35708479 clasicism si romantism eseu

Upload: florinbfo

Post on 14-Apr-2018

246 views

Category:

Documents


1 download

TRANSCRIPT

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    1/68

    CLASICISMI ROMANTISM SIMILITUDINI.DIFERENE

    Atidunea clasic i cea romantic.

    Pentru a nelege mai bine cele doua curente rivale din secolul al XIX-lea,clasicismul i romantismul, e necesar o scurt prezentare a celor dou atitudini n general.

    Clasicismul este, n estetic, acea tendin ctre simplicitate, claritate, logic iechilibru, n tratarea unor teme cu un coninut general omenesc, adic n careorice reprezentant al umanitii, ori de unde ar proveni el, s se poat recunoate. ntr-o oper clasic sunt n general evitate complicaiile inutile, contrasteleputernice, excesele, detaliile multiple, caracterele prea excepionale. Totul pare

    s se supun legilor stricte ale raiunii.

    Epoca cea mai strlucit n care stilul clasic s-a manifestat n toat splendoarea lui,este o anumita perioada a artei greco- romane, care nu ine dect cteva sute deani. Dupa ea, mult mai trziu, Renaterea pare s ndeplineasc aceleai condiii.

    Romantismul este contrar tuturor principiilor semnalate n clasi cism. El prezintmanifestarea nsuirilor celor mai particulare, deci mai contrare acelui generalomenesc esenial n clasicism, fiind astfel dificil de prins n reguli.

    Romantismul, ca sa fie preuit, trebuie s gseasc n noi afiniti cu creatoruloperei.

    Un autor, ca i un artist romantic, nu va face apel la raiune, ci va ncerca s ctige favoarea noastr uimindu -ne, impresionndu-ne puternic sentimentul sauimaginaia.

    Deci nu exista dect un singur fel de a fi clasic, acela care rspunde logicii i

    raiunii, dar exista nenumrate chipuri de a fi romantic, deoarece romantismul setrage tocmai din ceea ce este particular, straniu, n fiecare dintre noi.

    Clasicismul impune prin impresia de unitate, de linite, de msura, de echilibru ntre pril e constitutive. Romantismul, din contra, iraional i aconvenional,nu respecta nicio regul, dect obinerea expresivului cu orice pre.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    2/68

    Analiznd cele dou tendine dup criteriul care n art are o semnificaiedeosebit , dup atitudinea artistului fa de natur , ajungem la convingerea c unartist clasic admira lumea exterioar , o preuiete, o nelege i o consider ntotalitatea ei ceva armonios, rezultat al unor legi cosmice mereu aceleai ineadmind niciun fel de excepie. Un clasic va ajunge neaprat la convingerea c omul e tot ce e mai interesant i mai desvrit pe lume, fiind centrul i msuratuturor lucrurilor.

    Pentru un romantic, din contra, natura este ceva haotic i fr limit . Ea seprezint strbtut de forte misterioase, im previzibile, crora nimic nu le poaterezista, i nc mai puin omul. Acesta, contrar voinei sale i uneori fr s i deaseama, este tarat de aceste for e, devine jucria lor. Romanticilor li se potrivete

    foarte bine expresia un peisaj este o stare de suflet, opera devenind un mijloccurent de expresie lirica a sentimentelor.

    La clasici, din pricina interveniei raiunii i contururilor precise, asistm la otendina sever de a separa artele i, n mijlocul fiecrei arte, genurile. Pictura nutrebuie amestecat cu sculptura, drama cu comedia, poezia cu proza.

    La romantici, din contra, dorina de a amesteca diversele arte ntre ele i genurile n cadrul aceleai arte este general .

    Doctrina clasic se pretinde ieita din studiul ntregului neam omenesc i capabil s fie aplicat la tot omul. Deci, ceea ce difereniaz naiile pmntului, ceea ceface din fiecare popor o entitate, nu putea interesa pe clasici. De aceea ideanaionalitii, care va juca n istoria politica a secolului al XIX-lea un rol important,este n realitate un produs al romantismului, care favorizeaz i renatereasentimentului religios, dup epoca de ateism a marii Revoluii franceze.

    Romanticii i ndreapt atenia i spre geografia inuturilor mai puin cunoscutesau mai stranii, deci ii preocup Orientul, rile exotice, Sudul, apoi Asia, Africa,cele dou Americi. Ei sunt de asemenea interesai de civilizaiile disprute, dezidurile colosale distruse de timp, tema apruta frecvent n literatura i n arteleplastice.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    3/68

    Originile clasicismului

    Sa ne intoarcem spre prima jumatate a secolului al XVIII-lea in Franta. Atunci aparnumeroase constructii, cl diri civilei hoteluri particulare, mai ales ntre moartea

    lui Ludovic al XIV-leai Ludovic al XV-lea, adic ntre 1715-1774. n arta, mai ales n arhitectur, tot ce e simplu, tot ce precede din linia dreapt sau din arcurile nplin cintru este evitat cu grij.

    Ornametele sunt foarte bogate, contururile cl dirilor, formele i ansamblul subcare apar dndu-ne impresia de continu tremurare i lips de echilibru. Liniilesunt curbe, ntortocheate, ncolacindu-se i ntretaindu-se, iar simetria lipseste cudesvrire. Acest stil obositor este numit rocaille sau rococo.

    n regiunile mai ndepartate de capital , apar imitaii exagerate sau rau ntelese,oamenii saturandu-se de aceasta ornamentare excesiv .

    E normal sa urmeze n art o epoca potolit , n care liniilei unghiurile drepte s aiba rol predominant, deci o epoc a simplitii i sobrietii.

    Vizitele artitilor francezi n Italia se nmultesc, iar contactul acestora cuconstruciile romane, cu ruinele lor mree, n planuri mrginite de drepte,scandate de ritmul grav al coloanelor, cu suprafe e n care toate muchiile erauperpendicular sau paralele cu pamantul, cu ornamentele simple, i intereseaz i iinspir.

    O mare influen asupra artei, n special asupra arhitecturii, o au ctevapersonalit i importante, cum ar fi doamna De Pompadour . Aceasta era ocurtezan odioas, prin amestecul ei n treburile statului, dar i o femeie cultivat,interesata de arta i literatur. Ea intervine pentru simplificarea stilului n art, nconjurndu-se de arti ti fericii s i fie pe plac.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    4/68

    Portretul doamnei De Pompadour

    Francois Boucher, 1759, pictura in ulei, Wallace Collection, Londra

    Fratele ei, marchizul de Marigny, devine indent al construc iilor regale, adic unfel de director al artelor frumoase.

    Doamna De Pompadour i marchizul de Marigny compun un punct de vedere care

    indrum arta spre simplitate. Marchizul c ltore te n Italia, mpreuna cuarhitectul Soufflot , autorul Pantheonului din Paris i cu N. Cochin, desenator,illustrator i gravor, care devine un avocat elocvent al stilului classic, admirndstilul marilor monumente romane.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    5/68

    Portretul Doamnei de Pompadour,Maurice Quentin de La Tour, 1755, pictura in ulei,Luvru, Paris

    Acum se fac mari descoperiri arheologice, scondu-se la iveal fragmenteveritabile din viaa antichitii. Se descopera cele doua ora e antice, Herculanumi Pompei (1720 si 1735), fapt ce va influiena arhitectura francez .

    O alta personalitate ce va influien a arta francez este Contele de Caylus. Acestaprezint o mare atrac ie pentru istoria antic , preocupndu-l tehnicile artistice alecelor vechi. Devine membru al Academiei de Arta, unde se discut diverseprobleme.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    6/68

    Contele de Caylus

    El nu dispretuiete Evul Mediu, simind nevoia s i explice lucrurile de azi princele de ieri. Este atras de Rena tere, de Antichitate, mergnd dincolo de lumeagreco-roman, spre egipteni i etrusci.

    Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) este un filosof i estetician german

    care public mai multe lucrri n domeniul artei, printre ele fiind i Istoria artei la cei vechi.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    7/68

    Portretul lui Johann Joachim Winckelmann

    Raphael Mengs, dupa 1755

    Rafael Mengs, pictor i teoretician, are mare influ en n societatea roman .

    Autoportret

    Raphael Mengs

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    8/68

    Esteticianul i arheologul Ouatremere de Quincy face parte din numeroaseasociaii arheologice i comitete. El este clasic n tendin i evident ntemperament, la el clasicismul reprezentnd nazuin ele cele mai intime. Public numeroase lucr ri, printre care Dic ionar de arhitectur , n mai multe volume.

    Quatremere de Quincy

    Francois Bonneville, gravur

    Originile romantismului

    Secolul al XVIII-lea e o perioada de trecere, cuprinznd n sine numeroaseposibiliti. Societatea vechiului regim se stingea pasiv, lsnd locul unei altesocieti care nu a vea caractere complet definite.

    Cuvntul romantism nu este de origine francez , ci nordic. Expresia aparepentru prima oara n Anglia, n secolul al XVII-lea, ntrebuinndu -se atunci cndera vorba de un aspect slbatic din natur , impresionant prin caracterul lui tragic,prin faptul ca te predispune la tristee.

    Acest fel de a nelege natura, caracterizat de romantic, l gsim i n Frana. Daraici sentimentul se complic. Societatea din secolul al VIII-lea, dup domnia luiLudovic al XIV-lea i dup explozia de senzualitate din perioada lui Ludovic al XV-lea, simte nevoia de ceva nou. Les ames sensibles, sufletele sensibile, ncep s devin tot mai numeroase.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    9/68

    Iubirea ncepe s fie conceput nu ca un sentiment linitit, duios, ci ca cevavulcanic, care tulbur i distruge, care nenorocete, stric echilibrul moral iintelectual al fiinei. Tinerii i tinerele par cu att mai fericii cu ct mai multeobstacole se vor ridica n calea realizrii pasiunii lor. Un astfel de sentiment, poatemai stpnit, l ntlnim n scrierile lui J. J. Rousseau.

    Aceast stare de spirit va influen a, evident, evoluia genur ilor literare. Vom ntlni n aceasta vreme romane sub forma de confiden e i confesiuni. Tot atuncise traduce n Frana, Shakespeare, sub o form modificat, francizat. Apare iinteresul oamenilor pentru Evul Mediu, pentru subiectele din via a trubadurilor.

    n pictur, chiar nainte de romantismul propriu-zis, apar subiecte care dausatisf acie sufletelor sensibile, peisaje pline de torente, de copaci rupi de furtun ,marine cu naufragii.

    Influena acestei mentaliti nu se oprete la literatur i artele plastice, ci mergemai departe: parcurile i grdinile se vor transforma. Vor aprea ruine, morminte nchipuite, apoi se va neglija cu totul vechea manier franceza de a ntreine ogradin cu alei i peluze n forme geometrice. Pe ct posibil, se va da grdinii unaspect neglijat, prsit, cu peteri a cror intrare va fi ascuns de planteagtoare, cu arbori cu ramurile frnte, cu coloane rsturnate.

    Deci, n fata tendinelor clasice, se ridica aceste tendine romantice. Romanticii sevor recruta ma i ales printre cei nscui la sfritul secolului al XVIII-lea i ndeceniile urmtoare.

    Lupta dintre clasicism i romantism n Fran a

    Arta imperial era cea din vremea lui Napoleon, st pnul Europei, care o impune n arhitectur, scupltur i mai ales n pictur, n Frana i n restul statelor

    cucerite.

    n 1815, mpratul este definitv invins. Acest fapt constituie un eveniment politicmemorabil din istoria lumii, avnd repercursiuni i asupra artei, care nu e totalindependent de politica. Se trece de la Imperiu la Restaura ia lui Ludovic al XVIII-lea.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    10/68

    Prima jumatate a secolului va cunoa te alte dou schimbri semnificative, dou alte revoluii, cea de la 1830 i cea de la 1848.

    Artitii tineri, care i f cuser educaia artistic n timpul Restauraiei, se

    ndreapt n dou direcii contrare: unii se conformeaz tendin elorfundamentale ale Restaura iei: ei vor fi clasici. Alii, din contr, se vor manifesta ntr-un spirit cu totul opus; vor fi neconformisti, individualisti, dezordonati: vor firomantici . Clasicismuli romantismul vor atinge punctul lor culminant, gsindu-seunul fa de cellalt n cel mai aprig antagonism.

    Pe toate terenurile Restauriei este repreze ntat o revenire la tradi ie. ndomeniul artistic, se revine la arta protejat de ultimii regi ai Franei, trecndu-sepeste Imperiu i Revoluie.

    Artistii sunt nevoii s porneasc adesea, n operele lor, de la motive n legatur cu viaa regelui Ludovic al XVIII-lea. Noi vor fi ns tablourile cu subiecte religioase,tratate clasic, dupa regulile Academiei, acum din nou nfiinat.

    David, care fusese total mpotriva acestei institu ii, devine printeleacademismului, adica al Academiei aa cum ea va lua fiin dupa Restaura ie,unde se introduc i se pstreaz cu sfinenie tocmai crezul artistic formulat de

    printele clasicismului.Cele dou mari individualiti din domeniu picturii din aceast vreme sunt Ingres (clasic) i Delacroix (romantic), dar totu i vom gsi n opera lui Ingres elementeromantice, iar n opera lui Delacroix elemente clasice.

    Louis David (1748-1825)

    Jacques-Louis David e una din figurile cele mai curioase i reliefate ale artei

    franceze, izbindu-ne la el acordul ntreg, unic, ntre societatea n care se afla iomul care este el nsui aa de francez, aa de conform cu ce este esenial n fireacompatrioilor.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    11/68

    Louis David, Autoportret, ulei pe pnza , Muzeul Luvru, Paris

    David era dotat cu un talent veritabil, original, puternic, capabil sa mbriezecele mai vaste teme picturale. Reynolds, un mare pictor englez i un rival alacestuia, vorbind despre unul din tablourile confratelui sau, declara c este cel mai mare efort al artei de la Capela Sixtin i tanele lui Rafael .

    Louis David este cunoscut n istoria artei ca un revoluionar drz, autorul unorpnze severe, de o rigiditate spontan. El e decis s drme, cu violenta dac enevoie, arta corupt, facil i complezent, a secolului trecut.

    Pictura, asa cum o nelege David, are un scop precis, devenind unul din mijloaceleeficace n vederea unei educaii ceteneti.

    Pentru a-i impune punctul de vedere, el lupta vitejete, cu o pasiune nenfrnt,dar adesea nedrept, dar i cu un talent n meseria sa care impunea respect pn

    i adversarilor. David este i un minunat animator. El se pricepe sa strng n jurul sau energiitinere, pe cei mai talentai artiti pe care -i produce Frana n aceasta vreme, i pecare i supune unei discipline de fier.

    n ce const doctrina acestui artist?

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    12/68

    Un tablou, oricare ar fi el i oricrei tendine ar aparine, ofer anume elementeireductibile, care se impun celui care l analizeaz: desen, culoare, compoziie,subiect, distribuia umbrelor i a luminii. Ce ne izbete mai nti este evidentsubiectul, iar apoi urmeaz compoziia.

    n secolul al XVIII-lea, n epoca precedent apariiei lui David la postul de comandal artei franceze, compoziia era destul de liber. Un tablou se prezenta ca o scen n adncime, cu figurile rspndite la voia ntmplrii, nsa ntr-un ritm armonios,sau grupate n forma de piramida. La David i la discipolii si, se pornete, dincontra, de la amintirea sculpturii antice, mai ales de la plastic decorative, subforma de basoreliefuri.

    Personajele vor fi aezate adesea n acelai plan, la rnd. ntre ele, pictorul va lsa,evident, spatii libere , asa nct ntreaga compoziie sa se remarce printr -unanumit ritm. Se va da mult atenie proieciei conturului pe fundal. Siluetele voravea forme elegante i plcute ochiului.

    n secolul al XVIII-lea, figurile, cele mai multe mprumutate din mitologie, suntdrapate, adic poarta veminte care nu acoper dect o parte din trup. Acestedraperii nu sunt nsa simple, nu se lipesc de corp, prul n vnt, zboar, flutr,feele sunt agitate n chipul cel mai pitoresc.

    David considera micarea aceasta ca ceva nedemn de gravitatea artei. El varecomanda i va impune draperii grele, caznd n cute multiple i paralele, caredau noblee celor care le poart, tot ca n basoreliefurile antice. Ba mai mult,figurile din pnzele sale vor aprea goale, n toata splendo area unor forme ideale, nsa caste, conform canonului clasic.

    Acestea sunt caracterele care il deosebesc pe David de estetica predecesorilor.

    S vedem cum se prezint tablourile n ceea ce privete subiectul.

    David rmne i el n domeniul genului istoric, inspirndu-se doar din episoadeleistorice sau legendare, evocatoare de sentimente nalte: patriotismul, sacrificiulpentru familie i patrie, nfrngerea pornirilor egoiste.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    13/68

    n ceea ce privete execuia lucrrilor sale, David consider c i aici trebuie s serup de trecut. n vreme ce Boucher i Fragonard se opriser la o execuiesuculent, fermectoare pentru ochi, n care pasta i tua jucau un rol esenial,David consider c trebuie s se ntoarc la o practica pictural n care parteametesugul ui sa fie redus aproape de tot: o culoare subire, linsa, ntinsa n modegal, fr niciun fel de suculen. Personajele, dei vzute sculptural, nu vor aveavolume bine reliefate, ci se vor lipi de fondul tablourilor.

    Tusa este ascunsa pe ct posibil. Pictorul trebuie s duc pensula n aa fel ncttonurile s intre pe nesimite unul ntr -altul, fr s se vad nici urm de mersulei. Se ajunge la sacrificiul tuturor nsuirilor menite s ncnte simurile.

    David considera ca arta trebuie s fie pus numai i numai n serviciul unor idei nalte, s tinda s moralizeze, s schimbe sufletul oamenilor, s fac s domneasca pe pmnt libertatea, egalitatea i fraternitatea.

    Sa ne oprim puin asupra ctorva amnunte din viata artistului.

    Louis David s-a nscut la Paris, n 1748, din printi comerciani cu stare. Rmneorfan la o vrsta fraged i este trimis sa nvee la Colegiul celor patru Naiuni. Demic arat dispoziii pentru desen i e de la sine neles ca va fii pictor. Va fi

    ndrumat de Vien i Boucher. David face excelente studii i dorete s mearg laRoma. De trei ori consecutiv este respins la examenul pentru Prix de Rome,reuind totui a patra oara. Aceasta hotrre de a nu se da btut i pune foartebine n valoare tria caracterului s u.

    La Roma face cunostin cu Quatremere de Quincy i ia contact cu teoriile luiWickelmann. Fire pasionat, aceste impresii noi l tulbur i ncepe s produc oart diferit de cea de pn atunci, alegnd alte subiecte i schimbndu -iexecuia.

    Se ntoarce la Paris ctre 1780. La Roma avuse succes cu dou tablouri: Belizarie iPortretul contelui Potocky . Belizarie este bine primit i la Paris.

    In 1784 revine la Roma, unde imagineaz primul tablou menit s l fac celebru,Hora ii . Cu un an naintea Revoluiei, ncepe pictura numita Paris i Elena , unde

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    14/68

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    15/68

    Jur mntul Hora iilor

    Louis David, 1784, ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

    Scena se profileaz pe un fond foarte simplu. Coloanele severe, fr capiteluri ifr baze, arcade n stil roman; pe planul nti, ca ntr-un basorelief, compoziia.La mijloc btrnul Horaiu, la dreapta femeile, n stnga, cei trei lupttori. ngrupul femeilor, David las totusi forma graioas , languroas i elegant, pe careo vzuse la naintaii si.

    Singurul defect care i-a fost imputat este monotonia g esturilor celor trei lupttori.

    n Paris i Elena el renun la draperii i ndrznete s prezinte trupuri goale. I s-aprut mai prudent s prezinte gol pe brbat. ntr -o ncpere, o reproduc ere auneia din slile Luvrului, el a aezat cele dou personaje ale lumii antice, unasimboliznd frumuseea femeiasc, cealalt, pe cea brbteasc. Elena apareextrem de graioas , iar Paris e un adolescent, comparabil cu cele mai perfectestatui ale an tichitii.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    16/68

    Paris i Elena

    Louis David, 1788, ulei pe pnza,Muzeul Luvru, Paris

    Unul din tablourile cele mai impresionante este cel n care l-a pictat pe prietenulsau, Marat, omort n baie de o contrarevoluionar. Aici vorbete prietenul iomul, mai mult dect pictorul i teoreticianul.

    Marat asasinat

    Louis David, 1793,ulei pe pnza,Royal Museums of Fine Arts, Bruxelles

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    17/68

    Pe un fond brun, care nu e uni, ci cu treceri de la deschis la nchis, se profileaz,desenat ca de un vrf de stilet, capul lui Marat mort. n pnza verde, singura not de culoare este cea a cuverturii, aezate deasupra bii. Trupul alb este plin depete roii de snge, lsate de cuitul Charlotei Corday. S ngele, care nroise apadin baie, rana deschis , atitudinea eapna a celu i mort, sunt de un realism pecare nu l va ntrece nici Courbet.

    Marat asasinat, detaliu

    El a pictat nc un tablou de acest fel, n care apare un alt mic erou al Revoluiei,toboarul Bara, omort de contrarevoluionari. Corpul de adolescent, ginga i

    fraged, ne minuneaz din partea unui pictor asa de aspru.

    Moartea lui Joseph Bara

    Louis David

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    18/68

    Micul tablou pe care David l-a pictat de la fereastra nchisorii din Luxemburg esteizbitor prin sentimentul cu totul modern cu care artistul a redat vederea dinnatur .

    M-me Seriziat este cumnata lui David, la care artistul se refugiase, dupeliberarea sa din temni. n acest portret nvie tot secolul al XVIII-lea, la fel i nportretul brbatului doamnei Seriziat.

    Portretul doamnei Seriziat si a fiului sau

    Louis David, 1795, ulei pe pnz,Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    19/68

    Portretul domnului Seriziat

    Louis David, 1795, ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

    Cu Rpirea Sabinelor intrm din nou n domeniul tablourilor istorice. Nudulintrodus cu timiditate n Paris i Elena, aici s-a generalizat.

    Rapirea Sabinelor

    Louis David, 1796-1799,ulei pe panz

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    20/68

    n faimoasa ncoronare a lui Napoleon n catedrala Notre Dame, figurile fuseserpictate dupa natur . Coloritul, ct i compoziia, amintesc de marile scenereligioase sau profane, pe care Rubens le pictase n secolul al XVII-lea.

    Incoronarea lui Napoleon

    Louis David, 1805-1806,ulei pe panza,Muzeul Luvru, Paris

    Portretul Papei este una din imaginile cu adevrat magistrale ramase de la David.

    Una din ultimele opere ale lui David, Trei doamne din Grand , executat n timpulexilului de la Bruxelles, ne arat aceleai nsuiri remarcabile de portretist.Pornind de la trei modele banale, de un fizic dizgraios, el creaz o capodoper .

    Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867)

    Ingres i Delacroix sunt cele doua figuri impuntoare n domeniul picturii dinprima jumtate a secolului al XIX-lea, profund deosebii, completndu -se unul pealtul tocmai prin acesta opoziie.

    Ingres este reprezentantul clasicilor, dup exilul lui David i dup moartea luiGros.

    Se nate n 1780 la Montauban, n sudul Franei. Mult vreme este nehotrt ntre pictur i muzic.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    21/68

    Autoportret Jean Auguste Dominique Ingres

    La Paris intr n atelierul lui David unde ntlnete anticul, divinitile greceti, eroii de epopee i romane, acea divinizare a corpului gol, acea preocupareconstant de drapare. Totui, Ingres simte nevoia de o atingere mai direct cunatura i astfel ajunge la concluzia c idealul care -i vine de la David trebuiecorectat printr-o con fruntare a modelului cu via.

    El este un senzual lipsit de imaginaie, incapabil s conceap ceva cu fantezia.Greoi i lent n tot ce compune, naintnd cu sfial, cu mult pruden , atuncicnd e vorba de o opera mai vast , fcnd i refcnd atitudinil e personajelorpricipale, puine la numr, el nu e stpn pe sine i nu are cldura necesar , dectcnd copiaz dup natur. Atunci dovedete o sensibilitate, un interes pentruobiectul vzut, care sunt unice n arta francez .

    Ingres este n primul rnd un desenator, fiindc estetica sa l obliga s acorde linieiun loc esenial n efectuarea operei de art . El extrage din tot ceea ce vede ntregcaracteristicul.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    22/68

    El spunea: Orice lucru imitat dup natur este o opera de arta . Deci, mijlocul decare se servete este desenul: Un lucru bine desenat va fi ntotdeauna binepictat, le proclama elevilor. Ingres mai afirma ca Desenul este totul; umbra nueste desen, iar orice se poate exprima prin linie, chiar i fumul.

    Rezult de aici ca la el culoarea e un lucru secundar, fr ns s fie indiferen.Felul lui de a aterne tonurile este cu totul altfel dect la romantici. Semulumete cu un strat foarte subire, delicat, pus cu precauie, care nsa evoc exact tonalitatea lucrului reprezentat. n aceast tonalitate general aproape nuexist diferene de nuane. Tonul local i att. De multe ori un nud ntreg i d impresia c este executat ntr-un singur ton. Privit de aproape, vedem c suntnumeroase treceri de la o nuan la alta, ns delicate, aproape imperceptibile,

    pentru a sugera volumele i relieful.

    n 1800 Ingres concureaz pentru Premiul Romei, nsa David, profesorul su,struie ca premiul s se dea altui artist. Un an mai trziu, reuete s ctigepremiul, fiind trimis n Roma abia cinci ani mai trziu. n tot acest timp, lucreazmai ales portrete.

    Ingres considera acest gen inferior. El se numete pe sine un pictor de istorie,adic de mitologie, de scene legendare. Executa portrete din necesitate. Prin ele i ctiga nsa renumele.

    Portretul artistului la 24 de ani (1804) i tabloul de concurs pentru premiul Romeisunt dou lucrri importante din aceasta perioad. n portret, el are exact tipulunui simpatic meridional francez: brun, cu un ten palid msliniu, cu ochi negri,plini de pasiune i este prins n fata evaletului. Tabloul ne izbete prin calitateasuperioar a desenului, care ne amintete de D rer i Holbein.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    23/68

    Autoportret la 24 de ani

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1804, ulei pe pnza, M. Cond, Chantilly, Frana

    Ingres nu recurge mai niciodat la umbre. Umbra i se pare un element care ngreuneaz o fizionomie i o materializeaz. De aceea, cu excepia unor peteuoare sub brbie i a alteia sub buze, toat figura e inuta n acelai ton palid, nsa luminos. Volumul reiese numai din perfeciunea desenului.

    Tabloul de concurs este o compoziie de gen istoric. n Iliada se spune c Ahile,suprat, se retrsese n cotul su i nu mai voise s lupte de partea grecilor.Troienii ctiga atunci mari succese. Agamemnon, comandantul gr ecilor, trimite

    emisari la Ahile, s l roage s revin pe cmpul de lupt . Este momentul ales deIngres.

    Artistul se gsete nc sub influenta lui David, mai ales n felul n care concepefigurile drapate. Nudurile lui David, cam lipsite de viata, semnau prea mult custatuile antice. Nudurile lui Ingres se apropie mai mult de natur .

    In anul 1806, Ingres ia contact cu Italia. Ceea ce l izbete mai nti este opera luiRafael, adic forma antic, nobil, armonioas, aa cum o cunoscuser grecii i

    cum ajunsese pn la artitii Renaterii.

    Se ntlnete i cu alte forme de art , bazate tot pe desen: vasele etrusce, nrealitate vase greceti, cele care pe un fond alb sau rozaliu, sunt ornamentate cufiguri conturate cu o simpla trstur . Ingres se interes eaz i de arta oriental , deminiaturile persane i de unele picturi chineze, care erau reducerea unei scene la

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    24/68

    o trstur sugestiv. Face studii aproape dup tot ceea ce vede, peisaje, figuri,obiecte, introducndu- le n compoziiile sale.

    Romantismul care apare n opera lui Ingres se caracterizeaz prin elegana

    conturului, prin provocarea plcerii, numai i numai prin nscrierea formelor i amicrii ntr-o linie cursiv i mldioas, prin caligrafia acestui contur. Apoi, prinobinerea poezie formei pornind de la realitatea imediat , cu exagerarea detaliilorexpresive n vederea stilului.

    Ingres prezint o curiozitate mereu vie pentru tehnici noi - i aceasta e o trstur a romantismului su - pentru fresce, de exemplu.

    Totui o duce greu la Roma. Prietenul sau, Bartolini, l invita atunci la Florena. n

    1824 se ntmpl un eveniment care i schimb cursul vieii. Din Italia, el trimisesela Paris cteva tablouri la Salon, care nu sunt apreciate. Dar, n anul menionat,statul francez i comand pent ru catedrala din Montauban tabloul Jurmntul luiLudovic al XIII-lea, reprezentnd momentul n care regale pune Frana subprotecia Fecioarei. Tabloul are un succes considerabil.

    Printre operele trimise din Roma la Paris era i un tablou repreze ntndu-l peOedip, un compromis ntre ceea ce Ingres nvase de la David, i va gsi

    aprecierea la Academia de Arte. Artistul reprezinta momentul n care eroulrspunde ntrebrilor Sfinxului. Un nud brbtesc de acest fel am fi gsit i ntablourile lui David sau ale davidienilor. Ingres nsa merge mult mai departe ncopierea naturii. n faa noastr e un tnr minunat prins, conturat incisiv i cutoate amnuntele, evident i cu anumite imperfeciuni ale trupului.

    Mai trziu picteaz scena dintre Jupiter i Thetis, de la Muzeul din Aix. Thetis icere lui Jupiter o favoare. Este redata mreia zeului, dar i slbiciunile saleumane, ca s nelegem c i el e simitor ca toi brbaii la gra ia femeiasc. Lapicioarele lui, Thetis simbolizeaz eternul feminin, insinuant, victorios, care nsfrit a obinut ceea ce dorea.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    25/68

    Jupiter si Thetis

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1811

    Ingres se inspira de la prerafaelii. Ca i ei, exagereaz anumite detalii, de exemplumana dreapta a lui Thetis, aproape cilindrica, cu care aceasta mngie barba igura lui Jupiter. Pictorul o imagineaz ca o floare, cu aceeai graie i frgezime pecare o prezint i tulpina i petalele nuferilor. ntreaga ei atitudine este ca depisic linguitoare.

    Am vorbit de romantismul lui Ingres. n operaVisul lui Ossian nsui subiectul esteromantic. Deci nu numai execuia, ci i subiectul fac din Ingres un pictor cu totuldeosebit de estetica davidian .

    Visul lui Ossian

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1811

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    26/68

    Dar unul dintre cele mai glorioase tablouri ale sale este Marea odalisc . Estereprezentat printr-un contur gingia i elegana suprem a unei formeimpecabile de trup femeiesc. Din nou constatam exagerri, de exemplu proporiabraului sau lungimea spatulei, despre care criticii spuneau ca are doua vertebre n plus. Cu toate acestea, avem naintea noastr una dintre cele mai luminoaseapariii ale unui trup femeiesc din arta secolului al XIX-lea.

    Marea odalisc

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1814, ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

    Roger elibernd-o pe Angelica sau Perseu si Andromeda este executat tot subimpulsul tendinelor rafaelite, att n compoziie ct i n aspectul figurilor.

    Roger elibernd-o pe Angelica

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1819, Ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    27/68

    Scena e la suprafaa fr profunzime. Trupurile aproape nu au relief. Unul dintrecele mai frumoase exemple de figura nuda de fecioara e trupul Angelici, uniform, n tonalitatea lui. Apoi, ca o exagerare, ca o deformare a realitii, Angelica, despaima, are gatul mai umflat ca n realitate.

    Un detaliu imaginat cu mare ndrzneal , tocmai s dea impresia ca femeiaaceasta, n momentul n care apare cavalerul s o salveze, era n culmea groazei.

    La Salonul din 1824, Ingres expune n acelai timp cu Delacroix, care prezintMasacrul din Chios. Academia de Arta se simte ameninat de romantism, deciare nevoie de noi adereni, cautndu -i printre artitii tineri. Cel dinti nume carese ofera Academiei este cel al lui Ingres datorita marele sau succes cu Jurm ntullui Ludovic al XIII-lea.

    Operele romanticilor ncep s fie respinse de Salon. Apare o dumnie ntre Ingresi Delacroix.

    Statul ii comanda lui Ingres Apoteoza lui Homer ca s acopere plafonul uneia dinslile Luvrului. Homer reprezintpentru artist simbolul cel mai strlucit al arteiclasice, pe care o divinizeaz. Aducnd un omagiu poetului, el ar dori sexprimei toata admiraia, toata recunotina sa pentru cele mai mari genii ale omenirii.

    Deci, la fiecare, el le destina un loc n aceasta oper , i pune s formeze mpreun un cortegiu lui Homer orb, care, pe un tron, ca o divinitate, le primete omagiul ie ncoronat de muz .

    Apoteoza lui Homer

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1827, ulei pe pnza, Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    28/68

    Opera aceasta, subtil i abstract ca tem , prezint caliti i defecte, ca maitoate tablourile lui Ingres. Din aceasta cauza nu are succesul ateptat.

    Mai trziu, episcopul din Autun i comanda pentru catedrala din ora Martirul

    Sfntului Simforian. Apare i aici dispreul pentru legile perspective. Cum Ingresnu era prea dotat pentru compoziii vaste, cu multe personaje, n tablou apare o ngrmdeala ilogica de personaje, gesticulnd violent. Pictura este un eecrsuntor.

    Disperat c toata lumea l dumnete, artistul prsete oraul, obinnd postulde director al Academiei franceze din Roma. Aici el trebuie s se ocupe deeducaia artistic a pictorilor care luaser Premiul Romei. Este una dintre cele mailinitite perioade ale sale.

    n 1841 se ntoarce la Paris. Face multe portrete , impuse de relaiile sociale. nafar de portrete, apar cele mai frumoase nuduri ale sale: Venus Anadiomene iBaia turceasc .

    Baia turceasca

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1862, ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    29/68

    Venus Anadiomene

    Ingres, 1848,ulei pe panza, Muzeul Conde, Chantilly, Frana

    Moare n 1867.

    Mormntul lui Ingres n cimitirul Pre Lachaise din Paris

    autor Fernando Gonzlez del Cueto

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    30/68

    Opera lui Ingres

    Apoteoza lui Homer - detaliu (Victoria)

    Jurmntul lui Ludovic al XIII-lea este opera cu care Ingres se prezint publiculuiparizian dup prima ntoarcere din Italia. Sus, o Madona, executata n cel mai purstil al lui Rafael.

    Jurmntul lui Ludovic al XIII -le

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    31/68

    Aicifacem cunostina cu un alt Ingres, cu un mare interpret al realitii. Att nfelul n care a redat figura regelui, ct i n detaliile costumului, n cele doua mini ntinse, n coroan, n sceptre, n toata partea stnga a tabloului artistul se arat un mare maestru.

    E ca i cum tabloul ar fi fost desprit n doua zone: sus zona divina, executata nstil clasic, jos realitatea. Cei doi ngeri sunt tot n stilul lui Rafael, ca i Madona.

    Apoteoza lui Homer este un tablou de mari dimensiuni i conceput n nlime,nepotrivit pentru rolul sau de plafon. El ar fi trebuit vzut de jos n sus, dar Ingres l execut ca i cum s-ar prezenta unui privitor normal, n picioare.

    Apoteoza lui Homer

    Subiectul comport o mulime de portrete, cci Ingres imagineaz literaii lumiivenii sa aduc un omagiu efului lor suprem, lui Homer, n momentul n caremuza, una dintre cele mai frumoase creaii ale lui Ingres, pune pe capul poetuluiorb coroana nemuririi.

    Figurile trebuiau sa fie destul de precise, pentru ca s evoce fr greutatetrsturile personajelor, dar, n acelai timp, ireale, aa cum le-am vedea n vis. nalegerea lor, Ingres a fost extrem de scrupulos. A considerat c prin reprezentarealor n tablou el fcea o clasificare, de care alii se cuvenea s in seama.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    32/68

    La dreapta i la stnga tronului lui Homer sunt cele doua fiice nemuritoare, Iliadai Odiseea. Iliada, o splendid viziune, amintete de marile creaii ale Renaterii, deSibilele lui Rafael i Michelangelo. Odiseea este vistoare, ea a vzut attea ncltoria ei. Pentru aceste figuri, ct i pentru capul lui Homer, artistul a fcutnumeroase schite. Numai pentru Homer sunt cunoscute peste o suta de studii.

    Sfntul Simforian, n care se gsesc detalii minunate, imaginate tocmai ca s aratect de nvat este un pictor de istorie putea s fie la ocazie, Ingres a ngrmditfr absolut necesitate, nenumrate personaje. Ele miun, se jeneaz unele pealtele i toate au aerul ca sunt introduse ca s ne arate ct de uor tie Ingres s rezolve problemele de perspective.

    Martirul Sfantului Simforian

    Totui se gsesc cteva figuri minunate. n primul rnd, figura sfntului, de peplanul nti, artat cu toata cldura, cu tot avntul sentimentului lui, cu acea

    nevoie de a se sacrifica pentru credin .Sunt apoi, cteva fragmente de ncnttoare, cum e cl ul din planul nti, femeiacu un copil n brae, figur plin de compasiune pentru suferina tnruluimucenic.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    33/68

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    34/68

    Varsta de aur

    Ingres, 1862, ulei pe pnz, Muzeul Fogg Art, Harvard, Cambridge, MA, USA.

    Baia turceasc este tabloul executat n ultimii ani ai vieii artistului, la vrsta de79 de ani. Ingres revine din nou la tema care l urmrete n tot decursul vieii, areprezentrii trupului femeiesc. El ngrmdete toate atitudinile i toate formelede frumusee posibil , pe care le ntlnise n cariera lui de pictor. Totu i femeiledevin acum mai grase, mai voluminoase, mai rotunde, aproape ca n sculpturileindiene.

    Baia turceasc

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    35/68

    Portretele:

    Realist, Ingres picteaz ceea ce vede, mai ales ceea ce e caracteristic, ceea ceindividualizeaz un chip, pe care l ridica pn n a face din el simbolul unui tip

    social sau psihologic. Chiar i modele ciudate, mai ales cele feminine, care sesucced n vremea Restauraiei , a domniei lui Louis Philippe, a celui de al doileaImperiu, l avantajeaz n cariera. El tie s trag folos din pene , din panglici, dinvoaluri, din nenumratele bijuterii, din alurile indiene, n toate culorilecurcubeului.

    In acelai timp, tie sa gseasc pentru fiecare persoan ce-i pozeaz, poziia ceamai nimerit, cea care i pune n valoare expresia figurii. Este un minunatdesenator i are un mod personal de a nelege coloritul, adic tot ceea ce sepotrivea mai bine cu tehnica subire, delicata, fr impastri, a execuiei sale.

    Ingres nu iubea portretul, l considera un gen njositor pentru un pictor de istorie,cum se credea. Totui nu a putut refuza asemenea opere n care l gsim peadevratul Ingres.

    Focillon descoper trei faze n felul de a se prezenta al portretelor lui Ingres. Elese pot urmri cronologic, ncepnd cu portretul "etrusc", ieit din co ntactul

    artistului cu vasele greceti i bazat pe puterea evocatoare a liniei. Ceva mai trziu, avem portretul "quattrocentist", tribute de recunotina pentruarta prerafaeliilor. Linia erpuitoare care mrginete conturul s -a potolit. Demulte ori fondul este constituit de un peisaj.

    Si mai trziu apare portretul rafaelic, omagiul supreme pe care pictorul l aduce luiRafael.

    Cnd avea de executat un portret, Ingres ncepea cu o schia, n creion, n care fixaatitudinea personajului, silueta lui, gestul minilor, ndeosebi atunci cnd eravorba de o fizionomie interesant . Mai ales n ceea ce privete poziia bra elor,artistul era grozav de exigent.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    36/68

    Madame Riviere este poate imaginea cea mai populara din opera lui Ingres, dinprima parte a activitii sale. E tipica pentru portretul de tip "etrusc". Ingres epreocupat s realizeze un contur armonios, suplu, erpuitor, prin cunoscuta saexecuie contiincioas , subtil, cu puin culoare.

    Madame Riviere

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1806, ulei pe pnz, Muzeul Luvru, Paris

    Granet , printre portretele de brbai se bucura de o mare faim . Face parte dincategoria omagiilor fa de amici. Pe fondul tabloului, care aparine categorieiquattrocentiste, el a redat, cu o simplitate impresionant , n tonuri plate, o siluetaa Romei eterne.

    Portretul lui Granet

    Ingres, 1807, ulei pe pnz, Muzeul Granet, Aix-en-Provence, Fran a

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    37/68

    Doamna Devaucay era una dintre frumuseile Romei i prietena intim aambasadorului francez. Ingres este fermecat de trsturile pline de simplitate ide buntate ale aceste femei, pe care o reda n portretul bazat pe concepiaetrusc, pe elegan a siluetei.

    Doamna Devaucay

    Ingres, 1807, ulei pe pnz, Muzeul Conde, Chantilly, Frana

    Doamna Destouches este unul din acele creioane care minuneaz pe artitiicunosctori i pe marele public. Totul e neateptat, bizar, n acest portret.Modelul este aezat n asa fel, nct ai impresia unei compoziii puindezechilibrate. n liniue de o finete i de o precizie rar , ne sunt indicate nunumai trsturile feei, ci i toate nimicurile unei toalete de ultima mod ,pompoanele i fundele acestei extraordinare plrii.

    Mme Louis-Nicolas-Marie Destouches

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1816, desen

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    38/68

    O capodoper a artei franceze este portretul Domnului Bertin, directorul jurnalului Des Debats. Ingres ncercase n nenumrate rnduri s fixezeatitudinea pe care s-o dea acestui personaj, de o inteligen sclipitoare, dar care,din cauza staturii fizice,era greu de pus n cadru, ntr-un portret. Ingres l ntlneaadesea: l vzuse n picioare, eznd, vorbind, perornd, luase dup el numeroaseschie. Nimic nu l mulumea pe deplin. Simea c alta trebuie s fie nfiarea pecare Bertin se cuvenea s o aib n portret.

    Louis-Francois Bertin

    ntr-o zi, intrnd la acesta din urma, Ingres l surprinde n fotoliu, n momentul ncare i pune o ntrebare. l oprete i l anun plin de bucurie, cu acel entuziasmcopilresc, care i era caracteristic, c n sfrit a gsit ceea ce cautase attavreme.

    Una din pasiunile lui Ingres, n afara de pictur, era muzica. Astfel execut portretul lui Cherubini , compozitor renumit i bun prieten. Pornete de la ideaApoteozei lui Homer, introducnd muza muzicii, ncoronnd pe muzicant. Din

    cauza materialului mai puin solid, figura muzei s-a degradat cu vremea.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    39/68

    Cherubini

    Jean Auguste Dominique Ingres, 1842, ulei pe panza, Muzeul Luvru, Paris

    Demn de atenia este i portretul ducesei De Broglie, o frumusee aristocratic icel al doamnei Ingres, burgheza simpatic, grsu, placid .

    Louise de Broglie, Contesse d'Haussonville

    Ingres, 1845, ulei pe pnz,The Frick Collection, New York

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    40/68

    Printesa Albert de Broglie

    Ingres, 1853,ulei pe pnz, Robert Lehman Collection, Metropolitan Museum of Art, Manhattan

    Doamna Ingres, desen i ulei pe pnz, colectie privat, 1815

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    41/68

    Viaa i opera lui Eugene Delacroix (1798-1863)

    n jurul lui Delacroixi Ingres se concentreaz ntreaga micare artistic dinsecolul al XIX-lea.

    Subiectele sale se inspir din aciunile omului, aciuni a cror faim a fosttransmis de legende, ori inventat de marii poei ai veacului. n fond, trecnd nrevista operele lui Delacroix, constat m o alt form de umanism, ale crui limite nglobeaz nu numai umanismul Renaterii, ci l completeaz cu experieneletimpurii modern.

    Autoportret, Eugene Delacroix, 1837

    Analele istorice, legendele, viaa triburilor marocane i algeriene, totul e pus lacontribuie, mai ales atunci cnd un destin tragic pare sa urmreasc pe cinevacare se prbuete cu zgomot: Sardanapal celebrul rege al Asiriei, bizantinii nvinide cruciai, Hamlet, Ofelia, Ovidiu, vntoarea de lei, fiarele n lupta cu omul.

    Linitea i fericirea, perioadele de reculegere, l intereseaz mai puin.

    Nici furitorii de civilizaii nu i sunt indifereni, cu nelinitea, cu grijile lor Iustinian, Ludovic cel Sfnt cnd se lupt sau se impun celorlali semeni. Uneoriei nving forele naturii, mai adesea c d nvini, unii resemnai, copleii de otristee mut, alii r evoltndu-se.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    42/68

    Artistul l admira pe Michelangelo, pe Caravaggio i pe cei din secolul al XVII-lea,cu exagerrile lor naturaliste, cu arta lor bazat pe efecte de contraste.

    Monument n cinstea lui Delacroix, Grdina din Luxemburg

    Delacroix este rezervat fa de mulime, cu ceva profund aristocratic n toat fiina sa. Pe de alta parte, cu excepia lui Michelangelo, mintea sa era maiascuit , sensibilitatea sa mai rafinat , talentul su mai complex.

    La o analiz mai atent a artistului constat m reacii puternice ca fulgerul, ns

    ordonate de o inteligen clar i prevztoare, totul supus unei voinenenfrante. Aa era i Rubens i marii veneieni, a cror opere i erau cunoscutemai ales de la Muzeul Luvru.

    Se nate n 1798. Tatl sau e un personaj important, prefect n doua judee dinsudul Franei. Tatl sau moare, i i succede n funcie Talleyrand, un prieten defamilie, care se presupune de unii istorici ca ar fi tatl adevrat al lui Delacroix.

    Talleyrand este protectorul artistului. Delacroix izbutete astfel s i expunoperele la Salon, dar sunt aspru criticate. Totui sunt cumprate de stat.

    Delacroix, ca i copil, avea un temperament excepional i o vivacitate rar . Are demic aptitudini pentru desen, ct si o atracie pentru muzic , la fel ca i Ingres.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    43/68

    La 9 ani este dus la Paris, la Liceul Imperial, unde nu e printre cei mai buni elevi.Aici leag numeroase prietenii, fiind o fire plcuta i simpatic.

    La 18 ani se hotrte s devin pictor i intra n atelierul lui Guerin, care fusese

    elevul lui David.Guerin nu vrea s fac din elevii si nite imitatori i i incurajeazs se dezvolte conform aptitudinilor fiecruia. Delacroix poate s viziteze astfelLuvrul i sa fac copii dup toate tablourile care i plceau.

    Artistul este silit s i ctige existenta de foarte tnr. Se mbolnvete detuberculoz, boal care l chinuie toata viaa. Locuiete la ar un timp,neglijndu-i studiile la Paris.

    Primete cteva comenzi de tablouri religioase, care nu erau chiar pe placul s u.

    Face i cteva caricaturi.

    n 1822, la Salon, expune primul su tablou mare, Dante i Virgiliu intrnd ninfern sau Barca lui Dante. Profesorii aproba tabloul, dar exist i critici acerbe.Tabloul este cumprat de stat.

    Dante si Virgilui n infern

    Eugene Delacroix, 1822

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    44/68

    Delacroix simpatizeaz cu micarea de independen a Greciei. n acel momentasistam la rzboiul dintre turci i aceasta ar. Artistul se va inspira din teme nlegtur cu evenimentele respective.

    Tabloul mai sus menionat, expus la Salon, ne amintete de operele lui Rubens.Trupurile goale de brbai i de femei au fost sugerate de un tablou de -al acestuiadin seria Mariei de Medici. nsa compoziia lui Delacroix ne amintete i de uniidin eroii lui Michelangelo: musculatura formidabil, gesturile brute, durerea depe faa lor.

    Totui, artistul nu e mulumit de coloritul sumbru din Barca lui Dante. Visaaltceva. Simea nevoia strlucirii i energiei tonului, mai multa frgezime, maimulta transparen , acorduri bazate pe cteva note puternice, bine echilibrate.

    n a doua oper nsemnat , Masacrul din Chios, el dovedete c poate ajunge laacest scop.

    Masacrul din Chios

    Eugene Delacroix, 1824,Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    45/68

    n intervalul dintre cele dou opera artistul se familiarizeaz cu practica acuarelei.Aceast tehnic i deschide orizonturile cele mai largi. Cei doi prieteni ai si,Fielding i Bonington, i demonstreaz c tonurile vii, dizolvate n puin ap, dauun colorit mai aerat i mai transparent, tablourile fiind mai spontane, cu o not liric.

    Delacroix izbutete astfel s i neleag pe englezi, prin care se rspndete nFrana termenul de dandism. Este vorba de o elegan exagerat n costum,pornit de la dorina de a se singulariza, de o preocupare vie pentru culorile iforma hainelor, pentru coafur . Delacroix adopt aceasta distinctive de ordinvestimentar.

    Nu era sportiv, nu practica scrima sau clria. Totui iubea calul n mod deosebit,introducnd aceasta dragoste n tablourile sale. Iubete i fiara prins n cuc,vizitnd grdinile zoologice pentru a-i cunoate obiceiurile i anatomia.

    Cai arabi luptndu-se

    Eugene Delacroix, 1860

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    46/68

    Pui de tigru jucandu-se cu mama sa

    Eugene Delacroix, 1830,Muzeul Luvru, Paris

    De la studiul animalului trece la studiul peisajului. El consider c peisajul trebuies fie ntr-un total acord cu scena reprezentat . i admira pe Constable i peTurner.

    Vn toare de lei

    Eugene Delacroix, 1861,Art Institute, Chicago

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    47/68

    Toate aceste preocupri i sugestii vor fi exprimate n Masacrul din Chios.Subiectul -l oferise rzboiul pentru independena Greciei. Grecii se revoltasercontra turcilor, iar acetia se rzbunaser prin represalii ngrozitoare, omorndbrbai, femei, copii, pe ntreg teritoriul grecesc.

    Ce ne izbete mai nti n acest tablou este mpreunarea unui subiect tragic,vehement, ca la Rubens, cu un mare peisaj n armonie cu subiectul, cum ntlnisem la Gros (Ciumaii din Iaffa ). Se simte contactul artistului cu peisajulenglez. Mai nti, n lumini, un fel de a picta n care stratul de culoare este multmai gros dect pn atunci; mai mult transparen n umbre, obinut cuglasiuri, care dau profunzime tonului.

    Cum se prezint desenul lui i cum nelege el culoarea. Ingres e un static . Ce lintereseaz e s obin o figura n echilibru desvrit, aa nct toate prile ei s se armonizeze ntre ele. El nu se preocup dect de calitatea liniei, de poeziaformei. Delacroix e un dinamic. Pe el nu l intereseaz trupul n nemicare, ci, dincontr, tocmai trupul omului sau al animalului n momentul n care se pregte scpentru o aciune decisiv. Nu poate totui s surprind toate momentelesuccesive ale unei aciuni. Trebuie s se mulumeasc doar cu unul din acestemomente. n loc de linia continu i aproape rigid , dei foarte frumoas , a lui

    Ingres, la Delacroix vom avea o linie ntrerupt , cu curbe brute, cu accente, cureveniri. Trupul omenesc apare atunci cum apar, agitndu-se, un pe te sau opasre prinse ntr-un la , cnd, n loc s ai o imagine precis a formelor, vezinumai ceva care se mic i se zbate, i prin acea micare determinnd mai multsau mai puin raportul reciproc al volumelor.

    Delacroix are mai puin nevoie de model dect Ingres. La el imaginaia nlocuiete modelul viu, conducndu-l ntotdeauna la inta. El e convins c modelul rcete inspiraia i poate chiar s o rtceasc. Totui, i place caanumite detalii caracteristice s fie luate dup natur, producnd senzaia devia real.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    48/68

    S trecem acum la culoare . Culoarea trebuie s fie pentru un p ictor ceva viu iconvingtor, care s izbeasc plcut privirea. Ea nu este un accesoriu cum era laIngres, ci esenialul unui tablou. Artistul crede c fiecare ton are un echivalentsentimental: ro ul deteapt pasiunea, violetul sau albastrul evoca tristeea.

    El se servete de tonuri vii i bttoare la ochi, rou, verde, alb, galben, care suntlegate ntre ele prin tonuri intermediare, n general complementare. La Delacroix,umbrele sunt chiar luminoase. Pune pensula, dup cum e i subiectul, cnd maicalm, cnd mai cu furie, cu vehemen. i n general, forma pe care o las tuaeste cnd a unor virgule, cnd a unor linii paralele. n acest chip e obligat s descompun tonurile compuse n culorile simple care le compun, fiind unpremergtor al impresioni smului.

    El i d seama de teoria reflexelor i o practic n mod constant. n natur , oculoare care se gsete alturi de alta culoare nu este niciodat n tonalitatea pecare ar avea- o dac ar fi singur, ntr-un mediu n care s nu ptrund nicio alt raz de lumin venit de la alt culoare.

    S vorbim despre compoziie . Delacroix ajunge s iubeasc medaliile antice. El id seama c n vreme ce medaliile i monedele contemporane, cnd se tocesc,sunt la fel de uzate n toate prile, medaliile antice, cnd se rod, pstreaz nccompoziia original. Capul e ters, ns volumul lui se simte nc.

    Ajunge astfel la concluzia ca orice compoziie trebuie s fie imaginat ca format din mai multe ove, adic din figuri geometrice de forma unui ou, care se leagunele de altele i care -i dau scheletul unei compoziii.

    Un Arab la pnd este lucrat n timpul cltoriei n Maroc, din 1832. Liniaerpuiete, oprindu -se din cnd n cnd la anume locuri, scond n relief undetaliu, cu un accent, care da viata i vigoare desenului, de pild n vemnt.Braele sunt desenate poate nu extrem de exact, dac judec m anatomic, dar d impresia unei fore gata s izbucneasc.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    49/68

    Arab aezat

    Medeea , un studiu n vederea tabloului, este foarte important pentru a neleg emaniera de desenator a lui Delacroix. Un critic francez (Gautier) descrie gestuleroinei n chip admirabil, comparndu-l cu cel al unei leoaice care i strnge puii. n cteva linii, artistul ne-a dat conturul trupului Medeei, care pare cuprins deemo ia puternic pe care trebuia s o simt n momentul n care se decide s -isuprime copiii. Avem un exemplu elocvent de ntrebuinare a ovelor.

    Delacroix i d seama c ntre coala francez de pictura i cea englez contemporan , existau mari deosebiri i c pentru felul su de a picta ar fi necesars ia contact nemijlocit cu ce se producea atunci n Anglia.

    Analiznd peisajele lui Constable, el ajunge s neleag cum erau ele pictate.Pentru a reda, de exemplu, o pajite verde, cea mai mare parte dintre artiti semulumesc s fixeze cteva tonuri, care s evoce tonalitatea medie. Deasupra eipicteaz cteva detalii, tufe de flori, fire de iarb .

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    50/68

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    51/68

    Natura moarta cu homar

    n anul 1830, Carol al X-lea restrnge libertatea presei. Parisul se revolt, facebaricade, pornete contra guvernului i regale e detronat. Este a a numitarevoluie din iulie 1830. n locul dinastiei Burbonilor care e alungat, e adusa oalt ramur a Burbonilor, cu Louis-Philippe, care acord imediat toate libertilepresei.

    Delacroix are 32 de ani i e un tnr energic, care simpatizeaz cu micareapopular. Execut un tablou de mari dimensiuni, Libertatea ghidnd poporul ,singurul cu coninut politic din arta sa.

    Libertatea ghidnd poporul

    Eugene Delacroix,Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    52/68

    n 1832, cltorete n Maroc, unde ia contact cu o lume nou din punct devedere spiritual i din punctual de vedere al felului de a nelege i executapictura.

    Se mprietenete cu domnul Auguste, un om bogat, care aduse din peregrinrilesale costume orientale, arme, miniature, stofe i bijuterii. n Masacrul din Chios,unde sunt reprezentai turci i greci, o parte din costume proveneau din coleciadomnului Auguste.

    l intereseaz tipul brbatului musulman, ct i caii pe care i vede n cele maidiverse situaii. ntlnete i cteva evreice cu fata descoperita, care i vor servidrept modele n Nunta evreiasc .

    Arab punnd aua pe cal

    Eugene Delacroix, 1855, ulei pe pnz, Muzeul Hermitage, Sankt Petersburg

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    53/68

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    54/68

    Lupta de la Taillebourg

    n 1840, expune la Salon trei tablouri capitale: Dreptatea lui Traian , Barca lui Don Juan, Cruciaii de la Constantinopol .

    Dreptatea lui Traian Naufragiul lui Don Juan

    Puin mai nainte, se ocup cu decoraii murale, crend ansambluri enormepentru Camera deputailor, pentru Senat i Primrie.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    55/68

    n salonul regelui din Palais Bourbon , adic la Camera deputailor, Delacroixtrebuie s fac o decoraie, n condiii foarte neprielnice. Salonul era o ncperedestul de mare, ai crei perei erau toi separate de ui i ferestre. El totuiizbutete s mpart n aa fel suprafaa zidurilor, nct s ii rmn pentru plafonpatru patrulatere mari, n care introduce patru alegorii (subiecte clasice): Justiia , Agricultura, Industria i Rzboiul . n jurul lor, el grupeaz alte figuri, tot alegorice.Dintre ele menion m Mediterana , Ronul i Oceanul .

    Justiia i Industria

    Intrarea cruciailor n Constantinopol este o pnz destinat la nceput pentruGaleria Cruciadelor de la Versailles, cedata mai trziu Muzeului Luvru. Reprezint momentul n care efii cruciailor, n 1204, dup ce au btut pe bizantini, au intrat n ora i i dau seama de distrugerile grozave cauzate de rzboi. Pe planul ntisunt cteva figuri obinuite n arta lui Delacroix: femeia, creia soldaii i-au smulshainele; btrnul care cere iertare; eful bizantin, pe care un soldat l trage de

    barb, iar n fundal unul dintre cele mai frumoase peisaje, reprezentnd oraulConstantinopol.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    56/68

    Intrarea cruciailor n Constantinopol

    Eugene Delacroix,Muzeul Luvru, Paris

    Delacroix nu dispreuiete nici portretul, pictndu -l astfel pe Chopin, bunul luiprieten.

    Frederic Chopin

    Eugene Delacroix, 1838, ulei pe panza,Muzeul Luvru, Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    57/68

    El trebuie s decoreze i alte Sli: biblioteca Camerei deputailor, bibliotecaSenatului, galeria lui Apolo din Luvru, salonul Pcii din Primria Parisului, capelabisericii Saint-Suplice.

    Biblioteca Camerei Deputailor era o sala enorm , mpodobit cu dou hemicicluri, la cele dou extremiti i cu cinci cupole pe pandantivi, care trebuiaui ei acoperii de pictur . Forma pe care Delacroix trebuie s o dea operelor sale edificil. n hemicicluri, picture trebuia s ia direcia curba a zidurilor. Pandantiviierau i ei triunghiulari cu o suprafa curb; iar cupolele erau jumti de sfere.

    El lipete o pnz pe zid i o picteaz direct, fresca nefiind pe placul lui, asociindculoarea cu ceara.

    i imagineaz istoria civilizaiei omeneti, de cnd Orfeu adusese n Grecia artelei pn cnd aceleai arte sunt clcate in picioare de ctre Atil la. ntr-un hemicicluaeaz subiectul cu Orfeu, n celalalt subiectul cu Atilla. Pentru cele cinci cupolealege politica, istoria, filosofia, tiinele, artele i poezia, iar in pandantivi puneexemplificri din istoria omenirii, n legtura cu temele principale.

    n cupola Senatului, el imagineaz un subiect care e un omagiu adus lui Dante.Sunt oameni importani, care nu au fost botezai, deci nu au dreptul s intre n

    Paradis, dar care merita s fie n rnd cu sfinii. Tema principaleste prezentarealui Dante de ctre Virgiliu lui Homer, asistat de civa poei ai anticitii.

    Hemiciclurile reprezinta scena cnd Alexandru cel Mare nchide ntr-un sipetpoemele homerice.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    58/68

    Alexandru cel Mare si poemele lui Homer

    n 1849 ncepe decorarea galeriei lui Apolo de la Luvru, construit sub Ludovic alXVI-lea ce ncepuse s fie decorate de Charles Le Brun. Plafonul i se ncredinaselui Delacroix, care alege ca subiect triumful soarelui, al luminii asupra ntunericului.

    Decoraia de la Hotel de Ville, din Salonul Pcii, nu mai exist. Mai sunt ctevaschie cu cteva diviniti i muncile lui Hercule.

    Tavanul Salonului Pacii din Hotel de Ville

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    59/68

    Ultima mare oper este capela Sfinilor ngeri din biserica Saint Suplice. Sunt treicompoziii: sus, Sfntul Mihail nvingnd balaurul, la dreapta, Elidor gonit dintemplu, la stnga, lupta lui Iacob cu ngerul.

    ntre timp nu renuna la pictura de evalet. Teme vechi sunt reluate i teme noisunt adugate. Este atras de anumite subiecte din viata Mntuitorului: nmormntarea lui Christos, Sfntul Sebastian etc.

    Crucificarea

    Regsim i amintiri din Maroc.

    Artistul moare la 13 august 1863.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    60/68

    Arhitectura clasic n Frana i n rile vecine.

    Artitii formai la Paris de multe ori se expatriaz, deci concepiile la mod dinFrana se rspndesc pretutindeni, pn n Rusiai n rile Scandinave, n Anglia

    i Italia. n Italia, ultimii partizani ai barocului se vad treptat ndeprtai de adepiiclasicismului. Rafael Mengsi Winckelmann i petrecuser civa ani n Roma, iaro mare importan o au rezulatatele descoperirilor de la Pompei. Tratatelepublicate de arhitec i italieni sau strini sunt la indemana oricui. Piranesi (1720-1778) scoate, unela dup alta gravuri cu ruinele Romei antice. Winckelmann public Istoria artei antice , iar descoperirile arheologului Mengs uimesc lumea.

    Roma i Napoli erau nsa aa de ctigate de impetuozitatea baroc , nctexemplarele caracteristice de arta clasic nu sunt tocmai bine vzute. Nu acolovom ntalni construcii importante n stil clasic, ci mai degraba n nordulpeninsulei.

    La Napoli, cea mai important zidire e biserica San Francesco di Paola dup planurile lui Pietro Bianchi. Este o combinaie impresionant , nsa ciudat, ieit din impreunarea Panteonului lui Agrippa din Roma cu vilele lui Palladio.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    61/68

    Mai original i mai logic n raportul dintre volume e teatrul San Carlo, opera luiAntonio Nicolini.

    n Roma gsim puine monumente importante din aceast vreme. GiusepeValadier (1762-1839), arhitectul favorit al lui Napoleon i al papilor, se distingeprin amenajri urbanistice, n Piazza del Popoloi pe Pincio.

    Gustul lui Napoleon se impune mai ales la Milano, unde se ridic arcul de triumf alPacii, n 1806, de catre Luigi Cagnola (1762-1833), se proiecteaz forul colosal,numit foro Bonaparte, se zide te teatrul de la Scala, de catre Giuseppe Piermarini(1734-1808).

    n Germania, clasicismul se propag destul de repede.

    Primul nume ce merit reinut este al lui Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff (1736-1800), un diletant pasionat de art . Se gsete sub influenaanglopalladian. Opera lui mai cunoscuta este castelul de la Worlitz.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    62/68

    Va urma Karl Gotthard Langhans (1732-1808), autorul cunoscutei BrandenburgerTor din Berlin. n aceast poart triumfal, amintirea Greciei , Propileele, esteevident.

    Cel mai important architect classic german este Karl Friedrich Schinkel (1781-1841). A lsat n urma trei mari monumente, dintre care Teatrul de dram dinBerlin i Muzeul de Antichitati din acelai ora sunt printre cele mai m ree dinGermania. Leo von Klenze (1784-1864) este marele constructor al Bavariei, celcare a dat Munchenului cteva cl diri celebre.

    n Anglia, arhitecii din secolul al XVIII-lea, nu admir mai puin ca alii artaitalian, sub dublui ei aspect: sub cel clasic vechi i sub cel pompos al barocului.Palladio i Bernini sunt foarte aprecia i.

    Sir William Chambers (1723-1796) este autorul planului dup care s-a ridicat pemalul Tamisei Somerset House, un palat administrativ uria .

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    63/68

    Mari arhitecti ai acestei perioade sunt i fra ii Adam, care au construit mai multcase de locuit confortabile, placate, decorate ntr-un stil delicios, cu strucaturi, cuscuplturi n lemn, cu geamuri i oglinzi pretutindeni.

    Una dintre cele mai populare cl diri din Anglia este palatal Bancii Naionale,ridicat n cartierul City, de ctre Sir John Soane (1753-1837).

    i mai amintimi pe Decimus Burton (1800-1881), constructorul Coliseumului dinRegents Park , acoperit acum de un dom, i pe Sir Robert Smirke (1781-1867),

    autorul corpului central al Muzeului Britanic.

    Arhitectura in vremea Imperiului

    Toate epocile mari ale istoriei, mai ales cele n care o na iune ia cunotin depropria sa putere, direct sau prin intermediul uni ef de stat ambi ios, se vorsemnala prin cldiri maree, monumentale, demne de construc iile antichitii.

    Pericles la greci, mparatii romani, Papii, Ludovic al XIV-lea s-au semnalat prinastfel de monumente grandioase.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    64/68

    Un fenomen identic ne ntampina n vremea lui Napoleon, unul dintre cei maimari stpani de popoare pe care i-a cunoscut istoria.

    Republica dupa 1789, luptndu-se pentru existen a ei, nu se putea gndi s

    construiasc. Urmeaza apoi asa-zisele rzboaie ale Republicii. n aceste mprejurri, tot ce se putea face era s se construiasc frumoasedecora ii din lemn i pnz, printre care s se scurga multiplele cortegiirevoluionare, organizate de Louis David. Acesta, mpreun cu ali artiti, facnumeroase proiecte, adesea acuarelate.

    Revoluia nvinge, cu mare greutate. Napoleon, cel mai tn r dintre generaliirepublicani, duce armatele din victorie n victorie. Numai dup aceste succese

    cineva se putea gndi la construc ii.

    Construciile care se ridic n timpul guvernrii lui Napoleon ca prim consul, apoica mparat, sunt o necessitate pentru ca poporul s ajung s cread c acesta e ntr-adevar omul providen ial. Arta poart din ce n ce mai mult peceteapersonaliii sale, vizibil n caracterele picturii imperiale, n arhitectur i arteledecorative.

    Dac e greu s faci s se nasc pictori sau sculptori la comand, este poate maiuor s-ti obligi arhitecii s construiasca ziduri mree i impresionante. Deci, s vedem care este climatul care se dezvolt arhitectura n vremea lui Napoleon.

    Academia se suprimase, arhitec ii devenind astfel dependen i de prerea mpratului. La baza arhitecturii napoleniene vom gsi principiilei elementele pecare le ntlniseram n epoca clasic.

    Charles Percier (1764-1838) i Pierre Fontaine (1762-1853) sunt doi arhitecti careau imprimat stilului imperial caracterul unitar.

    Percier i Fontaine, alipii pe lng casa imperial, dau clasicismului francez o baz roman, datorita anilor petrecuti n Italia. Sunt n special atra i de arta antic , deinu dispretuiesc nici arta Renaterii.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    65/68

    Rolul lor nu se mrginete doar la construc ii, la faade, la mprirea n sli icamere a construc iilor ridicate; el merge mult mai departe. Sunt ns rcinai s deseneze mobile, s imagineze ornamente, pn i decorul pentru ComediaFrancez. Sunt nevoii s imagineze i stofele cu care se vor acoperi pere iicamerelor sau obiectele de toalet , care serveau mprtesei Josefina, mprtesei Maria Luisa i familiei lor.

    Cei doi arhiteci transform multe dintre orasele Fran ei. Apar piee, fntni,osele, arcuri de triumf, coloane.

    Printre construc iile impuntoare, ntlnim dou arcuri de triumf: unul depropor ii mai mici, Larc du Carrousel, din gradina Tuileries, opera lui Percier iFontaine, altul mult mai impunator, Larc de lEtoile , ale crui proporii, de patruori mai mari decat propor iie oricarui arc roman, opera a lui Chalgrin. Se zidescibiserici, teatre, localuri de burs , hoteluri particulare, biserici.

    Opera din Paris

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    66/68

    Din studiul antichitii i al lucrrilor lui Palladio, francezii imperiali deducurmatoarea doctrina func ional: nici un element architectonic nu trebuie ntrebuinat, afar numai de cele care ndeplinesc o func iune, adic cele care auun rol determinat n cl dire.

    Se profit de descoperirile tiinifice, fiindc n aceast vreme se introduc metalele ca materiale de construc ie, fonta sau fierul.

    Vom ntalni n arhitectura imperiala multe forme i detalii a caror origine trebuiecutat n arhitectura egiptean sau n elementul exotic pe care francezii laduseser din expediiile lor orientale.

    Toi aceti arhiteci sunt oarecum urm rii de idea templului antic. n detalii,

    spiritul lor e mai mult roman dect grec, pentru c arhitectura greceasc era maipuin cunoscut.

    n interior, oamenii sunt foarte preocupati s utilizeze detaliile antice, pe care lescot la lumin arheologii, de la Herculanum, alteori detaliile sunt preluate de pevasele greceti, care se credeau atunci a fi etrusce. ntlnim o abunden dedecora ii din bronz i similibronz. Stofele de mtase i catifea sunt foarteapreciate, ct i imitaiile lor.

    Lemnele rare, cum ar fi lemnul de trandafir, sunt nlocuite de mahon, un lemnfrumos ca i culoare, dar mai fragil i mai greu de lucrat dect lemnul din insule.

    Amintirea Egiptului este vizibil n Peristilul Hotelului de Beauharnais, cu capiteluri n form de floare de lotus. Cornia de sus, desenul motivelor ornamentale, totule imprumutat de la arta egiptean , mai ales de la cea din ultima perioad .

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    67/68

    Decoraiile de interior realizate sunt cele din castelele de la Malmaison, pentru mprteas , de la Compiegne i de la Fontainbleau. Autorii lor sunt n generalPierce i Fontaine. n salonul mprtesei de la Malmaison, pe camin, natural,bustul mpratului. Apoi diverse mobile, de forme specific stilului imperial, plinede bronzuri cizelate, terminandu-se, unde se sprijina cotul, cu sfinxi, cu himere, cualte animale fantastice. Pe pere i, stofe scumpe, avnd n mijloc medalioane demtase, esute sau pictate. Ca material pentru partea de sus a mesei, pentrucminuri: marmur; pentru pereti, lemn de mahon, stofe scumpe; pentru mobile,bronz i lemn vopsit n alb.

    Tot Percier i Fontaine deseneaz camera de dormit a mp rtesei. De jur mprejur, stofa e drapata ca panza unui cort. ntre cutele draperiei, coloane

    subiri, de forma unor lampadare. Patul, frumos mpodobit cu sculpturi ibronzuri. Lng pat, lavoarul, o elegant mobil de mici dimensiuni, terminandu-se cu trei sfinci.

    Odaia de dormit, de la Compiegne, a lui Napoleon, e mai spaioas, evident maisobr ca nf iare, dar de o bog ie demn de mpratul francezilor. Animalesimbolice, sfinci, Victoriile mprind corone, ca ornamente, nu lipsesc nici aici.

    De menionat ar mai fi i arhitectul Henri Labrouste, primul care utilizeazstructure de fier si consider c forma trebuie s fie totodat potrivit funciei creia i -a fost destinat . Capodopera sa este Biblioteca Naional din Paris.

    n ansamblu, secolul al XIX-lea, a fost o epoc n care a triumfat pastia.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    68/68