivan Stanoevi- ghitar, Milan Jarankovi - bass, Rade Krivokua baterie i nu mai puin de trei interprei la harmonica,

    titularul Ljuba Djordjevi i invitaii Ana Radzi i IvanCaki. Dovedind odat n plus c stpnesc reetashow-ului de succes i acrediteaz profesionalismuldominrii instrumentelor cu feelingul autentic, oaspeiisrbi au fost obligai s ofere suplimente de recitalsolicitate n chip expres de public...

    Desigur, un eveniment de major interes pentruiubitorii jazz-ului, concertul din prima sear a luioctombrie susinut la Sala Radio de The JackDeJohnette Group a nsemnat o ntlnire memorabil(de fapt o rentlnire peste decenii, fiindc n 1967bateristul a evoluat la Sala Palatului n formula decomponen a quartetului lui Charles Lloyd) cu unuldintre marii muzicieni ai acestei arte, nu doar ritmiciande excepie dar i pianist, compozitor, aranjor, ef deformaie, creator apt a acoperi prin preocuprile irealizrile sale extinse arii stilistice i conceptuale ale

    jazz-ului modern /contemporan: be bop,free, fusion, ethno,reggae etc. Firesc,modest, etalnd i oform fizic de invidiat,artistul septuagenar(nscut la 9 august 1942,la Chicago) a dat msurareal a nzestrrii sale.Dac venit la New York n1966, avea s colaborezecu Betty Carter, CharlesLloyd, apoi cu AliceColtrane, Sonny Rollins,Thelonious Monk, BillEvans, FreddieHubbard, Chick Coreadar mai ales cu ilustrul

    pianist Keith Jarrett n al crui trio a activat mai bine de25 de ani, Jack DeJohnette i-a nscris numele pecelebrul album Bitches Brew al lui Miles Davis iar dinanii 70 a conlucrat neobosit cu Dave Holland, JohnAbercrombie, Kenny Wheeler, Art Farmer, McCoyTyner. El este fondatorul grupurilor proprii Compost,Directions (devenit New Directions), SpecialEdition. De amintit c n anul 2009, muzicianul adobndit premiul Grammy pentru albumul PeaceTime. n concertul de la Sala Radio organizat deJazz.ro n colaborare cu Societatea Romn deRadiodifuziune prefaa sonor a aparinut grupuluiIordache, interesantul nostru saxofonist apelnddrept coechipieri la Sebastian Burneci - trompet,Florian Radu - trombon, Sorin Romanescu - ghitar,Toni Khn - claviatur electronic i melodika, UuPascu - bass i Tavi Scurtu - baterie. A urmat marelebaterist de culoare care a aliniat o formul ce a incluspatru mai tineri i admirabili instrumentiti realmentecreativi, aa cum ei nii au demonstrat-o nconsistente intervenii solistice ne referim la RudreshMahanthappa la alto saxofon, David Fiuczynski laghitar, George Colligan la pian, claviaturi electronicei trompet, Jerome Harris la ghitar bass. O muziccu un surprinztor indice de insolit, complex, plin deprospeime i pregnan, dominat cu dezinvoltur decoordonarea lui Jack DeJohnette, un veritabil,inepuizabil arhitect de ritmuri.

    Jack de Johnette

  • 20 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012

    Festival

    Monumentuleroului cunoscut

    Ana-Maria SZABOIoan STMREANU

    Festivalul inter-naional de muzicuoar romneasc(insistm asuprapstrrii acestui simbolnaional, pentru c iconcurenii strini dauvia unei pieseautohtone, lansate deDan Sptaru) DanSptaru, de laMedgidia, continu sne surprind plcut, ande an. ntotdeauna l-amcomparat cu cellaltfestival de mare inuti calitate (suntsingurele din ar, laacest nivel), GeorgeGrigoriu de la Brila,dar dac marelecompozitor nu are ostatuie, nc, pe falezaDunrii, iat c medgidienii (aa s-o spune?) au maimarcat un punct, bustul lui Sptaru fiind dezvelit ncadrul unei festiviti emoionante, cu fanfar idiscursuri, n parcul din faa Casei de cultur asindicatelor Lucian Grigorescu, unde are locmanifestarea, chiar n prima zi de festival! Dup tiinanoastr, este singura vedet de muzic uoar care sebucur de o asemenea recunoatere, meritulprimarului Marian Iordache fiind indiscutabil nstrdania de a cinsti valorile plecate de pe acestemeleaguri, nsui festivalul datorndu-i din plinconsistena actual, dup ce predecesorul lui ltransformase ntr-un vehicul politic ce nu mai avealegtur cu cariera artistului i cu familia acestuia,reprezentat de minunata soie, Sida Sptaru.

    Dar, se nelege, dezvelirea statuii marelui artistdoar a prefaat cele trei excepionale seri ale ediiei aVII-a a festivalului, organizat fr cusur de Consiliullocal Medgidia, Radio Romnia, Asociaia naional acaselor de cultur ale sindicatelor din Romnia,ntregul proiect fiind finanat de Ministerul culturii i alPatrimoniului naional (de altfel, prezent la GalaLaureailor, ministrul Puiu Haotti, impresionat denivelul artistic, a anunat o susinere financiar majorpentru anul viitor!). S sperm c la ediia 2013lucrurile vor intra n normal la TVR, care mcar la ediia

    a VIII-a s descopere i s transmit festivalul (chiaraa, de ce nu i la Radio Romnia, n direct, pe unul dincanale, dac tot se numr ntre organizatori?), pentruc preluarea doar de Neptun TV (cu probleme mari lasunet) este insuficient. Un segment al manifestriicare o singularizeaz pozitiv este cel al recitalurilor, iaraici meritul tnrului director al festivalului, DanielGheorghe, este indiscutabil. Aa cum am mai pledat n

    aceste pagini, dac festivalul poart numeleunei personaliti, n recitaluri trebuie invitaiartiti care l-au cunoscut bine i au colaboratcu artistul omagiat. La concursul Raduerban (dac o mai avea loc) interprei carei-au transformat piesele n lagre(Margareta Pslaru, Marina Voica, MihaelaMihai, Pompilia Stoian, Ion Dichiseanu,.a.), la George Grigoriu de asemenea dela Marina Voica la Luminia Dobrescu, de laAlexandru Jula la Cristian Popescu, de laMihaela Mihai la Stela Enache. Sigur, alturide ei pot fi invitate vedete ale momentului,dar nu trebuie fcut din asta un scop, pentruc slile care gzduiesc manifestrile suntmici, nu se pune problema unui interescomercial. Din acest punct de vedere,Medgidia a tiut ntotdeauna s realizeze unechilibru ntre generaii, neuitnd gloriilemuzicii uoare romneti: dup ce n aniitrecui aici au susinut recitaluri remarcabileMarina Voica, Alexandru Jula, DoinaSptaru, Ion Suruceanu, Gabriel Dorobanu,Oana Srbu, Sanda Ladoi, Adrian

    Daminescu, ca s citm doar cteva nume, la ediiaactual au ncntat Pompilia Stoian, Carmen Trandafir,Gabriel Cotabi (alturi de orchestra condus deAndrei Tudor, reamintindu-ne toate marile sale lagre,de la Noapte albastr ncoace), Pasha Parfeni(reprezentantul Republicii Moldova la Eurovision este

    Pasha Parfemi

    Daniele Ruggieri - Premiul A.M.

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 11 Noiembrie 2012 21

    Festivalun artist modern, cuceritor; el a avut-o invitat pectigtoarea de anul trecut, Aliona Munteanu),formaia Vunk (tinerii i-au ateptat cu nerbdare peCornel Ilie i colegii si), Nico (alturi de formaiaproprie, condus de soul ei,Laureniu Matei), Andra. Cuexcepia Andrei i a lui CarmenTrandafir, vedetele au fostacompaniate de excepionalaformaie dirijat de Ionel Tudor, dincare fac parte, alturi de reputatulcompozitor, fiul su Andrei (ambii laclaviaturi), Marian Georgescu iAlex Cotoi (chitare), Eugen Tegu(chitar bas), Laureniu Zmu(baterie), Dan Ioni (sax, percuie),Dan Pirici (percuie), cei doi Tudor,mpreun cu Tegu i Georgescufiind i semnatarii orchestraiilorpentru cele 40 de piese alecompetitorilor! Carmen Trandafir adat via unor lagre de Mariuseicu, George Natsis i unui colaj

    Phoenix, iar PompiliaStoian, revenit pe oscen din Romniadup... 44 de ani, s-adovedit ntr-o formremarcabil, abordndmelodii de Raduerban, PaulUrmuzescu, AurelGiroveanu, NicolaeKirculescu, cnteceevergreen, mpreuncu un colaj din titlurilebunului prieten dealtdat, Dan Sptaru.Pentru ediiile viitoaresugerm ca n fiecaresear s fie dou recitaluri, primul, de circa 30 deminute, al unei vedete din generaia consacrat, iar aldoilea, ceva mai extins, al unui nume din actualitatea

    imediat a genului, dar ncercnd s se pstrezespecificul manifestrii, muzica uoar, deci nu rock saujazz. Un moment emoionant a fost prilejuit deevocarea compozitorului Dan Iagnov, plecat dintre noi

    n acest an; melodia ntre noi mai e un pas, peversurile Andreei Andrei, a fost interpretat de laureatalocal de anul trecut, Beatrice Ldaru, n duet cu...Daniel Gheorghe!

    Deci statuie, orchestr de vis, recitaluri pesprncean, sponsor principal generos (LafargeRomnia), frumos program de sal, spaiu special, cucovor rou, pentru fotografii, magnet (Momentos) cusigla festivalului pentru toi spectatorii, stand de carte(cea consacrat lui Sptaru) i discuri (ale artistuluiomagiat, dar i superbul coffret, carte plus 2 CD-uri,al lui Cotabi)... Am uitat ceva? Piaeta din faa slii, acrei faad era dominat de un panou imens alfestivalului, rsuna permanent de hit-urile lui Sptaru,

    totul emannd unimens respect fade muzica uoarromneasc. 12concureni romni i8 de peste hotare s-au luptat pentrupremii, evoluia lorfiind apreciat de unjuriu alctuit dinVoicu Enchescu(preedinte), SidaSptaru