6. lectia de fotografie - compozitia

8/3/2019 6. Lectia de Fotografie - Compozitia

http://slidepdf.com/reader/full/6-lectia-de-fotografie-compozitia 1/14

Noi obser- văm lu-mea întridimen-

sionalitatea ei, suntemcontienţi de evoluţia

ei în timp i, într-unmod contient sauincontient, suntem

atenţi la puţine lu-cruri din multitudi-nea celor care ne stauîn aţă. Aparatul otonu “vede” la el ca noirealitatea. Acesta vede

doar o secţiune i unragment de timp dinlumea înconjurătoare,

de cele mai multe oriîn orma unui drept-unghi, i, bineînţeles,anulează tridimensio-nalitatea ei. Găsindu-ne în această situaţie,

suntem constrâni săalegem noi elementelecare vor apărea în ca-

drul otograic i celepe care le vom ignorasau, câteodată, chiarsugera. Modul în caresunt alese, plasate încadru i elul în care

aceste elemente inte-racţionează poartă nu-mele de compoziţie.



Cu n o a t e r e amodului ge-

neral în care privi-

torii reacţionează ladiverse simboluri dedesign vizual i lamodul în care acestesimboluri sunt dispu-se i interacţioneazăîn cadrul otograiceste o cale sigură dea obţine eectul doriti mai ales otogra-ii mai bune. Exis-tă, astel, principii ireguli de compoziţie

care ne ajută să se-lectăm doar anumiteelemente în cadru, săle organizăm i să lecombinăm între eleîntr-un mod armo-

nios. Evident, acestecriterii de compo-ziţie nu sunt obli-

gatorii, de multe oripoţi chiar obţine o-tograii plictisitoa-

re, rezultatele iindprevizibile. Dar, pen-tru ca regulile să ieîncălcate cu succes,trebuie mai intâi săle cunoateţi. Regu-lile de compoziţie auca scop principal evi-denţierea subiectuluii dirijarea priviriicătre o anumită zonădin otograie pentrua transmite un me-

saj.

Prima decizie im-portantă pe caretrebuie să o acem

atunci când vrem săotograiem ceva estedacă să încadrăm pe

vertical sau pe ori-zontal, pe lat sau peînalt? Această deci-zie are de-a ace cuormatul dreptun-ghiular (2:3 sau 4:3)pe care îl are aproapeiecare cadru oto-graic (există aparateoto cu ormat pătrat

1:1 sau ormat pa-

noramic 16:9). Psi-hologic vorbind, uncadru pe orizontalăsugerează stabilitate,linite, calm, sigu-ranţă, iar un cadrupe verticală sugerea-ză aspiraţie, tensiunesau chiar instabilita-te. Astel, de cele mai

multe ori, încadrămun peisaj pe orizon-tală, iar un portret pe

verticală (la el ca imajoritatea pictori-lor). Totui, nimic nu

ne împiedică să înca-drăm pe verticală unpeisaj sau pe orizon-tală un portret, demulte ori rezultatulinal iind unul mai

interesant.

Cum reuşim atunci sa realizămcompoziţii otografce care

să transmită privitorilor exact ceea ce ne dorim?

Cea mai importantă regulă decompoziţie este regula treimilor :

Cadrul otograic este împărţitîn trei părţi egale, atât pe verti-

cală, cât i pe orizontală, aa cum vedeţi mai jos:



Liniile care împart cadrul în treimi se numesc linii de orţă. Pentru o compoziţie bine echi-librată, subiectul principal al otograiei trebuie “aezat” pe una dintre liniile de orţă sau lapunctul de intersecţie dintre acestea.

Cea mai importantă linie dintr-un cadru este linia orizontului, care de cele mai multe oritrebuie sa ie paralelă cu laturile de jos i de sus ale cadrului-dreptunghi otograic. În unele

situaţii, linia orizontului poate să ie oblică, acest lucru conerind imaginii dinamism sau ostare de prăbuire i instabilitate. În mod obinuit, linia orizontului se plasează pe una dintreliniile de orţă inerioare sau superioare, această localizare producând un raport plăcut între ceri pământ i degajând impresia de armonie.

Plasarea liniei orizontului spre limita inerioară a cadrului i acordarea unei ponderi maimari cerului accentuează caracterul de spiritual al cadrului. Cerul subliniază ideea de spaţiali-

tate, ininit, meditaţie, contemplare. Prezenţa chiar i a unei âii de pământ coneră privitoru-lui un punct de sprijin, echilibrând compoziţia.



Plasarea liniei orizontului oarte sus, cu acordarea unei ponderi majoritare pământului, ac-centuează ideile de material, palpabil, apropiat, stabil.

Plasarea liniei orizontului la centrul imaginii, o greeală des întâlnită, împarte otograia îndouă părţi egale i creează o stare de conuzie, rigiditate, monotonie. Totui, dacă otograulcaută un astel de mesaj, acest tip de încadrare este indicat.



Într-o otograie există un subiect pe care autorul dorete să-l promoveze ca principal. Pen-tru a atrage atenţia privitorului spre subiect sunt posibile numeroase metode. Una dintre aceste

metode este utilizarea proporţiei de aur - care este o regulă importantă alată în strânsă legă-tură cu regula treimilor i care arată punctul cel mai estetic pentru ochiul uman în care trebuieplasat subiectul otograic.

Câteva exemple:



Aa cum am maispus, otograiile careîncalcă regulile decompoziţie nu sunt

obligatoriu greite,unele au chiar unimpact mai mare. Deexemplu, regula pro-porţiei de aur poatei încălcată chiar prin

plasarea subiectuluiîn centru; acest lucrueste chiar indicat încazul unei otograiisimetrice.



Un alt mod prin care se poate “promova” subiectul unei otografi sau princare se poate capta sau conduce atenţia, creându-se tensiune sau dinamism,este cu ajutorul liniilor de fugă sau al liniilor conducătoar e.

Linia de ugă poate i un drum, un gard, o cărare, mai multe obiecte în-iruite etc. Aceste linii pot i de mai multe eluri: ascendente, descendente,

verticale i orizontale.Liniile diagonale ascendente sunt considerate linii puternice, ce adaugă

prounzime sau dinamism otograiei.



Liniile orizontalesugerează stabilitatei nemicare.

Liniile descendenteaccentuează ideea demelancolie, involuţie,pesimism sau degrada-re.

Liniile curbe sau în

ormă de S sunt ele-gante i graţioase. Elegenerează linite, calmi chiar senzualitate.



Alte aspecte ce privesc compoziţia unei imagini sau plasarea subiectului în cadruDacă otograia conţine elemente în micare, este indicată plasarea subiectului în aa el încât să

existe mai mult spaţiu în direcţia spre care se deplasează subiectul. La el este i în cazul unui por-tret în care subiectul privete într-o parte sau alta. Motivul pentru care este necesar acest spaţiu îlconstituie aptul că privitorul se uită instinctiv în direcţia în care se deplasează sau privete subiectul.Un subiect care privete chiar în latura otograiei poate crea un disconort.

Planul apropiat sau cel depărtat este i el oarte important în compoziţia unei otograii. Unstâlp sau un copac care iese din capul subiectului este o greeală banală des întâlnită. Aadar,iecare element din cadru contează i trebuie eliminat sau rearanjat după caz.



Un alt element de care otograul trebuie să ţină cont este distribuţia zonelor luminoase şi acelor întunecate într-un cadru.

Zonele luminoase atrag atenţia, în timp ce zonele întunecate suntmai des ignorate. Totui, gestionând bine zonele întunecate, putem

conduce atenţia asupra subiectului otograic.



Concluzie Fiecare element contează pentru a realiza o otograie reuită. Dacă în ziua

de astăzi aparatele oto sunt tot mai perormante i este din ce în ce mai uor săavem expuneri reuite, din punct de vedere compoziţional lucrurile nu stau aa.

Totul depinde de cultura noastră vizuală i de cunoaterea regulilor de compozi-ţie. Să nu uităm totui că, dei un otogra bun este cel care respectă aceste legi decompoziţie, unul i mai bun este cel care tie cum să le încalce.

Dragoș Ludușan, fotograf

6. lectia de fotografie - compozitia

Documents