20 vasile, cristian

Cteva reflecii privind evoluia artelor plastice n primul

deceniu comunist, 1945-1953

Cristian Vasile Interesul cercettorilor perioadei comuniste pentru studierea evoluiilor din

artele plastice a fost mai sczut, n principal din cauza faptului c atenia s-a concentrat asupra raporturilor dintre scriitori i puterea politic, un subiect cel puin n aparen mult mai tentant. n plus, accesul limitat la documentele epocii mai ales la sursele care surprindeau relaia artitilor cu aparatul ideologic a descurajat studiile privitoare la istoria artelor plastice sub regimul comunist. Cu toate acestea, Magda Crneci a publicat n anul 2000 o lucrare deosebit de important, o viziune sintetic asupra artelor plastice dintr-o perspectiv ce i propune s mbine istoria artei cu politologia i sociologia1. Premisa de la care pornete Magda Crneci n analiza ei asupra raportului dintre discursul puterii i discursul artelor plastice este aceea a unui cmp artistic subordonat drastic, dup 1947-1948, unui mod de existen marcat profund de primatul represiv al ideologiei totalitare. Acestei prime etape, de instaurare violent a noului regim, i corespunde o art totalitar2, o art esenialmente ideologic. Demersul Magdei Crneci a fost precedat de serialul consistent datorat criticului de art Radu Bogdan, intitulat Un martor al realismului socialist, care mbin reconstituirea istoric, nuanat, cu refleciile memorialistice, subiective. Pentru Radu Bogdan realismul socialist a fost o dram, ns nu pentru toat lumea, nu pentru toi artitii, dar oricum pentru o parte nsemnat a furitorilor culturii noastre i chiar a culturii nsei3.

Pornind de la aceste studii i de la alte lucrri de specialitate, precum i de la valorificarea unor documente de arhiv, provenind n principal din fondul CC al PCR, Secia Propagand i Agitaie al Arhivelor Naionale, vom ncerca s surprindem aspectele semnificative care au caracterizat n prima decad comunist raporturile dintre lumea artistic i puterea politic, reprezentat n principal de Direcia/Secia de Propagand i Agitaie4.

Chiar din toamna lui 1944 s-a vdit interesul conducerii comuniste pentru utilizarea propagandei vizuale n lupta politic i pentru atragerea artitilor plastici spre tabra nou-creatului FND. n cadrul acestei aciuni de cooptare, s-a apelat la

1 Magda Crneci, Artele plastice n Romnia 1945-1989, Bucureti, 2000, p. 5. 2 Eadem, p. 5-6. 3 Radu Bogdan, Un martor al realismului socialist, Dilema, an III, nr. 113, 10-16 martie 1995. 4 Pentru detalii privind activitatea acestei Secii, a se vedea Nicoleta Ionescu-Gur, Stalinizarea Romniei. Republica Popular Romn 1948-1950: transformri instituionale, Bucureti, 2005, p. 228 . u.

Cr. Vasile, Evoluia artelor plastice n primul deceniu comunist

258

pictori care n trecut fuseser implicai mai mult sau mai puin de partea PCdR, precum M. H. Maxy, Jules Perahim (abia sosit din URSS n 1945, odat cu Armata Roie) i alii. Sarcina lui M. H. Maxy a fost aceea de a obine de la comunitatea plasticienilor o atitudine binevoitoare fa de Partidul Comunist i de a-i urma ndemnurile. Criticul i istoricul de art Radu Bogdan un observator avizat al frmntrilor din viaa artistic postbelic aprecia c Maxy reuise destul de repede pentru c [...] n acei ani partidul nu exercita practic o cenzur asupra creaiei lor; se mulumea cu sugestii, cu aluzii critice benigne, limitndu-se a cere artitilor abordarea tematic a actualitii5.

Perioada de tranziie (1944-1947). Pentru artele plastice, perioada 1944-1947 este o epoc de tranziie, cnd, pe fundalul unei presiuni politice difuze, se manifest un fel de renatere a micrii artistice, incluznd tendine divergente i confuze, confruntri libere ntre curente tradiionaliste i moderniste, formule realiste i avangardiste, orientri estetice precum neotradiionalismul, modernismul moderat, curentul spiritual ortodox, existenialismul, avangardismul6. Se produce i un nou avnt al micrii suprarealiste, care reia legturile cu suprarealismul francez, dar grupul avangardist cu vederi de stnga se va scinda: M. H. Maxy, Hans Mattis-Teutsch, Saa Pan, Jules Perahim mbrieaz arta cu vederi sociale i ideologia artei progresiste; de altfel, nc de la sfritul anilor 30 i nceputul anilor 40 se apropiaser de realismul socialist. Ceilali ntre ei i Paul Pun prsesc Romnia7.

Dintre artitii plastici care rmn n ar, guvernanii i aleg n temeiul legii privind purificarea, adoptat ntr-o nou formul la 30 martie 1945 pe cei epurabili din cauza asocierii n trecut cu regimul profascist. O prim victim este sculptorul Oscar Han, profesor la coala de Arte Frumoase, care este ndeprtat din nvmnt pe termen de un an printr-un Decret semnat de Mihail Ralea, proaspt ministru al Artelor8. Ulterior, Oscar Han s-a adaptat noului regim i s-a aflat printre cei care au realizat i lucrri de o calitate estetic inferioar, potrivit Magdei Crneci9. Un alt avertisment lansat n direcia pictorilor i sculptorilor pare s fi fost i Legea nr. 627 pentru purificarea cadrelor Colegiului arhitecilor din Romnia, edictat la 2 august 1945 i elaborat chiar de Gh. Gheorghiu-Dej, pe atunci ministru al Comunicaiilor i Lucrrilor Publice. Actul normativ stipula c puteau fi ndeprtai cei care: au avut un trecut fascist, legionar, hitlerist, au militat pentru instaurarea dictaturii, au comis crime, delicte, acte de teroare, de violen moral i care au ntreprins dup data de 23 August 1944 sau vor ntreprinde n viitor vreo aciune sau vreun fapt din cele 5 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (XV), Dilema, an III, nr. 128, 23-29 iunie 1995. 6 M. Crneci, op. cit., p. 14. 7 Eadem, p. 15. Pentru mai multe amnunte, a se vedea Erwin Kessler (ed.), Ruxandra Dreptu, Gheorghe Vida, Mariana Vida, Ioana Vlasiu, Culorile Avangardei. Arta n Romnia 1910-1950, [Bucureti], 2007, dar i recentul volum de documente, Avangarda romneasc n Arhivele Siguranei (ed. Stelian Tnase), Bucureti, 2008. 8 Monitorul Oficial, partea I-B, an CXIV, nr. 55, miercuri, 6 martie 1945, p. 2017. 9 M. Crneci, op. cit., p. 25 i p. 201, nota 42.


259

artate n aliniatele precedente, precum i acei care prin aciunile lor politice mpiedic n orice mod buna funcionare sau tulbur relaiile dintre Romnia i aliaii si10.

Printr-o interpretare tendenioas, chiar i reputatul istoric de art George Oprescu putea fi trecut pe lista celor care au colaborat cu Germania nazist. Probabil i acesta a cutat s se protejeze, evitnd actele de sfidare a autoritilor comuniste i patronnd peste un deceniu rescrierea istoriei artelor plastice din perspectiv comunist11. Mai muli pictori, arhiteci, arheologi fuseser implicai de regimul Antonescu n propaganda n favoarea rzboiului antisovietic12 sau participaser la comisii nsrcinate cu cercetarea obiectelor muzeale din diferite orae sovietice ocupate de armata romn dup 1941, n special Odesa13, ipostaze care i-au fcut extrem de vulnerabili dup 23 August 1944. Foarte expus era i pictorul George Tomaziu, care n perioada rzboiului fusese n serviciul aliailor occidentali i care din 1949 avea s treac prin multe dintre nchisorile comuniste14.

Totui, momentul decisiv, de desprindere definitiv de trecut, rmne anul 1948, deoarece, aa cum scrie Radu Bogdan, nu a existat pn spre sfritul lui 1947 o cenzur a articolelor despre art care apreau n presa de partid. ntre 1944 i 1946 n parte chiar i de-a lungul primei jumti a lui 1947 partidul i-a exercitat influena ideologic de o manier foarte prevenitoare i prudent, aplicnd o politic a pailor mruni, evitnd s-i jigneasc pe oamenii artei i scrisului precum i opinia public pe care urma s o aserveasc15. n acelai timp, aceste semnale transmise cu abilitate, coroborate cu actele de intimidare, determin o orientare timpurie a unor artiti spre teme sociale, agreate de PCR, ca i spre evocarea rzboiului antifascist, cu inevitabila glorificare a Armatei Roii. n sculptur, necesara desprindere de trecut proclamat de comuniti este vizibil datorit lui Constantin Baraschi, realizatorul Monumentului eroilor sovietici (1945)16; un sculptor nsemnat precum Ion Jalea prezint lucrrile ranc i Miner la Salonul Oficial de pictur i sculptur, n 1945 i, respectiv, 1947. Mult mai pe gustul conducerii PCR sunt sculpturile lui Dorio Lazr, inspirate din istoria clandestinitii comuniste Grivia Roie (1947), de exemplu (Dorio Lazr avea s fie asociat dup 1948 aparatului propagandistic 10 Monitorul Oficial, partea I-A, anul CXIII, nr. 173, joi, 2 august 1945, p. 6683. 11 A se vedea Artele plastice n Romnia dup 23 august 1944 (volum publicat sub ngrijirea acad. George Oprescu, autori: Mircea Popescu, Eugen Schileru, Radu Bogdan, Ion Frunzetti, Remus Niculescu), Bucureti, 1959. 12 A se vedea subcapitolele Plutoanele de propagand din lucrarea lui Mihai Pelin, Deceniul prbuirilor (1940-1950). Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor romni ntre legionari i staliniti, Bucureti, 2005, p. 101 . u. 13 De la Odesa s-au ridicat obiectele socotite c ar aparine teritoriului Romniei; Ioan Opri, Monumentele istorice din Romnia (1850-1950), Bucureti, 2001, p. 114. 14 George Tomaziu, Jurnalul unui figurant 1939-1964 (traducere de Mariana i Gabriel Mardare, prefa i postfa de Gabriel Mardare), Bucureti, 1995, p. 6-7. 15 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist, Dilema, an III, nr. 113, 10-16 martie 1995. 16 Mircea Popescu, Ion Frunzetti, Sculptura, n Artele plastice n Romnia dup 23 august 1944 (volum publicat sub ngrijirea acad. George Oprescu), Bucureti, 1959, p. 78.


260

comunist). Cu toate aceste concesii fcute de profesioniti mai ales la nivel tematic, nu estetic , pn la finele lui 1948 supravieuiete o art plastic a crei producie este variat i are nc evidente amprente personale.

Dar de mai bine de un an, mai ales dup momentul octombrie 1947 (Congresul USASZ), tonul fa de creaia artistic independent s-a nsprit, manierele prevenitoare fa de plasticieni fiind nlocuite chiar cu invectivele. Vizai nu sunt numai creatorii, ci i colecionarii de art. Acesta este contextul n care, imediat dup 30 decembrie 1947, probabil pentru a evita acuzaiile de elitism, de blocare a accesului maselor la operele de art i pentru a face uitat un trecut inutilizabil, de asociere cu Casa Regal prin decorarea palatelor diverilor monarhi ai Romniei, mai muli artiti i colecionari fie accept regimul utilitii publice n termenii decii de autoriti, fie sunt de acord (sau constrni) s doneze ctre stat colecii de art17.

Donaiile de colecii de art i regimul utilitii publice. Astfel, la nceputul lunii ianuarie 1948, printr-o Decizie a Ministerului Artelor, se consemna c importanta colecie de art plastic Frederic Storck i Cecilia Cuescu-Storck (sculptur, pictur mural, de evalet, acuarel, desen i pastel), instalat n cinci sli dintr-un imobil situat n str. Vasile Alecsandri nr. 16, era pus la dispoziia specialitilor i amatorilor de art, asimilndu-se n totul regimului de care se bucur Muzeele i coleciile publice. Cecilia Cuescu-Storck era obligat, la cererea Ministerului Artelor, s permit vizitarea acestei colecii de ctre public18. La scurt timp, se declar de utilitate public inventarul coleciei de art plastic a doamnei Satmary, din str. Biserica Enei 16, colecie ce va purta titlul Ministerul Artelor. Colecia Carol Pop de Szathmry i Alexandru Satmary19. n februarie 1948, Colecia Barbu Sltineanu, aflat n str. Obedenaru nr. 3 (de art preistoric popular i modern: ceramic, scoare, fote, arme, pictur), este i ea declarat de utilitate public20.

ns cele mai exploatate din punct de vedere propagandistic au fost donaiile fcute de colecionarul K. H. Zambaccian i de reputatul sculptor Cornel Medrea, evenimente consemnate de stenograma edinei Consiliului de Minitri din 20 februarie 1948, prin intervenia lui Ion Pas, ministrul Artelor:

Vreau s v fac o comunicare. iu s v aduc la cunotin un fapt a

crui semnificaie m oblig s-l subliniez n faa onoratului Consiliu: unul dintre cei mai mari artiti plastici ai notri, care este n acelai timp profesor la

17 n 1949, existau n Bucureti ase colecii particulare declarate de utilitate public; A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 32/1949, f. 1. 18 Monitorul Oficial, partea I-B, anul CXVI, nr. 12, joi, 15 ianuarie 1948, p. 354. Ulterior, n anul 1951, aceast colecie a fost donat Sfatului Popular al Capitalei i a devenit Muzeul de Art Frederic Storck-Cecilia Cuescu-Storck-Marin Mihalache, Muzeele din Bucureti, Bucureti, 1960, p. 141. 19 Monitorul Oficial, partea I-B, anul CXVI, nr. 16, mari, 20 ianuarie 1948, p. 475. 20 Ibidem, partea I-B, anul CXVI, nr. 38, luni, 16 februarie 1948, p. 1328-1329.


261

Academia de Arte Frumoase, sculptorul Medrea, a donat Republicii Populare Romne ntreaga lui oper realizat n cursul a 30 de ani de activitate. Faptul s-a consumat ieri la Fundaia Dalles, unde s-a citit actul de donaie. Este un gest care l onoreaz pe artist, dar care, n acelai timp, nvedereaz ataamentul tuturor artitilor notri la lupta pe care noi o ducem i la aciunea desfurat pe plan spiritual n ara noastr. Acesta este al treilea fapt de natura aceasta care se produce n decurs de un an de zile: a donat statului colecionarul Zambaccian o foarte valoroas colecie artistic, care constituie un muzeu vizitat de o serie ntreag de oaspei strini ce-l preuiesc la justa lui valoare. Al doilea fapt s-a produs prin donaia fcut de maestrul Enescu, care a druit Ministerului Artelor, pentru a fi puse la dispoziia artitilor notri, imobilul din comuna Tescani, judeul Bacu, i vila Lumini de la Sinaia. n sfrit, al treilea fapt este cel comunicat astzi: donaia ntregii opere a sculptorului Medrea, oper care pe plan material poate fi evaluat la cteva milioane, dar care pe plan moral depete cu mult aceast importan21.

Premierul Petru Groza ntrea spusele ministrului Pas:

n ceea ce privete donaia Medrea, noi vom meniona n comunicat c

guvernul a primit aceast donaie, pe care o apreciaz, dat fiind valoarea ei artistic i avndu-se n vedere i devotamentul manifestat de sculptorul Medrea fa de actualul regim. n legtur cu acest comunicat, domnul ministru Livezeanu este rugat s dea dispoziii gazetelor s fac comentarii cu privire la aceast donaie22.

Exist informaii potrivit crora imediat dup 1945 chiar i marele

Constantin Brncui a fost curtat de anumite personaliti politice de la Bucureti. Referindu-se la realiti din anul 1946, Alexandru Buican, biograf al lui Brncui, face urmtoarele consideraii: se gndesc cumva i autoritile din Romnia la soarta lucrrilor faimosului cetean romn din Impasse Ronsin? n acest an, la Paris, s-a semnat Tratatul de Pace cu Romnia [sic!]. Conductorul delegaiei la conferin, Lucreiu Ptrcanu, l viziteaz i se ofer s cumpere o Pasre n vzduh, pentru Muzeul de Art din Bucureti23. Un subiect controversat n istoriografia romn este momentul respingerii de ctre oficialitile comuniste a donaiei fcute de Brncui. n 1998, cnd scrie despre raporturile lui Brncui cu puterea comunist de la Bucureti, istoricul de art Barbu Brezianu face urmtoarele precizri despre jignirile aduse sculptorului aflat la Paris, ncepnd cu ncercarea neizbutit a primarului din Trgu-Jiu, care a vrut s-i doboare Coloana pentru a fi topit sau cu ofensele

21 A.N.I.C., fond Preedinia Consiliului de Minitri, Stenograme (1944-1959), dosar nr. 2/1948, f. 51. 22 Ibidem, f. 52. Ulterior, dup un deceniu, n Bucureti a fost deschis un Muzeu Cornel Medrea, a se vedea George Oprescu, C. Medrea, Bucureti, 1964, p. 14. 23 Alexandru Buican, Brncui. O biografie, Bucureti, 2006, p. 503.


262

aduse n pres [...] i sfrind bnuim cu respingerea donaiei lucrrilor aflate n atelierul Impasse Ronsin ofert adresat probabil Academiei RPR, neacceptat ns, pesemne din pricina referatului negativ ntocmit de fostul subinginer de poduri i osele Mihail Roller...24.

Avantajele materiale ale artitilor cooptai. Potrivit Magdei Crneci, nume de prestigiu ale vechii generaii precum pictorii Jean Al. Steriadi, Camil Ressu, Iosif Iser, Marius Bunescu, H. H. Catargi, Dumitru Ghia, Lucian Grigorescu, Lucia Dem. Blcescu . a., sculptorii Boris Caragea, Ion Jalea, Cornel Medrea, Romul Ladea, Mac Constantinescu, Ion Vlasiu, Oscar Han, Ion Irimescu au fost determinai mai devreme sau mai trziu s accepte noua ordine artistic prin onoruri publice i mari avantaje materiale: intrarea n Academia RPR, funcii culturale importante n Ministerul Artelor sau n Uniunea Artitilor Plastici, comenzi i achiziii anuale de stat sau locuine decente25.

Ceea ce s-a ntmplat cu pictorul Lucian Grigorescu reprezint cazul clasic de concesie fcut regimului mai mult la nivel retoric, la nivelul discursului oficial, fr vreun compromis major n plan artistic. La Congresul USASZ, desfurat ntre 18 i 19 octombrie 1947, Lucian Grigorescu a denunat arta burghez, socotit moale, cldu, l-a criticat pe douard Manet i a deplns influena nefast a impresionismului i a suprarealismului. Burghezia s-a folosit de aceste formule pentru ca s fac din ele arme cu care s loveasc n progres, s-a servit de aceti artiti ca de nite mercenari pentru a rspndi mistificarea i deruta, pentru a rtci pe naivi. i eu, ani de zile ct am stat la Paris, am fost unul din aceti naivi a ncheiat Lucian Grigorescu, mrturisindu-i pcatul politic26.

Criticul Radu Bogdan a caracterizat aceast adeziune fr rezerve, entuziast i spit drept insolit, chiar paradoxal, avnd n vedere faptul c nu avea s fie urmat de nici o aservire estetic, de nici o concesie, dect vag tematic. ns, cteva luni mai trziu, Lucian Grigorescu devine membru corespondent al Academiei i director al Direciei Artelor Plastice din Ministerul Artelor i Informaiilor27. n raportul Comisiei de Art i Cultur prezentat n faa Seciei Centrale de Educaie Politic la 4 februarie 1948, Nicolae Moraru s-a dezlnuit mpotriva personalului de conducere al Ministerului, aflat nc n minile social-democrailor, i devenea clar c direciile departamentale vor fi populate cu cei agreai de Direcia de Propagand i Agitaie, care a nlocuit SCEP: Sunt cteva lucruri, poate, care nou ne scap: Ministerul adeseori d lucrurile peste cap. [...]. n sfrit, directorul plastic [n. n. al Direciunii Arte Plastice] este Ispiru, fost legionar, azi membru de partid. [...]. De aici, tovari, rezult condiiunile concrete i n acelai 24 Barbu Brezianu, Brncui n Romnia, Bucureti, 1998, p. 12; a se vedea comentariile i nuanele lui Pavel ugui, Dosarul Brncui, Cluj-Napoca, 2001, p. 36 . u. 25 M. Crneci, op. cit., p. 30. 26 Scnteia, seria III, an XVI, nr. 954, mari, 21 octombrie 1947, p. 5. 27 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (IV), Dilema, an III, nr. 116, 31 martie-6 aprilie 1995; pentru integrarea lui Lucian Grigorescu n Academie, a se vedea i Dan Berindei, Istoria Academiei Romne (1866-2006). 140 de ani de existen, Bucureti, 2006, p. 325.


263

timp greutile noastre28. Aceast adeziune la linia partidului l-a propulsat pe Lucian Grigorescu n echipa cu care ideologul Nicolae Moraru a preluat Ministerul Artelor n primvara lui 1948.

Din prezentarea lui Nicolae Moraru se poate deduce c succesorul directorului Artelor Plastice s-a ales dintre M. H. Maxy i Lucian Grigorescu, iar competiia a fost ctigat de cel care abia se lepdase de arta burghez, deoarece fostul avangardist cu trecut comunist tocmai czuse n dizgraie. Totui, liderii PCR nu uitau nici de scderile lui Lucian Grigorescu, cum ar fi ataamentul fa de mult-hulita autonomie a esteticului, pcat artistic evocat de N. Moraru la 4 februarie 1948: n legtur cu problemele care au ajuns s se concentreze, am avut o serie de edine. A fost vorba n special de atitudinea lui Maxy [i] Lucian Grigorescu. A fost criticat Maxy. i-a fcut o autocritic, [dar] nu suficient. A promis c i-o va face n public. Expunerea a fost destul de bun n genere; este convingerea noastr c e nesincer, dar era o discuie destul de pozitiv. tie s vorbeasc. Lucian Grigorescu este un [om] foarte sincer. ns muli [l] trag nc napoi. Mai are nc reziduuri [de genul] art pentru art29. Cu toate c a devenit directorul Direciei de Arte Plastice din reorganizatul Minister (al Artelor i Informaiilor), exist mrturii potrivit crora deciziile importante erau luate de adjunctul su, Magyiari Tivadar Vlad (mai cunoscut cu numele su prescurtat M. T. Vlad), om de partid, fost tapier i tmplar. n cele din urm, n 1950 Lucian Grigorescu a fost ndeprtat de la direcie, fiind considerat ngduitor i impresionist30.

Cazul Maxy. Atitudinea conducerii comuniste fa de M. H. Maxy a fost chiar mai dur. La pomenita edin din 4-5 februarie 1948, Maxy este nfierat rnd pe rnd de N. Moraru, Leonte Rutu i Sorin Toma. N. Moraru declara c: nu este vorba numai de reziduuri din trecut, ci aici ne ciocnim de Maxy. Maxy a devenit un fel de arbitru al plasticilor. Am avut o serie de discuii cu el i cutm, dac a avut o poziie greit, s arate public, n mod cinstit, care sunt greelile. i-a fcut o autocritic, care este prerea ideologic... Este demagog. De fapt este aprtorul expresionismului. Nu o dat am discutat cu el. Recunoate greelile, e drept, dar alunec pe poziii neprincip[i]ale, mergnd pe urm n edine pline i fcnd cor cu s[ocial-]d[emocraii], cu poziii greite, nu pe linia stabilit. Are un verbiaj foarte pompos, cutnd s nu intre n adncul problemei. O chestiune grabnic este chestiunea tinerilor. Avem muli pictori, pictorie, desenatori tineri, cu serioase caliti, dar inui n loc de Maxy. Am ncercat s-i rup de el. La Congresul Uniunii [n. n., al USASZ] am avut dezbateri foarte interesante i largi, unde oamenii pentru

28 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 9. ntr-o alt intervenie, N. Moraru avea s califice Direcia Artelor Plastice drept un mare putregai, un cuib de afacerism, deturnare de fonduri, carierism, cptuial; A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 223. 29 Ibidem, f. 18-19. 30 Radu Ionescu, Uniunea Artitilor Plastici din Romnia 192119502002/The Union of Artists of Romania 192119502002, Bucureti, 2003, p. 19-20.


264

prima dat au avut curajul s vorbeasc mpotriva lui Maxy i [a] picturii lui Maxy. Am avut articole n Scnteia31.

n discursul su de la 5 februarie 1948, prilejuit de discutarea sus- pomenitului raport, Sorin Toma fcea aluzie la linarea mediatic a lui Tudor Arghezi, la care contribuise i el din plin32, afirmnd c: Dac vrem s eliberm oamenii, scriitorii, pictorii etc. [n. n. de prejudeci], s-i eliberm de civa mai ncercai, ca T. Arghezi. Nu sunt critic. Era un efort grozav. Dar s dm aceast sarcin, s-o facem aceast munc, s zicem de folos obtesc. S dm sarcini precise. S se tie bine care sunt curentele duntoare care ne in n loc. Al doilea, un alt efort, i acesta este foarte greu. S descoperim care sunt lucrrile duntoare pe care le-am motenit i care sunt n noi. A artat Moraru: Maxy are prestigiu. Eu pe [G.] Lwendal nu-l tiu, [tiu] numai ce picteaz. Ce constituie Maxy? Este comunist, mai mult sau mai puin. Exist o prejudecat c Maxy este pictor de mare talent. Asta vine din tehnica sa decadent socot. i lumea se prosterneaz, numai din aceast cauz, i-l admir n Maxy nu pe Maxy, ci tot talentul decadent. Maxy nu a fost criticat n mod just. Trebuie analizat, nu numai reproat politicete. Dar s-l atacm acolo unde omul se prostern[eaz]. Nu este nevoie s facem critic numai de pe tribuna academic, ci s gsim limbajul potrivit, pe nelesul tuturor, aa cum este critica acestui student privitor la Nina Cassian33. S prelucrm asemenea scrisori, oamenii s se desprind, s dea socoteal n faa studentului, funcionarului, n felul cum creeaz crile lor i s-l vad nu ca comunist, ci necomunist, just, de pe poziia oamenilor simpli, nu de pe poziii academice. S-l critice politicete. S vad ce este n societatea noastr. E necesar, prin pres, s antrenm oamenii, despre care scriitorii scriu, s arate ce vor s citeasc i, n al doilea rnd, ei s fie aceia care s critice ceea ce se scrie. Nu m pricep la plastic, dar mi dau seama, cnd se face un portret cu patru linii verticale i nu tiu cte zig-zaguri, nu poate s fie bun. Maxy fr s poceasc nu poate picta. mi dau foarte bine seama c frumosul e frumos. Trebuie s artm c publicul nelege, cum discut, nu n cercuri restrnse s-i fac singur critica. S nu fim ns distructivi. Dar unde pictorul nu vede clar problema progresului, trebuie s artm ce ne place i ce nu. Dar s ne ferim s confundm mldia de via cu crcelul34.

Numai c, potrivit logicii sistemului represiv, cei care azi incrimineaz se pot regsi mine n tabra celor nfierai, i aa s-a ntmplat i cu Nicolae Moraru,

31 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 19-20. 32 A se vedea neconvingtoarele sale autojustificri n Sorin Toma, Privind napoi. Amintirile unui fost ziarist comunist, redactor-ef al Scnteii din 1947 pn n 1960, Bucureti, 2004. 33 Dup publicarea volumului de debut al Ninei Cassian, La scara 1/1, mai multe ziare comuniste au gzduit puneri la punct ale poetei, unele dintre ele anonime, cum este i cea a studentului evocat de Sorin Toma, n fapt o manevr a propagandei comuniste menit s indice, prin interpui inventai (oameni simpli, studeni), linia partidului n problemele literaturii i artei; a se vedea Ana Selejan, Trdarea intelectualilor. Reeducare i prigoan (ediia a II-a adugit cu indice de nume i o prefa a autoarei), Bucureti, 2005, p. 447 . u. 34 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 33-34.


265

care ntre timp acumulase o putere considerabil n cadrul ministerului pstrndu-i influena i la USASZ, unde patrona revista Flacra. Astfel, vrfurile propagandei, Iosif Chiinevschi i Leonte Rutu, au inut s-i administreze o lecie, nvinuindu-l i pentru promovarea nejustificat a lui Maxy n paginile publicaiei USASZ.

Un prim prilej pentru atac l-a oferit Expoziia grupului artistic Flacra, organizat n Sala Dalles ntre 11 i 25 aprilie 1948, patronat de Marcel Breslau, avnd n comitetul de organizare artiti cu orientare de stnga (M. H. Maxy, Ligia Macovei, Gheorghe Labin, Boris Caragea, Alexandru Ciucurencu)35. Manifestarea public a artitilor plastici i propunea s prefigureze noua orientare a artei, dar expoziia nu reflecta n ntregime realismul socialist profesat de partid. Dup expoziie este atacat virulent M. H. Maxy n Scnteia din 30 aprilie 1948, publicaie care se lanseaz ntr-o critic vehement a revistelor Flacra i Rampa, care au ilustrat numrul de 1 mai cu desene necorespunztoare ale lui Maxy. Se ddea un avertisment comunitii plasticienilor c nici mcar un artist-om al partidului nu este cruat. Fostul avangardist nu i-a mai revenit36. E un moment de rscruce, au urmat adunri, prelucrri, autoflagelri37.

M. H. Maxy nu va mai fi cooptat n juriul Expoziiei Anuale de Stat, noul nume al Salonului Oficial, expoziie deschis la 5 decembrie 1948 n fostul Palat Regal, prima manifestare plastic a realismului socialist, apreciat pn i de Leonte Rutu, care le declara activitilor din judee la nceput de ianuarie 1949 c: Trebuie vzut expoziia de art plastic, ce uria aglomerare este acolo. Sute de mii de oameni au vizitat expoziia pe ar.38

Limitarea contactelor cu Occidentul i intensificarea controlului. Practic, contactele cu artitii occidentali i participarea la expoziiile din Europa apusean au fost oprite, permindu-se doar o relaie controlat cu plasticienii progresiti din Vest. nc din ianuarie 1948, Ministerul Informaiilor instituie o Comisie compus din Mihail Florescu, Grigore Preoteasa, Marin Jianu, cu atribuii de a stabili norme privitoare la contractarea de angajamente de ctre diferite instituii de cultur i art din ar, cu artitii, scriitorii i oamenii de art din strintate i a aviza aceste angajamente39. Acesta este contextul n care se instituie monopolul statului asupra tuturor manifestrilor artistice, galeriile i slile particulare de expoziie sunt nchise, editurile i publicaiile de art sunt naionalizate i desfiinate, reeaua comerului liber de art dispare cu timpul40. n martie 1948, Ministerul Artelor, printr-o decizie semnat de Ion Pas, stabilete c nici o expoziie de art

35 R. Ionescu, Uniunea Artitilor Plastici din Romnia 192119502002, p. 7. 36 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (XVI), Dilema, an III, nr. 129, 30 iunie-6 iulie 1995. 37 Ibidem (XVII), loc. cit., nr. 130, 7-13 iulie 1995. 38 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 1/1949, f. 10. 39 Monitorul Oficial, partea I-B, anul CXVI, nr. 13, vineri, 16 ianuarie 1948, p. 390. 40 M. Crneci, op. cit., p. 16-20.


266

plastic permanent sau temporar din localuri nchise, ganguri sau n aer liber nu poate s funcioneze fr aprobarea prealabil a Ministerului41.

Schisma lui I. B. Tito din primvara anului 1948 are un impact nu numai asupra schimburilor culturale bilaterale romno-iugoslave, ci impune un regim mai strict fa de artiti, fa de inaugurarea nedirijat de expoziii de pictur i sculptur. Expunerea din 26 mai 1948 a lui Iosif Chiinevschi, inut n faa activului Direciei de Propagand i Agitaie, este un nou apel la sporirea vigilenei partinice i vizeaz potenialele erezii artistico-politice: nu este aa de just, din punct de vedere politic, ca fiecare, cum l taie capul, s organizeze conferine, s reediteze brouri, s fac expoziii, fr aprobarea prealabil a conducerii, fr o critic serioas. [...]. Dar poate s fie i un articol bun, o expoziie bun, dar tot aa i greit. Nu ne ajung propriile greeli, s mai repetm alte greeli, [pe] care nu [le] facem noi?42 Iosif Chiinevschi ndemna Comisiile de art subordonate Direciei de Propagand i Agitaie s-i ndeplineasc ndatoririle vechi i s vegheze i s ndrumeze ntreaga activitate artistic din localitatea resp[ectiv]. [S vegheze] cum se lucreaz. n cadrul seciunii propagandei i agitaiei s in legtur cu tov[ar]ii de la sindicate, de la UTM, din toate org[anizaiile] de mas. S controleze materialul, s le ajute. [...]. n linii mari, tov[ar]ii se pot orienta dup Flacra mi se pare [c] azi e mai bun sau [c] puin s-a mbuntit. Desigur, n primul rnd, dup pagina cultural din Scnteia. [...]. Sau s se ghideze dup materialul care se trimite din Bucureti de la Ministerul Artelor i Informaiilor, nu spontan, fiecare ansamblu, fiecare grup artistic s lucreze de capul su. S se cultive tiina, s ncurajeze un tnr care are talent; s-l ncurajeze, dar s nu lsm ca fiecare neisprvit pictor s fac portretul clasicilor marxiti-leniniti sau [al] conductorilor partidului nostru43.

Lucrrile de art i comenzile de stat. Chiar din 1948-1949 se poate vorbi de o avalan de consistente comenzi de stat fcute unor artiti profesioniti i amatori44, care se angajau s realizeze portrete, statui i busturi ale lui I. V. Stalin, V. I. Lenin45, Gheorghe Gheorghiu-Dej, Ana Pauker . a. Uneori, ns, aceste opere

41 Monitorul Oficial, partea I-A, anul CXVI, nr. 69, mari, 23 martie 1948. 42 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 106. 43 Ibidem, f. 117. 44 Semnificativ pentru intenia de promovare a micrii de amatori este faptul c, odat cu anunarea, n martie 1948, a instituirii competiiei pentru executarea Stemei RPR, se fcea precizarea c pot participa la acest concurs artitii, pictorii, desenatorii profesioniti sau amatori, dornici de a da expresie tehnic i artistic Stemei RPR. Concursul era dotat cu premii nsemnate: premiul I 100.000 lei, premiul II 50.000 lei, premiul III 25.000 lei; Monitorul Oficial, partea I-A, anul CXVI, smbt, 13 martie 1948, p. 2208. n 1959, micarea de artiti amatori din ntreprinderi numra peste 300 de cercuri de art plastic; Mircea Popescu, Eugen Schileru, Introducere, n Artele plastice n Romnia dup 23 August 1944, ed. cit., p. 20. 45 Potrivit folclorului din lumea plasticienilor, materialul din care a fost construit statuia lui Caragiale din Bucureti (autor: C. Baraschi) ar fi fost iniial destinat pentru monumentul lui Lenin. ntr-o mrturie a sculptorului Nicu Enea, aceast versiune este contrazis: n anul 1952, la o sut de ani de la naterea lui Caragiale, Ministerul Culturii a comandat un monument de 3 metri lui Baraschi. Lucrarea a ateptat aproape o lun de zile, dup care o comisie ideologic i de partid a


267

vdeau o slab calitate artistic, alteori erau inacceptabile din punct de vedere ideologic, nerespectnd canoanele realismului socialist, unica metod de creaie acceptat. ntre aceste producii artistice catalogate drept formaliste s-a numrat i portretul lui Stalin, realizare a pictorului Al. Ciucurencu, care a fost distrus mpreun cu alte dou opere ale sale: Republica i 30 Decembrie. Acestea din urm au fost expuse la manifestarea grupului Flacra, fiind achiziionate de stat, prin USASZ, dar ulterior au fost apreciate ca necorespunztoare (ntr-unul din tablouri se putea distinge i soclul statuii ecvestre a lui Carol I, ntre timp demolat, care devenise o prezen incomod)46.

Orientarea spre temele zise sociale, de esen jdanovist, de creare a unui cult al personalitii, era aproape inevitabil, dac avem n vedere procesul de disoluie a burgheziei, srcirea vechilor colecionari de art care nainte fceau comenzi artitilor plastici. n aceste condiii, comenzile de stat reprezentau pentru muli pictori i sculptori o salvare, iar Partidul Comunist a tiut s profite de acest aspect pentru a-i impune cerinele tematice i ideologice, lucru care se vdete i din convorbirile purtate n snul guvernului la 20 februarie 1948, cnd ministrul Ion Pas i ruga colegii de cabinet s accepte, n cadrul bugetelor pe care le ntocmesc, s prevad anumite fonduri pentru achiziionarea de opere ale artitilor care n aceste momente de tranziie se gsesc ntr-o foarte grea situaie. Ministrul Artelor prezenta n edina de guvern i alte motive pentru care plasticienii trebuie ajutai din punct de vedere material: Artitii notri merg acum pe linia ideologiei actualului regim. Din punct de vedere material ei se afl ns n situaia cea mai grea. Clientela lor de alt dat, pentru care lucrau, nu mai exist i nici nu mai intereseaz. Era burghezia, pentru al crei gust lucrau nainte. Deci aceti oameni, ca s triasc, trebuie s-i gseasc un alt plasament; i plasamentul l constituie instituiile noastre publice47.

Ion Pas avea i sprijinul premierului, ns Petru Groza, prudent, atepta i opinia influentului Vasile Luca, abia sosit de cteva luni n guvern: A vrea s aud ns i cuvntul domnului ministru de Finane pe care aceast problem l privete. Am constatat la faa locului c, ntr-adevr, artitii notri lucreaz n condiiuni de mare mizerie. i atunci rugm pe domnul ministru de Finane ca, principial, s fie de acord cu ajutorarea artitilor notri, urmnd ca domnia sa s ne dea o soluie practic. Iar n ceea ce privete cumprarea de opere artistice, eu sunt de prere s nu cumpere fiecare minister aa cum crede i cum i convine, ci aceste cumprturi s fie fcute pentru toate departamentele de un organ central48. Din rspunsul lui Vasile Luca se poate reconstitui n parte sistemul achiziiilor de stat n domeniul operelor de art, sistem care funcionase pn atunci i prin intermediari, cu favorizarea centralei aprobat-o; Adrian Bucurescu, Sculptorul Nicu Enea spulber o legend. Caragiale al lui Baraschi nu a fost nti Lenin, Romnia Liber, luni, 19 septembrie 2005, p. 10. 46 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (XVIII), Dilema, an III, nr. 132, 21-27 iulie 1995. 47 A.N.I.C., fond Preedinia Consiliului de Minitri, Stenograme (1944-1959), dosar nr. 2/1948, f. 54. 48 Ibidem, f. 54-55.


268

sindicale procomuniste USASZ: de aceast chestiune ne-am mai ocupat noi. Am dat chiar o subvenie prin Uniunea Sindicatelor de Artiti, Scriitori i Ziariti i n general vom avea grij i de plasarea operelor artitilor notri. Sunt ns categoric mpotriva sistemului ca fiecare minister s-i creeze fonduri de subvenii. Grija aceasta trebuie lsat numai pe seama Ministerului de Finane, iar subveniile vor trebui acordate numai pe baza hotrrii Consiliului de Minitri. [...] Ministerul de Finane fiind departamentul la care se vor concentra toate fondurile cu aceast destinaie. Vom prevedea n fiecare buget numai fonduri pentru achiziionri de lucrri artistice49.

Aadar, artitii au fost supui dictatului Statului-Partid prin control i constrngere, dar i prin faciliti materiale i protecie social deosebite n raport cu restul populaiei50. (Un aspect mai delicat, care avea s ias la iveal peste civa ani, fiind recunoscut i de Secia de Propagand, era regimul fiscal mai sever impus asupra vnzrilor de lucrri artistice, n special impozitul pe circulaia operelor de art, care a ajuns la un moment dat la 37%51). nainte de preluarea comunist a Ministerului Artelor, la nceputul anului 1948, conducerea PCR a identificat fonduri pentru deplasarea artitilor plastici i a scriitorilor n teritoriu pentru documentare i pentru executarea de producii culturale inspirate din realitile vieii de antier, ale muncii din diferite zone, Valea Jiului, de exemplu52. La 5 februarie 1948, N. Moraru declara: Am pus n faa scriitorilor plecarea pe antiere. Azi s-a ntors o parte din tot grupul trimis pe teren au plecat apte: cinci scriitori, doi pictori. [...]. Am avut discuii cu Comisia Interministerial. Am fcut planul s plece echipe mixte de cte 15 oameni, scriitori, compozitori, pictori, sculptori, care s se deplaseze pe cte dou-trei luni pe antiere. Se vor crea acolo condiiuni, n sensul ncartiruirii, alimentrii etc. Preia asta asupra sa Comisia Interministerial. Pe loc, tov[ar]ii vor cpta posibiliti. [...] [Muli pictori, pictorie, desenatori tineri] s-au antrenat, vor s plece n ar. La UTM sunt 11 [artiti] plastici, pregtii de noi. Trebuiau s plece, acuma s-au dat alte dispoziiuni: s nu plece. Este vorba de o greeal organizatoric a UTM-ului53. Fenomenul trimiterii plasticienilor pentru documentare n ar va lua amploare din vara lui 1948, iar dificultile organizatorice se vor atenua odat ce PMR controla toate ministerele.

Astfel, numrul comenzilor i achiziiilor de stat, al contractelor de creaie a crescut considerabil, realitate care reiese i dintr-un alt discurs al lui Nicolae Moraru, din 2 august 1948, care prezenta bilanul celor cteva luni de activitate a echipei comuniste din fruntea Ministerului Artelor i Informaiilor: Direciunea [Artelor Plastice] se compune din elemente noi care se pricep mai puin n munci administrative, dar care prind mai repede problemele, care pun chestiunea partinic. n

49 Ibidem, f. 55. 50 M. Crneci, op. cit., p. 20. 51 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 251. 52 Ibidem, dosar nr. 9/1948, f. 224. 53 Ibidem, f. 17.


269

ce privete ndrumarea, ea a funcionat mai pozitiv [sic!] dect la Direciunea Muzicii. Au fost discutate problemele n lumina Rezoluiei Plenarei CC54, cu 100 de [artiti] plastici care au fost trimii n diferite puncte ale rii, centre industriale, la sate etc. n lumina acestei munci, perspectivele Salonului Oficial sunt pozitive. Ministerul a fcut i unele contracte de creaie pe 6 luni. (Lwendal a plecat n Valea Jiului i a adus 18 tablouri)55.

Sprijinul material generos era condiionat de acceptarea de ctre artistul subvenionat a chemrii la ordine, adic a ndrumrii pe care i-o trasau activitii propaganditi, cei care desfurau aa-zisa munc individual cu fiecare plastician n parte56 i care i orientau spre temele considerate semnificative ntr-un anumit moment al construirii socialismului57. Tocmai din acest motiv, atunci cnd fondurile de stat pentru art erau aproape epuizate, instructorii Seciei de Propagand socoteau de cuviin s-i informeze imediat superiorii, aa cum se observ i dintr-un material din 30 mai 1952: Comitetul pentru Art are n bugetul su, pentru trimestrul III i IV, pentru achiziii comenzi suma de 100.000 [de lei]. Aceast sum nu este suficient nici pentru achiziionarea lucrrilor mai importante din Expoziia actual de stat. Comitetul pentru Art rmne fr posibilitatea de a face noi comenzi n anul acesta, dac Ministerul de Finane nu-i va acorda suplimentare la buget pentru achiziii58. Trebuie spus c, nc din decembrie 1948, printr-o Hotrre a edinei plenare a CC al PMR asupra stimulrii activitii tiinifice, literare i artistice, se propunea guvernului s prevad n bugetele anuale ale statului, cu ncepere din anul bugetar 1949, un Fond de Stat pentru ncurajarea creaiei artistice n domeniul plasticii i al muzicii59.

Fondul Plastic. n consecin, n anii 1948 i 1949 pe agenda Direciei de Propagand i Agitaie i a Ministerului Artelor i Informaiilor s-a aflat problema

54 Cel mai probabil se face referire la Rezoluia edinei plenare a CC al PMR din 10-11 iunie 1948, care, ntre altele, l-a nfierat pe L. Ptrcanu, dar a consemnat i faptul c, n urma victoriei repurtate la alegerile pentru Marea Adunare Naional din martie 1948, clasa muncitoare, condus de avangarda sa Partidul Muncitoresc Romn , i-a ntrit aliana cu rnimea muncitoare, i-a cimentat legturile cu intelectualii legai de popor i cu celelalte pturi muncitoare neproletare... [s. n.]; Rezoluii i Hotrri ale Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn 1948-1950, [Bucureti], 1951, p. 11. Pentru mai multe detalii privind Plenara CC al PMR din 10-11 iunie 1948, a se vedea Stenogramele edinelor Biroului Politic al Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn, I: 1948 (ediie de documente ntocmit de Camelia Moraru, Laura Neagu, Constantin Moraru, Constantin Neagu, Claudiu Dinc, George Mocanu), Bucureti, 2002, p. 15-48. 55 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 224. N. Moraru fcea referire la pictorul George Lwendal, care nainte de 1944 semna i cu numele de Georg baron von Lwendal, a se vedea M. Pelin, op. cit., p. 218. 56 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 21. 57 Ibidem, dosar nr. 17/1949, f. 9. 58 Ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 188-191. 59 Rezoluii i Hotrri ale Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn 1948-1950, ed. cit., p. 84-85.


270

constituirii unui Fond Plastic care s asigure posibilitile materiale pentru creaia artistic60. Prin Decretul nr. 349 din 1949 a fost nfiinat Fondul Plastic, lund locul, pentru artitii plastici, Casei compozitorilor, pictorilor i sculptorilor, nfiinat n 1940, reprezentnd asigurarea social a membrilor si. Crearea Fondului a avut efecte contradictorii: prin orientarea ideologic evident, s-a ncurajat cu precdere o producie artistic pe linie, fr valoare, care s asigure i nevoia conducerii PMR de materiale pentru pavoazare, comenzile nenumrate pentru portretele i busturile liderilor comuniti, obiecte de art decorativ pentru cadouri oficiale sau pentru comer, decoruri, costume de teatru, care asigurau venituri importante pentru membri si; pe de alt parte, nfiinarea lui a fost de un real folos pentru artiti61, mai ales c, dup cum rezult din unele documente de partid, Comitetul de conducere al Fondului Plastic, n frunte cu M. H. Maxy, a acordat sume generoase unor artiti plastici consacrai, suspectai de formalism62.

ntr-o Informaie a Sectorului de Literatur i Art din cadrul Seciei de Propagand, datat 21 iulie 1951, cu privire la situaia material a artitilor, se propunea ca Fondul Plastic (FP) s organizeze un magazin nchis pentru artiti i scriitori, cruia s i se asigure o aprovizionare special cu produse alimentare i textile63. Potrivit Magdei Crneci, nu se poate nega efortul regimului comunist de a oferi bugete ridicate pentru cultur, de a asigura fonduri i mijloace de creaie i odihn, drepturi de autor ridicate, comenzi de stat periodice, publicitate i onoruri artitilor oficiali sau integrai n cadrul noii sale politici culturale64. n primii ani de dup 1949, FP s-a confruntat i cu problema inexistenei n Bucureti a unui magazin unde s se poat vinde lucrrile artitilor, iar multe dintre demersurile pentru rezolvarea acestei chestiuni au fost ignorate de primrie65.

Dintr-o Informaie cu privire la activitatea Fondului Plastic din 16 iunie 1952, redactat de Maria Ursu, instructor al Sectorului de Literatur i Art din Secia de Propagand, reieea c, din anul 1950 i pn n luna aprilie 1952, un numr de 426 de artiti au primit mprumuturi n valoare de 12.539.889 de lei vechi, ajutoare de creaie 4.500.000 de lei, cheltuieli de documentare 450.000 de lei. Pe de o parte, documentul deplngea faptul c din totalul de mprumuturi de 12.539.889 de lei, numai 1.461.000 de lei au fost acordate unor plasticieni mai apropiai de partid (denumii artiti valoroi): Gheorghe aru, Gavril Miklossy, Sznyi tefan, Andrei Sobotka, Lazr Gherman, Lidia Agricola, Eftimie Brleanu, Tiberiu Kraus, Elly Hette, Nicolae Popa, Iosif Iser. n realitate, doar cel din urm merita cu prisosin calificativul maxim sugerat de instructor. Pe de alt parte, n informare era criticat tendina celor din fruntea Fondului de a privilegia artiti formaliti, chiar dac 60 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 21; Ibidem, dosar nr. 17/1949, f. 9. 61 R. Ionescu, op. cit., p. 14-15. 62 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 205-206. 63 Ibidem, dosar nr. 6/1951, f. 62. 64 M. Crneci, op. cit., p. 21. 65 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 189.


271

muli aveau statutul de maetri ai picturii i sculpturii romneti: n general consemna instructorul Seciei de Propagand , conducerea Fondului i ndeosebi tov. M. H. Maxy au dus o politic duntoare prin stimularea elementelor formaliste i a unor artiti fr valoare. S-au acordat sume mult prea mari unor artiti talentai, dar care n-au depus eforturi pentru a se rupe de formalism, ca Anghel Gheorghe (201.000 de lei vechi), Baba Corneliu (155.000 de lei vechi), Medrea Cornel (190.000), Torasian Sirarpi (160.000), J. Perahim (70.000), Gh. Labin (82.000), Iftode Eugenia (165.000) i unor formaliti nveterai ca Ada Geo Medrea (165.000), Oscar Han (233.000), Nui Acon (65.000), [Rudolf] Schweitzer-Cumpna (75.000), [Vasile] Vasiliu-Falti (154.000), Eugen Schileru (50.000). Tovarul Maxy i soia sa Mimi araga au mprumutat importanta sum de 400.000 de lei vechi. Circa 4.000.000 de lei vechi s-au acordat unui numr de 150 de artiti care nu au realizat nimic i care nu prezint garania unor lucrri valabile66.

ns asprul rechizitoriu mpotriva lui M. H. Maxy nu se oprea aici, ci viza problema ajutoarelor, a pensiilor, precum i sprijinirea neavenit a unor pictori dumnoi, ntre ei i Lucian Grigorescu, devenit acum aproape indezirabil din cauza creaiilor sale estetizante, n contrast cu discursul angajant inut n octombrie 1947 la Congresul USASZ: Tov. H. Maxy a ncurajat n mod deosebit elemente dumnoase, formaliste, ca Lucian Grigorescu, Kovcs Zoltn de la Cluj, Henri Catargi. Kovcs Zoltn i Henri Catargi primesc nejustificat ajutoare lunare de cte 500 de lei noi. Din totalul mprumuturilor acordate s-au restituit numai 30%, cu toate c muli artiti au ncasat sume pe baza comenzilor fcute (Baba, [Camil] Ressu, Lazr Gherman etc.). Sumele acordate de Fond reprezentnd ajutoare i cheltuileli de documentare nu s-au dat ntotdeauna pentru stimularea creaiei. Astfel, tinerilor artiti formaliti care fac coal de recalificare li se acord nejustificat un ajutor lunar ntre 300-350 de lei noi. Majoritatea acestor tineri au fcut foarte puine progrese. Un numr de 120 de artiti plastici primesc pensii lunare de 250-750 de lei. Pensiile reprezint 37% din bugetul Fondului. O bun parte din pensionari au un trecut artistic ndoielnic. La casele de creaie i odihn de la Sinaia au fost trimii 224 de artiti merituoi. n general, ns, casele de la Sinaia au fost folosite mai mult pentru odihn dect pentru creaie. [...]. Pentru remedierea acestor lipsuri propunem: 1. scoaterea lui M. H. Maxy din funcia de preedinte i reorganizarea Comitetului. 2. numirea tov. Gh. aru n funcia de preedinte i a tov. Iosif Cova ca secretar al Comitetului Fondului Plastic. 3. comitetul Fondului s cheme n faa lui pe acei artiti care au datorii mari la Fond i care, dei au ncasat sume importante din realizarea comenzilor, nu au restituit mprumuturile. 4. Comitetul Fondului s revizuiasc pensiile i s acorde pensii numai acelora care merit67.

nfiinarea Uniunii Artitilor Plastici. ntrzierea constituirii unei uniuni de creaie a artitilor plastici, n comparaie cu nfiinarea mai timpurie a uniunii scriitorilor i a celei a compozitorilor, reflect poate cutrile i evalurile mai

66 Ibidem, f. 205-206. 67 Ibidem.


272

ndelungate i contradictorii ale conducerii PMR i ale Direciei/Seciei de Propagand i Agitaie. Multe indicii sugerau dup 1944-1945 c preferinele factorilor de decizie din PCR se vor ndrepta spre M. H. Maxy. Chiar i n istoriografia romn postdecembrist s-a perpetuat imaginea unui Maxy foarte apropiat de interesele vrfurilor comuniste, fr a se sesiza ntotdeauna toate nuanele atacurile declanate mpotriva lui, cderea n dizgraie, elemente care, n cele din urm, i-au compromis ascensiunea spre preedinia preconizatei uniuni a plasticienilor. ntr-o voluminoas lucrare dedicat vieii artistice zbuciumate din deceniul cinci al secolului XX, Mihai Pelin l caracterizeaz pe M. H. Maxy astfel: avid de autoritate, nu o putea exercita pe aceasta dect acaparnd energic prghiile politice i administrative ale domeniului. [...]. M. H. Maxy a fost printre primii, dar nu singurul, care au atacat tradiiile consolidate ale picturii romneti dinspre extrema stng68. Pn la urm, n postul de preedinte al UAP a ajuns sculptorul Boris Caragea, cel care potrivit lui Radu Bogdan i-ar fi distrus toate operele concepute nainte de 1944, lepdndu-se de trecutul su (fusese i artistul Casei Regale). Aceast schimbare l-a transformat ntr-un plastician favorit n ochii regimului i favorizat69, alturi de ali artiti: Constantin Baraschi, Adina Paula Moscu, Dorio Lazr, Jules Perahim, Dumitru Demu, tefan Sznyi, Ligia Macovei, Gavril Miklossy . a.70

Instituia care a precedat Uniunea Artitilor Plastici (UAP), Sindicatul Artelor Frumoase (SAF), exista nc din 12 martie 1921 i a fost renfiinat de Maxy imediat dup 1944. n 1945, numra dup datele celui care se afla n fruntea lui 700 de membri. Conform criticului i istoricului de art Radu Ionescu, desfiinarea Sindicatului n 1950, prin crearea Uniunii, exprima dorina statului de a dialoga cu artitii de pe poziii de for71. Dizolvarea SAF s-a produs practic la 20 octombrie 1950, cnd a fost convocat o adunare a fotilor membri ai Sindicatului, care a adoptat Statutul Artitilor Plastici. Prin Decretul nr. 226 din 25 decembrie 1950, UAP era recunoscut ca persoan juridic, iar SAF se dizolva i patrimoniul su trecea la noua Uniune. Boris Caragea a fost ales preedinte, iar Gheorghe Labin a devenit secretar general72. Dup modelul celorlalte uniuni, i UAP i-a format Comisii de ndrumare (numite de ctre unii plasticieni i critici de art i Comisii de reeducare). Artitii erau obligai s i prezinte aici proiecte i lucrri n curs de finisare pentru mbuntire, iar de multe ori comisiile vnau elementele reale sau imaginare impresioniste, formaliste, precum i alte pcate73.

68 M. Pelin, op. cit., p. 373-375. 69 Diriguitorii din cultur au propus la 9 iulie 1952 ca o main Pobeda s fie repartizat conducerii UAP de ctre Comisia de Stat a Aprovizionrii; A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 254. 70 A se vedea cteva indicii n privina preferinelor conducerii PMR ntr-un plan de munc al Sectorului de Literatur i Art de la nceputul anului 1951; Ibidem, dosar nr. 6/1951, f. 5. 71 R. Ionescu, op. cit., p. 11. 72 Ibidem, p. 16. 73 Ibidem, p. 17.


273

Astfel, nfiinarea UAP a ntrit controlul comunist asupra vieii artistice, inclusiv prin intensificarea dezbaterilor ideologice desfurate n filialele i cenaclurile uniunii74. Instructorii SPA au devenit sensibili la una din problemele UAP lipsa unui sediu potrivit (Uniunea i duce activitatea n dou camere i un hol, n condiii aproape imposibile) fiind contieni c n acest caz nu se pot organiza consftuiri [ideologice] cu artitii, nu se pot face discuii n jurul lucrrilor artitilor etc.75.

UAP avea i alte sarcini: pregtirea organizrii de expoziii i bazare, mai ales n oraele unde existau filiale sau o micare artistic mai dezvoltat; stabilirea mpreun cu organele de partid a temelor artistice76; organizarea de edine cu comisiile de ndrumare pentru a analiza activitatea lor; organizarea de colective de artiti care s se deplaseze n teren n vederea executrii de lucrri pentru Expoziia de Stat; mobilizarea artitilor pentru cursurile de estetic marxist-leninist; organizarea de deplasri de creaie n diferite orae i regiuni. ntre atribuiile primite de conducerea (Comitetul) UAP era i aceea de a-i controla pe plasticieni, fiind la rndul ei supus verificrii i controlului Seciei de Propagand i Agitaie care evalua periodic mbuntirea muncii. Chiar pictori mari (Theodor Pallady, H. H. Catargi) erau umilii de comisiile din subordinea comitetului i trimii s nvee s picteze n spirit realist socialist ntr-un atelier special77. Cel puin o dat pe an era convocat la Sectorul de Literatur i Art o consftuire cu conducerea Ministerului

74 Radu Bogdan, Eugen Schileru, Pictura, n Artele plastice n Romnia dup 23 august 1944, ed. cit., p. 33-36. 75 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 188-191. 76 Un referat al SPA din 4 decembrie 1952, preciza c tematica lucrrilor de pictur i sculptur este n general bine ntocmit. Sunt prezente teme importante ca: figura tovarului Stalin, a conductorilor partidului nostru, prietenia cu Uniunea Sovietic, aspecte din industrie, transformarea socialist a agriculturii. Dei tematica este variat, lipsesc o serie de teme importante crora artitii plastici ar trebui s le dea atenie: lipsesc subiecte despre marele Lenin; s-au neglijat n general subiectele istorice i n special cele care nfieaz prietenia cu poporul rus; comenzile n legtur cu prietenia romno-sovietic sunt repartizate disproporionat: din cele 10 comenzi, numai dou sunt pentru pictur, iar celelalte 8 sunt date pentru sculptur; pentru subiecte n legtur cu armata s-a dat o singur comand; comenzile privind subiecte despre construcia Canalului Dunre-Marea Neagr sunt date unor artiti care au dovedit n lucrrile lor c au nc serioase rmie formaliste (Eugen Popa, Haria Teodor, Jalea Ion); nu exist nici o comand pentru peisaj, iar comenzile vechi date unor artiti fr posibiliti prea mari nu garanteaz c vom avea peisaje realizate; pictura de gen este slab reprezentat. Subiecte din viaa oamenilor muncii sunt foarte puine i nesemnificative; portretele sunt n cea mai mare parte neprecizate. Cele care sunt precizate sunt nesemnificative. (De pild, portretul chimistei Rodica Srbu, portretul lui Iuliu Gherendi, al lui Dumitru Orznescu etc.). Propunem ca biroul UAP i conducerea Comitetului pentru Art s lrgeasc tematica i s ia msuri ca temele cele mai importante s fie date unor artiti corespunztori chiar dac mai au i alte comenzi, deoarece exist posibiliti ca ele s fie terminate pn n toamna anului 1953, cnd se va deschide Expoziia de Stat; cf. Ibidem, f. 328-329. 77 R. Ionescu, op. cit., p. 18.


274

Artelor/Comitetului pentru Art i cu comitetul din fruntea UAP pentru a analiza situaia pregtirii Expoziiei Anuale de Stat78.

UAP a fost i o curea de transmisie a partidului i a SPA prin care s-au impus teme artistice ideologizate pn la extrem: fruntai n producie, aspecte de pe marile antiere naionale, aspecte din gospodriile agricole colective i de stat, peisaje ale rii, dar fr derive formaliste, prietenia ntre popoare (cu precdere cea dintre poporul romn i cel rus), imagini din viaa tineretului comunist, a ostailor, 30 de ani de la nfiinarea partidului etc. Ori de cte ori spiritul de partid nu se vdea suficient n rndurile artitilor i ale organizaiei lor profesionale, aparatul de propagand recurgea la demascri, nscenri, atacuri vehemente publicate n presa de partid i n revistele culturale, n care erau reamintite sarcinile adevrate ale plasticienilor i erau reiterate elementele asupra crora trebuie s se centreze creaia lor. Prin astfel de practici i n Romnia se ndeplinesc condiiile pentru existena culturii totalitare, aa cum sunt ele teoretizate de Igor Golomstock: rolul primordial al ideologiei, organizarea ntregii viei artistice prin intermediul uniunilor de creaie instituite pentru a controla i ndruma celelalte componente ale mainriei culturii, o lupt pe via i pe moarte mpotriva tuturor tendinelor ce difer de cea oficial79.

Controlul expoziiilor, atelierelor, locurilor unde altdat artitii pictau nestingherii a atins paroxismul i nu este de mirare c maestrul Theodor Pallady a fost ridicat pentru cteva ore de organele de miliie, deoarece picta fr autorizaie n parcul Cimigiu80. Secia de Propagand, prin Sectorul de Art, controla munca UAP i a filialelor sale fie direct, fie indirect apelnd la informaiile primite de la Comitetele Regionale ale PMR. O astfel de descindere la filiala UAP din Trgu-Mure este consemnat de un document din 8 aprilie 1952, privitor la activitatea organelor locale de partid n problemele literarii i artei: munca filialei Uniunii Artitilor Plastici se spunea n informaie a fost mai ndeaproape controlat de Comitetul regional. Artitii plastici (n numr de 30) discut periodic asupra lucrrilor lor i prelucreaz diferite materiale sovietice. n prezent artitii plastici se pregtesc intens n vederea Expoziiei Anuale de Stat. [Istvn] Barabs a terminat tabloul Seceri la colhoz i lucreaz la un tablou reprezentnd delegaia de rani muncitori romni n Piaa Roie din Moscova. Tabloul va fi terminat pn la sfritul lunii aprilie. Iszk Mrton i Csorvassy lucreaz la statuia tovarului Stalin. Ei au fcut cteva machete, care cred c sunt destul de slabe i ateapt s fie vizitai de tovari de la Comitetul pentru Art pentru a le definitiva. Iszk Mrton a terminat pentru Expoziie o sculptur izbutit reprezentnd un btrn care nva carte, o pionier care cnt la flaut i bustul stahanovistului Simeria Gheorghe. Csorvassy lucreaz la o compoziie n ghips reprezentnd doi muncitori aruncnd armament n mare, o alt compoziie reprezentnd un grup de ostai coreeni i un bust mare

78 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 12. 79 Igor Golomstock, Problems of the Study of the Stalinist Culture, n The Culture of the Stalin Period (ed. Hans Gnther), The Mac Millan Press SSEES, 1990, p. 111. 80 R. Ionescu, op. cit., p. 20.


275

reprezentnd pe tovara Ana [Pauker]. Cred c primele dou lucrri sunt mai izbutite. Pictorul [Andrs] Bordi i-a ntrerupt activitatea fiind bolnav de mai multe luni (cancer stomacal). El are neterminat un tablou mare reprezentnd primirea unei maini sovietice de ctre muncitorii unei ntreprinderi din Trgu-Mure. Kulcsar Bela a terminat bustul tovarului Gheorghiu-Dej. Cred c lucrarea este slab. Orientarea general a plasticienilor din Trgu-Mure, ca i a elevilor de la coala Medie de Art n rndul crora se gsesc multe elemente foarte talentate, este sntoas, marea majoritate a plasticilor creeaz lucrri realiste81. Peste cteva luni, n contextul demascrii devierii de dreapta, nu mai era att de presant pentru sculptorul Csorvassy s termine bustul Anei Pauker; ba chiar a continua lucrul echivala cu o sfidare, cu un delict.

Critica de art. Nu a scpat de balastul ideologic nici secia de critic a UAP. Linia oficial a partidului presupunea att nfierarea de ctre cronica plastic a modalitilor minore, ale intimismului, considerate forme subiective, a absconsului i a exhibiionismului, a aa-zisei arte salonarde, ct i pledoaria pentru marile teme, marile subiecte i motive plastice demne de o art partinic. Acest discurs a fost nsuit i de istoricii de art, silii s militeze pentru introducerea partinitii n artele plastice, ca singur modalitate de a fi obiectiv, de a reda adevrul vieii82, o sintagm pervertit de ideologia oficial. Primele aspecte ale limbii de lemn n domeniul orientrii i criticii plastice apar nainte de constituirea UAP, nc din 194883. La 5 februarie 1948, Nicolae Moraru remarca n faa conducerii Seciei Centrale de Educaie Politic faptul c: Critici plastici de fapt nu exist, n orice caz, [critica] e foarte slab. [Criticii] sau cad n extaz fa de nfptuiri sau nir nite lucruri care nu au nici o legtur. Criticii notri sunt foarte slabi i foarte puin pregtii. Pe linia ndrumrii am organizat dezbateri n legtur cu broura lui Kemenov. Am ncercat s orientm expoziiile, mai ales aceasta care vine: 6 martie, i trebuie s spun c n genere din dezbaterile noastre, din aprecierile muncii critice, am scpat un lucru. Plastica a fost prezent n ultimii ani pe afie, coperte, ca decor, unde s-au realizat destule lucruri interesante i valoroase. Chiar noi am uitat acest lucru. [...]. Problema criticii se pune cu toat ascuimea. Trebuie creai critici. Aici trebuiesc ndrumai oameni tineri, ncurajai. Radu Bogdan are o gndire mai bun, vrea s fac critic. Studiaz, nva. Trebuie vzut la Scnteia un tov[ar] care s se ocupe [n. n., de critica plastic]84.

Nici peste cteva luni, cu prilejul unei alte edine a aparatului de propagand, la 2 august 1948, cu secretarii generali ai Ministerului Artelor i Informaiilor, Nicolae Moraru nu prea c l-a identificat pe cronicarul plastic ideal,

81 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 109-110. 82 A se vedea Mircea Popescu, Eugen Schileru, Introducere, n Artele plastice n Romnia dup 23 august 1944, ed. cit., p. 17. 83 A se vedea amnunte la R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (III), Dilema, an III, nr. 115, 24-30 martie 1995. 84 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 19-21.


276

care s devin unul oficial: Critica n domeniul plasticii, care nu a reuit s devie o critic adnc, competent, este o problem foarte serioas85. Chiar speranele puse n criticul de art Radu Bogdan s-au mai diminuat, mai ales dup o ntlnire a artitilor i criticilor plastici cu conducerea Direciei de Propagand n vara anului 1949, cnd cronicarul i istoricul de art i-a mrturisit starea de confuzie, strnind stupoare n rndurile audienei86.

Condiiile materiale ale artitilor. Dar a fi un artist / critic oficial, un artist de stat, pentru ali plasticieni era o tentaie irezistibil nu numai ca trambulin pentru parvenire, ascensiune profesional, ci mai ales din cauza situaiei materiale, lucru speculat de mainria de propagand care ntocmea periodic referate privind condiiile materiale i de munc ale artitilor plastici. ntr-un astfel de material, din 30 mai 1952, se consemna faptul c situaia unui numr important de artiti este foarte grea din lipsa unui sprijin corespunztor pentru creaie i din lipsa unor camere strict necesare pentru locuit. Probabil innd cont i de loialitatea fa de partid i de tematica pe linie abordat de plasticieni, documentul fcea i unele recomandri, ntr-o ordine de prioriti care i las la urm pe Alexandru Ciucurencu i Corneliu Baba: Din numrul de aproape 300 de artiti care sunt n aceast situaie credem c trebuie rezolvat imediat problema locuinelor i atelierelor pentru urmtorii: Sznyi tefan, autorul tabloului I. V. Stalin marele constructor al comunismului, locuiete cu soia i copilul de trei ani n acelai apartament cu un tovar bolnav de tuberculoz, iar atelierul este la o distan foarte mare de locuin. Demu Dumitru, autorul monumentului I. V. Stalin din Bucureti, lucreaz ntr-o fost prvlie din Str. Sfntul Ion Nou, cu totul necorespunztoare pentru creaie. Haiduc Aurel, autorul tabloului nfiinarea diviziei , locuiete ntr-o cas fr lumin i foarte umed. Adina Paula Moscu, autoarea tabloului Semnarea tratatului de prietenie i asisten mutual romno-sovietic, locuiete ntr-un apartament cu nc dou familii i nu are atelier. Hette Elly, sculptori profesoar la Institutul de Arte Plastice, autoarea proiectului de monument Suvorov, are un singur pat la o cunotin, unde poate veni numai seara s doarm. Din cauza aceasta nu i-a putut aduce familia de la Iai, fiind nevoit s stea desprit de soul ei de un an i jumtate. Nu are nici un atelier. Taru Eugen, unul din cei mai talentai caricaturiti, autorul a nenumrate caricaturi i a ilustraiilor la volumul Momente i schie de I. L. Caragiale, lucreaz n condiii foarte proaste. Nu are atelier. Rick Auerbach, un foarte bun caricaturist, locuiete ntr-o camer ntunecoas mpreun cu soia sa. n aceeai camer trebuie s i creeze din lipsa unui atelier. Corina Lecca, autoarea tablourilor Portret I. V. Stalin, Al. Moghioro, i a lucrrii Prob de oel la uzinele Reia, locuiete ntr-o camer foarte mic, unde i creeaz din lipsa unui atelier. Zinescu Ecaterina, autoarea lucrrilor Ostai citind ziarul n colectiv

85 Ibidem, f. 223-224. 86 Radu Bogdan admite ns c a scris articole de critic de art infestate copios cu ideologia comunist, de care dup 1989 s-a ruinat; R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (V), Dilema, an III, nr. 117, 7-13 aprilie 1995, p. 2.


277

n armat i Veteranul Mihai Buureanu explicnd atacul de la Smrdan, are locuin necorespunztoare. Sobotka Andrei, autorul sculpturii Stalin e la paz, lucreaz ntr-un atelier necorespunztor. I. Maric, director adjunct al Institutului de Art Plastic N. Grigorescu, locuiete cu soia i copilul ntr-o camer a unui sediu UTM n condiii imposibile. Din cauza aceasta nu poate crea. Popa Eugen locuiete ntr-o camer cu familia compus din patru persoane. n aceeai camer creeaz. Ostap Andrei, sculptor tnr, foarte talentat, locuiete ntr-o camer de 2/2 la mansard. Nu are atelier. Popescu Justina, autoarea tabloului La Uzinele 23 August se formeaz noi cadre i a unor portrete bine realizate, locuiete cu familia n numr de cinci persoane n dou camere mici. ntr-una din camere creeaz din lipsa unui atelier. [...]. Artitii Ciucurencu Alex., Baba Corneliu, Lelia Zuaf, Ionescu T. N., Varco i Dinc [...] nu au locuine corespunztoare i nici ateliere de creaie87. Mai trebuie precizat c avalana de legi ndreptate mpotriva regimului proprietii imobiliare, mai ales dup 1950, i-a lovit i pe muli artiti, neinndu-se cont de nevoia lor de a crea ntr-un atelier care s fie separat de propria locuin; astfel, n noua lege a chiriilor nu era prevzut i o camer n plus pentru artitii plastici.

Referatul din 30 mai 1952 relua i alte probleme cu care se confruntau artitii, inclusiv chestiunea unui magazin de vnzri, precum i fiscalitatea excesiv: n Bucureti nu exist nici un magazin unde s se poat vinde lucrrile artitilor. Din aceast cauz, marea majoritate a artitilor nu au posibilitatea s-i plaseze picturile sau sculpturile. Dei Uniunea Artitilor Plastici i Fondul Plastic au fcut nenumrate propuneri Sfatului Popular al capitalei, nu s-a rezolvat pn acum aceast cerin ndreptit. Artitii plastici pltesc de la 2-35% impozit de creaie i 37% impozit pe circulaie. n timp ce scriitorii i compozitorii pltesc impozitul de la 2-35% pentru creaia propriu-zis, pictorii i sculptorii pltesc acest impozit i pentru materialele ajuttoare creaiei (fier, ghips, lemn, pnz, culori etc.). De asemeni, din cauza impozitului de 37% pe circulaie, care scumpete mult preul de vnzare, oamenii muncii nu-i pot permite s cumpere asemenea obiecte de art. Problema drepturilor de autor pentru sculptori i pictori se discut de un an i jumtate la Comitetul pentru Art, fr s se ia vreo hotrre concret. Din aceast cauz sunt nemulumiri n rndurile artitilor, acetia neputnd s-i ncaseze drepturile. De exemplu, lucrarea ntlnirea a tov. Boris Caragea s-a turnat de patru ori, el neprimind nici un drept de autor. O situaie grea au artitii n ceea ce privete aprovizionarea. Nu exist o cooperativ care s uureze aprovizionarea artitilor fruntai cu alimente i mbrcminte88.

ntr-un referat, de ast dat al Seciei de Propagand, vizat probabil de Leonte Rutu, cu privire la condiiile de creaie i de trai ale oamenilor de literatur i art, datat 9 iulie 1952, care se ntemeia pe referatul Sectorului din 30 mai 1952, se fceau urmtoarele precizri: Semnalm c n URSS impozitele asupra dreptului de autor sunt cu mult mai mici dect la noi. De exemplu, dup 5.000 de lei drept de

87 A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 188-189. 88 Ibidem, f. 189-190.


278

autor la noi se pltete 339 de lei, pe cnd dup sistemul sovietic ar trebui pltit numai 75 de lei impozit. Se mai constata faptul c fondurile de achiziii pentru lucrri de art ale Comitetului pentru Art s-au terminat i c nici alte instituii de stat sau organizaii de mas nu pot, de asemenea, achiziiona opere de art, deoarece n-au prevzut n planul lor de cas numerarul pentru plata acestor lucrri. Chiar n cazul cnd instituiile au prevzut n planul lor numerar necesar pentru achiziionarea de lucrri de art plastic, Banca de Stat, referindu-se la Hotrrea Consiliului de Minitri nr. 1089, face greuti, considerndu-i pe artiti drept sector particular. Propunem elaborarea unei hotrri a CC [n. n., al PMR] i a Consiliului de Minitri care socotim c nu trebuie publicat n pres [s. n.] care s cuprind urmtoarele: 1. Sfatul Popular Bucureti i Sfaturile Populare din celelalte orae [...] s fie obligate ca n termen de trei luni de la apariia Hotrrii s asigure locuine i ateliere corespunztoare pentru scriitorii i artitii recomandai de ctre comitetele regionale de partid i Secia de Propagand i Agitaie a CC. 2. bugetul Comitetului pentru Art s fie suplimentat cu 1.250.000 de lei pentru achiziionarea de lucrri muzicale, dramatice i de art plastic. 3. Impozitul asupra dreptului de autor s fie redus conform sistemului sovietic i anume:

Dreptul de autor impozit Pn la 5.000 de lei 1,5% 5.000-6.700 d lei 75 lei + 5,5% din suma ce depete 4.500 lei [...]. Impozitul asupra dreptului de autor al artitilor plastici s se aplice asupra

sumei ncasate pentru lucrarea respectiv, sczndu-se valoarea materialului folosit pentru executarea lucrrii la care nu se poate percepe impozit de drept de autor. Impozitul pe circulaie la lucrrile de art plastic s fie redus de la 37% la 10%. S se prevad n planurile de cas ale organizaiilor de mas (pentru sedii, case de odihn, cluburi i coluri roii etc.), ale Sfaturilor Populare i ale unor instituii de stat (pentru gri, case de odihn, parcuri, aezminte sportive, holurile cinematografelor i teatrelor etc.) numerarul necesar pentru achiziionarea lucrrilor de art plastic. [...]. Operele de art plastic s nu fie considerate de Banca de Stat drept sector particular. Fondul Plastic s fie autorizat ca pe baza unui plan de cas trimestrial s plteasc n numerar drepturile de autor pe care diferite ntreprinderi i instituii le-au achitat Fondului prin cont-virament. Ministerul Comerului Interior n colaborare cu comitetele Fondurilor de creaie i Sfaturile Populare s ia msuri pentru nfiinarea n Bucureti, Cluj, Iai i Timioara a unor magazine speciale (nchise) pentru artiti i scriitori89.

Noile muzee. Printr-o Hotrre a CC al PMR, s-a decis comemorarea Doftanei la 10 noiembrie 1949, dat la care urma s se inaugureze i noul muzeu consacrat deinuilor comuniti. (Alexandru Drghici era desemnat ca reprezentant al Federaiei Naionale a Fotilor Deinui i Internai Politici Antifasciti90). O alt

89 Ibidem, f. 249-254. 90 Ibidem, fond C.C. al P.C.R., Cancelarie, dosar nr. 163/1949, f. 1. La edina Secretariatului CC al PMR din 2 ianuarie 1950, s-a adoptat Hotrrea ca o parte restaurat a Doftanei (implicnd i


279

Hotrre, de ast dat a Biroului Politic, privitoare la srbtorirea a 70 de ani de la naterea lui I. V. Stalin (21 decembrie 1949), preconiza i organizarea unei expoziii consacrate vieii lui Stalin la Muzeul Romno-Rus, o alt instituie muzeal nou-aprut i condus de Scarlat Callimachi91, prinul rou. Aici se prevedea i inaugurarea unei sli speciale: I. V. Stalin, eliberatorul i prietenul poporului nostru92.

Ideea constituirii unui Muzeu Naional de Art a fost vehiculat nc de la nceputul anului 1948 de mai multe personaliti politice i culturale provenind din diverse instituii. Aceste variate propuneri aveau i cteva puncte comune, ntre ele: alctuirea coleciilor viitorului Muzeu s se fac n principal prin preluarea lucrrilor de art din fostele reedine regale93. Ministrul social-democrat al Artelor Ion Pas avea un plan de preluare n dou etape: colecia regal plus coleciile donate statului n anii 1947-1948 s fie adpostite ntr-o cldire, cu statut de muzeu provizoriu, imobil solicitat n februarie 1948 Ministerului de Interne, Comisiei de Rechiziii (se considera c Muzeul de Art Popular i Pinacoteca nu sunt destul de ncptoare pentru adpostirea lucrrilor donate)94; apoi, imediat ce fostul Palat Regal (redenumit Palatul Republicii) din Calea Victoriei va fi refcut, s fie transformat ntr-un mare Muzeu, unde potrivit lui Ion Pas ar putea fi concentrate toate coleciile de art care sunt acum dispersate n diferite pri ale capitalei95.

Ideea sacrificrii muzeelor cu colecii mai restrnse i a unor colecii se regsete i n planurile lui Nicolae Moraru, care anuna la nceputul lunii august 1948 c n ce privete muzeele, noi suntem de prere ca s avem mai puine, dar bine organizate96. Factorul politic a decis formarea unei Comisii pentru reorganizarea Muzeelor din ar, alctuit din Lucian Grigorescu, director al Direciei refacerea zidurilor) s fie transformat n Muzeu; ns aceast restaurare nu era nsoit de ridicarea de monumente. Hotrrea mai prevedea c la Lupeni se va fixa pe un piedestal o plac comemorativ. FIAPP va studia transformarea n muzeu a unei nchisori de femei; cf. Ibidem, dosar nr. 1/1950, f. 4; a se vedea i Stenogramele Biroului Politic i ale Secretariatului Comitetului Central al PMR, III, 1950-1951 (ediie ntocmit de: Camelia Moraru, Laura Neagu et al., studiu introductiv de Ioan Scurtu), Bucureti, 2004, p. 2. Iosif Chiinevschi evalua lucrrile la Doftana la 33 de milioane de lei, o sum nsemnat; cf. A.N.I.C., fond C.C. al P.C.R., Cancelarie, dosar nr. 1/1950, f. 19. n acest timp, monumente de art, conace, palate boiereti erau lsate n paragin sau prad devastrii. 91 Ibidem, dosar nr. 165/1950, f. 82-83. 92 Ibidem, dosar nr. 164/1949, f. 3. 93 Pentru procesul de inventariere a operelor artistice rmase n ar, lucrri din patrimonial Casei Regale, a se vedea R. Bogdan, Pele, ianuarie-aprilie 1948. Inventarierea bunurilor de art foste regale, Magazin Istoric, serie nou, an XXXII, nr. 8 (377), august 1998, p. 25 . u. 94 A.N.I.C., fond Preedinia Consiliului de Minitri, Stenograme (1944-1959), dosar nr. 2/1948, f. 51-52. 95 Ibidem. Pn atunci ns declara Ion Pas n edina guvernului din 20 februarie 1948 , date fiind nevoile Ministerului Artelor, pentru adpostirea coleciilor actuale, rugm pe domnul ministru de Interne s ne dea una din locuinele acestea care au fost luate de la cei care defimeaz ara peste hotare. 96 Ibidem, fond C.C. al P.C.R., Secia Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1948, f. 223-224.


280

Arte Plastice din Ministerul Artelor, M. T. Vlad, adjunct la aceeai Direcie, Radu Bogdan, inspector n Minister i critic, George Oprescu, preedinte al Consiliului Muzeelor, Iosif Iser, Jean Al. Steriadi, Jules Perahim, K. H. Zambaccian, colecionar i director de muzeu, Teodora Voinescu, specialist muzeograf, Mac Constantinescu, sculptor, specialist n decor i stil, arh. Haber, Magda Iacob, secretar97.

n anul 1949, aceast Comisie care a inut cont probabil i de o serie de sugestii venite dinspre instanele politice a elaborat un Raport ce coninea i o serie de constatri, recomandri, propuneri. Personalitile artistice i tiinifice din Comisie au acceptat s semneze un Raport care acorda un credit nejustificat opiniilor estetice ale unor diletani (muncitorii sindicaliti adereni probabil la Confederaia General a Muncii) care vizitaser cteva muzee: majoritatea muzeelor din Bucureti se susinea n document prezint aceleai categorii de obiecte, dispuse dup criterii arbitrare, mpiedicnd pe vizitator s-i fac o idee exact despre un artist, despre o epoc sau despre anumite coli i curente artistice, lucru constatat i cu ocazia vizitelor ntreprinse de muncitorii sindicaliti [s. n.]98. Referindu-se la lucrrile unor nsemnai pictori, precum Ion Andreescu, Nicolae Grigorescu, tefan Luchian, Raportul aprecia c: Operele din perioadele lor de creaie cele mai semnificative nu sunt reunite laolalt, evoluia acestor pictori nu poate fi urmrit tiinific. Aceast stare de anarhie general constituie un rezultat direct al spiritului estetizant, strict individualist, care s-a manifestat n afara intereselor generale ale poporului, n afara unei dorini efective de a-l instrui. Dac, conform teoriei marxiste, arta este o form a contiinei sociale, care reflect existena social este o suprastructur ideologic, care are la rndul ei [are] o influen activ asupra bazei materiale; dac arta este o form specific de cunoatere a lumii exterioare i unul din mijloacele de transformare a acestei lumi (Sobolev), atunci muzeele noastre trebuie organizate pe asem[e]nea baze nct s corespund acestei realiti ndeplinindu-i menirea de factor pozitiv n opera de ndrumare tiinific i de ridicare a nivelului cultural i ideologic al maselor muncitoare, al studenilor i al artitilor99.

Raportul Comisiei pentru reorganizarea Muzeelor stabilea c muzeele Capitalei va trebui s renune la o parte din materialul pe care l posed, destinndu-l n raport cu calitatea, specificul i semnificaia centrelor regionale mai de seam sau capitalelor de provincie, contribuind astfel la nzestrarea i culturalizarea lor. Totodat, aceste centre vor oferi acele obiecte de muzeu a cror valoare i importan reclam cu necesitate prezena lor n capitala rii (cazul Muzeului Bruckenthal). Raportul mai propunea nfiinarea mai multor muzee, ntre care: un muzeu de art universal, n Palatul Republicii (obiectele urmau s fie selectate din coleciile fostei Case Regale, din cele ale muzeelor din Capital i din ar, precum i din coleciile

97 Ibidem, dosar nr. 88/1949, f. 1. 98 Ibidem, f. 2. 99 Ibidem.


281

particulare sub form de mprumut); un Muzeu de art naional n locul Muzeului de la osea.

Pn la urm, n 1950 s-a nfiinat un singur muzeu, Muzeul de Art al RPR (n Palatul Regal), care a preluat colecia regal, alte colecii: fosta Pinacotec a statului i cea a municipiului, fostele muzee Toma Stelian i Kalinderu, precum i unele tablouri de la Muzeele Anastase Simu i Brukenthal, plus alte achiziii. n mai 1950, s-a deschis Galeria naional, iar n vara lui 1951 Galeria universal; din 1952 a nceput s funcioneze i un atelier pentru restaurarea operelor de art100. Referindu-se la momentul iunie 1951, criticul Radu Ionescu noteaz: artitii au avut un moment de bucurie: la 9 august 1951 se deschidea pentru public [...] Galeria de Art Universal. Artitii vrstnici vizitau muzeul cu nostalgia cltoriilor n Frana sau Italia, iar tinerii cu bucuria descoperirii unei lumi pe care nu o cunoscuser, ns esenial pentru formarea lor101. Spusele lui Radu Ionescu au sens dac ne gndim c cei tineri erau asaltai doar de creaia de factur realist socialist. Muzee de art au fost organizate i n multe alte orae din ar: Ploieti, Craiova, Galai, Brila, Iai, Braov, Cluj, Timioara, Sibiu etc., ns n paralel, de fapt, cu distrugerea unor anterioare colecii private i muzee locale102.

Istoriografia referitoare la arta plastic romneasc i-a recuperat, mai ales la sfritul anilor 50 i la nceputul anilor 60, pe marii pictori interbelici Th. Pallady, Gh. Petracu, N. Drscu, N. Tonitza, Jean Al. Steriadi, Camil Ressu, dar era silit de cenzur s deplng faptul c ei au trit i au creat n izolare, c nu au avut o ideologie comun i o organizare similar celei reprezentate de UAP103. Totui, ntr-un text altminteri conformist, academicianul George Oprescu strecura un adevr dureros, incomod pentru propaganda de esen jdanovist a regimului: un Grigorescu, un Andreescu, un Luchian s-au ridicat la nlimi pe care nici unul dintre artitii de azi nu le-au ntrecut, chiar dac uneori le-au atins i ei104. De fapt, aa cum susine Radu Bogdan, aproape nimic din ce s-a creat bun n perioada realismului socialist i s-au creat destule opere valoroase nu poate fi socotit ca fiind cu adevrat expresia lui. [...]. A fost rolul Seciei de Agitaie i Propagand a partidului, al ntregului lui aparat i al consilierului sovietic de resort, n frunte cu Iosif Chiinevschi, Leonte Rutu, Ofelia Manole, Evgheni Kondratievici Kovalenko, avnd n subordine zeloi ca Nicolae Moraru i M. T. Vlad, s introduc realismul socialist la noi, veghind la aplicarea strict a ideologiei comuniste i la traducerea n via a liniei trasate n consecin. Nu arta a fost principala victim, cci i-a revenit dup un deceniu, dup 1958, ci contiina artitilor i criticilor conchide cu ndreptire Radu Bogdan105.

100 M. Mihalache, op. cit., p. 12. 101 R. Ionescu, op. cit., p. 21. 102 M. Crneci, op. cit., p. 21. 103 A se vedea G. Oprescu, Pictura romneasc contemporan, Bucureti, 1964, p. 5-6. 104 Ibidem, p. 5. 105 R. Bogdan, Un martor al realismului socialist (II), Dilema, an III, nr. 114, 17-23 martie 1995.


282

Summary

Reflections on Arts during the First Communist Decade, 1945-1953

After 1944 the Romanian Communist Party (RCP) displayed a particular interest

in both the use of visual propaganda as part of the political battle against its enemies and gaining the support of painters and sculptors in order to foster the pro-Communist National Democratic Front. This initiative fell within the competence of two vanguardists and sympathizers of the RCP (M. H. Maxy and Jules Perahim). The basic mission of M.H. Maxy was to generate a courteous attitude amongst the prominent representatives of the Fine Arts towards RCP. He seemed to have been successful in fulfilling his task because the Communist Party did not exercise censorship on artistic works during 1945-1946. The Party representatives were also satisfied with their position that gave them privilege to demand from artists a thematic approach of the present. In such conditions of political transition, an artistic revival took place in Romania and it lasted until the autumn of 1947. During this short period the Avant-garde revived old connections with the French Surrealism; however, the Romanian Avant-garde was divided: some painters embraced Socialist Realism, from the bottom of their heart or simply to become social upstarts, and others left the country foreseeing the enforcement of an ideological censorship on Arts.

The most famous painters and sculptors adjusted to the new regime. One of their reasons for such a modus vivendi was the fear of abusive and tendentious law enforcement of administrative cleansing adopted in March 1945. October 1947 was a turning point in the history of Romanian culture: from this moment onwards the angry tone of the propaganda became increasingly louder. Artists gave voice to their concerns on the independence of art works on 18 and 19 October 1947, at the Congress of the Union of Artists, Writers, and Journalists. At the same Congress, with the help of tamed artists, the Communist authorities criticised the Impressionist and Surrealist tendencies in arts, and rejected Western influences in the Romanian painting.

In order to enforce its own cultural agenda and change the structure of Painters Union, the Propaganda and Agitation Department used both the Avant-garde and conservative artists. Unlike the Russian Avant-gardists, Maxy and Perahim did not take a firm and aggressive position against the old arts school, and did not confront the conservative academic artists with the energy of their Russian colleagues immediately after October 1917. Moreover, despite their pro-Communist attitude, both Maxy and Perahim were held responsible for political errors by the leaders of the Romanian Agitprop during Stalinist period. After 1948, the RCP exercised in its newspapers the Partys ideological control, including offences against reputable artists. According to art historian Radu Bogdan, the main victim was not Art, but the artists conscience.

20 vasile, cristian

Documents